EL TEATRO

1. La situacin del teatro durante el franquismo

A diferencia de lo que ocurre en el resto de Europa despus de la II guerra mundial donde el
teatro es institucional y pblico, subvencionado por entenderse como un bien cultural, en Espaa
no podemos hablar de teatro pblico hasta finales de los aos 70.
Es el nico gnero artstico que mejora con el dinero. Durante el franquismo, la estructura teatral
es eminentemente privada, produccin en manos de particulares.

1. 1. La censura
Era una inversin. Haba una censura previa: durante los ensayos, apareca alguien del Estado o
de la Iglesia y vea la representacin para censurarla o no. El peso de la censura es crucial en el
teatro. Se espera que con la democracia este factor se diluya y haya una mayor libertad, sin
embargo permanece durante varios aos tras la muerte de Franco por leyes que haba
anteriormente. Hay obras teatrales que sufren la censura tras el fin de la dictadura, como La torna
(1977) de Els Joglars. Va sobre las ltimas muertes en el rgimen dictatorial. El autor tiene
continuamente enfrentamientos con las fuerzas polticas.

1. 2. Organizacin privada y comercial

Durante dictadura, el teatro era de tipo privado, es decir, exclusivamente llevado por
empresarios. Esto tena como consecuencia que acuda la clase media burguesa, demandaban
una comedia burguesa (acomodada, que no plantee crticas, que no haga pensar,), para pasar
un buen rato. Hoy en da el teatro es casi puramente pblico.
El actor est habituado a un tipo de representacin realista, no como el que se hace en Europa
actualmente.

1. 3. Teatros pblicos: Teatro Espaol, Mara Guerrero, Teatro Nacional de

Cmara y Ensayo
Comienzan a surgir en las universidades (espacio de contestacin, bsqueda, poco conformista)
otro tipo de teatro, llamado teatro de ensayo en los aos 50. Adaptan autores y obras de
Europa y EE.UU. Al no tener medios ni una inversin econmica fuerte, no arriesgan dinero y
tienen una mayor libertad.

1. 4. Consecuencias
Lo que va a marcar una cierta transformacin en la democracia va a ser de dnde sale el dinero
para la representacin de obras.
Actualmente hay muchsimos teatros pblicos. La transformacin ha sido completa, esto se dar
en la democracia.

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1. 5. Aos 70: Teatro Independiente

A finales de los 60 y principios de los 70 surgen los grupos de teatro independientes (en 1973
existan aproximadamente 150 grupos). Uno de los ncleos fuertes fue Catalua, aunque tambin
Andaluca. Se emplea el flamenco, una banda de Semana Santa, el baile del caballo (elementos
arraigados en la cultura andaluza). Se crea una mstica especial, un halo que envuelve ese
acontecimiento singular.
En estos autores hay un rechazo del teatro comercial y burgus. Se va romper con lo
convencional y lo burgus, se buscan nuevas formas de representacin.
Se trata de un teatro fuertemente social: se hace una crtica social de los valores de la dictadura,
su ideologa, su visin del mundo con el fin de destruirlo y atacarlo.
Tres de los principales nombres a los que acuden son Grotowski, Kantor y Brook. Renuevan las
formas del teatro y lo hacen desde la experimentacin y el trabajo en distintas reas de lo que se
entiende como el acontecimiento teatral.
Grotowski defiende un teatro pobre, marginal. Se plantea cul sera la esencia del teatro: tiene
que haber siempre un actor y un espectador, por lo que l cree que hay que eliminar todo lo que
haya entre el cuerpo del actor y el del espectador. Trabaja mucho el cuerpo, el actor es alguien
que se sacrifica en el escenario (el actor santo), y es algo fundamental (la expresin, los
movimientos, la voz).
Proponen nuevas frmulas: rechazo del teatro de autor y del teatro literario. Tienen preferencia
por un teatro de director y creacin colectiva (importancia a signos teatrales no lingsticos:
expresin corporal, gestos y gritos). Eliminaban asientos, escenarios para interactuar. Conllevaba
siempre el cuerpo desnudo (o mallas muy transparentes). Cuando se va el rgimen algunos
grupos saben adaptarse, pero otros se extinguen.
El espacio est subordinado a la representacin. Es frecuente el uso por estos grupos teatrales de
la cmara negra (espacio sin decorado).
En ocasiones el vestuario es crucial, como en Daaal (mscara, vestido, armadura), ya que
encierran un fuerte significado. En otros, lo es la msica.
Se buscarn:
Nuevos lugares de representacin: en estos grupos independientes podemos encontrar
desde un matadero hasta una Iglesia. se buscan distintos espacios que rompan lo que era la
separacin entre el pblico y la representacin.
Nuevos pblicos: se sale a espacios pblicos para buscar otro espectador. Joven, con pocos
recursos

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2. Iniciativas institucionales para la creacin de un teatro pblico

Las iniciativas institucionales van a ser esenciales en la creacin del teatro de hoy en da.

UCD
En el mbito teatral UCD pone en marcha la creacin en 1970 del Instituto Nacional de las Artes
Escnicas (INAEM) dado que piensan que la cultura es esencial para mostrar a Europa que
somos un pas democrtico. El INAEM va a descentralizar los teatros en Madrid.
En 1978 se cre el Centro Dramtico Nacional (CDN), con dinero del esta, que contratar a
distintas compaas y actores para montar grandes proyecciones que viajen por todo el pas. El
CDN va a estar dirigido por Adolfo Mariliach, Ramn Tamayo y Nuria Espert.
Tambin en 1978 se cre el Ministerio de Cultura.
Se crea el Centro de Documentacin Teatral que sirve de archivo de las representaciones que
han ido hacindose en Espaa hasta el momento.

PSOE
El gran cambio viene con la llegada del PSOE en el 82, la cultura va a ser un objetivo pblico por
varios motivos, el teatro y la cultura van a ser escaparate para la democratizacin de Espaa. Por
ello ser un medio para mostrar a Europa que estn a su nivel. Tambin sirve para mandar
mensajes o para crear toda una red de contactos que unan lites culturales con el poder. Por
estas razones, el presupuesto dedicado al teatro se elevar.
Se cre la Compaa Nacional de Teatro Clsico (CNTC). Esta compaa nace para que en
Espaa, al igual que en el resto de Europa, se representase las joyas del teatro clsico. Se va a
contar con directores ilustres como Jose Luis Alonso de Santos y Adolfo Marsillach para que se
creen grandes montajes de obras del Siglo de Oro Espaol. Adems de esto, Marsillach va a crear
una escuela de teatro clsica para ensear a los jvenes actores a interpretar y a hablar en verso.
Como tambin se pretende crear obras vanguardistas se va a fundar el Centro Nacional de
Nuevas Tendencias Estticas (CNNTE). El CNNTE se va a cerrar en momentos de recortes
presupuestarios del Estado. Hasta entonces, se vivieron dos tendencias dentro del CNNTE: una
primera que va a recuperar los textos del siglo de Oro y una segunda que va a actualizar estos
textos.
La creacin del ministerio de cultura va a traer la visin de que la cultura es un bien de Estado
que hay que proteger y que hay que apoyar econmicamente, por lo que se van a ampliar las
subvenciones que el teatro va a recibir. A partir de los aos 80, con el desarrollo de los estados
autonmicos, van a ser las Comunidades Autnomas las que se encarguen de dar estas
subvenciones. Como consecuencia, vamos a encontrar un teatro donde es muy importante el
amiguismo, sobretodo en las Comunidades Autnomas nacionalistas.
Los teatros en los aos 80 no tenan las condiciones necesarias para llevar a la escena obras
grandes de gran complejidad, por lo que se va a llevar a cabo una poltica de rejuvenecin de
teatros para que una obra que se represente en Madrid o Barcelona pueda hacerlo tambin en
cualquier provincia de Espaa.
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El teatro subvencionado supone que no haya mucha libertad de expresin porque, como dice el
dicho, no debes morder la mano que te da de comer. Esto va a ocurrir sobretodo en Catalua
donde nicamente se financia el teatro que est a favor de la independencia.
Las pequeas salas alternativas han terminado perdiendo casi toda la subvencin que reciban.
Se van a potenciar los festivales como reclamo turstico (festival de Almagro, festival de Mrida).
Estas iniciativas tuvieron como consecuencias:
Campaas para realizacin y actualizacin de teatro de provincia.
Descentralizacin fundamental y teatro subvencionado. Se reforma con dinero pblico.
Liquidacin del teatro independiente. Escaso teatro privado.
Pequeas salas alternativas. Necesitan subvenciones.
Desaparicin del autor joven como motor de la produccin.

3. Dramaturgias del teatro actual

3. 1. Primeros aos de la transicin
Se tenan grandes esperanzas, pero lo cierto es que existan ciertos obstculos:
Los sistemas de control no desaparecieron.
Carencias del sector.
Se pretende rescatar lo que se haba censurado en la dictadura:
Operacin rescate: traer a las tablas autores de generaciones antiguas pero que no haban
podido representarse debido a la censura, como la obra de Valle-Incln o Lorca.
Operacin restitucin: recatar textos vivos y aquellos que haban estado en Espaa durante
este periodo, pero que no se haban representado por la censura.
No resulta exitoso debido al choque con la sociedad, acostumbrada a las comedias burguesas y
no a un teatro innovador como el que se hizo. Adems, el pblico estaba ms preocupado por el
presente que por el pasado.
Lo que triunfa es el destape, es decir, la liberacin sexual. Tambin destaca la comedia poltica.

3. 2. Nuevos dramaturgos
Poco a poco van a ir surgiendo nuevos dramaturgos, mucho de los cuales van a ir surgiendo de
los grupos de teatro independientes. Surgen as dos generaciones, la de los mayores y la
Generacin Bradomn. Los mayores comienzan a escribir en los aos 80 y todos ellos tenan un
carcter ms realista. La generacin ms joven, la Generacin Bradomn, va a representar en
torno a los 90. Esta ltima generacin se llama as porque los pertenecientes a ella han ganado el
premio de teatro el Marqus de Bradomn. Dentro de ella va a haber autores de corte realista
como Juan Mayorga como experimentalista como Anglica Lidell.
Todos los autores van a presentar una serie de rasgos comunes sin importar la tendencia a la que
pertenecen:
Proceden del teatro: son personas pertenecientes al teatro, conocen todos los entresijos del
teatro y no slo van a realizar un texto.

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 Los ms jvenes estuvieron formndose en cursos impartidos por los mayores: en este
contexto va a destacar la Real Escuela Superior de Arte Dramtico (RASAD) donde autores
como Juan Mayorga o Anglica Lidell estudiaron.
Buscan con urgencia el estreno: la necesidad de reafirmarse en el mundo teatral les hace
buscar que sus obras salgan pronto al pblico.

3. 3. Tendencias
Van a darse dos tendencias: el nuevo realismo y el teatro del cuerpo. Juan Mayorga las va a
llamar teatro de la experiencia y teatro del shock. El primero se va a basar en la narracin de
historias y el segundo concibe al espectador como un sistema nervioso y una serie de impactos
van a pretender llevar al espectador a un estado muy parecido al del shock.

Nuevo realismo
Tenemos un teatro de autor y de texto. La tradicin de los grupos independientes no es esta. El
texto es relevante. Se diferencia del realismo anterior por la construccin de una historia con
personajes en un lugar determinado. El realismo que aparece en Hamelin no es el tradicional ni el
del siglo XIX o la Posguerra.
Hay una esttica innovadora: tcnicas cogidas del sentimentalismo o del vanguardismo del siglo
XX; personajes que no tienen nombre (Animales Nocturnos, Mayorga), llenos de huecos y faltas
que no se explican por lo que no son coherentes ni tienen un perfil psicolgico claro; tambin hay
niveles de realidad, aparece lo irracional, lo irreal, lo esperpntico de la realidad. Hay saltos en el
espacio y en el tiempo. Todo esto est unido a la historia. Al igual que los personajes tienen
huecos, en la historia los habr, sobre todo finales abiertos que admiten muchas interpretaciones.
En algunas ocasiones los personajes pueden tener un contenido simblico. Por ejemplo, Mayorga
va a utilizar en ocasiones a animales. Cuando un personaje representa un animal, acaba siendo
ese animal debido al adiestramiento de la sociedad. Para ello utiliza la metfora.
Uno de los rasgos del realismo como ya sabemos, es el humor, la irona como forma de crtica. En
ocasiones, es un humor negro en un momento de descarga para rerse de los problemas de la
sociedad de hoy. El metateatro, es decir, cuando en el teatro se desarrolla otra historia dentro de
la misma, cuando se habla del propio teatro.
La conexin teatro dentro del teatro se ve perfectamente en la obra de Juan Mayorga Himmelveg
(Camino al cielo en alemn) que tambin es el nombre de un campo de concentracin nazi. Se
basa en un hecho real. Al hablar del teatro, habla de la vida.
Hay momentos en los que predomina el silencio y otros en los que predomina la msica.

El teatro de imagen y de cuerpo

Con una esttica vanguardista, se pretende llevar al caos al espectador, impactando para que
quede enganchado. Se consigue anulando la capacidad emocional del espectador.
Va a recoger toda la herencia del teatro independiente, entre el que destaca el
simbololingismo. Dependiendo de cada teatro y autores se van a explorar diversos caminos, en
ellos aparecern la msica, el baile... Para muchos, el teatro ser una concepcin espiritual
mediante el cual el espectador participa en una especie de ritual.
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Rasgos comunes
Las conexiones existentes entre ambas corrientes son, en principio, de carcter temtico aunque
la forma de configurar los contenidos va a ser distinta.
El desencanto y el compromiso. Es una tcnica dominante en la poca y en los autores actuales.
Es una desilusin creada por la sensacin del fracaso, que en un clima de poca, el desencanto, la
perdida de fe en visiones optimistas, etc. es decir, se ha perdido un objetivo, una idea. Estos
autores tienen la conviccin de que este teatro es de carcter poltico. Hay un acuerdo de
revelacin de cambio, de transformacin con tcnicas diferentes, quiere que se vean estas
estructuras injustas, esa violencia que se ajusta a la sociedad.
No hay relativismo ni juegos sino que el teatro es comprometido. Ahora bien el compromiso
actual es muy distinto al compromiso de los aos 60 y 70. Se suele hablar por ello, de un teatro de
duda ya que se plantean problemas desde distintos puntos de vista. (Esto se ve en Hamelin). Los
objetivos por consiguiente no son una transformacin social.
Las preocupaciones morales y sociales se ven en la soledad de las calles, en el racismo, entre
padres e hijos, la xenofobia, marginacin, pobreza, drogas. El tema principal quizs sea la
violencia, desde la violencia terrorista (Paz perpetua, de Juan Mayorga) hasta la familiar.

3. 4. El teatro realista de los 80 y 90

Aos 80
Escritores unidos al teatro.
Realismo de herencia aristotlica. La unidad espacial, temporal y de accin para una mayor
verosimilitud. Objetivo: identificacin entre el pblico y los personajes (sufrimos o nos remos
con ellos). Generacin de los 80: nacidos en los aos 40.

Aos 90
Joven generacin que extrema esquemas anteriores.
Discpulos de los anteriores.
Esttica desintegradora del realismo. Suceden elementos que rompen la historia, personajes,
verosimilitud Mayorga rompe la identificacin mediante determinados elementos, ya que
cree que es algo falso, para que as pensemos en el problema (reflexin). Si nos identificramos,
sera con el inmigrante en Animales nocturnos.
Distanciamiento brechtiano.
Dificultad para acceder a la escena.

Rasgos comunes
Habr unos rasgos comunes de los 80 y los 90 segn Cesar Molina:
Realismo: no todos pero la mayora.
Guin cinematogrfico: que va a motivar la escena minimalista.
Pequea escena. Favoreca una entrada ms fcil.
Agilidad de videoclip. Se pueden proyectar imgenes.
Inters por otros lenguajes escnicos: como proyecciones, elementos de baile y danza.
Temas urbanos: racismo, drogas, marginacin de espacios perifricos, la soledad
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3. 5. El teatro realista actual

Visin del mundo
Pervivencia de principios aristotlicos (representacin, verosimilitud, imitatio, unidades), junto
a la innovacin.
Teatro urbano.
Recrudecimiento de circunstancias sociales y su tratamiento dramtico
Aletheia: desvelar la verdadera realidad, lo oculto, lo oscuro, que una visin superficial no nos
deja ver. Objetivo principal.
Compromiso:
Alonso de Santos: El tema no es si escribes o no escribes, el tema es si lo que escribes sirve para
algo. [...] Tenemos que tratar con nuestro trabajo de incidir en la sociedad, que sea til, que sirva
para algo (Fermn Cabal: Dramaturgia espaola de hoy. 2009).
El teatro es un arte poltico (Juan Mayorga: Discurso ledo en la celebracin del da del teatro,
Primer Acto, 297, 2003):
El teatro es un arte poltico. El teatro se hace ante una asamblea. El teatro convoca a la polis y
dialoga con ella. Slo en el encuentro de los actores con la ciudad, slo entonces tiene lugar el
teatro. No es posible hacer teatro y no hacer poltica.
Compromiso actual:
Contra maniquesmos: mltiples perspectivas y silencio del autor.
Juan Mayorga: [Aspiro a que] el espectador se plantee cosas. Yo siempre digo que en el teatro de
ideas, las ideas importantes no son las del autor, sino las del espectador, aquello que el espectador
pueda derivar y preguntarse a partir del conflicto que ha visto. [...] rechazo la figura del
pastoreador, sermoneador, [...] me parece ms importante que el espectador piense, pero que no
se convierta en un epgono de las ideas del autor (Fermn Cabal: Dramaturgia espaola de hoy,
2009: 437).
Teatro para la duda y el debate:
Juan Mayorga: Creo que lo complejo ha de ser presentado como complejo. Por supuesto que
algunos pensarn que eso es incurrir en la equidistancia, la falta de compromiso o la ambigedad.
Yo creo que, por el contrario, de lo que se trata es de no reproducir el ruido del mundo sino de
construir experiencias que nos obliguen a mirar ms y ms hondo y a escuchar ms. Esa es
nuestra pequea misin, hacer visible lo invisible, porque la realidad no es inmediatamente
visible. (David Ladra y Nieves Mateo: Conversacin con Juan Mayorga (A propsito de La paz
perpetua, Primer Acto, 2008).
El silencio del autor:

- Fracaso de las utopas colectivas. No se pretende cambiar la sociedad, pero s transformar al

espectador que tiene delante.

- Posmodernidad: crisis de metarrelatos: pequeos relatos locales.

- Desconocimiento de las soluciones.
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- Necesidad de crear conciencia para potenciar la bsqueda del consenso y el dilogo. Conflicto
y ruptura de autogratificacin (uno busca argumentos para reafirmar lo que uno piensa). Se
pretende remover al pblico.
Necesidad de preservar la memoria histrica:
Finalidad doble:
- Pretende la restitucin y la justicia para las vctimas, es memoria puesta al servicio del deber
de no olvidar.
- Trata de recordar el pasado para actuar en el presente.

Caractersticas formales
Utilizacin de tcnicas dramticas novedosas en el realismo:
- Evidencia de la tcnica constructiva (metateatro o metaescritura) que tiene como
objetivo el distanciamiento brechtiano.
- Huecos semnticos: desintegracin o fragmentacin del personaje, personas como
animales o viceversa; finales abiertos, ya que en la vida no hay un final; desestructuracin
del realismo, elementos de fantasa, onricos de sueo, absurdo, musicales, imaginacin,
smbolos, contenidos en sombra que no sabemos.
Construccin de tramas complejas: varias acciones, acciones secundarias, construccin
fragmentaria.
Utilizacin de tcnicas de montaje cinematogrficas.
Humor.

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