Iuri Liubimov

Iuri Liubimov a regizat i filme i a fost i actor, jucnd n 37 de piese de teatru i 17

pelicule. A montat peste o sut de piese de teatru i oper.
"Oamenii au ncercat s mi pun eticheta de teatru politic. Dar este greit. Am avut
o viziunea estetic, am vrut s extind paleta folosit - ce nuane pot fi adugate n lucrul cu
spaiul i stilul", a declarat Iuri Liubimov, care a dominat scena dramaturgic ruseasc pentru
aproape jumtate de secol, ntr-un interviu acordat publicaiei The Moscow Times n 2012.
Liubimov i-a nceput cariera regizoral prin respingerea esteticii impus de sus
teatrului sovietic al anilor 1950: iluzia teatral, legitimat de ctre metoda lui Stanislavski,
sau mai degrab de ctre distorsiunea ei; conceptele Teatrului de Art din Moscova de
perejivanie (trire artistic) i realism psihologic, care mai degrab adormeau emoional
spectatorii, dect s-i invite s gndeasc; iluzia stabilitii politice reprezentat n piesele
realist-socialiste. A apelat, n schimb, la teatrul epic al lui Brecht, care favoriza o abordare
demonstrativ, raional i iptor de teatral.

De-a lungul carierei sale, Liubimov a lucrat cu grei ai culturii ruse, inclusiv cu regizorul
Vsevolod Meierhold, cu compozitorul Dmitri Sostakovici, scriitorul Boris Pasternak si actorul
Vladimir Visotki.
Ruptura lui Liubimov cu sistemul stanislavskian a fost declanat de repulsia pe care o
avea fa de decorurile pompoase i costumele cerute de realismul scenic: ,,Fundaturile pictate
grosolan, toate elementele de recuzit precum brbile, perucile, paharele; decorurile care
imitau viaa real precum norii, tufiurile, pajitile, hamacele... sunt la fel de iritante ca i
credina general n necesitatea machiajului, folosirea vopselei i a pudrei pe faa cuiva, lucru
dovedit a fi de cele mai multe ori un nonsens, fiind chiar respingtor atunci cnd este vorba de
un brbat.
La Taganka Liubimov a creat o nou trup i un repertoriu propriu, care numra la final
mai mult de treizeci de producii. Acestea includeau nu numai piese de teatru, dar i adaptri
de proz i poezie clasic i contemporan, cu lumin, decor, muzic, coregrafie, pantomim,
cntece i dans. Teatrul lui Liubimov este unul de autor, n care regizorul manipuleaz
materialul spectacolului n funcie de viziunea sa. Teatrul este un loc n care cel de-al patrulea
perete dintre scen i sal a fost dat jos. Actorul comunic direct cu publicul i iese din rol n
aa fel nct propria sa personalitate s fie evident n rol.
,,Nu trebuie s uitm niciun minut c suntem ntr-un teatru, nu trebuie s ncercm s
acionm cu mijloace ne-teatrale, nu trebuie s imitm realitatea; numai aa sentimentul
adevrului i al vieii adevrate va fi mai puternic pe scen, iar spectatorii ne vor crede

Liubimov a atras furia autoritilor sovietice n 1984, dup ce a criticat conducerea URSS
ntr-un interviu acordat publicaiei The Times, n care a protestat fa de interzicerea montrii
piesei "Boris Godunov" de Aleksandr Pukin.
Conducerea de atunci a Uniunii Sovietice a rspuns prin ridicarea ceteniei, Liubimov
revenind n URSS abia 1988. n timpul exilului, Liubimov a montat mai multe piese de teatru
n strintate, inclusiv la Londra, n Marea Britanie, i Chicago, n Statele Unite ale Americii.
Liubimov a prsit teatrul Taganka n 2011, n urma unui scandal n care actorii ar fi cerut
ca salariile s le fie pltite n avans, lucru negat ulterior de membrii trupei.
Liubimov scria, adapta sau asambla texte pentru a forma o pies, asumndu-i astfel
responsabilitile unui auteur. Regiza spectacolele arogndu-i dreptul la interpretarea
personal a materialului ales. n acest tip de teatru actorul devine un executant. Conform lui
Liubimov: ,,Teatrul este o art colectiv, dar este de-a dreptul naiv s ne gndim c actorul i
regizorul sunt pe picior de egalitate n procesul de creaie al spectacolului. Sarcinile lor sunt
diferite. Regizorul gndete conceptual, n timp ce profesia actorului este aceea a unui
executant.
Cu umorul lui special, Liubimov spunea n 2007, la o ntlnire cu presa la Wilson Center,
n Statele Unite, cred c [Brejnev] vroia s m fac s pun piese n scen doar pentru a le

putea interzice. Fiercare rnd era supravegheat pentru un eventual neles dublu: De ce taci?
ntreba publicul unul din actori. Strig! Aha, Liubimov critic pasivitatea rus. i, amintea
el, pn i Hamlet, cu Vladimir Vsoki n rolul principal, i-a creat probleme; i, imitndu-l pe
Leonid Brejnev, Liubimov spunea: Ce este asta, a fi sau a nu fi? Am luat de mult o decizie
la ntrebarea asta !

Monografiile despre activitatea regizorului menioneaz trei scrisori adresate lui

Brejnev: prima n 1968, cnd liderul de partid l-a confirmat n postul de director, n 1978,
dup ce fusese expus unei campanii de defimare n Pravda, i n 1981, cnd a fcut o ultim
ncercare de a pune n scen spectacolul Vsoky.

ntre 1964 i 1983, semnaleaz Birgit Beumers, autoarea monografiei Iuri Liubimov la
Teatrul Taganka 1964-1994, patru dintre produciile lui au fost interzise: Tusea, Protejai-v
feele, Vsoky, i Boris Godunov. Alte proiecte nu au primit aprobarea nici pentru a intra n
repetiii, cum s-a ntmplat cu Sinuciderea de Robert Erdman i Posedaii, dup Dostoievski.
Att ct i-a stat n putere, Liubimov s-a opus cu abilitate numeroaselor ingerine ale

autoritilor comuniste. Arta este diferit - ncerca el s-i conving pe dogmatici - fiindc
problemele ei nu pot fi rezolvate n mod colectiv; ea poate tri doar pe baze individuale.
La Londra, regizorul ddea un interviu fulminant unui corespondent al
cotidianului Times, repetnd aceleai lucruri i dnd de neles c va evada din sistem.
Ambasadorul sovietic la Londra l amenina imediat cu cuvintele crima este evident i
pedeapsa va urma. Pedeapsa a ntrziat ns pe fundalul bolii lui Iuri Andropov i, cu viza
prelungit din motive de sntate pe timp de o lun, Liubimov pleca la Bologna pentru a pune
n scen Tristan i Isolda. n ianuarie 1984, la Londra, i se conferea premiul teatral cel mai
important din Marea Britanie, London Evening Standard Award, pentru cea mai bun punere
n scen a anului 1983.
Aproape imediat dup moartea lui Iuri Andropov (survenit la 9 februarie 1984),
pedeapsa Moscovei era trmbiat de eful Administraiei Kremlinului: Iuri Liubimov era
demis din funcia de director artistic al Taganki pentru absen ndelungat de la locul de
munc i era exclus din partid pe motiv c... nu i-a pltit cotizaia anual. n cele din urm,
la 26 iulie 1984, regimul Cernenko l priva de cetenia sovietic, fcnd ireversibil decizia
regizorului de a rmne n Occident. Iuri Liubimov se altura astfel grupului de personaliti,
parte a ceea ce un ziarist occidental numea auto-lobotomia cultural rus; ntre ei, scriitorii
Alexandr Soljenin, Vladimir Voitinovici, muzicienii Mstislav Rostropovici i Maxim
ostakovici, regizorul Andrei Tarkovski, balerinii Rudolf Nureev i Mihail Barinikov.
Relaia regizorului cu lumea occidental a fost una ambigu, marcat de
temperamentul su provocator, ca i de necunotina limbii engleze i necesitatea de a-i dirija
actorii prin intermediul unui interpret. Succesele scenice au alternat cu scandaluri, unul din
primele fiind cauzat de plecarea unor mari cntrei, Edita Gruberova i Piero Capuccilli,
dintr-un spectacol cu Rigoletto de Verdi, la Festivalul Maiul Muzical de la Florena.
Manechine mari, puse pe scen, nfind figurile lui Stalin, Hitler i Mussolini, alturi de un
teatru de ppui, Rigoletto mbrcat n clown i pus s imite mersul lui Charlie Chaplin,
Gilda/Gruberova aezat ntr-un balansoir alturi de Ducele de Mantua, au strnit numeroase
reacii adverse n 1984.
Activitatea sa la Taganka poate fi mprit n trei etape mari: agitaia socio-politic a
anilor 1960, cnd i ncuraja spectatorii s preia conducerea propriilor viei i a scenei
politice a rii; abordarea tragic a anilor 70, n care oamenii se simeau ameninai de ctre
societate i politic; viziunile religioase ale anilor 80, n care credina aprea ca singurul
purttor al unui sistem de valori morale.
Liubimov este, n primul rnd i nainte de toate, un inovator al formei teatrale, dar
marea sa inovaie o reprezint crearea unui nou gen teatral, teatrul poetic, n care totul
evolueaz n jurul unei singure metafore exprimat de decorul spectacolului.