Professional Documents
Culture Documents
RESUMO
Em teoria da arte, as mdias artsticas estiveram no centro da
discusso entre Clement Greenberg e Rosalind Krauss, teis
para a definio de arte moderna e ps-moderna. Esse debate,
juntamente com a ambiguidade etimolgica do termo "mdia",
alimentou uma certa confuso sobre a relao entre mdias e
arte. Essa questo influenciou a crtica de vrias abordagens
artsticas, especialmente New Media Art. Essencialmente, ela
provocou uma rejeio comum, a partir do campo da arte
contempornea, das pesquisas que visam refletir sobre
mdias, entendidas em seu sentido geral. Este artigo tem como
objetivo destacar e esclarecer esta questo, especulando
sobre suas possveis origens, e levando em considerao as
perspectivas expostas por vrios tericos da arte e mdias. Em
concluso, reconhecendo essa condio, prope-se um
modelo terico que acomoda tanto a perspectiva Moderna
quanto a Ps-moderna: uma investigao de mdias com
prtica ps-mdias.
Palavras-chave: Especificidade do meio, ps-mdias, New
Media Art, prtica artstica.
1 INTRODUO
Em teoria da arte, a discusso que ops modernidade e ps-modernidade focalizou
o papel e a definio de "meio". No entanto, esses dois paradigmas culturais no
esto necessariamente em conflito, nem so incompatveis entre si. O advento da
ps modernidade, ou em outros termos, a conscincia intelectual dessa mudana
cultural, levou a teoria da arte a assumir novos pontos de vista. Durante este
processo, algumas especulaes tericas identificaram vrias limitaes da teoria da
Arte Moderna, especialmente sobre a centralidade e a concepo do "meio artstico".
Por esta razo, no contexto da arte contempornea, qualquer referncia aos meios
normalmente denota um cunho modernista. Este um equvoco amplamente
difundido que marginalizou vrias formas de arte. No entanto, importante sublinhar
Referindo-se a Donald Judd, Krauss sugere que a nossa condio ps-meio finge o
uso de "objetos especficos" para a produo artstica, em vez de concentrar-se na
especificidade do meio artstico (KRAUSS, 2004). A viso que Greenberg expressa
sobre Arte Moderna dependente da essncia formal do meio artstico clssico. Esta
abordagem mostra uma excluso intrnseca e notvel de muitas prticas artsticas
bem estabelecidas das novas vanguardas. Krauss insiste na ideia de que o artista
deve reinventar seu meio artstico, na qual as especificidades dos meios que ele usa
e as intenes de sua prtica so unificadas em uma srie de convenes a partir da
qual a obra de arte se desenvolve (KRAUSS, 2004). A habilidade de inventar um
meio, especfico para a sua finalidade artstica, visto como o aspecto mais valioso
da prtica da arte.
A especificidade do meio abrange uma ideia que alienada por qualquer aspecto
cultural e social. Focalizando a essncia do meio artstico, ela se esquece de tudo o
que coloca a arte em seu contexto: neste sentido, a arte no capaz de falar sobre
a sociedade e a cultura de sua prpria contemporaneidade. Este aspecto foi discutido
de forma mais adequada por Raymond Williams, que descobre que o Modernismo
separou a prtica artstica da prtica social. De acordo com suas teorias, a definio
de prtica cultural estava incompleta antes de os estudos das mdias e o Modernismo
trazerem a ideia de que a prtica cultural moldada pelas especificidades dos meios.
No entanto, ele argumenta que o meio deve ser visto como prtica social em si
mesmo, que responde aos mesmos problemas de sua contemporaneidade
(WILLIAMS, 2009, p. 158-64).
especificidades de software usado tanto pelo autor quanto pelo leitor (MANOVICH,
2001).
Peter Weibel, assim como Lev Manovich, afirma que hoje em dia no h mdias
dominantes, uma vez que todas elas esto determinando umas s outras. A
tecnologia digital transformou e influenciou as antigas e as novas mdias, tornandose sua essncia natural. Esta essncia digital da mdia vista por Weibel como um
roteiro interno que est na base de qualquer meio computacional. Por esta razo
Weibel afirma que "toda prtica artstica mantm o roteiro da mdia e as regras da
mdia" e que "o cdigo secreto por trs de todas essas formas de arte o cdigo
binrio do computador e a esttica secreta consiste em regras e programas
algortmicos" (WEIBEL, 2012). De acordo com Weibel, a ubiquidade da mdia digital
determinou o advento da nossa "condio ps-midia": o fato de que qualquer meio
essencialmente indistinguvel, consequentemente, "toda arte arte ps-mdia"
(WEIBEL, 2012). Visto que as tecnologias digitais constituem o ncleo de qualquer
mdia, a "especificidade do meio", que interroga a peculiaridade de cada meio
artstico, agora ineficaz.
Medium.
Online
Etymology
Dictionary,
n.d.
certa distncia da sua utilizao instrumental. Neste sentido, possvel concluir que
a constituio de um conjunto de convenes, que inventa um novo meio (seguindo
a ideia de Krauss), a abordagem adequada para uma prtica artstica que usa uma
linguagem contempornea para investigar as tecnologias de nosso tempo.
6 CONCLUSES
Este artigo prope reabilitar parte da inteno por trs da Especificidade do Meio,
relembrando uma nova perspectiva moderna radical. Reconhecemos que uma
pesquisa artstica sobre a mdia deve envolver a discusso que ops modernismo e
ps-modernismo, em particular, o "mal-entendido" sobre o papel que a mdia tem na
arte. Este mal-entendido vem da concepo de "mdia artstica": os instrumentos
privilegiados para a prtica da arte moderna, que criaram a taxonomia acadmica da
arte, e que foram consideradas temas principais da arte, a fim de compreender a
prpria arte. A ideia de ps-mdia encerrou essa tendncia, assumindo que, na nossa
contemporaneidade, tornou-se impossvel e sem sentido encontrar o valor da arte na
especificidade de suas mdias, ou melhor, a ps-mdia rejeitou a prpria ideia de
"meio artstico". Na verdade, o ps-modernismo necessitou que o artista inventasse
seu prprio meio e sua prpria linguagem.
No entanto, vimos que a concepo por trs da ps-mdia nunca negou que uma
pesquisa artstica poderia incidir sobre a especificidade das mdias, apenas
argumentou que no deveria ser restringida s mdias privilegiadas da arte clssica.
Neste sentido, foi possvel afirmar que a coexistncia entre "especificidade do meio"
e "prtica ps-mdia" possvel e desejvel em qualquer forma de arte que tenha
como objetivo refletir sobre as mdias. Olhando para essa abordagem, podemos
observar que "especificidade do meio" pode constituir o tema de uma pesquisa
artstica, e "prtica ps-mdia" pode ser vista como um mtodo e uma linguagem em
que a pesquisa pode ser formalizada.
REFERNCIAS
BROECKMANN,
A.
Postmedia
Discourses.
2015.
Disponvel
em:
<http://www.mikro.in-berlin.de/wiki/tiki-index.php?page=Postmedia+Discourses>.
Acesso em: 3 out. 2016.
GREENBERG, C. Modern and Post-Modern. In: GLEESON, J. (Ed.). William Dobell
Memorial Lecture. Sidnei: Sir William Dobell Art Foundation, 1979.
GREENBERG, C. Modernist Painting. In: FRASCINA, F.; HARRISON, C. (Eds.).
Modern Art and Modernism: A Critical Anthology. Thousand Oaks: SAGE
Publications, 1982.
GREENBERG, C. Towards a Newer Laocon. In: FRASCINA, F. (Ed.). Pollock and
After: The Critical Debate. London: Routledge, 1985.
GUATTARI, F. Towards a Post-Media Era. Chimres, n. 28, primavera-vero 1996.
1a ed. 1990.
HEIDEGGER, M. Being and Time. Oxford: Blackwell, 2001.
KOSUTH, J. Art After Philosophy. Londres: Studio International, 1969.
KRAUSS, R.E. A voyage on the North Sea: art in the age of the post-medium
condition, 31st of the Walter Neurath memorial lectures. New York: Thames &
Hudson, 2000.
KRAUSS, R.E.. 'Specific' Objects. RES: Anthropology and Aesthetics, n. 46, p.
22124, 2004.
MANOVICH, L. Il linguaggio dei nuovi media. 9a ed. Milano: Olivares, 2009.
MANOVICH, L. Post-media Aesthetics. In: KINDER, M.; MCPHERSON, T. (Ed.). A
Decade of Discourse on Digital Culture. Berkeley: University of California Press,
2007. 1a ed. 2001.
MANOVICH, L. Software takes command: International texts in critical media
aesthetics. Nova Iorque: Bloomsbury, 2013.