Universidad de Chile

Facultad de Filosofa y Humanidades

Departamento de Literatura

La locura como eje articulatorio de lo

fantstico
Teoras de lo fantstico

Informe final para optar al Grado de Licenciado en Lengua y Literatura

Hispnica con mencin en Literatura. Seminario de Grado:La
literatura fantstica en la narrativa hispanoamericana contempornea

Alumno:

Fabian Andrs Sandoval Arce

Profesor Gua: Guillermo Gotschlich
Santiago, enero de 2007

Epgrafe . .
Introduccin . .
Teoras de lo fantstico . .
El concepto de locura . .
Guy de Maupassant, precursor en la literatura fantstica . .
El Horla como antecedente de la locura en la literatura fantstica . .
Doblaje de Julio Ramn Ribeyro . .
Tenga para que se entretenga de Jos Emilio Pacheco . .
La locura y la literatura fantstica, conclusiones . .
Bibliografa General . .

Teoras de lo fantstico

Teoras de lo fantstico
Con el fin de establecer una referencia clara de las diversas teoras en torno a lo fantstico,
se pasar a describir tres de las principales reflexiones tericas que se han realizado en
relacin a la literatura fantstica. Existen diversos estudios que desarrollan la temtica de
lo fantstico, pero dado el carcter del trabajo, es posible desarrollarlo recurriendo a tres
trabajos y/o teoras vinculados a lo fantstico, los cuales poseen una gran influencia sobre
el resto de los estudios que se han elaborado acerca de este tema.
En primer lugar se dar cuenta del trabajo realizado por Roger Caillois en su libro
Imgenes, imgenes... En el primer captulo de este libro, Caillois parte estableciendo las
diferencias y semejanzas que se dan entre los cuentos de hadas y los relatos fantsticos.
Tambin el autor seala que la relacin de parecido existente entre ambos tipos de obras,
tambin es compartida por un tercer tipo de relato; los relatos de ciencia ficcin. Si bien
existe una relacin de parentesco entre los tres tipos de obras mencionados, el cual se
da por la presencia de lo sobrenatural y lo maravilloso, los prodigios no son idnticos, ni
los milagros intercambiables. De manera que la libertad de invencin quiz no est tan
2
extendida como se presuma al principio.
Continuando con la reflexin acerca del cuento de hadas y el relato fantstico, Caillois
hace una afirmacin que resulta central en su estudio, afirma que el mundo de los cuentos
de hadas es un universo maravilloso que se suma al mundo real sin afectar mayormente su
coherencia. Lo fantstico, al contrario, manifiesta un escndalo, una rajadura, una irrupcin
3
inslita, casi insoportable en el mundo real. Esta caracterizacin que realiza el autor,
resulta ser muy semejante en la mayora de los estudios sobre literatura fantstica. Es as
como lo fantstico se identifica por la aparicin abrupta de lo sobrenatural al interior de un
universo coherente. El mundo real debe estar slidamente construido para ser destruido
posteriormente por la irrupcin de lo sobrenatural. Por otra parte, al analizar la situacin
final del hroe en los cuentos de hadas, seala el autor que los cuentos de hadas en su gran
mayora tienen un desenlace feliz, al contrario de lo que ocurre en los relatos fantsticos,
ya que en stos impera un clima de terror que generalmente lleva a un desenlace funesto
para el hroe.
Luego de analizar comparativamente los cuentos de hadas, los relatos fantsticos
y los de ciencia-ficcin, Caillois resea los principales motivos y temas que desarrolla
la literatura fantstica. Podra decirse que desarrolla un catlogo de los tipos de relatos
fantsticos ms recurrentes, los cuales poseen una variedad infinita, pero considera que sus
categoras no son tantas. Las leyes fundamentales que rigen la materia y la vida no implican
tampoco un nmero ilimitado de imposibilidades evidentes y absolutas. Ahora bien, son
estas imposibilidades flagrantes las que requieren una intervencin fantstica y determinan
4
por consiguientes los temas del gnero.

2
3
4

Caillois, Roger: Imgenes, imgenes Editorial Universitaria. Buenos Aires, Argentina 1970 p. 9.
Caillois, Roger: Op. Cit., p. 10.
Ibd. p 27.

Sandoval Arce, Fabin Andrs

La locura como eje articulatorio de lo fantstico

El segundo trabajo que se utilizar para establecer las referencias en torno a lo

5
fantstico es el libro Arte y literatura fantsticas de Louis Vax. En este trabajo, el autor
parte sealando lo arriesgado que supone definir lo fantstico, ya que son mltiples
las contradicciones que surgen al momento de intentar una definicin, por lo que se
abocar a establecer los lmites dentro de los cuales se desarrolla lo fantstico. En primer
lugar; Vax seala que lo ferico y lo fantstico son dos especies del gnero Maravilloso,
esta afirmacin podra ser bastante discutible pero no resulta pertinente desarrollarla. Al
contrastar lo ferico con lo fantstico, el autor seala que en la narracin fantstica se
presentan al lector; hombres comunes y corrientes, los cuales son enfrentados sbitamente
a lo inexplicable, pero sin salir del mundo real representado. Un factor determinante de lo
fantstico segn Vax, es el conflicto que se genera entre lo real y lo posible.
Junto con sealar la relacin de lo fantstico con lo ferico, Vax va estableciendo
relaciones de lo fantstico con otros factores y fenmenos que facilitan determinar ms
claramente los lmites de lo fantstico, es as como se establecen relaciones de lo fantstico
con las supersticiones populares, la poesa, lo horrible, lo macabro, la literatura policial y
tambin establece la relacin de lo fantstico con la psiquiatra y el psicoanlisis, lo que
6
resulta de gran utilidad para el desarrollo del trabajo. Tambin al igual que Caillois, Vax
desarrolla un catlogo con los temas ms recurrentes que conforman la literatura fantstica,
seala que se ha afirmado corrientemente que esta literatura se ve reducida a trabajar con
un nmero limitado de temas, es decir, podra hablarse de arquetipos temticos, pero para
Vax, lo realmente importante es la manera en que se utilizan stos.
Vax contina su trabajo, haciendo una descripcin de cmo se ha desarrollado la
literatura y el arte fantstico a lo largo del tiempo. Tambin como parte de su trabajo
ha tomado la misin de defender de los mltiples ataques de los cuales son vctimas
arte y literatura fantsticos, los cuales comnmente son tildados de intiles, adems que
careceran de valor esttico, ante lo cual el autor argumenta el por qu estas afirmaciones
7
seran errneas.
El tercer trabajo que se utilizar para establecer el marco terico en torno a lo fantstico,
es el realizado por Tzvetan Todorov. Dicho trabajo lleva por ttulo Introduccin a la literatura
8
fantstica, el cual se ha constituido en uno de los principales referentes al momento de
hablar de la literatura fantstica.
Todorov parte su trabajo intentando delimitar si la literatura fantstica es o no un gnero
literario, para lo cual en primer lugar decide revisar algunas concepciones existentes en
9
torno a los gneros literarios. Continuando su trabajo, el autor intenta definir lo fantstico,
esto lo hace por medio de fragmentos tomados de ciertas obras, con el fin de proporcionar
un contexto adecuado que le permita esbozar una definicin. Es as como, al igual que
5
6

Vax, Louis: Arte y literatura fantsticas. Editorial Universitaria. Buenos Aires, Argentina 1965.
Los factores y fenmenos a los que Vax relaciona con lo fantstico son doce: 1) Lo ferico 2) Las supersticiones populares

3) La poesa 4) Lo horrible, lo macabro 5) La literatura policial 6) Lo trgico 7) El humor 8) La utopa 9) La alegora, la fbula 10) El
ocultismo 11) Psiquiatra, psicoanlisis 12) La metapsicologa.
7

No se estima conveniente profundizar esta polmica puesto que se aleja del objetivo para el cual fue citado el trabajo de

Louis Vax.
8
9

Todorov, Tzvetan: Introduccin a la literatura fantstica. Editorial Tiempo Contemporneo. Buenos Aires, Argentina 1972.
Como se ha dicho anteriormente, la problemtica de la literatura fantstica como gnero literario resulta sumamente extensa

y por ende se aleja de los objetivos planteados para el trabajo. De todos modos Todorov parece compartir la idea de que la literatura
fantstica efectivamente es un gnero literario.

Sandoval Arce, Fabin Andrs

Teoras de lo fantstico

los dos anteriores trabajos, su definicin de lo fantstico se refiere a un acontecimiento

que resulta imposible de explicar por las leyes de un mundo que es el que todos conocen
(el mundo real). Aade adems, que quien percibe dicho acontecimiento debe optar entre
dos opciones o soluciones posibles: dar por hecho que el acontecimiento presenciado
es tan slo una ilusin de los sentidos, o bien aceptar que lo presenciado si fue real y
por ende pertenece a las leyes que rigen el mundo y de las cuales no se tiene absoluto
conocimiento. Segn Todorov al elegir una de las dos opciones, se abandona el terreno
de lo fantstico, para adentrarse en un gnero vecino: el de lo extrao o lo maravilloso.
Es en este momento en el cual el autor plantea la definicin de lo fantstico como la
vacilacin experimentada por un ser que no conoce ms que las leyes naturales, frente a un
10
acontecimiento sobrenatural. Antes que Todorov utilizara el concepto de vacilacin, este
ya haba sido empleado con anterioridad por el filsofo ruso Vladimir Soloviov, as como
tambin por otros estudiosos. Lo que diferencia a Todorov con el resto, es que l se apoya
en sus predecesores para articular de mejor manera el concepto. La vacilacin (fantstica)
es el elemento central y definitorio de lo fantstico para el autor. Tanto la incredulidad total
11
como la fe absoluta nos llevaran fuera de lo fantstico: lo que le da vida es la vacilacin.
Considerando la vacilacin fantstica como el factor definitorio de lo fantstico, resulta
necesario establecer quien es el que vacila, el lector o el hroe. Frente a esta inquietud,
Todorov seala que debe existir una integracin del lector con el mundo representado en
la obra, en la cual el lector tendr una percepcin ambigua de los hechos relatados. De
esto se desprende que existe un lector implcito, el cual est acorde con los movimientos
de los personajes, as pues la vacilacin del lector se convierte en la primera condicin de
lo fantstico. Se plantea como regla la identificacin del lector con algn personaje, pero
no necesariamente debe darse tal fenmeno para estar frente a lo fantstico, aunque en la
gran mayora de las obras fantsticas si ocurre dicho proceso de identificacin. Lo fantstico
implica una forma de leer, la cual debe ser acorde para poder apreciar la existencia de
un fenmeno extrao que arrastra consigo la vacilacin del lector y el hroe. Tomando
como base lo anteriormente expuesto, Todorov cree haber reunido los datos suficientes
que le permitan entregar una definicin ms completa de lo fantstico, la cual se basa en
el cumplimiento de tres condiciones: la primera de ellas tiene relacin con la necesidad
que debe cumplir el texto de obligar al lector a considerar al mundo representado en la
obra, como el mundo real. Por otra parte el lector debe tambin vacilar entre los dos tipos
de explicaciones posibles, aceptar como naturales los acontecimientos relatados, o bien
considerarlos como sobrenaturales. Tambin es posible que la vacilacin sea sentida por un
personaje, en este caso es posible que el lector real se identifique con el personaje, lo que
supondra una lectura ingenua. Y por ltimo, el lector debe tomar una actitud determinada
frente al texto, en la cual deber rechazar tanto una interpretacin alegrica como una
potica.

10

Todorov, Tzvetan: Introduccin a la literatura fantstica. Editorial Tiempo Contemporneo. Buenos Aires, Argentina 1972.

p 34.
11

Ibd. P 41.

Sandoval Arce, Fabin Andrs