2 Edio

Mais

Mais que .
nunca e preciso
cantar
~

Naes bsicas tericas e prticas

de canto popular .

Volume 1

Cris Delanno
2 Edio

Rio de Janeiro

2000

Capa
Thas Oliveira
Diagramao e Produo Grfica
Rogrio de Oliveira
Tratamento de Imagens e Editorao
Wellington Nunes
Fotos

Ana Ferr
Produo Fotogrfica
Juliana Herkenhoff
Modelo
l),111 icla Valais
l '1tparao de Texto
1 111 i1

Ricardo Leito

11, v1 ao das Entrevistas

J.1111 I< sende

Tcnica
Monteiro de Souza
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11111 1 viHilo

1 11 1.1 Augusta

1111h 11,,,lo Executiva

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dt 1<' 1ivro didtico, Mais que nunca preciso cantar, foi retirado da msica
li 1 rlf' Ch1arla-feira de cinzas", de Vincius de Moraes e Carlos Lyra.

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Este livro
dedicado aos
meus alunos e a
todas as pessoas que
buscam a magia e
o encanto da voz

Sumrio

Introduo ....... ....... ......... .............. ........ .... ....... ... .... ...... ... .. 09
Ser que eu posso cantar??? ............................................. 11
Medo de cantar. Por qu? .................................................. 13
Cuidados bsicos com a voz .............................................. 15
Como a voz produzida? ................................................... 21
Voz: No existe nenhum instrumento igual ao Seu! ........ 23
Processo do aprendizado ................................................... 25
Mitos sobre a voz .............................................................. 27
Relaxamento ...................................................................... 29
Postura ............................................................................... 33
Respirao .......................................................................... 35
O que o diafragma? ......................................................... 37
Ressonncia .. .. .. ... .. ... .. ..... .. ..... .. .. .. . .. .. .. ... .. ... .. .. ... .. .. .. ... .. .. .. 43
Ressonncia -Abertura de garganta ................................. 45
Ressonncia - Posio da boca .......................................... 47
Tcnica para o uso do microfone . .. .. ... .. ... .. .. .. ... ... .. .. .. .. ... .. . 51
Qual o tom ideal para a minha voz? .... .. .. .. .. ... .. ... .. .. .. .. . .. . 55
Tirando suas dvidas ......................................................... 57
Entrevista com Dr. Marcos Sarvat .................................... 61
Eles respondem: quais so as principais caractersticas
de um(a) bom(a) cantor(a)? Roberto Menescal, Altay
Veloso, Ricardo Cravo Albin, Miele e Joo Mximo ......... 75
Entrevista com Leila Pinheiro .......................................... 85
Entrevista com Gilberto Gil .............................................. 93
Glossrio ............................................................................ 99
Guia do CD ....................................................................... 101
Agradecimentos Especiais ............................................... 105
Cris Delanno -Release .................................................... 107

Introduo
Se voc gosta de cantar e quer...
melhorar a sua tcnica,
buscar e descobrir novas sonoridades da sua voz,
ter mais segurana e confiana na hora de cantar,
desenvolver um canto criativo,
poder cuidar melhor da sua voz,
saber o que os seus artistas favoritos fazem para cantar to
bem ...
Voc est no caminho certo!!!

Este livro foi desenvolvido para voc que ...

adora cantar com os amigos,
canta no chuveiro,
sempre que tem uma oportunidade vai a um videok,
toca algum instrumento e quer poder cantar junto,
de vez em quando d uma "canja" em um barzinho,
ou que at canta profissionalmente, mas gostaria de saber
mais sobre o seu instrumento.
Esperamos poder tirar vrias de suas dvidas e assim ajudar o
seu desenvolvimento vocal e artstico.
9

Ser que eu
posso cantar???
Quase todo mundo que tem uma voz falada normal pode cantar.
O fato de voc estar lendo este livro j mostra que voc tem
INTERESSE, que um dos fatores mais importantes.
Vale lembrar que, se voc sente problemas com a percepo
musical (afinao), voc pode procurar um professor que possa
orient-lo e treinar o seu ouvido (percepo auditiva) e desenvolver sua musicalidade.
Qualquer que seja o seu nvel tcnico inicial, com sua fora de
vontade e perseverana, usando este livro como base e guia
voc ir descobrir maneiras de desenvolver a sua voz.

Medo de Cantar.
Porqu?
H muitas pessoas que adoram cantar mas no conseguem. De
onde vem esse medo? Vrios podem ser os fatores para voc
no se sentir confortvel para cantar:

+ No ter desenvolvido o hbito quando criana, talvez por vir

de uma famlia que no tem o costume de cantar.

+ Ter pessoas dizendo que voc no sabe cantar; com o tempo,

acaba fazendo dessa afirmao sua realidade.

+ A insegurana causada pela mudana de voz quando ns chegamos fase da puberdade e pelo fato de querermos ser aceitos pelo grupo; por isso ficamos receosos de usar a nossa voz
cantada.

+ Uma outra coisa muito comum mas que s vezes pode ser
prejudicial cantar junto com um CD, fita ou rdio. Muitas
pessoas ligam o som do carro e soltam a voz, sem a menor
vergonha. O perigo quando este o nico momento em
que voc canta. Se este for o seu caso, voc corre o risco de
ficar condicionado a ouvir a sua voz junto com a do cantor,
no tendo a noo do som da sua prpria voz. Lembre-se que
a SUA percepo da voz essencial para o desenvolvimento
do canto.

+ Alguns equipamentos de som vm com a tecla "videok". Se

voc prestar ateno, perceber que a voz do cantor no some
totalmente, mas fica ao fundo com um efeito de um aparelho
eletrnico (reverber) que faz o som se espalhar. Se voc tem
13

dificuldade com o ritmo, as entradas das msicas, o karaok

ou cantar com som mecnico (CD, fitas ou rdios) no podero dar-lhe a verdadeira dimenso da sua voz e voc ter a
falsa impresso de que est entrando no tempo certo, quando, na verdade, ouve a voz do cantor e entra logo em seguida.
Este hbito pode, em alguns casos, deixar voc mais inseguro quando for cantar sozinho.

+ Quem sabe voc esteja pensando que cantar bem ou mal

algo que definido antes de algum nascer. Voc ir perceber que, graas a uma correta orientao, aliada sua prpria determinao e experincia, possvel aprender e desenvolver as habilidades necessrias para o canto. Se voc
estiver disposto a conhecer a sua voz e se dedicar, voc
comear a se sentir mais seguro e isso certam nte ir se
refletir na sua voz.

Cuidados bsicos
coma voz
Antes de entrar na parte tcnica, interessante a gente saber
como cuidar da nossa voz para mant-la sempre saudvel. A
vo algumas dicas:

SIM
Bom sono e repouso - toda musculatura precisa descansar para
ter um bom desempenho. As suas cordas vocais se recuperam
do desgaste energtico atravs do descanso.
Alimentao leve e variada - voc vai precisar de bastante
energia e elasticidade para cantar, assim como um atleta. Comida muito pesada no combina.
Aquecer as cordas vocais antes de cantar - voc j reparou
que todo jogador se aquece antes de entrar no campo ou quadra? O motivo o mesmo pelo qual quem usa a voz deve se
aquecer tambm: evitar uma distenso.
Relaxar as cordas vocais aps o canto - para poder ter um
melhor repouso da musculatura.
Tcnicas de conscientizao corporal e exerccios leves quando voc canta, voc o faz com o corpo todo. Quanto mais
em harmonia voc estiver, melhor a energia vai fluir. Ateno
para quem faz musculao ou exerccios pesados: muito cuidado para com os sons emitidos quando estiver fazendo fora (ex:
no momento de levantar um peso).
15

Desenvolver musicalidade e percepo musical - muito

importante que VOC tenha condies de julgar quando est
afinado, e para isso o estudo de qualquer instrumento e de percepo musical pode ajudar muito.
Ingerir muita gua temperatura ambiente - as cordas
vocais devem ser mantidas hidratadas. Procure beber, pelo
menos, dois litros de gua por dia. Em relao temperatura,
encher o copo de gelo vai contrair as cordas vocais, tirando toda
a elasticidade; alm disso, o choque trmico pode causar uma
eventual rritao.
Voz falada impostada, saudvel e articulada - mesmo os
cantores profissionais falam no dia-a-dia mais do que cantam
(ainda que evitem o uso excessivo). A voz falada saudvel
essencial para quem canta; se bem articulada, evita os ataques
vocais, que lhe so bastante prejudiciais.
Usar roupas confortveis - quando voc for cantar, evite
roupas muito apertadas, principalmente no tronco, o que dificultar a respirao e o apoio (estes assuntos sero vistos mais
adiante).
Fazer exerccios vocais regularmente - comece a pensar no
seu trabalho vocal como um treinamento fsico igual a qualquer
outro. Quando voc vai a uma academia, o seu professor ou
personal trainer vai dizer que, para ter um melhor desenvolvimento, voc deve treinar pelo menos trs vezes por semana. O
mesmo acontece com a sua voz!
Tratar alergias respiratrias - muito important que voc
possa usar a sua capacidade respiratria total quando voc for
cantar. Muitas pessoas podem ser bastante pr juclicadas por
alergias que podem deixar irritadas toda a parle elas vias respiratrias, atrapalhando o funcionamento la s rnP. s 111;1 s.
l6

Cantar em boas condies acsticas, com o som e

monitores (retornos) adequados para a sua voz - Muitas
so as vezes em que cantores (incluindo os profissionais) utilizam equipamentos inadequados ou no equalizados para suas
vozes. Quando voc estiver numa situao em que seja necessrio um equipamento para amplificar a sua voz, procure certificar-se de que h um retorno (monitor) eficiente da prpria voz
e que voc no precisa for-la para ouvir o que est cantando.

NO
Vida sedentria - Cantar uma atividade que demanda uso de
energia. Para que voc possa desenvolv-la bem, necessrio
que voc esteja bem disposto e com sade. Voc tambm poder, dependendo da atividade que escolher, trabalhar sua expresso corporal. Lembre-se: a boa voz no est s na "garganta", e
sim no corpo todo.
Automedicao - Quando ns ficamos gripados, roucos*, ou s
vezes s com uma irritao na garganta, comeamos a usar todo o
tipo de pastilhas, remdios, e s vezes at antiinflamatrios. Sempre temos uma receita na ponta da lngua para qualquer pessoa
que diga que est com dor de garganta. Cuidado!!! Ao contrrio
do que pensamos, no tomando todos os remdios ao mesmo
tempo que ficaremos bem. Procure um otorrino da sua confiana
antes de tomar um remdio. Evite receitas sugeridas por leigos,
pois geralmente irritam e ressecam as cordas vocais.
* Problemas de rouquido constante e esforo para falar e cantar sinalizam problemas na voz. Se este for o seu caso, procure um otorrino especialista em
voz, que, aps examin-lo e medic-lo, o encaminhar ao fonoaudilogo para
uma fonoterapia.

Cantar doente - Cantar um ato de esforo e conseqentemente h um desgaste de energia. Procure manter a sua sade, mas se ficar doente use sua energia para se restabelecer.
17

Uso de lcool -Apesar de os lquidos no passarem pela laringe, o uso constante do lcool provoca inchao das pregas vocais
e irritao em toda a laringe. Seu consumo traz um relaxamento da musculatura, o que dificulta o canto, alm de o cantor perder um pouco a noo do esforo que est fazendo para cantar,
podendo forar demais a voz.
Uso de cigarros - Pigarro, tosse, inflamao e irritao da laringe so alguns dos fatores negativos provocados pelo fumo.
Evite tambm lugares enfumaados.
Falar em excesso - O uso abusivo da fala, principalmente quando contnuo, submete o aparelho vocal a um esforo prolongado. Se voc sempre falar muito, comece a pensar em modificar
os seus hbitos. Se no seu caso a fala excessiva for necessria,
certifique-se de que a sua voz est bem impostada e procure
descansar o mximo em seguida.
Competio Sonora - Falar em lugares barulhentos como bares, boates, festas, tneis, etc.
Gritar - Deve ser evitado ao mximo pelo fato de forar muito
a corda vocal, impondo-lhe um desgaste excessivo.
Cochichar -Apesar de muitas pessoas acreditarem que cochichando voc est poupando a sua voz, na verdade h um esforo
muito grande neste ato, e, em muitos casos, pode ocorrer um
desgaste maior do que se a pessoa estivesse falando com a sonoridade habitual.

Ambientes secos - Ar condicionado e mudanas de clima podem causar ressecamento do trato vocal; em conseqncia, a
produo da voz feita com muito mais esforo e tenso. Para
amenizar esse efeito, ingira vrios copos de gua temperatura
ambiente.
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Refluxo gastroesofgico - Quando o lquido cido do estmago sobe para a boca (como uma azia), ele pode ser desviado para
a laringe. Esse lquido extremamente irribnte para as mucosas
das cordas vocais.
Choques trmicos - Ingerir lquidos ou alimentos muito quentes ou muito frios, principalmente antes, durante e depois de
cantar.
Mudar de professor constantemente - O aprendizado de
qualquer atividade um processo. Na procura de resultados
imediatos e milagrosos, muitas vezes ns no nos damos a chance
de aprender, de experimentar algo novo. Cada professor tem
um processo diferente, e no nada saudvel ficar mudando a
linha de aprendizado. D a voc uma chance, mas no se esquea: procure se certificar da qualidade do seu professor antes
de iniciar o aprendizado, para que voc possa confiar nele.

Como a voz produzida?

A gente usa a voz o dia inteiro, mas a maioria das pessoas no
sabe como a voz produzida. Ns no pretendemos nos estender muito neste assunto, mas acho muito importante ter uma
noo bsica para entender melhor a dinmica da voz.
Todos os instrumentos musicais tm trs coisas em comum:
Motor, que produz e transmite energia;
Vibrador, que converte esta energia em vibraes sonoras; e
Ressonador, que fortalece os sons e os modifica aumentando a potncia do som.

Na voz humana ns temos um quarto elemento: um Articulador,

que nos possibilita formar as consoantes.
Todos estes elementos devem estar funcionando de maneira
coordenada para que o som produzido seja expressivo e saudvel.
O Motor a presso do ar que vem dos pulmes.
Os Vibradores so as pregas vocais (conhecidas como cordas
vocais), que se unem e vibram, produzindo o som.

Pregas vocais na inspirao

21

 Os Ressonadores so os locais onde a voz vibra, amplificando o som. Principais ressonadores: laringe, faringe, boca, cavidades na base do crnio, passagem nasal e cavidade torcica.
Os Articuladores so a lngua e os lbios, que so flexveis,
agindo de encontro com o palato (cu-da-boca) e dentes, que
so inflexveis.
Mais adiante estaremos trabalhando alguns exerccios para que
voc possa desenvolver uma conscientizao destas partes e o
controle muscular necessrio para projeo e impostao da voz.

Voz: No existe nenhum

instrumento igual ao Seu!
Voc j parou pra pensar que no existe nenhuma voz igual
sua no mundo? Parecidas, talvez, mas nenhuma igual.
Com essa voz voc pode expressar os sentimentos e emoes
que esto dentro de voc.
A gente aprende muito a respeito da voz atravs da imitao.
Por exemplo: voc j viu algum com a voz parecida com a de
um cantor famoso, sem que ele ou ela seja f do mesmo?
Apesar disso, no podemos esquecer a individualidade de cada
voz. A imitao pode ser uma boa coisa no incio, para voc
descobrir novas maneiras de usar a sua voz. Todavia, pode-se
desenvolver tambm um estilo prprio atravs do conhecimento da sua voz e um treinamento adequado.
Muitas vezes achamos que temos que cantar as msicas no tom
original e que, se no conseguimos, no somos "to bons quanto o cantor que gravou a msica". Uma coisa no tem nada a ver
com a outra. Devemos procurar a tonalidade mais adequada ao
nosso tipo de voz (ver pgina 55, que fala sobre a escolha da
tonalidade).
No fique se comparando a este ou quele cantor, e, sim, procure
seu prprio caminho. Pode parecer mais difcil, mas vale a pena!

23

Processo do aprendizado
Preparo fsico - Pense no seu instrumento como uma musculatura que precisa desenvolver fora, flexibilidade e agilidade.
Aparte tcnica envolve o trabalho de condicionamento muscular, ou seja, o desenvolvimento de um controle vocal.
Preparo emocional - Ns j falamos um pouco sobre o medo
de soltar a voz, mesmo quando a pessoa deseja ardentemente cantar.
D a voc mesmo esta chance, no tenha medo de se expor.
Comece com pessoas que faam voc se sentir vontade para
adquirir confiana.
Lembre-se: o pior que pode acontecer voc emitir um som
no muito bonito, aprender com isso e fazer melhor da prxima
vez. Alm de tudo, cantar sempre divertido!
Preparo musical - Desenvolva uma mentalidade musical. A
percepo musical muito importante para voc saber se est
cantando afinado, para poder afinar a sua voz com um outro
instrumento, que no seja uma voz. Para voc desenvolver
esta sensibilidade, aulas de percepo musical podem ajudar
bastante.

Mitos sobre a voz

H muitas "lendas" em relao voz e como a gente deve cuidar dela. A maioria mito. Fizemos uma pesquisa para descobrir as mais comuns:

+ Tomar conhaque bom para aquecer a voz - O lcool

relaxa a musculatura, atrapalhando o funcionamento das
cordas vocais, alm de trazer outros problemas (vide captulo sobre cuidados com a voz). O que acontece que,
quando a pessoa est nervosa, isso dificulta o seu desempenho; o lcool seria uma tentativa de o cantor se acalmar.
Lembre-se que a segurana no palco vem com o tempo,
experincia e treino.

+ A maneira certa de cantar com o diafragma - A voz

no produzida no diafragma e, sim, nas cordas vocais (ver
captulo sobre como a voz produzida). O diafragma usado
no controle da sada de ar, regulando a presso do ar que passa pelo trato vocal, poupando as cordas vocais no deixando o
ar sair todo de uma s vez.

+ Nunca se deve respirar pela boca - De uma maneira

geral, a respirao bucal extremamente nociva s cordas
vocais e todo o funcionamento do trato vocal. Por exemplo: se voc, ao dormir, respira pela boca, provavelmente
acorda um pouco mais rouco do que uma pessoa que tem
a respirao noturna nasal (em casos de alergias ou problemas na arcada dentria aconselhvel um tratamento
especfico). Por outro lado, quando estamos cantando, no
h tempo suficiente para que a respirao seja somente
nasal; por esse motivo, usamos a respirao naso-bucal,
27

pelo fato de ser possvel direcionar uma quantidade maior

de ar para dentro dos pulmes em menos tempo.

+ Pastilhas e

sprays ajudam a limpar a voz - Medicamentos s devem ser usados com a indicao do mdico, e
no toa: normalmente esses medicamentos vm com
um componente analgsico e/ou anestsico, o que pode
dar certo alvio, mas no resolve o problema, com o agravante de dar uma sensao falsa de que o incmodo se foi,
podendo haver, por esse motivo, o abuso vocal. Se voc
acha que deve fazer alguma coisa para que a sua voz fique
melhor, opte pelo aquecimento vocal antes de cantar, pois
desta forma estar fazendo um enorme bem sua voz.

Relaxamento
Importncia do relaxamento
Quando a gente se dispe a cantar, ns normalmente pensamos
em fazer algo mais. claro que a voz falada e cantada so diferentes, mas nem tanto. Em muitos casos, quando a pessoa no
tem um instrutor que possa direcionar o aprendizado, acaba
fazendo um esforo excessivo que s prejudica o canto.
Hbitos errados no uso da voz, como esforo mal direcionado e
tenso muscular, podem trazer mudanas na sonoridade da voz.
O pior inimigo do cantor a resistncia. Para produzir um som
agradvel, voc deve se livrar de toda a tenso desnecessria.
Isso no quer dizer cantar sem energia, e sim deixar o som fluir
naturalmente.

medida que voc for desenvolvendo o seu canto, voc sentir

o seu corpo respondendo mais rapidamente aos comandos.
Tenso e relaxamento so impulsos mentais opostos. Quando
voc cria o hbito de jogar tenso para uma determinada rea,
a maneira de se corrigir isto fazer exerccios de relaxamento.
No deve haver tenso no maxilar, laringe ou em nenhuma outra parte.

Exerccios de relaxamento:
Antes de comear o relaxamento, procure respirar profundamente e no tenha pressa. Um dos maiores motivos de tanta
tenso o stress. Se possvel, coloque uma msica bem suave
ao fundo.
1- Sentado de maneira confortvel, deixe a cabea cair para a
frente. Sempre se concentrando na respirao, comece a fazer
uma rotao para o lado direito, bem devagar e bem relaxado,
sem mover o tronco e sem tensionar o maxilar (quando estiver
com a cabea voltada para cima, deixe a boca se abrir). Espere
alguns segundos e depois volte pelo lado esquerdo at chegar
em baixo. Faa duas vezes para cada lado.

2- Faa rotao dos ombros, para frente e para trs, bem lentamente, sempre se concentrando na respirao e sem mover o
tronco.

30

3- D uma espreguiada e boceje tentando abrir a garganta ao

mximo.
4- De p, solte bem os braos e pernas.
5- Abra e feche as mos.
6- Mexa bem os dedos das mos e dos ps.
7- Inspire profundamente e expire suspirando at soltar todo o
ar, relaxando ao mximo.

Postura
Se a gente fala "acerte a postura", para a maioria das pessoas
isto significa tomar a postura de um soldado, com muita rigidez,
principalmente nos ombros. Uma boa postura muito mais do
que apenas ficar ereto e, com certeza, no tem nada a ver com
rigidez.
A boa postura inclui prontido para responder aos comandos
necessrios para a ao. Se a musculatura est rgida, o corpo
ter que superar a rigidez para poder, depois, responder aos
comandos feitos.
Ter uma boa postura para o canto significa usar o corpo de uma
maneira que os msculos usados na respirao possam atuar
com agilidade, assim como deixar o som fluir com naturalidade,
sem interferncia fsica.

verdade que um cantor altamente treinado consegue cantar

em praticamente qualquer posio. Exemplo: cantores de peras e musicais, principalmente quando necessitam danar enquanto cantam, e cantores que se apresentam sentados.
Observe as fotos e leia atentamente o texto abaixo:

Ps - Paralelos, podendo um ficar um pouco frente do outro.

Divida o peso entre os dois ps igualmente. Evite colocar os
ps muito juntos.
Pernas - Esticadas, mas sem rigidez nos joelhos, podendo, inclusive, dobr-las levemente para maior mobilidade.
Quadris - Encaixados, para no forar a coluna lombar.
33

Tronco - Ereto, sem elevar o trax.

Ombros - Deixe-os relaxados para baixo e para trs.
Pescoo e Cabea - O pescoo deve ser mantido relaxado e a
cabea com o olhar paralelo ao cho. No deixe o pescoo esticado para frente nem para cima. A parte posterior do pescoo
deve ser mantida alongada.

34

Respirao
Como o som da voz produzido pelo ar, a nossa primeira ateno dirigida para a respirao, que envolve muito mais do que
apenas os pulmes. No canto, precisamos aprender a respirar
da maneira correta, e principalmente a controlar a sada do ar,
pois no adianta encher os pulmes de ar, se voc no souber
como us-lo da maneira correta, sem deixar todo o ar "escapar". A respirao para o canto exige alguns cuidados especiais.
Exemplos:
1- Quando ns cantamos, a durao da frase musical pr-determinada.
2 - A nossa capacidade de sustentar uma nota depende do volume de ar nos pulmes e da habilidade de soltar o ar devagar e
continuamente.
3 - Nossa habilidade de cantar mais alto ou mais baixo com
expresso depende diretamente da nossa habilidade de variar
o fluxo de ar (tambm depende do bom funcionamento das
cordas vocais e da ressonncia, que ser visto nos prximos
captulos).
4 - Muitas vezes, quando cantamos, principalmente nas msicas mais rpidas, o tempo de respirao muito limitado. Sendo assim, temos que desenvolver a capacidade de respirar em
um curto espao de tempo.
5 - Apesar de a inspirao nasal ser melhor porque desta forma o ar filtrado, aquecido e umedecido, a respirao deve ser
naso-bucal (pelo nariz e boca combinados), j que dispomos de
35

menos tempo para respirar quando cantamos. A idia deixar

o maior espao possvel para a passagem de ar ser feita em
menos tempo.
6 - Procure sempre pensar em dar espao nos pulmes para que
o ar entre, ao invs de puxar o ar para dentro, como comumente
fazemos.
7 - Lembre-se que os pulmes no tm a capacidade de aumentar o seu volume por si s. Eles precisam que as costelas se
afastem e o diafragma abaixe, e ento o ar levado para dentro
deles.
Tudo relacionado a voz tem a ver com respirao, e tudo sobre
respirao est relacionado ao diafragma.

O que o diafragma?
O diafragma um msculo transversal que tem a forma de uma
abboda e divide a cavidade torcica da cavidade abdominal.
um msculo que est fixado na base da caixa torcica. No momento da inspirao o diafragma se contrai em um movimento
para baixo, perdendo sua curvatura e aumentando a expanso
dos pulmes; na expirao, ele volta a sua posio inicial.
A voz produzida quando o ar passa pelas pregas vocais que se
unem e vibram, produzindo o som. Sendo assim, pode-se dizer
que a voz ar sonorizado.
muito importante que a sua respirao esteja sendo feita corretamente para que o som produzido seja agradvel, contnuo e firme.
Tipos de respirao:

Clavicular - Quase sempre condenada, pois se localiza na parte

superior dos pulmes, onde no h muito espao para a expanso dos mesmos, o que deixa a respirao muito limitada. Alm
disto provoca congestionamento das veias e rigidez musculatura do pescoo.

Abdominal - Mais apropriada para os homens. O diafragma desce

muito, comprimindo as vsceras abdominais e impelindo o ventre para fora. prejudicial, principalmente s mulheres, pois
exerce uma presso muito grande sobre os orgos genitais.

COSTAL-DIAFRAGMTICA - A mais indicada para o canto.

Proporciona uma maior proviso de ar com o menor esforo. As
costelas flutuantes afastam-se, aumentando a cavidade torcica
37

para os lados, e o diafragma desce, aumentando a cavidade torcica

para baixo (foto-exerccio 2). Na expirao, o objetivo manter o
diafragma em baixo o mximo que for possvel, pois, assim, voc
administra melhor a sada do ar e no sobrecarrega as cordas vocais.
Os exerccios apresentados tm como objetivo aumentar sua
capacidade respiratria e o controle da sada do ar.
Estaremos apresentando uma srie de exerccios para que voc
possa desenvolver uma respirao adequada ao canto. Lembre
sempre que voc deve se dar a chance de aprender coisas novas, sem medo ou preconceito. Tente algumas vezes e, com
certeza, em pouco tempo voc estar se sentindo mais vontade e perceber o quanto voc pode melhorar, se praticar. Condicionamento leva algum tempo, mas vale a pena.
Algumas observaes devem ser feitas antes da
apresentao dos exerccios:

Procure usar os exerccios para aprender um pouco mais sobre voc e seu corpo. Fique atento aos movimentos dos msculos respiratrios (abdominais/intercostais).
Mantenha sempre a postura adequada G vista anteriormente) para a prtica dos exerccios.
Sempre que voc inspirar e/ou expirar, d uma pausa para
que voc possa memorizar as sensaes e a movimentao e
posio da musculatura. A reteno do ar deve ser de 2 a 3
segundos. No aconselhado ir alm de 5 segundos para no
forar as cordas vocais.
A expirao deve ser to prolongada quanto possvel.

Exerccios de respirao: O objetivo destes exerccios o

desenvolvimento da sua capacidade respiratria. Alm disso,
voc fortalecer os msculos do abdmen e das costas, o que
ajudar a evitar dores na coluna.
38

1- Deitado (procurando alongar bem a coluna, sem forar a lombar e alongando a parte posterior do pescoo):
Coloque as mos no ventre, abaixo do umbigo, e pressione para
dentro enquanto os msculos do abdmen empurram para fora.
Procure equilibrar o movimento do diafragma e memorizar essa
sensao.

2- De p:
-Inspirar profunda e silenciosamente, sem elevar o peito, abrindo as costelas flutuantes e abaixando o diafragma (inspirao
costal-diafragmtica)

39

-Pausa (aproximadamente 2 segundos)

-Expirar bem lentamente, procurando relaxar as costelas quando terminar o movimento
3- De p:
-Inspirar (idem exerccio nmero 1)
-Pausa
-Expirar pela boca, muito suavemente; lbios em posio assovio,
tentando controlar a sada do ar, fazendo com que seja o mais
constante possvel.
4- Deitado ou de p (tente das duas formas):
-Inspirar
-Pausa
-Expirar com energia em forma de:
~--------------------------------------------

como se fosse para apagar uma vela ao longe, usando um impulso vindo do centro do corpo. No deixe que o ar saia todo de
uma vez. No se esquea de apoiar (controlando o movimento
do diafragma).
Obs:. Fazer tambm

F-------------------------------------------C:fl-------------------------------------------5 - Idem Exerccio n 4, expirando em:

Z:--------------------------------------------

'!-------------------------------------------}-------------------------------------------40

Repare, tambm, que na emisso das consoantes V, Z e Jas cordas vocais esto sendo usadas para a produo do som, ao contrrio do exerccio n 4, em que no h som produzido pelas
cordas vocais .
.Observao: Quando voc estiver cantando uma msica, a
sua ateno estar voltada para a letra, melodia e sua interpretao, e por isso voc no poder ficar pensando na respirao o tempo todo. O nosso objetivo que a respirao correta passe a ser to natural que voc continue automaticamente, sem precisar pensar e se concentrar nela o tempo
todo. claro que este condicionamento no acontece da noite para o dia. O seu corpo precisa de um tempo para se acostumar com este novo conceito. O que voc pode fazer para
alcanar este objetivo praticar os exerccios sempre que
puder, e quando for cantar lembrar-se de colocar a respirao
no lugar certo a cada incio de frase.

Ressonncia
Ressonncia significa um aumento das vibraes sonoras.
Imagine que o seu instrumento vocal j veio com amplificadores naturais e quando voc aprende a us-los aumenta o volume
da sua voz, sem forar as pregas vocais.
Sabemos que ao cantar num quarto pequeno ou numa igreja sentimos uma diferena muito grande no desenvolvimento do som.
Na igreja, provavelmente a voz ter uma repercusso muito
maior, devido abbada e ao espao. Assim tambm, dentro de
ns, o som se amplifica nas cavidades existentes.

importante lembrar que o mesmo corpo capaz de amplificar o

som pode abaf-lo. Por este motivo, quando estiver cantando,
articule bem as palavras, sentindo o som sair naturalmente, sem
esforo; procure deixar o maxilar e pescoo relaxados.
essencial que voc desenvolva a habilidade de cantar sem que
haja tenso excessiva. Comece a pensar da seguinte maneira:
quando estiver cantando, ao invs de pensar em fazer fora e
tensionar, pense em relaxar e abrir a garganta.

Ressonncia
Abertura de Garganta
To importante quanto a abertura de boca a abertura de garganta. Mas o que isso? Pra que serve?
Quando voc come alguma coisa que est mais quente do que
voc esperava, o que voc faz? Provavelmente aumenta o es. pao interno da boca para que a sua lngua e cu-da-boca fiquem o mais longe possvel do calor do alimento. Ou ento
quando voc boceja, a lngua desce e o palato mole se eleva.
Para que voc possa entender melhor o que eu estou querendo
explicar, v at um espelho que tenha bastante iluminao (provavelmente o do banheiro vai resolver), abra a boca e repare no
posicionamento da lngua e do palato mole (para voc identificar
o palato mole lembre-se que ele est ligado vula, mais conhecida como campainha, e que quando a vula sobe, sinal que
o palato est se elevando). Relaxe bem a boca, mas mantendosempre bem aberta. Inspire como se estivesse levando um
susto. Repare o movimento da lngua e do palato mole. Aumentou o espao interno da boca? Faa a mesma experincia com o
bocejo.

Um outro exemplo quando voc boceja. Boceje em frente ao

espelho e preste ateno no movimento e na abertura. Esta
abertura muito importante para a impostao e ressonncia da
sua voz.

45

Ressonncia
Posio da Boca
Preste ateno nestes conceitos
Voc precisa abrir a boca para que o som possa ser projetado
melhor.
Repare os cantores de que voc mais gosta. Mesmo com
estilos diferentes, todos eles abrem a boca para cantar.
O maxilar deve estar bem relaxado.
Procure no projetar o maxilar para frente ou para os lados.
Os lbios so importantes na projeo do som.
A lngua deve ser mantida na maior parte do tempo baixa e
relaxada.
Na msica popular encontramos excelentes cantores que
usam as suas vozes valendo-se de tcnicas distintas. O nosso
objetivo neste livro despertar a sua sensibilidade para estas questes. O autoconhecimento vir com o tempo e pouco a pouco voc ir descobrir um estilo prprio, baseado
nas caractersticas do seu instrumento - a sua voz - e no
seu senso de esttica.
A melhor maneira para voc entender estes conceitos fazer
exerccios para sensibilizar as reas de ressonncia. Sendo assim, preparamos alguns que achamos bastante importantes para
a sensibilizao dessas reas.
Fique atento s vibraes da voz dentro de voc, procurando
concentrar a ressonncia na mscara.
47

Voz de mscara - A ressonncia se faz sentir nas mas do rosto e

na testa, assumindo o formato de uma mscara em volta dos olhos.

Exerccios de ressonncia: Quando estiver fazendo os exerccios, procure esquecer conceitos que voc tenha estabelecido
sobre o que "cantar bonito", "emitir um som agradvel". O
objetivo nosso a percepo e desenvolvimento das reas de
ressonncia. Procure lembrar-se dos conceitos vistos nos captulos anteriores (postura, respirao, apoio).

1- De p ou deitado
- Inspirar
- Pausa
- Expirar soltando o ar apenas pelo nariz (como se estivesse
dizendo hum). Escolha uma nota que seja confortvel e tente
manter a emisso de ar constante. Usando as duas mos, com
as pontas dos dedos toque o nariz e mas do rosto de leve e
sinta a vibrao.

48

2 - Idem n 1, mas na expirao comece com o volume baixo,

aumente procurando elevar a ressonncia (vibrao) e ainda
dentro da mesma expirao diminua o volume, terminando, assim, no mesmo volume que comeou.
3- Inspirar
- Pausa
- Expirar em mi - mi - mi - mi - mi, procurando manter a vibrao nasal.
4- Faa o exerccio n 3 expirando em
ma - ma - ma - ma - ma
me - me - me - me - me
mo - mo - mo - mo - mo
mu-mu-mu-mu-mu
ma - me - m1 - mo - mu
Obs.: Ao executar os exerccios, procure imaginar que o som
est vibrando dentro do seu corpo, preenchendo todos os espaos, e finalmente saindo pelo topo da cabea. Nunca pense
que o som est saindo da "garganta" e indo direto para a boca,
pois, assim, voc no estar usando uma boa parte das reas
de ressonncia.
Tenha em mente que o som deve viajar pelo seu corpo, principalmente na mscara, antes de ser projetado para fora, dando
assim maior volume e intensidade a sua voz.

49

Tcnica Para o
Uso do Microfone
O correto uso do microfone essencial para que a voz se projete melhor, sem causar fadiga vocal.
Pensando nisso, preparamos algumas dicas pra voc:
Vale ressaltar a importncia de se ter um bom equipamento,
incluindo caixa de retorno (monitores) para que o cantor possa
ouvir com clareza o som emitido, principalmente se estiver tocando em uma banda ou em um lugar com barulho.
Esta a posio bsica do microfone, porque o som quando
emitido se projeta numa curva descendente, e desta forma voc
no cobre o seu rosto.

51

Se voc canta rock and roll ou algum outro estilo de msica que
exija um maior volume vocal, ou tambm se voc quiser cantar
uma msica mais intimista e quer dar a impresso de estar falando com as pessoas bem de perto, pode-se aproximar mais o
microfone.

+ Cuidado qmmdo emitir as consoantes P e B. Dependendo do

equipamento que estiver sendo utilizado e da proximidade
do microfone da boca, pode ocorrer um barulho indesejado,
como um "puff". Neste caso, quando for emitir tais consoantes, abaixe o microfone e deixe o P passar por cima dele.
Outra opo virar levemente a cabea para que o P no chegue com tanta presso no microfone.

52

+ Um dos objetivos do estudo da tcnica vocal alcanar uma

escala uniforme, ou seja, um equilbrio no volume da voz nos
graves, mdios e agudos. Em todo o caso, normal que se
tenha mais volume nas notas agudas e menos nas graves.
Levando isso em considerao, sugerimos que voc afaste um
pouco o microfone quando for atingir notas mais agudas. Fique
atento para no afastar demais, principalmente se for uma parte
mais forte da msica. Lembre-se que afastar cinco centmetros
provavelmente ser suficiente.

Nas notas graves aproxime o microfone, sempre ficando atento

para achar o equilbrio ideal. O seu ouvido (percepo auditiva)
deve ser o seu guia.

53

Qual o tom ideal

para a minha voz?
Antes de abordarmos este assunto, preciso que algumas questes sejam esclarecidas para que voc possa entender melhor o
que envolve a escolha do tom:

+ No existe um tom ideal fixo para cada pessoa.

+ A escolha do tom vai depender da extenso vocal do cantor
(qual a nota mais grave e mais aguda que alcana com conforto) e da extenso da melodia da msica.

+ Talvez voc ache que pelo fato de no conseguir cantar uma

determinada msica no mesmo tom que o artista cantou, isto
teria uma conotao negativa, o que no verdade. Existem
vozes maravilhosas de diferentes tipos. Algumas com mais
facilidade nas notas graves, outras nas agudas.

+ Se voc canta numa banda, eventualmente esta situao vai

acontecer: os msicos aprenderam a tocar a msica no mesmo tom que estava no CD; quando voc chegou no ensaio e
foi cantar, percebeu que no estava cantando confortavelmente, que uma parte estava muito grave, ou muito aguda.
muito importante que voc fale sobre isso com a banda e
tente resolver a questo passando a msica para uma tonalidade adequada sua voz.

Escolha uma msica que voc conhea e goste de cantar (comece com uma msica simples). Coloque a msica para tocar no
muito alto, para que voc consiga se ouvir bem, e preste aten55

o na parte mais aguda. Est confortvel? Voc est tendo

dificuldade de alcanar? Se estiver muito agudo, porque o
tom est alto e tem que abaix-lo. Faa o mesmo com a nota
mais grave. Se no estiver confortvel, porque est grave e
tem que subir o tom.
Para esclarecer outras dvidas, recorra ao nosso CD, que ns
temos um exemplo prtico para voc.

Tirando suas dvidas

Este captulo se destina a esclarecer algumas dvidas que as
pessoas, principalmente meus alunos, tm me apresentado nos
anos em que tenho dado aulas de canto.
Caso voc tambm tenha alguma dvida e queira entrar em contato conosco, o nosso e-mail : cdelanno@hotmail.com

+ O que semitonar?
Semitonar - cantar ou entoar em semitom (Dicionrio Aurlio
da Lngua Portuguesa)
Apesar de ser mal empregado, as pessoas usam este termo quando a afinao no est precisa. A nota emitida est abaixo ou
acima do que deveria. Se voc consegue ouvir quando a afinao no est precisa, procure prestar mais ateno quando estiver cantando, lembrando que importante que voc possa se
ouvir. Caso voc ainda no tenha esse tipo de percepo, procure desenvolver a sua percepo musical atravs de aulas especficas, combinadas ao estudo do canto.

+ Como eu sei quando estou desafinando?

Esta uma questo interessante, pois preciso ter a percepo
musical desenvolvida at um certo ponto para saber quando se
est afinado ou no. A melhor opo ter o acompanhamento
de um professor que vai ser o seu termmetro at que voc
possa perceber por si s. difcil prever quanto tempo esse
processo levar, pois depende de cada pessoa, do seu esforo e
da facilidade de aprendizado nessa rea.
57

+ A partir de que idade pode-se estudar canto?

Quando somos crianas, j podemos comear a desenvolver
nossa musicalidade e nosso canto, porm alguns cuidados devem ser tornados para que no haja leses nas pregas vocais.
Esses cuidados so: no forar os extremos da tessitura (notas
muito graves ou muito agudas) e no exigir mais do que a voz
pode dar.

+ Existe um limite de idade para cantar?

Corno qualquer outra atividade fsica, existe um momento em
que a pessoa est no seu melhor preparo. Muitas vezes o abuso
vocal faz com que a carreira de um cantor seja mais curta do que
deveria. muito importante manter a voz saudvel para que se
possa cantar por muito mais tempo.
Com o passar dos anos a voz sofre algumas mudanas; em geral,
a extenso fica um pouco mais grave, devido ao alargamento da
laringe. Mas essas mudanas so possveis de se administrar.
Enquanto a pessoa tiver energia e sade vocal, pode continuar
cantando, contanto que sejam feitas as adaptaes necessrias,
corno por exemplo estabelecer novas tonalidades para as msicas.
Vrios cantores continuaram suas carreiras at urna idade bem
avanada, prevalecendo, nesses casos, a maturidade artstica
qual chegaram.

+ Por que existem pessoas que nunca estudaram tcnica

vocal e cantam muito bem?
Assim como em qualquer outra rea, no canto h pessoas
que tm uma facilidade maior para desenvolver essas habili58

dades. Alm disso, a sala de aula no o nico lugar em que

a gente aprende. Existe o aprendizado informal, que acontece naturalmente. Considere a seguinte situao: voc vai ao
cinema com um amigo e depois cada um conta a sua verso
da histria. Com certeza as verses sero diferentes. Isso
acontece pelo fato de que cada pessoa v de uma maneira
diferente. Da mesma forma com a audio. O que chama a
sua ateno no necessariamente o que vai chamar a ateno de uma outra pessoa.
Normalmente essas pessoas desde criana j gostavam de cantar, prestavam muita ateno s msicas, gostavam de imitar os
cantores, mesmo brincando j estavam pesquisando e aprendendo sobre suas vozes.

Dr. Marcos Sarvat

otorrinolaringologista (RJ - maio de 1998)

As pessoas cuidam bem da sade vocal?

Em geral, no. As pessoas que precisam cuidar mais da voz, os
profissionais da voz, em geral no cuidam. As pessoas tendem
a achar que vo melhorar sozinhas. Graas a Deus, a maior
parte melhora sozinha: quando se trata de um problema agudo, algo como uma inflamao, uma gripe, um resfriado, ou
algo leve que atingiu a garganta, pode melhorar sem tratamento
especial. Basta cuidar, parar um pouquinho de usar a voz, que
melhora.
O problema maior so as pessoas que vo tendo alteraes
pelo mau uso crnico. Esto sempre usando mal, sempre abusando, e vo piorando. Muitas vezes no do ateno, pois como
a alterao lenta, as pessoas sempre acham que nas frias do
ano que vem, quem sabe, vo conseguir parar um pouquinho e
ento melhorar. Enquanto isso no acontece, vai piorando, piorando, e acaba consolidando ou estabelecendo leses, que so
os piores problemas, ou consolida-se um mau hbito, que um
outro problema, porque s vezes a pessoa fica com uma conduta vocal errada, usa tenso excessiva onde no deve, articula mal e vrios aspectos ficam prejudicados, como respirao,
projeo, articulao e ressonncia.
A pessoa que tem uma simples obstruo nasal, um nariz entupido cronicamente, pode apresentar problemas na voz a mdio
prazo. Existem pacientes com alergias e inflamaes de garganta, problemas de ocluso dentria, e uma poro de alteraes que as pessoas no pensam que fazem parte da sade
vocal. Muitos acham que tudo se resume voz.
61

Acham que se no esto de cama ou com

dor est tudo bem ...
, quando na verdade a voz uma coisa bem mais ampla, dos
pulmes, a fonte de ar, at os dentes e a prpria postura corporal como um todo. Se a pessoa no estiver com um ritmo respiratrio bom, acaba no tendo a voz boa. Quem cuida da voz, na
verdade est cuidando dos pulmes e do corpo como um todo,
est dormindo bem, porque quem no dorme bem tem uma voz
ruim. Por exemplo, a insnia ou dormir mal derruba a voz; qualquer cantor sabe disso. A voz pode ficar ruim simplesmente
porque voc dormiu pouco.

Quais so os outros maus hbitos que mais

prejudicam a voz?
Os hbitos alimentares incluem no s a nutrio, o que voc
come, como tambm o ritmo alimentar. O organismo gosta
muito do hbito, ele montono. Um dia eu durmo cedo, um
dia eu durmo tarde; um dia eu como muito no caf, no outro
eu como pouco, fico de jejum no almoo e isso pssimo
para o organismo. Ele gosta de rotina. A melhor forma do
organismo funcionar atravs de uma rotina e ele passa a
administrar bem aquilo. A variedade alimentar, a distribuio
ao longo de trs, quatro refeies ao dia, a ingesto de lquidos preferencialmente longe das refeies, para no causar
uma plenitude gstrica e favorecer o refluxo cido para a laringe e a faringe so provavelmente os hbitos ideais. As pessoas se esquecem at de um princpio bsico, como o de se
hidratarem bastante. Quem usa muito a voz tem que beber
dois, trs litros de gua por dia, em especial num clima mais
quente. obrigatrio, mas muitos no bebem, e acabam apelando para medicamentos ou usam os chamados refrescantes
da garganta. As drogas ento, nem se fala! Como que a pessoa quer ser profissional da voz, um bom cantor, com boa
resistncia, e fumar? J est jogando um ponto contra. Insis62

to que deve ser prioritrio cuidar do rgo que voc mais

utiliza em sua profisso, fonte de sua sobrevivncia.

A cultura popular da gente muito rica.

Para cada problema, sempre tem uma receita
milagrosa. O que voc tem a dizer sobre o gargarejo
com gua e sal, uso de gengibre, prpolis ... ?
importante dizer que o efeito psicolgico conta muito, pois
se algum disser que aquele copinho d'gua faz milagres, eu
sou capaz de melhorar. Esse efeito muito forte em todos
ns. Qualquer coisa muito recomendada, como por exemplo:
se um grande cantor disser que aquela gua que d a voz
dele, eu sou capaz de beber e sair cantando. Existe uma capacidade de auto-sugesto ou de sugesto externa nas pessoas muito grande.
O gargarejo bom com gua e sal numa proporo fisiolgica. S uma pitada, que possa equivaler proporo que ns
temos no organismo, de 0,9%. O soro fisiolgico para gargarejo isotnico, ou seja, ele nem muito salgado, nem
pouco salgado. Nem puxa, nem fornece lquido para o organismo. aconselhado como uma boa forma para se fazer
limpeza e umidificao, mas a gua tambm serve. O sal
mais denso, o sal grosso, o vinagre j so coisas meio custicas. Mas se eu estou com uma infeco na garganta, usar
um anti-sptico, como o cido actico que forma o vinagre,
ou esses anti-spticos bucais comercializados, no tem problema. Eles no so bactericidas, mas limpam a regio mecanicamente, reduzindo a contaminao ambiental. Agora,
no aconselhamos usar esses elementos custicos (sal grosso, vinagre, etc.) rotineiramente. No se deve mascar gengibre ou pastilhas de hortel permanentemente, pois a sensao de frescor na verdade quase que uma pequena queimadura que se provoca na faringe.
63

Deve-se evitar tambm tomar coisas excessivamente quentes

ou muito geladas, pois a mucosa no est preparada para ter
contato com gelo, nem alimentos muito quentes. Ns somos
um organismo que funciona em torno de trinta, trinta e cinco,
quarenta graus. Por isso que a nossa bebida deve se manter
numa temperatura mais prxima do ambiente.
importante a gente entender o princpio, a razo pela qual ns
no devemos fazer determinadas coisas. Quando a gente passa
a entender o porqu, fica mais fcil. Algumas pessoas perguntam: - Por que no se pode beber gua gelada, se a gua no
passa na laringe? Na verdade ela no passa dentro, mas passa
sua volta.
Vamos comparar com uma perna, por exemplo. Eu estou no primeiro tempo de um jogo, e por quarenta e cinco minutos eu
jogo futebol. No intervalo eu coloco as minhas duas pernas em
gelo. O que vai acontecer? O sangue, que est em plena circulao no msculo, trgido e vascularizado para fazer a troca de
energia, foge pela contrao causada pelo frio, e aquele msculo
fica pouco nutrido, com reduzida condio de eliminar os seus
resduos. Ou seja, eu acabei de criar um contra-senso. Eu coloquei em gelo um msculo em plena atividade. E isso pssimo.
Isto, se eu quero que aquele msculo continue a atuar. Mas se
eu quero que ele entre em repouso porque ele inchou demais,
teve um trauma, um derrame, eu posso at imaginar que o gelo
tenha eficincia. O jogador estava em campo e teve uma
distenso, rompeu fibra; eu coloco gelo para reduzir o processo
da formao do hematoma.
Mas para um cantor que est em plena atividade, que est cantando e tomando um usque gelado a cada intervalo? O que ele
est fazendo com a mucosa e os msculos da laringe, principalmente os posteriores e laterais, que.fazem a abertura e o fechamento das pregas vocais, o oposto do que deveria ser feito.
64

Naquele momento aquele msculo tem que estar plenamente

ativado, como o msculo do jogador de futebol. Ou seja: nocivo beber durante a atividade. Agora, beber algum tempo depois
da atividade e ficar calado, no seria tanto problema. Seguir um
desaquecimento importante, e beber logo antes do incio do
canto seria a pior forma de aquecer a voz.

Quais os cuidados ambientais que devem ser feitos?

importante levar em considerao os fatores alrgicos, porque as pessoas vivem em condies ruins, tanto o clima quanto
casas muito midas, com mofo e caros. Pessoas que vivem em
ambientes com poeira podem desenvolver sensibilidade alrgica, e isso torna difcil desenvolver a voz. Pessoas que sofrem de
problemas por causa disso, que tiveram asma na infncia, tm
que tomar mais cuidado com esse tipo de ambiente. O cantor,
principalmente o iniciante, em geral no tem como selecionar o
ambiente no qual vai cantar. Eles tm que ir "aonde o povo est",
como diz o Milton Nascimento. Se o povo estiver num lugar
empoeirado e enfumaado, ou ao ar livre, com o vento da madrugada no peito, ele vai estar cantando l na beira da praia s
dez da noite de um dia de chuva.
Voc est querendo dizer que o cantor deveria
comear a pensar como um "atleta da voz"?
Ele, com certeza, o atleta da voz e ainda mais, quando se pensa que no s a musculatura da laringe, mas toda uma musculatura mais abrangente que tem que ser articulada para que ele
se movimente. Isso tudo energia pura. De onde as pessoas
pensam que sai todo aquele mpeto? O microfone ajuda, mas
no faz milagres. enorme a condio atltica que o canto exige, e a fadiga que cantores sentem aps uma hora e meia de
show significativa. No s a fadiga fsica de braos e pernas,
mas tambm da prpria respirao, do controle, da tenso, da
articulao, da concentrao mental naquilo que se est fazen65

do, na msica, na letra, no ritmo, no arranjo, naquilo que foi

preparado; tudo isso muito desgastante. Acho que este um
bom termo, pois o sujeito um verdadeiro atleta da voz, do
desempenho vocal como um todo.
Outra coisa de que se fala muito e qual as pessoas
em geral no do muita importncia o problema da
respirao bucal. Fale um pouco sobre isso.

Alm de causar um ressecamento, causa uma dificuldade

articulatria. A partir do ar expulso pela fonte area, os pulmes, a laringe emite um som que tem que ser trabalhado
pelas cavidades superiores, que vai ressoar nas reas de ressonncia, como a faringe, o prprio nariz e a rinofaringe, e
que vai ser articulado na boca, vai ressoar no nariz conforme a mobilidade do palato. Se o final est deficiente, se a
articulao no boa, se a entrada de ar no boa, se tudo
isso no funcionar de uma forma integrada, parece lgico
que voc vai acabar querendo compensar em outro lado. Se
uma parte do seu mecanismo no est boa, outras partes
vo querer compensar, e a comea um desarranjo global.
Numa pessoa com um distrbio articulatrio, que dorme de
boca aberta, cuja salivao esteja alterada, a prpria produo salivar, a integridade e sensibilidade daquela mucosa
que voc est movimentando, tudo isso muda. Sem dvida, um dos fatores que contribuem para problemas vocais a respirao bucal. Embora no seja o principal,
muito importante.
Quais so os perigos da automedicao?

Existem vrios grupos de medicamentos. A gente pode comear pelos analgsicos. Se eu estou com dor na garganta por uma
inflamao, uma infeco, tudo bem. Eu trato, poupo a voz e
passo aquele tempo de incmodo melhor. Agora, se eu tenho
dor por abuso ou mau uso, e tomo um analgsico, eu tiro o aviso
66

fsico que a dor; continuo a abusar, e tomo outro analgsico e,

assim, todos os dias chego em casa, depois de um uso excessivo
da voz, com dor. Tomo um analgsico, e no fao nada a respeito. Isso um problema, pois eu oculto uma reao corporal que
est me avisando: - Estou sendo lesado! E acaba agravando.
Muitos pensam que a rouquido pode ser tolerada, e s no querem sentir dor. E no final tomar analgsicos ou fazer gargarejos
pode significar bloqueio do aviso orgnico: como voc desligar
o alarme. E desligar o alarme de uma mquina , no mnimo,
querer um incndio.
Outra medicao que um perigo tambm o tranqilizante. O
uso rotineiro que as pessoas s vezes fazem dele. Isso uma
preocupao grande. No caso do cantor, muito grande a excitao noturna. A pessoa vai cantar, fazer um show e tem pique
de atividade noite, na maioria das vezes. Depois disso tudo,
dormir difcil. S que s vezes a pessoa tem uma atividade
diurna tambm. Muitos cantam de noite mas trabalham de dia.
Ento, se eu estou cantando s onze e meia da noite, naquele
transe de palco e eu tenho que estar na cama uma hora depois,
muito difcil. Leva horas para desacelerar. S que eu tomo um
tranqilizante e durmo. E no dia seguinte eu tenho trabalho, s
vezes at com o uso da voz. Neste caso a pessoa acaba ficando
numa gangorra de atividade neurolgica, alternando sedao e
excitao; eu tenho que me excitar, me sedo, me excito, e da
em diante ...

Os tranqilizantes podem tambm trazer um

relaxamento muscular, interferindo no desempenho
vocal? E o uso do lcool?
Claro, ambos criam uma descoordenao motora, mais ou menos evidente, dependendo da sensibilidade de cada um. O
efeito do lcool, de empastamento da voz, numa pessoa que
bebeu muito, aquela voz meio lenta, no vem de uma s vez.
67

.Entenda que existem graduaes, comeando com uma perda

de controle. Se voc est cantando e bebendo lcool, est
perdendo o controle muscular, agilidade e reflexo. Nenhum
atleta bebe lcool antes e durante o seu desempenho. Muitos dizem: - Mas o lcool me d tranqilidade, mais sensibilidade ... Pode at ser, mas eu acho que existe a um grande
perigo de na verdade voc no educar a sensibilidade espontnea do artista, e controlar o stress, e ele s relaxa ou afina a
percepo com o uso do lcool. E ento arrisca-se a ficar dependente do lcool.
Existe um pouco o efeito causado pela ardncia do lcool, que,
sendo uma substncia custica, causa um certo frescor na garganta e alivia aquela sensao de muco e garganta ressecada
que nos d quando a gente est mais tenso, como antes de entrar no palco. Mas o lcool tambm tem efeitos nocivos pro lado
do estmago, estimulando um pouco a secreo cida, o que
para um cantor pssimo. Vamos supor: o cantor bebe lcool,
se apresenta, vai jantar, bebe lcool e depois vai se deitar. Ele
pode ter um refluxo cido durante o perodo noturno, por favorecer a maior acidificao do estmago, cheio de alimento e com
lcool, o que determina a volta de lquidos ao esfago, e da
faringe e laringe. Isso causa uma alterao do ph (ndice de
acidez), o que numa mucosa mais frgil e sensvel como a das
pregas vocais, pode causar uma rouquido ou fragilizar a voz.
Quais so os principais cuidados que um cantor tem
que ter para manter a sade vocal?

Eu acredito muito na prtica fsica, ou seja: se eu estiver jogando futebol, eu quero ao final do jogo ter um bom massagista. O
nome para isso medicina fsica. E quem faz isso na rea da voz
so as tcnicas de aquecimento e desaquecimento da voz. Muito melhor do que tomar um remdio depois de cantar e estar
um pouco rouco saber tcnicas que vo lhe permitir cuidar
68

bem da voz. entrar e sair bem. E alm do mais usar bem. A

pessoa que canta e fica rouca algum problema est tendo. Deve
procurar algum que possa ensinar tcnicas de aquecimento e
uso da voz. O ideal que todo cantor tenha contato com um
professor de canto, um fonoaudilogo e um mdico laringologista
de sua confiana, que possa lhe acompanhar ou ajudar sempre
que necessrio, e promover o mais importante: a preveno e
diagnstico precoce de seus eventuais problemas.
Quem quer cantar deve procurar um professor de canto e um
fonoaudilogo, e obter um laudo mdico sobre seu aparelho
fonador, e a se dedicar a fundo no aprendizado das tcnicas de
canto.
O cantor, ou candidato a cantor popular, muitas vezes no estuda com medo de perder a originalidade, pois o pessoal de canto
popular muitas vezes mais instintivo e eles tm medo de perder o seu estilo, quando na verdade a instruo de canto no vai
tirar nada, e, sim, vai acrescentar muito, dando melhores condies de desenvolver o seu prprio estilo.
Em primeiro lugar, acreditar que tem gente que sabe mais
do que voc. Isso s vezes as pessoas no entendem, e dizem:
"Eu vou fazer como o fulano de tal fez", esquecendo que a
exceo no destri a regra. A regra "suar muito a camisa"
em formao, trabalho e estudo.
Outra coisa a questo de ter uma vida sistemtica, mais
regrada, pensar em termos atlticos, dormir bem. Ouvimos
muito a frase: "Ah, mas tem gente que no faz isso!" verdade, mas so tambm excees, que no podem justificar um
descuido consigo mesmo.
Tem muita gente que acaba se perdendo no caminho. No
se tem estatstica precisa a respeito disso, mas acredito que
69

muitas pessoas poderiam ser grandes profissionais, mas

perdem a oportunidade, por no serem estveis, resistentes, por viverem com problemas. As pessoas precisam entender que estar com uma boa resistncia vocal essencial
para voc valer a pena, para se tornar um bom investimento.
Eu imagino que um empresrio jamais investiria um tosto num
sujeito que toda semana ficasse rouco. Mesmo que fosse brilhante. Pois ele sabe que esse cantor vai faltar a shows marcados, causar transtornos, uma furada . Qualquer produtor est
de olho nisso tambm. Esse profissional da voz funciona como
uma mquina, ou frgil? Se ele no for uma mquina, um atleta, no vale a pena investir nele. A no ser que ele seja um
gnio, mas como em geral ns no somos gnios ...
Saber se cuidar em todos os sentidos, ter uma boa higiene vocal
como um todo, saber que tem que beber lquidos, tomar cuidados nutricionais, com a forma fsica, pois um cantor tem que ter
flego. No pode ser um sedentrio. Se for, ter mais dificuldades, e ser muito melhor se estiver em grande forma fsica.
A gente v muitos exemplos de cantores que se tivessem um
flego melhor seriam melhores cantores. Se tivessem um
pouquinho de tcnica seriam melhores do que so. como
alguns jogadores de futebol que so tremendos craques, mas
so preguiosos, no correm em campo, ficam com medo de
perder as suas caractersticas se estiverem em melhor forma,
quando na verdade eles vo ganhar, ficaro at muito mais livres para cnar.

Quais so os problemas mais comuns que os cantores

apresentam alm da rouquido?
Bem, o ndulo vocal pequeno, a existncia possvel de uma
pequena leso, de um espessamento nas pregas vocais no
um problema grave em si. Pode estar caracterizando uma
70

situao de risco para o futuro, pode ser um alerta de qu

est havendo um desequilbrio vocal, e que a pessoa deva
se cuidar.
Ndulos moderados, ndulos de tamanho mdio ou grandes j
so um alarme total. Isso, para um cantor, geralmente caracteriza uma incapacidade de ter uma voz com qualidade e extenso
adequada. Existem cantores populares que tm ndulos, e conseguem cantar com uma voz mais ou menos rouca, e conquistam seu espao pela voz rouca, mas estes casos tambm so
excees.
Existem alguns problemas, como o fumo, que vo mostrando o
seu estrago em um perodo mais longo. O cantor que fuma, com
o passar dos anos pode ir perdendo a sua extenso. s vezes a
pessoa no percebe no dia-a-dia, mas o cigarro tem um efeito
cumulativo.
E quanto aos cantores profissionais, como so os que
tm problemas?
Os cantores profissionais bem-sucedidos e firmes no mercado
tm poucos problemas porque puderam estruturar sua carreira
para terem tempo para descansar. O grande problema so os
que esto se lanando no mercado, os que esto estourando,
que fazem cento e cinqenta shows no ano, cento e cinqenta
dias de entrevistas, e esto sempre viajando. Ou ento aqueles
que sabem que o seu produto temporrio. Eles supem que
em cinco anos estaro fora do mercado, que so uma moda passageira. Eles sabem que tm que vender tudo o que podem nesse tempo porque depois vai acabar. Muitas vezes eles se arriscam e no chegam a resistir a esses cinco anos inteiros.
Outros que sofrem muito tambm so os alunos de canto, pretendentes a serem cantores profissionais, que s vezes tm ou71

tro trabalho onde usam a voz tambm. Como, por exemplo, professores e empregados no comrcio. Neste caso o problema na
voz cantada vai ser originado da voz falada. A a conduta teraputica muda, pois no um problema de canto e, sim, de atividade profissional. s vezes simplesmente um sujeito que fala
demais. Um falante exuberante e compulsivo.

importante o quanto fala e como fala. s vezes a pessoa fala

muito bem, com uma tcnica boa, mas fala demais. Isso suficiente para cansar e causar problemas. Ou ento a pessoa que
tem uma tcnica ruim na fala, que fora demais as pregas vocais
e o aparelho fonador como um todo. Isso tudo pode influenciar a
qualidade vocal do cantor.
Na verdade o que uso excessivo muito pessoal. Perguntam:
"O que abuso? Quantas horas eu posso falar?" A resposta :
quantas voc achar que . Eu posso lhe dizer o que absurdo.
Por exemplo: tenho pacientes que do aulas das sete da manh
s onze da noite, e querem cantar! Isso eu sei que absurdo.
Existe muita gente que acaba atuando na falta de limite. O seu
limite voc quem vai saber.
Outra pergunta: "O que eu posso fazer"? Isso cada um quem
sabe. Eu sei o extremo. Usar a voz durante o dia inteiro e
noite ir para um canto coral abuso. O equilbrio, o meio
onde est o bom senso, e cada um tem que descobrir qual o
seu limite.
E o que devem ou no devem fazer?

Eu gosto muito daquela comparao do cantor que queria ser

halterofilista, o que exatamente um inverso de funo. Voc
no pode conciliar uma funo de esforo com o canto que exige
leveza e elasticidade, e que precisa de agilidade de corpo, pescoo, trax. Ou o marombeiro que queria ser bailarino. No combina misturar leveza e agilidade com voc trabalhar com toda a
72

tenso muscular que exige a musculao exagerada. O compatvel seguir um trabalho bem localizado, com preservao das
necessidades do cantor.
Certas prticas esportivas so nocivas ao canto. Como, por exemplo, os esportes de impacto vocal: no tnis existe um impacto
vocal na hora da rebatida da bola; o vlei, que aquela gritaria
na quadra e a cada cortada; o sujeito que joga futebol, mas na
verdade "fala" futebol, fala o tempo inteiro, briga com todo mundo
e no joga nada.
Na natao, por exemplo, o ritmo respiratrio totalmente
diferente do ritmo da fala. H uma inspirao rpida pela boca,
seguida de uma interrupo e expirao mais ou menos rpida. E como pode ser um esporte competitivo, quanto mais rpido voc fizer esse ciclo, melhor. No canto, a respirao no
evidente. Procura-se respirar de forma quase imperceptvel.
O cantor nem parece que est respirando; j o nadador escandaliza a respirao. No recomendada aos cantores a prtica
desses esportes de forma intensiva ou competitiva. clssica
a relativa incompetncia vocal de atletas de esportes com ritmo respiratrio muito diferente do usado na fala e canto.
Se eu fosse pianista, eu no lutaria boxe, nem karat. Um
cirurgio no deve jogar vlei, uma atividade em que pode
quebrar a mo. O cantor no pode gritar. No pode ter a possibilidade de trauma naquele rgo que a sua vida. As pessoas dizem que os cantores lricos so esnobes, mas no
verdade. Eles simplesmente ficam calados, se poupam para o
uso intenso que exercem.
E o que devemos saber?

Acho que devemos ser mais responsveis com o que nos propomos a fazer. A gente gosta de pensar que num passe de
73

mgica vai conseguir o que quer, alcanar os objetivos. S

que no assim que acontece. Cada um deve se dedicar e ser
persistente, saber identificar suas qualidades e fraquezas, trabalhar e aperfeioar as qualidades, e corrigir ou minorar os
defeitos. Num mundo cada vez mais competitivo como o nosso, somente os mais aptos - em qualidade e resistncia - podero sobreviver.
Pensar e saber de tudo um pouco mais a nica opo.

Eles respondem: quais

so as principais caractersticas de
um(a) bom(a) cantor(a)?
Roberto Menescal
Compositor, arranjador e produtor musical.
Eu acho que tem vrias coisas, inclusive a voz um fator que eu
ponho l adiante. Eu acho que voc tem, primeiro: uma postura
de palco, que fundamental. A pessoa pode ser a mais tmida do
mundo, ou a mais pra fora, a mais expansiva, mas tem que ter
uma cara no palco. Porque eu vejo muita gente sem personalidade nenhuma no palco. A primeira coisa que prende o visual.
Eu estou falando de shows, televiso; pra CD outra coisa.
Segundo: alm da postura, voc tem que ter carisma. A gente
tem cantoras, que no precisamos falar o nome, que, apesar de
no serem tremendas cantoras, so tremendas personalidades
no palco. E ganham muito bem com isso; ganham pblico, ganham em venda de disco, e tem outras que so cantoras maravilhosas e as pessoas dizem: "Que injustia!". Mas no injustia
no. Apenas cantam bem.
O cantar tambm importantssimo, mas o cantar com muita
personalidade, que vem at bem junto da postura, mas que
voc arranja uma forma de cantar diferente do que t a fazendo sucesso.
Depois h uma coisa que eu acho fundamental: inteligncia. Um
artista pode ter carisma, postura, pode cantar bem, mas se no
for inteligente, no for rpido no raciocnio (no no raciocnio
da resposta, no; no raciocnio at da resposta do pblico) ... Se
75

voc no pegar aquilo e transformar numa coisa positiva pra

voc, certamente no vai fazer sucesso. Pode at fazer sucesso
numa msica, mas no vai fazer sucesso na carreira.
Os grandes artistas, todos eles, seja em que nvel for, so inteligentes. Isso at uma "neura" que eu tinha, de querer conhecer o artista e conversar com ele pessoalmente pra perceber a
inteligncia. Isso ia de um Raul Seixas a uma Nara, a uma Betnia,
a uma Elis. So todos pessoas rpidas e inteligentes. E se voc
procura um pouco, voc vai ver grandes vozes, grandes artistas, que no aconteceram tambm porque no so to brilhantes no seu cotidiano.
A inteligncia tambm para ouvir as pessoas, e no achar que
voc sabe de tudo, "sei me vestir bem, estou pronta, sei me
pintar bem", isso atrasou a vida de muita gente. A sua viso
no mximo a do seu espelho, e a viso de quem est l atrs no
teatro bem diferente. a viso de quem est vendo voc.
Acho que o artista tem que escolher algumas pessoas e dizer:
"Essas pessoas podem me dizer alguma coisa". No deixar para
ir tanto ao "guru'', porque acaba te dominando, n? Mas pessoas que voc possa perguntar: "Como que eu estou?"
Por ltimo, um pouco de sorte, que no faz mal a ningum. Porque
se voc no tiver sorte, voc pode estar chegando num bom lugar
na hora errada. Isso acontece muito. Quando voc tem a sorte e a
inteligncia, voc diz: "Opa! Esse momento eu no perco."
Isso me lembra de um encontro de msicos e artistas no Rio
Grande do Sul, onde ali voc tinha a crtica, produtores, todo
mundo. Ali era um momento de se preparar quatro nmeros
com um artista novo; a botava ele no palco e ele fazia doze. O
primeiro as pessoas achavam interessante; no segundo, comeavam a gostar; no terceiro e no quarto, as pessoas vibran76

do; no quinto voc fala: "P, mas que pretenso!", e no sexto

voc j tava indo embora. Neste caso, a falta da inteligncia
acaba prejudicando.
Resumindo: postura, carisma, voz, inteligncia e sorte.

Altay Veloso
Compositor e cantor.
Eu quero me emocionar. Quero que me toque profundamente.
u tenho que ver a alma da pessoa. preciso que a garganta
esteja disposio do esprito. Claro que, a partir do momento
em que tenha desenvolvido a tcnica necessria para poder se
expressar melhor, fica muito mais fcil. Cada cantor tem que
ter o seu toque pessoal. A voz tem que ser uma leitura do que
se passa dentro da alma. disso que eu preciso, o que me deixa
feliz. Cada vez que eu ouo uma pessoa cantar, se a pessoa tem
isso, maravilhoso! Por exemplo, alguns intrpretes que expressam essas caractersticas so: Vicente Celestino, Maria
Bethnia, Patty La Belle, Ray Charles, Cris Delanno, Milton
Nascimento, Elis Regina, Ed Motta, Joo Bosco.

Ricardo Cravo Albin

Jornalista, escritor (autor de MPB-A histria de um
sculo, edio da FUNARTE, 1998, com distribuio
internacional), radialista (Rdio MEC) e fundador do
Museu da Imagem e do Som.
Que ingredientes fazem um bom cantor?
Parafraseando Vincius de Moraes, autor da clebre frase "Que
me perdoem as feias, mas beleza fundamental", eu diria s
avessas: "Que me perdoem os cantores de gog de ouro, mas
77

vozeiro no fundamental". Ao menos para o canto popular,

o cantor tem que ter umplus indispensvel e que eu resumiria
na palavra "bossa", tomada como sinnimo de balano, de personalidade, de sentido rtmico, de charme personalizado. O que
quero dizer pode melhor ser compreendido em uma srie de
perguntinhas, tomadas ao acaso: por que Carmen Miranda e
Mrio Reis, com seus tiquinhos de voz, esto hoje mais vivos
que o vozeiro de Vicente Celestino?
Por que Orlando Silva, com a criatividade de seu fraseado,
hoje mais ouvido que Chico Alves?
Por que Joo Gilberto melhor que Ansio Silva, campeo absoluto d venda de discos na dcada de 60?
Quem tiver respostas, saber muito bem o que quis dizer com
minhas observaes iniciais.

Mi ele
Showman, diretor e produtor musical.
engraado, pois falando do lado produtor, existe a cantora
que tem todos os requisitos tcnicos para ser um(a) bom(a)
cantor(a), como afinao, o perfeito uso do diafragma e outras
coisas que voc aborda aqui no livro; que tem todos os cuidados fsicos para chegar perfeio tcnica, mas destitudo( a)
de talento ou emoo. Existe tambm o(a) cantor(a) com grande
talento e emoo que no tem a menor escola tcnica ou cuidados fsicos, etc e tal.
Voc que trabalha comigo, que tem tanto a caracterstica tcnica quanto a emocional e a talentosa, o que verdade, sabe
que eu no tenho a menor noo da parte no-emocional. No
sei quais so os cuidados que se deve tomar para atingir um
78

bom resultado vocal, e eu mesmo, que canto s vezes por necessidade, pela minha vontade ou por solicitao doshow, nunca cuidei dessa parte.
Acho, Cris, que eu sou um pssimo exemplo. Inclusive, s depois de muitos anos que eu fui descobrir que a gente s tinha
duas cordas vocais. Pra mim, cordas vocais eram como uma harpa. Acho que todo mundo tem uma idia meio assim. Quando eu
tive um problema e uma das minhas "broxou", eu fui ao mdico
e elme disse: "No, so duas s!"
O meu dolo canoro a Elis Regina, que nunca estudou tcnica
vocal. Comeou a cantar desde garotinha, e nunca seguiu nenhum preceito tcnico que a levasse condio, pra mim, de
melhor cantora do Brasil.
H um nmero grande de cantoras que so desafinadas, que
atravessam, que cantam mal, mas que so, no palco, artistas
formidveis. Eu no quero colocar isso no seu livro que vai
ficar pra sempre, mas voc mesmo sabe quais so; seus colegas que no palco tm um desempenho extraordinrio e no
disco no.
Pra voc ver, uma coisa engraada, porque um artista que tenha uma dose de emoo suficiente para fazer dele uma estrela,
no ouvido num pas onde no conhecido, onde no visto,
porque o registro do disco no traz a emoo do palco. Ento, se
voc mostrar no Japo um(a) cantor(a) famoso(a) nosso(a) que
no seja conhecido l, no ter nenhum resultado de quem for
escutar. Por outro lado, um(a) cantor(a) pode no ser conhecido(a) internacionalmente, mas se tem uma qualidade vocal
universal, ele(a) pode ser escutado(a) em qualquer lugar do
mundo. Voc que ainda no chegou ao estrelato mundial, grava
para os EUA, Japo, Europa, tendo uma condio vocal tcnica
perfeitamente acabada.
79

Como eu lhe disse, no entendo nada sobre a parte tcnica; o

meu parmetro ainda a emoo, a lgrima. Quando eu vou
assistir a um show : chorei, achei o show bom; no chorei,
no gostei.
E eu posso dizer que essa coisa da emoo registrada no s
atravs da cano melodramtica, no precisa ser a grande cano dramtica do Chico Buarque. Eu j tive um acesso de choro
vendo um quadro do J Soares. Isso resultou numa coisa muito
curiosa, pois me colocaram na primeira mesa, bem perto do palco, e o J fez um quadro com um acabamento tal que eu comecei
. a chorar. A ele aproveitou a deixa e parou o show: - Isso aqui
um show de humor, voc vai acabar com o meu show! Tira o
Miele daqui que ele t chorando!
Apesar de j ter trabalhado com voc, com a Leny Andrade,
Claudete Soares, Elis Regina, Maria Bethnia, produzindo
e dirigindo a maioria das estrelas brasileiras, eu no tenho
o conhecimento tcnico vocal; o meu nico parmetro a
emoo.

claro que o talento, que leva emoo, dividido, pra mim,

nessas coisas: ritmo, diviso e afinao. Quando o(a) cantor(a)
no tem essas caractersticas, pode at emocionar, mas no chega
emoo total, porque de qualquer maneira a minha me era
cantora, professora de piano e flauta, e desde pequeno eu a ouvia cantando e dando aulas. Ela tem oitenta e quatro anos e leciona at hoje. Ento eu tive muita intimidade com a msica desde garoto.
Acho que uma boa medida reparar nos(as) cantores(as) a quem
os msicos tm respeito. Os msicos tm a medida exata que
independe da mdia, do investimento, da beleza, da bunda ...
Cantor(a) que msico respeita j um componente quase certo
da qualidade dele(a).
80

Joo Mximo
Jornalista.
O canto popular, como o entendemos hoje, uma arte deste
sculo. Ou, mais precisamente, das ltimas sete dcadas deste
sculo. Portanto, se tem de obedecer a padres ou regras (sendo uma de suas caractersticas justamente a liberdade para desobedecer a regras ou padres), estes no so nem podem ser
os mesmos, digamos, da arte do bel canto.
At os anos 20, eram bastante claras as exigncias feitas a um
cantor, inclusive o popular. Na verdade, no havia sequer essa
distino. A msica popular era interpretada por cantores lricos, os quais se guiavam pelas regras e padres do estudo formal. Grande cantor era Caruso. E o intrprete da cano popular era tanto melhor quanto mais se aproximava de Caruso. Na
Itlia, nos Estados Unidos, na Frana ou no Brasil.
A msica popular, tambm como a entendemos, da mesma
forma uma arte deste sculo. Por vrios caminhos - tantos que
impossvel enumer-los aqui-ela foi impondo aos seus intrpretes certas adaptaes estilsticas. Por exemplo, do intimismo
do tango surgiu Carlos Gardel, que nada tinha a ver com Caruso.
Da maliciosa e bem-humoradaferie do music hall francs surgiu Maurice Chevalier, outro "anticaruso" de primeira hora.
Quando a cano americana deixou de ter a opereta vienense
como modelo e passou a ser injetada de elementos dovaudeville,
dos spirituals, da msica das igrejas, do ragtime e do jazz, tenores e bartonos altissonantes comearam a sair de cena para que
nela entrassem Al]olson, Rudy Valee, Bing Crosby e os primeiros crooners de microfone. Entre ns, o samba carioca, de notas
mais curtas que as das valsas, ritmo sincopado, esprito prprio,
no teve espao para cantores como Vicente Celestino. Para
cant-lo, surgiu Mrio Reis, cuja influncia atingiu at mesmo
Francisco Alves, at ento um seguidor do velho bel canto.
81

O que se quer dizer que cada tipo de msica popular tem regras ou padres prprios. Foi o samba-de-breque ou de bossa
que tornou possveis Moreira da Silva, Vassourinha, Cyro
Monteiro, Dilermando Pinheiro. S se entendia a seresta em
vozes morenas, mornas e apaixonadas como as de Silvio Caldas
e Orlando Silva. No se concebe a bossa nova a no ser por
intrpretes de voz mida como as de Joo Gilberto e Nara Leo.
Os roqueiros seguem o caminho dos sons roucos, guturais, gritados quase. Enfim, cada um na sua.

difcil (pelo menos para um no-tcnico ou no-cantor como

eu) dizer quais as qualidades fundamentais de um bom cantor. O lrico, tudo bem: qualquer professor de canto as enumera de um flego. O popular, este depende do tipo de msica que vai interpretar. O que fica bastante claro em trabalhos
do chamado crossover, em que cantores lricos como Luciano
Pavarotti e Kiri Te Kanawa invadem o terreno da msica popular, ou quando ocorre o oposto, Ney Matogrosso interpretando Villa-Lobos.
Pessoalmente, eu no acredito muito no ecletismo, naquele
intrprete que faz de seus trabalhos em disco ou emshow uma
demonstrao de fora, uma prova de versatilidade. Ningum
bom em tudo. Claro, alguns pontos tcnicos devem ser considerados. No desafinar, no respirar mal, no dividir no lugar
errado, no deixar de observar as pausas contidas nas intenes do compositor e/ou letrista, no brigar com a letra (quer
dizer, um bom intrprete no "chora" em msica alegre, brejeira, nem "brinca" com baladas tristes, canes de fossa, coisas assim). Mas mesmo o bom senso que deve dar as cartas.
Maria Lcia Godoy nunca deve cantar um samba-de-breque;
Maria Bethania deve evitar chorinhas Ademilde Fonseca;
Clementina de Jesus ficaria deslocada num lied de Schumann;
Gal Costa no se sentir vontade no bebop (alis, todo um
livro poderia ser escrito sobre o jazz cantado, j que h os que
82

o apreciam e h tambm os que no o aceitam, mas essa

outra histria). Passando para o lado masculino, imaginemos
Joo Gilberto cantando "La donna e mobile". O resultado seria
to desastroso quanto o do saudoso Paulo Fortes na televiso,
tapa-olho, espada em punho, mo em gancho, cantando "Pirata da perna de pau", o que de fato aconteceu. Msica, qualquer
msica, tem de nos passar sinceridade. Temos que acreditar
naquilo que estamos ouvindo, temos de ser convencidos do
que melodia e letra nos propem. E este talvez seja o primeiro
mandamento sagrado do bom cantor. Voc j ouviu aquele Mel
Torm paulistano cantando Chico Buarque? Ou aquele
desencavado representante dosou! carioca relendo Noel Rosa?
Pois , so dois exemplos de cantores que, equivocados, no
passaram do primeiro mandamento.

Entrevista com
Leila Pinheiro
De que forma o uso da tcnica vocal se encaixa na sua
carreira?
A tcnica do canto sempre foi, para mim, uma tentativa de me
desvencilhar dela, sabendo exatamente o que ela , servindome dela, mas esquecendo-me dela na hora do canto. At porque, logo que eu surgi, as pessoas falavam que eu era uma cantora muito tcnica ... significando, com isso, frieza; e eu fiquei
um pouco como que perseguida, logo no comeo, por essa palavra. No tinha nem conscincia do que era, porque o canto pra
mim sempre foi muito natural. A Vera do Canto e Melo, minha
ltima professora de canto, foi quem me deu a melhor referncia desse . Ela olhou pra mim e disse: "Voc est respirando
completamente errado!" Hoje, eu no sei como eu respiro, sei
que eu respiro, sei que eu no fico mais rouca como eu ficava,
eu no perco o flego. Devo estar me servindo da tcnica; ela
passa, ento, a fazer parte de voc .. A msica no s tcnica;
tambm no s emoo, ..

A msica sempre fez parte da sua vida, ento?

Desde moleca. Em Belm, por exemplo, fora os disquinhos de
"Lobo Mau", de "Chapeuzinho", essas coisas, tambm tinha os
discos que meu pai colocava pra tocar e sempre prestei ateno,
sem saber. Hoje que eu tenho conscincia do quanto eu ouvi,
sem nem me dar conta. Meu pai, alm da gaita que toca, tambm tinha um grupo vocal quando garoto; casou com a minha
me, que extremamente musical, toca violo; meu irmo toca
bateria, mas no msico profissional; a Vera tambm toca bateria; a Marisa canta e toca percusso, depois aprendeu sax. Ti85

nha esse ambiente ... Havia um pacote pardo de discos que chegava pra ns mensalmente: eram os maiores lanamentos daqui
do Rio de Janeiro e do Brasil e eu guardava sem saber ... Ento,
j havia uma coisa assim mesmo, sei l, de caminho, de destino.
At que eu larguei a faculdade de Medicina - ia ser mdica,
casar com um mdico, depois de 10 anos de namoro - abandonei tudo e estreei: fiz meu primeiro show .. .empurrada, meio
convencida por um msico, que era o Guilherme Coutinho ... e
vim embora pra c seis meses depois.

Voc sente necessidade de tocar tambm?

Sinto. Mas no, por exemplo: "se eu no tocar vou ficar insatisfeita, vou ficar incompleta" ... At porque eu no toco tudo.
Mas, desde 94, eu venho fazendo um trabalho de duo. E eu me
sinto, assim, mais perto do pblico, com uma maior possibilidade de ousar em termos de repertrio. J quando voc est
com uma banda e quer mudar uma cano, tem que ensaiar
com cinco, tem que escrever pra cinco msicos ... Se esto
voc e o violo e voc j sabe a sua parte, o violo vai entrar e
complementar. muito fcil de resolver. Ento, fui pra estrada, chamei a Denise Bandeira pra dirigir e adorei, porque ela
tambm me deu muita segurana. Quando eu dizia: "Ser que
vou ficar agoniada de estar sozinha agora?", ou: "No vou ter
pra quem passar a bola", ela dizia: "Em absoluto, vamos trabalhar isso". A chamou a Mrcia Rubin pra fazer a parte toda de
orientao corporal, quer dizer, me libertar nos gestos, pra eu
ficar tranqila, ficar inteira. Elas chamaram de "acabamento
de gestos". Mas eu confesso: sabe o que me atormenta? A
secura na boca por causa do nervosismo. Isso me atormenta
no show, porque, ao mesmo tempo, estou tendo que tocar e
cantar e, de repente, a voz no vem ... Isso me atormenta! No
o fato de estar sozinha. Estar sozinha muito prazeroso,
uma grande responsabilidade, exige de mim uma disciplina
muito maior antes do show.
86

Como que voc cuida da sua voz?

Eu tento cuidar da minha voz ficando calada ... na realidade, descansando. Acho que o maior benefcio que se pode fazer pra voz
dar repouso a ela, porque ns a prejudicamos muito o dia inteiro. Eu gosto de beber, ento eu bebo mesmo, no quero saber ... tomo gelado. Mas eu no pego frio na garganta, ando sempre de cachecol. E me protejo nesse sentido. Evito falar ao telefone, em excesso, em dia de show, porque sei que isso um
veneno. E, se deixar, voc fala o dia inteiro ... Falar na rua um
terror! Dentro do carro, dentro do tnel. .. A Vera constantemente dizia: "Evite falar na rua, porque voc sempre est trs
tons acima do seu registro, porque a pessoa tem que ouvir voc
e h toda a poluio volta". Evito muito trabalhar, dar entrevista, ir Rdio, em dia de espetculo. Eu sempre fao isso de
vspera, quando posso. Eu sempre digo: "De vspera, tire o
meu couro, mas no dia, me deixe em paz, porque eu preciso".
Mas o maior de todos os cuidados que eu tenho: parei de fumar,
porque perdi a voz em vrios dias de espetculo e o meu
fonoaudilogo (Dr. Carlos Gregrio, em So Paulo) me disse
que, se eu no parasse, perderia, realmente, a voz. Ento, h
quase quatro anos, parei de fumar. Fiz, tambm, um trabalho
muito grande com a Angela de Castro, que uma grande
fonoaudiloga, aqui do RJ.

Conte um pouco mais sobre esse problema que voc

teve, em que momento isso aconteceu e como superou.
A primeira vez que tive isso, eu estava estreando o show "Outras Caras", em Salvador. Acordei rouca no dia do show ... e eu
no tinha feito nada! Eu no tinha tomado gelado, nada! Era
emocional. Era estria nacional do show. Perdi a voz. Fui bater
num fonoaudilogo, que abriu o consultrio num feriado. Ele
me deu uma injeo de cortisona e disse para eu ficar muda at
perto da hora do show e que quinze minutos antes eu testasse.
Duas mil pessoas no lugar, todos os ingressos vendidos, sem
87

poder transferir o show ... A, a voz voltou e eu fiz o show,

agoniadssima, sem saber se eu ia ter voz at o fim. Depois, tive
isso no Rival, no "Catavento e Girassol"; no Caneco; no Palace,
em So Paulo. Eu estava no Rio, fazendo o Caneco - O que
acontece para fazer o Caneco? Voc divulga: a mesma voz que
fala, a mesma voz que canta. E eu falei demais! - e j a estria ficou prejudicada; no segundo dia, no tinha mais voz. Ento, acabou. Mudei.

Mas voc perdeu a voz totalmente?

Totalmente. Estresse e muito cansao. Esses lugares geram uma
tenso muito grande. Hoje em dia, acho que j estou sabendo
dosar um pouco mais esse estresse. Porque, na verdade, voc
deixa, e muito, que essa maratona de coisas a atropele. s
voc no deixar tanto, programar melhor. Trs dias antes, "cai
de pau" na divulgao, mas no dia e na vspera, no. Soundcheck no quero fazer s no dia, vamos fazer na vspera. Mas
nem sempre as coisas se arrumam assim. Ento, preciso organizar aqui dentro, domar os nervos.

Voc teve alguma alterao de corda vocal?

Eu tive um ndulo, ainda em Belm, antes de vir pra c. Ndulo
profundamente emocional, mesmo!

Ento, mesmo tendo perdido a voz algumas vezes, no

teve nenhum problema ...
Nenhum problema. Fao, agora, aqui no Rio, o Marcos Sarvat,
que otorrino e os exerccios que a Angela me deu. Fao um
sound-check danado! Eu gosto de ir sempre para o palco antes
do show. Eu passo e repasso o som: duas, trs, quatro, cinco
vezes ... Por exemplo, o show s 9:30h, eu vou pro teatro s
5:ooh e ligo tudo: monitor, microfone ... porque todo dia seu ouvido est de um jeito diferente ...
88

Ento, essa a maneira pela qual voc aquece a voz?

Quer dizer, voc trabalha muito a sua voz e o
equipamento, usando isso como parte e em favor do
seu instrumento?
isso. Eu no saio de casa sem meu microfone, sem minha
cmara de eco, sem esse aparelho que comprei h pouco e que
prepara o som da voz. Porque a voc chega nos lugares e as
pessoas gostam. E voc j sabe exatamente o que voc vai ter.
Voc simplifica o seu trabalho, impe as suas condies.

Quais foram as suas maiores influncias?

Olha, eu nem percebi que isso podia ser uma influncia, mas a
coisa com a Elis muito forte. Na realidade, o que eu gosto
mesmo de interpretar as canes. Cantar muito fcil, ser
afinada e tal. .. Agora, ir l no buraco das canes, ver o que o
cara quis dizer com aquela letra e que funo tem a msica nessa histria ... Porque, certamente, a msica est ali pra pontuar a
poesia ou a poesia est reforando a msica. Tem uma histria
ali para ser contada. Se voc consegue chegar nesse fundo mais
fundo, se voc chegar perto do que esse compositor e esse poeta quiseram dizer, a plenitude. Ento, a Elis foi minha referncia. Mas tinha Elizeth, tinha Dalva, Os Cariocas, Nara, Joo
Gilberto, Jair Rodrigues ... e no tinha muita msica americana,
no tinha outra lngua na minha casa. No meu quarto, era msica brasileira, direto. Mas no achava que isso fosse servir de
influncia. Foi um processo inconsciente.

Do que voc acha que uma pessoa precisa para

cantar?
Hoje em dia, no precisa ter voz, a gente sabe disso. Nem precisa ter talento pra cantar, infelizmente. Agora, pra cantar
"bem"... O que eu vejo como mais importante voc"ter o
bicho'', ter o dom, tudo isso realmente l dentro. Ou j nascer
com isso, ou descobrir no decorrer da vida. H poeta que come89

a a ser poeta com 50, 60 anos. Ento, voc pode descobrir, sim,
a sua real vocao ou uma das suas vocaes bastante tarde.
Mas se voc descobre e ela de fato existe, voc tem que realmente mergulhar nessa idia, dedicar-se a isso e ir embora. Foi
o que fiz. Eu podia no ser de fato uma cantora hoje, se tivesse
achado que tinha de ser mdica. Mas eu acho que eu "tenho o
bicho". Mas, s vezes, voc tem e no pode se desenvolver, h
mil impedimentos. Porm, se voc tem essa possibilidade, a
precisa se dedicar mesmo!

Voc bastante disciplinada?

Eu sou muito profissional. Eu me acho uma profissional muito
dedicada. Sou muito responsvel com as coisas que marco: meus
shows, minhas agendas, meus horrios, enfim, meus compromissos profissionais. Procuro ser o mais rigorosa possvel, porque a gente j vive uma vida danada, de sobe-e-desce, de muita
solicitao. Se voc se perde dentro disso, uma loucura.

Voc acha que todo mundo pode cantar? Independente

de ser profissionalmente ...
Acho. Eu acho que cantar uma das maravilhas da vida. Uma
das delcias, mesmo. Os pssaros podem cantar! um dom:
cantar e com o canto conseguir tocar um japons que mora
no interior de Tquio, e cantando em Portugus ... a msica, a emoo ... Uma das coisas que o "bicho" traz essa
emoo, essa entrega, esse mergulho: profundo e maior.
Ento, todo mundo pode cantar: afinado, desafinado ... mas
abre a boca e canta ...

O que te leva a cantar?

Acho que a minha forma melhor de expresso, de troca com
o mundo. Eu acho que esse o meu canal com o mundo,
onde, de fato, me entrego com mais intensidade, com mais
inteireza, com mais harmonia, com maior beleza. E, curiosa90

mente, meu terapeuta me dizia que quando eu respiro melhor: o momento em que eu respiro corretamente na vida,
quer dizer, meu movimento de entrada e sada de ar - ou
seja, o que me mantem viva - pleno quando estoucantando.
A eu curo minhas alergias. Alm de ser psicolgico, tem a
coisa da entrega. E ele diz que eu resolvi grande parte dos
meus ns da vida me entregando nessa emoo, nessa troca
com o pblico, verdadeira, porque meu trabalho o palco.
No disco, no televiso, no rdio. Se o ano tem 365
dias, eu devo estar fazendo espetculo quase 200 dias no ano.
Sou movida por essa emoo, que pra mim vital. Acho que
melhor do que isso, s a emoo que uma paixo, um grande
amor, produz em voc.
O que a msica fez por voc?

Ajudou a me descobrir. Acho que esse um dos grandes canais, uma das grandes contribuies dela pra minha vida. Primeiro, ela me sustenta: meu piano me sustenta, traz meu alimento, de verdade. Olha que coisa! Voc ser capaz de cantar e
com isso voc subsiste, sobrevive, realiza seus sonhos ... cantando! um dom divino! Todo mundo quer ser cantor, voc j
reparou? Todo mundo quer cantar ou acha que canta ... mesmo uma misso, um destino abenoado. Agora, eu acho mesmo que eu canto pra viver, no s no sentido da sobrevivncia,
mas pra resolver, curar, melhorar a minha vida: me abastece,
me renova, me revigora. Eu acredito nisso e cada vez mais
acredito na fora, no poder da msica, da arte ... melhor que os
remdios ... Eu sei que consigo tocar as pessoas, aliviar coisas. Eu no saberia viver sem isso.

91

Entrevista com
Gilberto Gil
De que forma a msica entrou na sua vida?
Entrou pela porta, pela janela, pelo quintal... Desde criana,
quando eu tinha 2 anos e meio para trs, eu j costumava me
entender no mundo da msica, me compreender como um amante e um vassalo da msica, um servidor da msica. Eu dizia pra
minha me: "quando eu crescer, quero ser musiqueiro". Eu tinha a msica como um destino pessoal muito claro desde a infncia. Muito cedo eu me familiarizei com os ritmos, com as
divises do baio, do samba; batucava em caixas de sapato, de
papelo, latas e tudo. Gostava muito ... Fazia cornetas de bambu, de haste de bambueiro. Tudo era msica. E, aos 10 anos,
comecei de verdade; fui estudar acordeo, fui para uma escola
de msica, aprender solfejo.
Ento, voc teve um estudo formal. ..
Tive. Estudei quatro anos. Sou formado em acordeo. Sou
acordeonista diplomado.
O que vem primeiro para voc: a composio ou o
canto?
Depois que eu me tornei compositor, esse aspecto se tornou
muito relevante tambm. Mas do que eu gosto mesmo de
cantar e tocar. disso que eu gosto: cantar, tocando. Por exemplo, como eu me habituei com o violo, fui iniciado j nessa
escola do canto auto-acompanhado, ento no me desgarro do
violo. No gosto de cantar s com uma banda ou uma orquestra que toque atrs e eu cante. Gosto de sentir o drive, a direo dada pelo violo; me d mais liberdade de criar ritmica93

mente, de trabalhar, de ter uma viso das canes. Enfim, gosto do instrumento e me habituei com isso.

Essa coisa de pesquisar sons diferentes com a voz,

vem desde criana ou veio mais tarde, quando voc
viajou?
Eu j gostava quando era criana. Eu adorava, por exemplo, o Bob
Nelson - que era um cantor do incio da minha infncia-porque
ele usava aquela coisa tirolesa, passando a voz do natural pro falsete,
com essa guinada rpida, essa ligadura imediata. algo que vem da
infncia, mas que se acentuou com o gosto pelo experimentalismo,
que uma coisa que veio do jazz, da msica experimental, especialmente do free jazz e da msica progressiva.

Como voc cuida da sua voz?

A princpio, no cuidava nada. E acabei prejudicando muito minha
voz, porque eu cantava muito selvagemente ... Eu vinha de uma
tradio de canto suave; comecei a cantar na poca da Bossa Nova,
entre 17 e 19 anos. Depois, foi quando eu comecei a tocar violo;
minhas primeiras composies eram todas bossanovianas e algumas delas com alguma caracterstica um pouco mais dura, um
pouco mais spera, que eram as coisas nordestinas. Eram essas
duas coisas que eu fazia. Mas mesmo a msica nordestina era
bem suave. Depois que eu fui pra Londres, na poca do
Tropicalismo, j ficou a influncia do rock'n'roll, de Jimmi Hendrix,
dos Rolling Stones e eu comecei a cantar de uma forma mais
spera mesmo, mais rascante. Quando voltei de Londres, vim
com outro ingrediente mais complicador da questo vocal, que foi
a coisa experimental dos improvisos. Improvisos, gritos, rudos
com a voz, utilizao de falsete, falsetes speros ...
Depois, comecei a sentir perda de qualidade vocal em certas
circunstncias: quando estava muito cansado, por exemplo. Ento procurei o Dr. Bloch, h uns 15 anos atrs, pela primeira
vez. Ele me deu uma orientao, deu uns exerccios, falou do
94

descanso. Eu comecei a perceber que o descanso, o bom sono, a

boa capacidade de dormir, eram os melhores restauradores da
voz. Uma vez, tambm, o Stevie Wonder, h uns 10, 12 anos
atrs, me aconselhou a usar um leo de hortel que ele comprava numa farmcia francesa. Passei uns dois, trs anos usando
aquilo. Achava que ajudava. Voltei a outros fonoterapeutas depois, j h cerca de 10 anos pra c, quando os problemas com a
voz comearam a se acentuar. Passei, ento, a ter uma prtica
fonoteraputica mais regular: fazia exerccios, descansava, aquecia a voz e desaquecia depois do show.

Quer dizer que, hoje em dia, faz parte da sua rotina?

Exato. E melhora muito. Porque eu uso muito intensamente a voz
em determinados perodos, temporadas, quando entro num regime muito puxado de utilizao da voz. Ento, tenho que ter cuidados. Recentemente, eu tive que operar as cordas. Eu tinha um
plipo na corda vocal, que popularmente se chama calo, diagnosticado h uns 6 anos atrs e que fui postergando, tentando conviver
com aquilo. Mas ano passado (1998), definitivamente, a voz perdeu
a qualidade. Parei de cantar no final do ano e fiz a cirurgia.

E isso o afetou de alguma forma, emocionalmente?

Comecei a me preocupar um pouco. Comecei a ter que pensar
em adaptar tonalidades para voz baixa. Ficava pensando: " se eu
no operar vou ficar com a voz assim pro resto da vida". Ento,
acabei operando. E agora estou melhor.

Voc ainda sente essa necessidade de experimentar?

Agora, no! Agora, o que eu gosto de usar com moderao
coisas que eu j consegui, das quais eu j me sinto capaz. Os
falsetes, por exemplo, eu continuo gostando de usar, porque so
naturais ao meu tom de voz; eu falo muito em falsete. muito
meu, bem natural. Ento, eu gosto de usar isso, coisas que eu
me capacitei para usar durante esse tempo todo.
95

A escolha de repertrio para um cantor sempre uma

questo muito delicada. Como que voc faz para
elaborar roteiro de show?
Eu canto o que eu gosto. E o que me leva a gostar de uma cano so vrios elementos. Em geral, isso muito definido pela
sonoridade, o encantamento, como a voz do cantor. A maioria
das canes que a gente canta so canes que j so cantadas
por algum; foram vozes que as revalaram para ns; foi atravs
da voz de outra pessoa que aquela cano chegou a voc; e foram os traos, as caractersticas daquela voz que se tornaram o
elemento sedutor, o elemento que o conquistou. E h as instrumentais tambm ...

Voc compe e canta em vrios ritmos e estilos

totalmente diferentes. O que faz seu trabalho ter uma
linha, uma caracterstica prpria?
a personalidade. Voc tem que cantar voc. Eu nunca imitei
ningum. Nunca consegui. Se eu tentasse, no conseguiria.
Haveria muita interferncia da minha prpria personalidade. E
ela se sobrepunha o tempo todo a qualquer coisa que eu tentasse. Ento, logo cedo, defini que eu ia cantar do meu modo. A
mesma coisa com o instrumento. No sei imitar.

Alm da personalidade, o que mais um cantor

precisa ter?
S personalidade. Gosto profundo pela msica e personalidade.
O resto o resto.

Todo mundo pode cantar?

A que est. Depende dessa impregnao profunda da msica na pessoa: o quo impregnado de msica algum , ou pode
vir a ser. Isso o que eu acho. A musicalidade uma coisa
natural. No diria que as pessoas nascem com ela, mas uma
96

habilidade, um dom que aparece logo cedo, de forma tal a parecer que a pessoa j nasce com aquilo, porque muito cedo que
se manifesta. Quem no tem isso, no canta: quem no gosta
de msica desde pequeno, quem no cantou logo muito cedo,
quem no se embeveceu com a audio da prpria voz entoando alguma coisa, no se encantou com aquilo, cantar embaixo
do chuveiro, essas coisas, como cantar passeando pelo bosque. Isso que o canto.
E o que te leva a cantar?

S isso. O gosto pela musa, deusa msica, minha msica. Minha

msica, musa nica, mulher, me dos meus filhos. Isso que
a msica para mim.

Os conceitos e opinies emitidos ao longo das entrevistas so de inteira

responsabilidade dos entrevistados, no coincidindo necessariamente com as
posies da entrevistadora.
97

GLOSSRIO
Afinao* -7 ajuste do tom de uma nota em relao a outra, de
forma que o nmero de vibraes [cf. l normal] corresponda s
exigncias da acstica.
Agudo* -7 diz-se do som alto, ao contrrio do som baixo ou
grave; na escala geral dos sons, diz-se da regio que se estende
do d4 ao d5.
Ataque Vocal -7 diz respeito ao momento em que se inicia a
produo da voz, onde as pregas vocais se encontram para produzirem o som, de preferncia sem muito atrito.
Baixo* -7 A mais grave das vozes masculinas; o cantor que
tem essa voz.
Bartono* -7 Tom de voz entre o tenor e o baixo; cantor que
possm essa voz.
Contralto* -7 Cantora que possui a voz feminina de tessitura
mais grave.
Diafragma* -7 Largo msculo que separa a cavidade torcica
da abdominal, mas que apresenta orifcios que permitem que
vrias estruturas pertenam quelas duas cavidades.
Expirao* -7 Expulso do ar dos pulmes.
Faringe -7 rgo fibromuscular, cilndrico, que se estende da
base do crnio ao incio do esfago.
Grave* -7 Na escala geral dos sons, diz-se da regio que se
estende do dl ao d2.
Inspirao* -7 Ato de introduzir o ar nos pulmes, de inspirar.
99

Laringe* -7 Conduto musculocartilaginoso, com revestimento

interno mucoso, situado imediatamente acima da traquia e abaixo da raiz da lngua, e que tem por funo, entre outras, intervir
no mecanismo da fonao e evitar a penetrao de alimento na
traquia.
Melodia* -7 Sucesso rtmica, ascendente ou descendente, de
sons simples, a intervalos diferentes, e que encerram certo sentido musical.
Mezzo-soprano -7 Tom de voz feminina intermedirio, com
tessitura vocal mdia de l2 a l4.
Passagem -7 tons intermedirios entre os registros vocais, onde
a emisso costuma ser menos estvel.
Pregas vocais -7 Chamadas tambm de cordas vocais, so duas
dobras de msculo e mucosa situadas dentro da laringe, que se
aproximam e vibram para a produo da voz, e que tm a funo
de fechar instantaneamente a laringe durante a deglutio, ou
para evitar a entrada de substncias nocivas nos pulmes.
Ritmo* -7 Agrupamento de valores de tempo combinados de
maneira que marquem com regularidade uma sucesso de sons
fortes e fracos, de maior ou menor durao, conferindo a cada
trecho caractersticas especiais. 2. A marcao de tempo prpria de cada forma musical.
Soprano* -7 A voz mais aguda de mulher ou de menino; cantor
ou cantora com voz de soprano.
Tenor* -7 A mais aguda das vozes masculinas; homem dotado
dessa voz.
(*) Fonte: Dicionrio Aurlio da Lngua Portuguesa.

100

Guia do CD
1 His Eye Is On The Sparrow (msica tradicional do Gospel norte-americano)
Ficha tcnica: Cris Delanno (voz), Adriano Souza (piano), Magno Dantas (gravao e masterizao).
2 Introduo - O objetivo deste CD ajudar voc a entender
melhor os exerccios apresentados, e sugerir outros para uma
melhor compreenso do que est sendo abordado no livro.
No se esquea: primeiro leia o livro, e, s depois, faa os
exerccios do CD.
3 Exerccios de respirao - Aps ter feito os exerccios de respirao 1, 2 e 3, faa comigo:
Exerccio de respirao 4
Exerccio de respirao 5

4 Exerccios de ressonncia (todos)

5 Os prximos exerccios no esto no livro. Leia as observaes a seguir antes de iniciar a srie de vocalises.
Os vocalises tm como objetivo trabalhar a voz em toda a sua
extenso, buscando o equilbrio das notas graves, mdias e
agudas, em todos os fonemas.
Nos exerccios que faremos, procuramos uma extenso que
no usasse os extremos da voz, para que mais pessoas pudessem nos acompanhar.
101

 Caso voc sinta algum desconforto para alcanar alguma nota,

no force as suas cordas vocais. Aguarde e continue quando
estiver numa regio confortvel.
Para um treinamento mais especfico voc dever procurar
um professor de canto, que poder trabalhar a sua voz de
uma maneira mais completa.
Contaremos com o auxlio de um dos meus alunos, Felipe
Pestana. Os homens podem se guiar pela voz dele e as mulheres pela minha.
Oua o primeiro exerccio e cante conosco a partir do segundo.
6 Vocalise 1
Exemplo em:

(pode tambm ser feito em a, , , u)

7 Vocalise 2
Exemplo em: (pode ser feito tambm em a, , i, u)
8 Vocalise 3
Exemplo em: a (pode ser feito tambm , i, , u)
9 Vocalise 4
Exemplo em: v-a (pode ser feiro tambm em mu-i)
1 O Vocalise 5
Exemplo em: u (pode ser feito tambm em a, , i, )
11 Vocalise 6
Exemplo em: i--i (o exerccio pode ser feito todo em uma das
seguintes vogais a, , i, , u)
12 Tente sozinho - apenas o acompanhamento dos vocalises
para voc treinar sozinho, podendo ouvir melhor a sua voz.
102

13 Vocalise 1 - s base

14 Vocalise 2 - s base
15 Vocalise 3 - s base

16 Vocalise 4 - s base
17 Vocalise 5 - s base
18 Vocalise 6 - s base
Aps a leitura do captulo "Qual o tom ideal para a minha voz?'',
preste ateno a este outro conceito: quando escolher a tonalidade de uma msica, outro fator que deve ser levado em considerao o estilo musical.
Estaremos dando alguns exemplos de como o tom da msica
reflete na interpretao.
Escolhemos trs tonalidades diferentes para a mesma msica.
A primeira na regio grave da voz; a segunda na regio mdia e
a terceira na regio aguda. Repare a diferena na colocao da
voz em cada um dos tons.
A msica simples e todos conhecem: "Mulher Rendeira",
composta por Z do Norte, que ser cantada uma vez em cada
Um dos tons escolhidos.
Primeiro teremos o exemplo na voz de Felipe Pestana; a seguir,
na minha voz. O acompanhamento ao piano feito por Anderson
Rocha.

19 Mulher Rendeira - Felipe Pestana

103

20 Perceba as diferenas
21 Mulher Rendeira - Cris Delanno
22 Cante com conforto
23 Msica "Partida" (Alexandre Elias/ Joo Carlos de Souza)
Fonograma gentilmente cedido pela Bengas.
Ficha tcnica: Cris Delanno (voz), Armnio Ferraz (sax),
Tonho Gebara (Guitarra e sinth), Ana Santoro (piano), Demon
(bateria), Marcos Millagres (baixo e arranjo), Alexandre Elias
(arranjo).

24 Msica "Just Fine" (Cris Delanno/Franco Sattam1ni)

Fonograma gentilmente cedido pela Acto&Facto.
Ficha tcnica: Cris Delanno (voz), Robertinho do Recife (violo), Alexandre Nascimento (baixo e baixo fretless), Franco
Sattamini (arranjo, teclados e vocal).

Agradecimentos
Especiais
A todas as pessoas que me apoiaram neste projeto: Deus, minha
famlia, Gene, Lcia Margarida, Ana, Thas, Ju, Dani, Cyro
Telles, Hlio Santos, Alexandre (ArtStudio), Malu Resende,
Maria Helena, Cida Fernandes, Adriano Souza, Felipe Pestana,
Ftima (Novamente), Anderson Rocha (estdio Subindo ao
Cu), Alexandre Elias (Editora Bengas), Franco Sattamini e
Pedro Cipriano (Acto & Facto), Euderson e Ana Maria Tourinho,
Famlia Mezzomo, Luiz Ricardo, Maria Augusta, Dr. Marcos
Sarvat, Menescal, Miele, Luciana de Moraes (VM Produes),
Ricardo Cravo Albin, Joo Mximo, Altay Veloso, Gilberto Gil
e Leila Pinheiro.

CRIS DELANNO
Brasileira, nascida no Texas, CRIS DELANNO dedica-se a
msica desde os cinco anos, quando foi solista do Coral Infantil do Teatro Municipal, participando de peras tais como:
"La Boheme", "Carmem" e "Tosca". Esse foi apenas o primei.J;-o passo de uma carreira que se solidifica a cada instante
sobre uma mesma base: talento e dedicao.
Com reconhecimento que ultrapassa barreiras, foi convidada a
integrar oAfrican American Unity, por dois anos, como solista, conseguindo assim, um feito indito, sendo a nica branca
a integrar um coral tipicamente negro, de msica Gospel nos
Estados Unidos.
Seu primeiro CD solo, produzido por Roberto Menescal,
"Cris em Tom Maior", foi lanado no Japo em 1995 pela
gravadoraZico Label, onde CRIS canta os maiores sucessos
do inesquecvel compositor Antnio Carlos Jobim.
Nas homenagens feitas a Nara Leo, CRIS foi convidada a participar do projeto "Diz que fui por a", realizado no CCBB em
maio de 1999. Dotada de um extraordinrio equilbrio entre a
mais pura tcnica e a emoo, a qualidade de sua performance
lhe rendeu um convite para interpretar a musa no projeto "Nara
- Uma Senhora Opinio", com arranjos de Antnio Adolfo e
Roberto Menescal, que, devido ao grande sucesso, teve um
CD do show gravado ao vivo, com excelente cotao da crtica
especializada.
Considerada uma das trs melhores vozes da atualidade, pelo
fetival VISA-MPB, onde concorreu com mais de 1300 canto107

res, dedica-se ao estudo e pesquisa da tcnica vocal, membro da Sociedade Brasileira de Laringologia e Voz e d aulas
de tcnica vocal para o canto popular. Foi porfessora do curso
de canto popular no XXII Curso Internacional de Vero da Escola de Msica de Braslia.
No incio de 1999 lanou o CD-BOOK "Mais que Nunca Preciso Cantar", sobre tcnica vocal para o canto popular, cuja a
primeira edio esgotou rapidamente. A segunda edio, que
conta com entrevistas exclusivas de: Gilberto Gil, Leila Pinheiro, Joo Mximo, Ricardo Cravo Albin, Altay Veloso, entre
outros, ser lanada em fevereiro em Braslia, So Paulo, Rio
e Nova York.
Toda a riqueza da experincia musical de CRIS DELANNO
resultou na composio de um estilo marcante e todo particular de cantar; estilo esse que ningum pode deixar de ver
e ouvir!!!

Para vendas, workshops e shows:

I.E.I. - Independent Entertainment International
(21) 579-3622
i e i@hotmail.com
http://www.geocities.com/crisdelanno

Para contactar alguns dos profissionais que

participaram deste projeto:
Dr. Marcos Sarvat - otorrinolaringologista
Rua Conde de lraj 148 - Botafogo - Rio de Janeiro
Tel. (21) 537-3115
Maria Augusta - fonoaudiloga
Praa Saenz Pefia, 45 / 611 - Tijuca - Rio de Janeiro
Tel. (21) 264-5388
Luiz Ricardo Leito - preparao de texto
Tel. (21) 3315001
Thas Oliveira - capa
Tel. (21) 554-7749
Cyro Telles - masterizao
e-mail: cyro@radnet.com.br
Ana Ferr - fotgrafa
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Tel. (21) 438-4141
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Tel. (21) 872-0521
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Tel. (21) 576-5409
109

CRIS DELANNO - MALA DIRETA

Se voc quer ficar por dentro dos nossos prximos shows e
workshops, escreva para cdelanno@hotmail.com deixando seu
nome, endereo completo e telefone para que possamos entrar
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