POSSVEIS PRTICAS

RITUAIS NAS CAVERNAS

COM ARTE RUPESTRE
(PAR)*

ARTIGO

DE RURPOLIS

Resumo: Rurpolis um municpio do Par que abriga numerosas cavernas em arenito

com pinturas e gravuras pr-histricas situadas em zonas afticas e na penumbra. O estudo
da Caverna do 110 revelou ausncia de vestgios materiais nas escavaes e pinturas e gravuras rupestres com caractersticas muito diversas. O estudo dessa caverna suscitou uma srie
de questes sobre possveis prticas rituais no local.
Palavras-chave: Arte rupestre. Prticas rituais. Arqueologia amaznica.

m dos principais objetivos de um arquelogo, quando trabalhando em contextos antigos, o de compreender que atividades se desenvolveram em determinado local. Os
vestgios e seus contextos so normalmente tudo o que nos resta, visto que raramente
existem descries que possam ser aproveitadas. O potencial desses contextos e a maneira como interpret-los vm sendo alvo de discusso intensa desde a dcada de 1960

*
**

Recebido em: 03.05.2016. Aprovado em: 27.05.2016.

Doutora em Histria e Geografia pela Universidade de Valencia, Espanha. Pesquisadora do
Museu Emlio Goeldi. E-mail: edithepereira@museu-goeldi.br.
*** Doutora em Arqueologia pela Universidade de So Paulo. Professora na Universidade Federal
do Oeste do Par. E-mail: annerpd1@gmail.com.
**** Especialista em Arqueologia pela Universidade Federal do Par (UFPA). E-mail: hannahlatina@
gmail.com.
***** Doutorando em Antropologia na UFPA. E-mail: carlospalheta07@gmail.com.
****** Mestre em Arqueologia pela University College London. E-mail: vinicius_honorato@yahoo.
com.br.

Goinia, v. 14, n.1, p. 5-20, jan./jun. 2016.

EDITHE PEREIRA**, ANNE RAPP PY DANIEL***,

HANNAH NASCIMENTO****, CARLOS AUGUSTO PALHETA BARBOSA*****,
VINICIUS HONORATO******

Goinia, v. 14, n.1, p. 5-20, jan./jun. 2016.

com os trabalhos de Lewis Binford e muitos outros que o seguiram. Nesse artigo no
entraremos no mrito e nas diferentes discusses travadas desde ento, contudo, nos
voltaremos a um tipo especfico de contexto que sempre rondou os arquelogos, os
contextos rituais. Durante muito tempo todos os contextos mal compreendidos ou
com objetos/estruturas consideradas raras ou peculiares eram automaticamente considerados como simblicos ou ritualizados (GARWOOD, 1989; ARGELLO GARCA, RODRIGUEZ BUITRAGO, 2013).
O registro rupestre um contexto privilegiado para se discutir sobre prticas
e rituais, pois, a materializao dos gestos conserva-se permanentemente exposta e de
fcil acesso. Como afirma Daz-Andreu e Benito (2013, p. 240): The understanding of
rock art spaces [] as ritual is not new. Tambm percebe-se que o registro rupestre foi
muitas vezes utilizado, de maneira acrtica, como evidncia de pensamentos mgicos ou
religiosos, sem antes passarem por anlises crticas e/ou de contexto.
Desde as primeiras descobertas at os dias de hoje o tamanho do interesse em
desvendar os sentidos e os significados da arte rupestre continuam proporcionais dificuldade em alcan-los. Da incredulidade sobre a autoria e antiguidade das magnficas
pinturas da Gruta de Altamira, na Espanha, at os dias de hoje se acumulam interpretaes diversas dadas arte rupestre.
Sem maneira de obter uma explicao para o seu significado costuma-se associar os locais com arte rupestre com prticas rituais. No entanto, a presena da arte
rupestre per se no permite comprovar que o contexto onde ela se encontra tenha sido
destinado a prticas ritualsticas. Resta-nos buscar no contexto elementos que permitam
identificar que atividades eram desenvolvidas no momento da execuo dos grafismos.
Sanches (2003) elenca algumas variveis do contexto onde se encontra a arte
rupestre e que devem ser consideradas no seu estudo. A posio que cada rocha ou
conjunto de rochas tem na paisagem, a maior ou menor dificuldade de chegar at elas,
a condies topogrficas dos locais e a sua capacidade de abrigar um nmero maior ou
menor de indivduos, a posio do observador e a iluminao so algumas delas.
Argello Garca e Rodriguez Buitrago (2013) sistematizaram um conjunto de
variveis contextuais que permitem relacionar a arte rupestre a possveis prticas rituais. A sua presena em espaos no domsticos, a dificuldade de acesso, a capacidade
de abrigar um nmero pequeno de pessoas e locais com baixa ou alta visibilidade so
alguns deles. Essas observaes so particularmente interessantes para os contextos que
sero apresentados na Caverna do 110, onde se prope tenham ocorrido aes e gestos
que possam ser caracterizados como ritualsticos.
As pesquisas arqueolgicas no Brasil durante muito tempo no incluram a
arte rupestre por considerarem-na um vestgio de status menor dado s dificuldades
para sua datao e contextualizao (RIBEIRO, 2009). Na Amaznia essa situao
se estendeu por mais tempo dado o predomnio da cermica como principal vestgio
norteador das questes sobre a ocupao humana na regio. No entanto, essa situao
est mudando e cada vez mais se encontram e se estudam suportes decorados por toda a
regio (PEREIRA, 2003, 2012, 2014; VALLE, 2012; CAVALINI, 2014; OLIVEIRA,
2013). O principal avano no estudo da arte rupestre amaznica, alm do aumento no
nmero de stios, tem sido a busca pela sua insero no contexto arqueolgico dando a
elas o mesmo status de outros vestgios (PEREIRA, 2010; CAVALLINI, 2014).
O registro, em 2011, de cinco stios com arte rupestre no municpio de Rurpolis, no sudoeste do Par (PEREIRA e SILVA, 2014), chamou a ateno pelo fato de

pinturas e gravuras se encontrarem no interior de grutas em contextos de penumbra e

escurido total (afticos) que so bastante distintos daqueles comumente conhecidos na
regio amaznica. Dos cinco stios registrados, dois foram objeto de estudos detalhados,
a Caverna das Mos e a Caverna do 110. Contudo, neste artigo nos deteremos principalmente nos trabalhos realizados na Caverna do 110, enquanto que outro abrigo, a caverna
da Borboleta Azul, a menos de 25 metros de distncia ser apresentado de maneira a
completar e evidenciar as particularidades da primeira. A Caverna do 110 apresenta claramente um contexto que pode ser interpretado como ritualstico devido disposio, visibilidade e composio de alguns painis com pinturas e gravuras rupestres e pela ausncia
de outros vestgios arqueolgicos em superfcie ou subsuperfcie no interior da caverna.

Rurpolis, localizado no sudoeste do Par, era um municpio at poucos anos

atrs, completamente desconhecido do ponto de vista arqueolgico. As pesquisas nessa
regio comearam em 2008 por fora da legislao devido s obras nas rodovias BR163 (Cuiab-Santarm) e BR-230 (Transamaznica) e revelaram 18 stios a cu aberto
com vestgios cermicos, lticos e terra preta arqueolgica1. No entanto, no foram
divulgadas informaes sobre o material arqueolgico desses stios, apenas de um localizado em Itaituba, municpio vizinho a Rurpolis (MARTINS, 2012).

Figura 1: Localizao do municpio de Rurpolis no Par

Nota: por Raphael Lorenzeto de Abreu - Image:Para MesoMicroMunicip.svg, own work, CC BY 2.5, https://
commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=1150584: Acesso em 29/04/2016

Em 2011, cinco stios com pinturas e gravuras rupestres no interior de cavernas foram registrados por Pereira e Silva (2014) dando origem a um projeto de pesquisa
em Rurpolis2.
Em pouco tempo Rurpolis revelou-se muito mais que uma rea com potencial
arqueolgico, mas como uma regio singularmente importante e indita dada a localizao de pinturas e gravuras no interior de cavernas em reas de escurido total (Caverna
das Mos3) formando painis extremamente complexos (em funo da temtica, da exe-

Goinia, v. 14, n.1, p. 5-20, jan./jun. 2016.

RURPOLIS E SEUS STIOS ARQUEOLGICOS

cuo e da localizao). A presena de pinturas e gravuras em zonas afticas de cavernas

confere um destaque excepcional a Rurpolis no cenrio arqueolgico sul-americano.
Alm da localizao, a arte rupestre de Rurpolis chama a ateno tambm pelas
tcnicas utilizadas e estilos dos motivos pintados e gravados que apresentam poucos paralelos com outras reas da Amaznia conforme demonstrado por Pereira e Silva (2014).

Goinia, v. 14, n.1, p. 5-20, jan./jun. 2016.

A CAVERNA DO 110
A Caverna do 110 aparenta estar relativamente bem protegida, somente algumas
cabeas de gado, muitos insetos e repteis parecem ter acesso mais frequente ao local. Pouqussimas pessoas da regio conhecem essa caverna. H uma grande quantidade de animais
pequenos mortos no interior da caverna, o que demonstra uma atividade faunstica intensa.
A caverna do 110 possui duas entradas e ambas parecem receber sedimento da
parte externa, visvel pelo declive formado da parte externa em direo a parte interna
(Figura 2). O sedimento encontrado principalmente areno-argiloso. A partir da boca
principal se tem uma viso de quase 180 graus ao redor. Atualmente esta caverna
visvel de longe, pois a vegetao atual em frente ao macio composta por pastagem,
no passado a visibilidade provavelmente no era a mesma.
A caverna, durante o perodo das chuvas, recebe uma grande quantidade de
gua, que pinga e escorre de maneira contnua do teto e pelas paredes, chegando a
formar poas significativas e mantendo todo o sedimento da caverna extremamente
mido, contudo no perodo da seca no h evidncias de gua dentro do local.

Figura 2: Vista da Caverna do 110, em destaque as duas entradas a cavidade

Nota: foto de Vincius Honorato

A entrada principal da caverna tem 3,5 m de abertura e 1,70 m de altura e

outra mede 0,7m de abertura e 2m de altura e corresponde mais a uma fenda. A entrada principal d acesso a um salo com 9m de comprimento e 3m de largura aonde
a altura do teto chega a 2m. Esse salo est ligado a outro por um corredor de 6m de
comprimento e 2m de largura e com altura mdia do teto de 2m. O segundo salo
maior, possui 11m de comprimento, varia entre 4 m e 2m de largura e o teto possui
altura media de 3m. Nesse salo que se encontra a segunda entrada.
Em todas as reas da caverna existem vestgios arqueolgicos rupestres. Com
objetivo de verificar o potencial arqueolgico de subsuperfcie do stio e a possibilidade de
algumas gravuras continuarem abaixo do sedimento atual, foi realizada uma sondagem de
1 m x 0,5m junto a parede direita na rea onde existem gravuras prximo ao solo.
Como veremos a seguir, percebe-se que alguns dos elementos levantados por
Argello Garca e Rodriguez Buitrago (2013) esto presentes nesse local. A Caverna se
encaixa principalmente nos critrios de acessibilidade e visibilidade reduzida (considerando o contexto de floresta que devia prevalecer no passado), alm da excepcionalidade do
contexto e ausncia de estruturas identificveis como residenciais dentro desse ambiente.

C
D

Figura 3: Mapa e perfis dos stios Caverna do 110 e Caverna da Borboleta Azul
Legenda: (A) Perfil 1 da Caverna do 110; (B) Perfil 2 da Caverna do 110; (C) Perfil 3 da Caverna do 110; (D)
Perfil da Caverna da Borboleta Azul

AS PINTURAS E GRAVURAS RUPESTRES DA CAVERNA DO 110.

A Caverna do 110 apresenta em suas paredes gravuras, pinturas e a associao

das duas tcnicas para composio de algumas figuras.
Foram identificados 11 painis, no entanto, possvel que outros motivos
estivessem presentes, principalmente no caso das pinturas, mas que atualmente devido fatores tafonmicos, j no esto mais. Para a reproduo das figuras foi utilizada
a tcnica do decalque digital (PEREIRA et al., 2013; DOMINGO SANZ, LPEZ
MONTALVO, 2002; LPEZ MONTALVO, DOMINGO SANZ, 2005), cujo resultado apresentamos a seguir.

Goinia, v. 14, n.1, p. 5-20, jan./jun. 2016.

Goinia, v. 14, n.1, p. 5-20, jan./jun. 2016.

Painel 1 - Composto apenas por pinturas, apresenta dois motivos principais um peixe e uma linha em zig zag - e dois motivos sem forma definida. No h gravuras
nesse painel, somente pinturas em vermelho e preto.
Painel 2 - Composto por pinturas e gravuras esse painel apresenta dois possveis antropomorfos gravados e vrias manchas em vermelho. Uma pintura na cor preta
aparece entre as gravuras. A parte inferior de uma das gravuras continua para abaixo do
sedimento. Apesar das pinturas estarem muito erodidas nesse painel possvel perceber
uma associao constante entre os elementos pintados e incisos.

Figura 4: Decalque digital do painel 1

Figura 5: Decalque digital do painel 2

Painel 3 - Este painel, composto por diversos motivos antropomorfos/biomorfos na cor preta, linhas cruzadas em vermelho e manchas em preto (Figura 6),
encontra-se em rea de penumbra.
Painel 4 - Este painel possui somente uma figura pintada em preto (Figura 7)
de difcil reconhecimento.

Figura 6: Decalque digital do painel 3

Figura 7: Decalque digital do painel 4

Painel 5 - Composto por duas linhas incisas paralelas (Figura 8).

Painel 6 - Composto por uma figura geomtrica (Figura 9).

10

Figura 8: Decalque digital do painel 5

Figura 9: Decalque digital do painel 6

Figura 10: Decalque digital do painel 7.

Painel 8 Composto por figura bastante complexa (Figura 11) em cujo emaranhado
de linhas observa-se a presena de braos e/ou pernas com mos com trs dedos,
Painel 9 Composto por duas figuras, uma gravada e pintada (possvel antropomorfo)
e a outra somente gravada e cuja forma lembra a letra grega PI (Figura 12).

11

Figura 11: Decalque digital do painel 8

Figura 12: Decalque digital do painel 9

Goinia, v. 14, n.1, p. 5-20, jan./jun. 2016.

Painel 7 - Composto por uma figura geomtrica com incises profundas (Figura 10).

Goinia, v. 14, n.1, p. 5-20, jan./jun. 2016.

Painel 10 - o painel mais complexo da caverna, visvel desde a parte externa pela
entrada principal. composto por vrias figuras gravadas e pintadas representando biomorfos, alguns policromos e sobrepostos e formas geomtricas complexas (Figura 13).

Figura 13: Decalque digital painel 10

Painel 11 Composto por uma figura pintada em vermelho sem forma definida (Figura 14).

Figura 14: Decalque digital do painel 11

AS CARACTERSTICAS DA ARTE RUPESTRE DA CAVERNA DO 110

No stio Caverna do 110 ocorrem pinturas, gravuras e gravuras pintadas que
se distribuem por quase todas as paredes da cavidade. As pinturas ocorrem apenas
no salo Norte, enquanto no salo Sul foram identificadas somente gravuras. A associao das tcnicas de pintura e gravura ocorre em sua maior parte nos painis do
salo Norte.

12

Adotou-se o termo antropomorfo/biomorfo em razo das caractersticas formais desses motivos presentes no stio. Alguns so claramente representaes antropomorfas enquanto em outros essa caracterizao no to explcita. Por isso, para
caracterizao geral desses motivos usou-se o termo antropomorfo/biomorfo.
Essas representaes foram elaboradas utilizando as tcnicas de pintura e gravura e algumas vezes a associao entre as duas. Os antropomorfos/biomorfos pintados
ocorrem nos painis 3 e 10.
A figura que se destaca entre os antropomorfos/biomorfos pelas caractersticas mais prximas a uma representao humana est no painel 3 (Figura 15a). Ela est
estruturada de forma desproporcional com braos, pernas, ps grandes em relao cabea e ao tronco. Um grande falo tambm est representado. Pelo menos duas caractersticas chamam a ateno nessa figura, uma a representao frontal do corpo com os
ps de perfil e a outra o movimento expresso pelas pernas sugerindo que o individuo
est caminhando. Esse movimento se ope a forma como esto representados os braos.
Nas demais figuras, a representao frontal e expressam movimentos, com
exceo da figura 15d. Dos cinco motivos antropomorfos/biomorfos pintados dois
so filiformes (Figura 15b, d), dois tem o tronco preenchido (Figura 15 c, e) e um
apresenta o tronco circular preenchido com uma linha reta vertical (Figura 15a). A
conservao da figura 15d est muito comprometida, no sendo possvel identificar a
presena de dedos nas mos e nos ps. Nas demais figuras as mos e os ps apresentam dois ou trs dedos retilneos convergentes. A representao dos ps e seus dedos
na figura 15a difere das demais.
Em todas as figuras o rosto preenchido totalmente pelo pigmento no havendo a presena de nenhum elemento facial.
No painel 2 h uma figura com forma indefinida, mas cujos traos lembram
os braos levantados das figuras gravadas do mesmo painel e tambm a estrutura de
um dos motivos pintados do painel 3 (Figura 15d). A tcnica utilizada para pintar esses
motivos foi o desenho a lpis, ou seja, feito com o pigmento seco ou carvo esfregado
diretamente na rocha.

(c)

(a)

(b)

Figura 15: Antropomorfos/biomorfos pintados

13

(d)

(e)

Goinia, v. 14, n.1, p. 5-20, jan./jun. 2016.

Antropomorfo/biomorfo

Goinia, v. 14, n.1, p. 5-20, jan./jun. 2016.

Na Caverna do 110 h trs motivos gravados e claramente identificados como

antropomorfos/biomorfos. Dois esto no painel 2 e um no painel 10. Um possvel antropomorfo com restos de pintura vermelha no tronco e com pernas e braos estendidos
est presente no painel 9.
Os trs motivos so similares entre si. Todos apresentam os braos em ngulo
reto para cima ou para baixo, mos e ps com trs a quatro dedos, tronco retangular
ou circular, pernas em ngulo reto para baixo. O sexo masculino est representado
em pelo menos dois motivos (Figura 16a). Na figura 16b a hiptese da representao
de algum tipo de vestimenta que se prolonga at o cho parece ser mais vivel que a
representao do falo. Nessa mesma figura destaca-se a dimenso da cabea em relao
ao resto do corpo. Em todos os motivos no h representao dos elementos faciais. Em
trs figuras a pintura em vermelho e/ou preto aparece associada gravura.

(a)

(b)

(c)

Figura 16: Antropomorfos/biomorfos gravados na Caverna do 110. (a) Painel 2; (b) painel 10

Zoomorfo
H apenas uma representao claramente zoomrfica na Caverna do 110.
Trata-se de um peixe pintado em vermelho e preto no painel 1 (Figura 17).

Figura 17: Representao de peixe

14

Geomtricos

(a)

(c)

(b)

(d)

(e)

(f)

Figura 18: Geomtricos elaborados gravados no stio Caverna do 110

15

As gravuras com motivos geomtrico elaborado dos painis 6, 7 e 8 (Figura

18 a, b, c) no tem pintura associada a elas. Gravura associada pintura nestes motivos
ocorre apenas no painel 10 (Figura 18 d, e, f).
Nos geomtricos elaborados sem pintura observam-se figuras retangulares,
preenchidas internamente com traos retos formando grades (Figura 18 a, b, c). Dentre essas, a figura mais elaborada apresenta na sua parte central traos que parecem
ser duas pernas (ou dois braos) com trs dedos. Tambm h, na parte central dessa
figura, uma forma similar ao tronco do motivo antropomorfo do painel 9. Na complexidade de traos dessa figura identificam-se elementos que caracterizam a representao antropomorfa.

Goinia, v. 14, n.1, p. 5-20, jan./jun. 2016.

Os motivos geomtricos presentes na Caverna do 110 foram elaborados principalmente atravs da tcnica da gravura profunda e alguns esto associados s pinturas. No conjunto de gravuras podem-se distinguir duas categorias, os geomtricos elaborados (Figura 18) e os simples (Figura 19). Na primeira esto os motivos estruturados
de maneira mais complexa, normalmente com muitos traos e, no segundo, motivos
formados por poucos ou apenas um trao.

Goinia, v. 14, n.1, p. 5-20, jan./jun. 2016.

Os geomtricos elaborados gravados com pintura associada esto presentes

apenas no painel 10 (Figura 18 d, e, f). Os trs motivos so bastante semelhantes e tem
em comum a forma gravada que composta por uma parte central retangular dividida
ao meio formando duas ou mais divises internas; da parte superior saem duas linhas
inclinadas para cima. O motivo mais elaborado (Figura 18 d) possui tambm um conjunto de traos na parte inferior que lembram o tronco e pernas de um antropomorfo.
Aparentemente existe nesse painel um padro na representao seja de geomtricos
elaborados ou de possveis antropomorfos, onde o ventre da figura formado por quadrados em relevo e com a associao de gravuras e pinturas.
Os geomtricos simples gravados so poucos e correspondem a duas linhas
verticais paralelas (painel 5) e uma figura semelhante a letra grega PI no painel 9.
Entre as pinturas h basicamente geomtricos simples (Figura 19), manchas e
restos de pintura cuja conservao no permite identificar a forma original.

Figura 19: Geomtricos simples pintados na caverna do 110.

Figura 19: Geomtricos simples pintados na caverna do 110.

SONDAGEM
Na procura de evidncias que pudessem ajudar a contextualizar a arte rupestre da Caverna do 110, foi realizada no salo Norte uma sondagem de 1mx0,50m
perpendicular ao painel 2 e junto figura 3 desse painel. Aos 50cm de profundidade
a sondagem foi encerrada, pois se encontrou a continuao da parede do Painel 2 que
avana diagonalmente na direo norte produzindo algo semelhante a um piso de arenito bastante frivel com colorao amarelada.
O sedimento se mostrou homogneo em todos os nveis no tocante colorao do solo (7.5YR 6/8 reddish yellow, com exceo da superfcie exposta 7.5YR
5/6 strong brown) e a textura variou levemente de areno-argilosa nos primeiros 15
cm para argilo-arenosa entre 15cm e 50cm. O cascalho formado por abatimento
do teto da caverna esteve presente em toda a sondagem, concentrando-se entre os
nveis 05cm - 30cm. Este cascalho compunha-se de arenitos, conglomerados de
ndulos angulosos de quartzo e concrees ferruginosas que formam a caverna.
No foram identificados vestgios arqueolgicos em nenhum dos nveis escavados.
Com exceo do ltimo nvel, observou-se a presena de carvo em grande quantidade. As amostras de carvo foram datadas para que tivssemos uma indicao
cronolgica do processo de acmulo do sedimento prximo ao painel 2. A tabela 1
apresenta as datas obtidas onde possvel perceber certa regularidade na formao
e aglomerao do sedimento. A data obtida para o nvel 20cm - 25cm destoa das
outras, possvel que algum tipo de contaminao ou intruso tenha acontecido,

16

por isso ela est sendo desconsiderada para a avaliao do processo de acmulo de
sedimento.
Tabela 1: Datao de amostras de carvo proveniente de vrios nveis
Material
Carvo
Carvo
Carvo
Carvo
Carvo

Tipo de datao
AMS
AMS
AMS
AMS
AMS

Nvel
2
3
4
5
7

Profundidade
05 - 10 cm
10 - 15 cm
15 - 20 cm
20 - 25 cm
30 40 cm

Datao
2200 30 BP
6840 30 BP
6830 30 BP
2740 30 BP
8100 30 BP

A CAVERNA BORBOLETA AZUL: UM ABRIGO SECO PRXIMO CAVERNA

DO 110
A Caverna Borboleta Azul localiza-se a cerca de 20 m ao sul da caverna do
110. Apresenta entrada mais larga e alta sendo composta por apenas um amplo e arejado salo que se desenvolve em direo ao interior do macio arentico por uma rachadura. Em contraste com a caverna do 110 que apresentou gotejamento em diversos
pontos, a caverna Borboleta Azul apresenta-se seca com sedimento extremamente fino
e solto com colorao acinzentada mesmo durante o perodo de chuvas intensas. H na
caverna algumas pinturas e gravuras.
Foram encontrados diversos vestgios materiais na caverna: um artefato de xido
de ferro com uma das superfcies suavemente cncava, alisada e com estrias que sugerem
que possa ter sido utilizada como fonte para extrao de pigmento vermelho; quatro fragmentos cermicos com espessura menor que 1 cm, superfcie alisada (brunida?) e queima em atmosfera redutora; um ncleo ltico de material no identificado (basalto?) que
aparenta ser extico caverna. Todos os artefatos coletados estavam em superfcie e, com
exceo do bloco de xido de ferro, estavam localizados junto parede sul da caverna.
CONSIDERAES FINAIS

17

O stio Caverna do 110 apresenta uma diversidade de tcnicas, temas e estilos

na arte rupestre que sugere diferentes momentos de ocupao ao longo do tempo e a
existncia de uma complexa rede de significaes (ou re-significaes). A existncia de
superposio no painel 10 (Figura 13) corrobora com essa hiptese e com a possibilidade da arte na caverna ter sido refeita ou reutilizada com o tempo.
A caverna parece ter sido utilizada apenas como passagem ou especificamente para rituais relacionados com a elaborao da arte rupestre. A ausncia de vestgios
da cultura material na sondagem realizada nesse stio corrobora com essa hiptese.
Considerando a existncia de arte rupestre em reas de penumbra nessa caverna, os

Goinia, v. 14, n.1, p. 5-20, jan./jun. 2016.

A sondagem revelou ainda a continuidade da figura 3 do painel 2 que se desenvolveu por cerca de 8 cm abaixo do nvel atual do solo evidenciando o que poderiam ser
as patas/ps da figura, mas que no ficou evidente na fotografia. Desta maneira pode-se
utilizar a primeira data da tabela como uma referncia preliminar de data limite de criao do painel.

Goinia, v. 14, n.1, p. 5-20, jan./jun. 2016.

seus autores tambm dominavam a tcnica para manter iluminao no interior da

cavidade, mas no parecem ter deixado muitas ferramentas no local ou que tenham
resistido ao tempo.
A ausncia de vestgios da cultura material nas escavaes realizadas em stios
com arte rupestre aparece at o momento em alguns stios na Amaznia. Na serra do
Tumucumaque, no Par, Protsio Frikel afirmou no haver encontrado na escavao
que fez em grutas nenhum vestgio de objeto humano, apenas fogueiras (FRIKEL,
1963). O mesmo foi relatado por Raoni Valle (informao pessoal) para um abrigo com
gravuras em Roraima.
Ainda que sejam poucos os stios com essas caractersticas conhecidos at o
momento, o contexto de ausncia de cultura material abre caminhos para considerar o
uso de abrigos e cavernas como locais sagrados, nos quais a arte rupestre era o principal
ou um dos elementos ritualsticos. O fato da Caverna do 110 ficar mida e pouco propcia ocupaes contnuas durante o perodo das chuvas, mas que locais secos (como
a Caverna da Borboleta Azul) estejam extremamente prximos, tambm nos leva a
considerar a possibilidade de um uso do espao diferenciado, sendo um possivelmente
de uso mais domstico, enquanto o outro estaria voltado para a realizao de rituais.
Rurpolis, como uma importante provncia espeleolgica e arqueolgica, o cenrio
ideal para testar essa hiptese. Existem muitos stios em cavernas conhecidos pela populao local, mas que ainda precisam ser documentados e estudados.
A Caverna do 110, juntamente com os outros quatro stios documentados por
Pereira e Silva (2014), mas no apresentados nesse momento, revelaram um conjunto de
pinturas e gravuras rupestres com caractersticas prprias e ainda sem similar na Amaznia. Uma das principais caractersticas foi a presena da arte rupestre no interior de
cavernas em zona de penumbra (Painel 3) enquanto que, existem composies particularmente bem visveis localizadas em reas iluminadas por luz natural ao longo de todo
o dia (Painel 8 e 10). Teriam todos esses painis e motivos sido realizados ao mesmo
tempo? Teriam alguns painis sido executados com o intuito de serem vistos? Enquanto
outros ficariam escondidos, conhecidos apenas pelos executores ou especialistas?
Alguns motivos como os antropomorfos que compem o painel 2 da Caverna do 110 so encontrados em outros stios no Par (PEREIRA, 2003). No entanto,
a maior parte dos motivos encontrados no encontra paralelo na Amaznia brasileira,
como os motivos que compem o painel 10 da Caverna do 110. Associada aos motivos
cujas formas e composies no encontram similares em outros stios conhecidos na regio, temos tambm a presena de tcnicas muito variadas relacionadas tanto pintura
quanto gravura. Destaca-se o uso da cor branca para a elaborao dos motivos (at
o momento o uso dessa cor era indito na arte rupestre da Amaznia brasileira); o uso
da policromia vermelho, branco e preto na composio dos motivos (tambm indito
na Amaznia brasileira); pinturas elaboradas em preto; composies grficas usando a
tcnica da gravura e da pintura.
Alm disso, o prprio ambiente da Caverna do 110 parece ter sido estruturado em termos tcnicos em, pelo menos, dois conjuntos, um somente com gravuras e
outro onde a pintura o elemento principal. No interior desses conjuntos as variaes
temticas e estilsticas sugerem, como j dito anteriormente, que o local pode ter sido
utilizado ao longo do tempo por diferentes povos. Essas observaes tem um carter
preliminar e precisam ser aprofundadas para que possamos entender com mais clareza
o seu sentido.

18

Mas, se voltarmos a proposta de Argello Garca e Rodriguez Buitrago (2013)

podemos perceber que a Caverna do 100 possui elementos que claramente a distinguem
de um contexto puramente residencial (apesar de no termos encontrado evidncias de
habitaes no podemos completamente descart-las, visto que a sondagem realizada
foi muito pequena), as atividades que aconteceram nesse local e que terminaram por
produzir os painis encontrados estariam provavelmente relacionados a rituais, mas
para os quais no temos indcios sobre seus significados.
POSSIBLE RITUALS PRACTICES IN CAVES WITH ROCK ART
OF RURPOLIS (PAR)
Abstract: Rurpolis is a municipality of Par which houses numerous sandstone caves with
prehistoric paintings and engravings located in completely dark and shady areas. The study
of Caverna do 110 showed no material remains in the excavations and paintings and rock
engravings with very different characteristics. The study of this cave has raised a series of
questions about possible ritual practices taking place there.

Notas
1 Informaes obtidas no Cadastro Nacional de Stios Arqueolgicos. Disponvel em: <www.iphan.
gov.br>.
2 Projeto Arte rupestre e contexto arqueolgico nas grutas de Rurpolis, Par foi coordenado por
Edithe Pereira com financiamento do CNPq e teve como fio condutor o estudo da arte rupestre em
contextos fechados (abrigos e grutas) e a procura de seu contexto.
3 Sobre a Caverna das Mos ver Pereira e Silva (2014).

Referncias

19

ARGELLO GARCA, Pedro Mara, RODRGUEZ BUITRAGO, Juan Carlos.

Arte rupestre y ritual. Un estudio arqueolgico de los petroglifos de El Colegio
(Cundinamarca). Revista Colombiana de Antropologa. Bogot, v. 49, n. 1, p. 241-277,
2013.
CAVALLINI, Marta Sara. As gravuras rupestres da bacia do baixo rio Urubu: levantamento
e anlise grfica do stio Caretas, Itacoatiara Estado do Amazonas. Uma proposta de
contextualizao. Dissertao (Mestrado em Arqueologia da Universidade de So
Paulo). So Paulo. 2014.
DAZ-ANDREU, Margarita, GARCA BENITO, Carlos. Sound and ritual in
Levantine art: a preliminary study. In: PASALODOS, Jimnez, Raquel; RUPERT,
Till; HOWELL, Mark (eds). Music & Ritual: Bridging Material & Living Cultures.
Berlin: Ekho Verlag. 2013, p. 227-255.
DOMINGO SANZ, Ins; LPEZ MONTALVO, Ester. Metodologa: el proceso de
obtencin de calcos o reproducciones. In: MARTINEZ y VILLAVERDE (coord.) La
Cova dels Cavalls en el Barranc de La Valltorta. Monografia n1 del Instituto de arte
rupestre. Valencia, 2002, p. 75-81.
FRIKEL, Protsio. Tradio tribal e arqueologia no Tumucumaque. Revista do Museu
Paulista, nova srie. So Paulo, v. 14, p. 471-491. 1963.

Goinia, v. 14, n.1, p. 5-20, jan./jun. 2016.

Keywords: Rock Art. Ritual Practices. Amazonian Archaeology.

Goinia, v. 14, n.1, p. 5-20, jan./jun. 2016.

GARWOOD, Paul. Ritual tradition and the reconstitution of society. In: GARWOOD,
Paul, JENNINGS, David, SKEATES, Robin e TOMS, Judith. Sacred and Profane:
Proceedings of a Conference on Archaeology, Ritual and Religion. Oxford: Oxbow, p. 1032. 1989.
LPEZ MONTALVO, Ester; DOMINGO SANZ, Ins. Nuevas tecnologas y
restitucin bidimensional de los paneles levantinos: primeros resultados y valoracin
crtica del mtodo. Actas del III Congreso del Neoltico Peninsular. Cantabria, p. 719728. 2005.
MARTINS, Cristiane. Sobre contatos e fronteiras: um enfoque arqueolgico.
Amaznica. Belm, v. 1, n. 4, p. 150-184, 2012.
OLIVEIRA, Maria Coimbra de. Arte rupestre em Rondnia. Presidente Mdici.
Rondnia, 2013.
PEREIRA, Edithe. Arte Rupestre na Amaznia Par. So Paulo: UNESP, Belm:
Museu Emlio Goeldi. 2003.
PEREIRA, Edithe. Arte rupestre e cultura material na Amaznia Brasileira. In:
PEREIRA, E.; GUAPINDAIA, V. (orgs) Arqueologia Amaznica. Belm: MPEG;
IPHAN, SECULT. 2010. p. 260-283.
PEREIRA, Edithe. Arte rupestre de Monte Alegre Par. Belm: Museu Emlio Goeldi.
2012.
PEREIRA, Edithe, MARTINEZ I RUBIO, Trinidad, BARBOSA Carlos Augusto
Palheta. Documentao digital da arte rupestre: apresentao e avaliao do mtodo
em dois stios de Monte Alegre, Amaznia, Brasil. Bol. Mus. Para. Emlio Goeldi. Cienc.
Hum., Belm, v. 8, n. 3, p. 585-603, set.-dez. 2013.
PEREIRA, Edithe, SILVA, Erismar Souza. Da penumbra escurido - A arte rupestre
das cavernas de Rurpolis, Par, Amaznia, Brasil. In: Rupestreweb, http://www.
rupestreweb.info/cavernasruropolis.html. 2014.
PEREIRA, Edithe, PINHEIRO, Roberto Vizeu Lima; MAURITY, Clovis;
MARTINEZ I RUBIO, Trinidad, DANIEL, Anne Rapp Py, BARBOSA, Carlos
Augusto Palheta, NASCIMENTO, Hannah, HONORATO, Vinicius. Arte rupestre
e contexto arqueolgico nas grutas de Rurpolis, Par. Relatrio final de projeto. Belm:
Museu Emlio Goeldi. 97 p. 2015. Indito.
RIBEIRO, Loredana. Sobre pinturas, gravuras e pessoas? ou os sentidos que se d arte
rupestre. Especiaria (UESC), v. 11-12, p. 157-182, 2009.
SANCHES, Maria de Jesus. Escrever na paisagem - sentido para as artes rupestres. In:
Atas de Conferncia Nacional Arquitectando Espaos. Da Natureza Metapolis, Porto, p.
85-104. 2003.
VALLE, Raoni Bernardo Maranho. Mentes Granticas e Mentes Arenticas: Fronteira
Geo-Cognitiva nas Gravuras Rupestres do Baixo Rio Negro, Amaznia Setentrional.
Tese (Doutorado em arqueologia da Universidade de So Paulo). So Paulo. 2012.

20