El Museo Arqueolgico

de Asturias: del discurso

histrico al programa
expositivo

Carmen Fernndez Ochoa

Fernando Gil Sendito
Universidad Autnoma de Madrid
Jose A. Fernndez de Crdoba
Consejera de Cultura del Principado de Asturias

Vista general del claustro del monasterio

de San Vicente despus de la remodelacin

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El Museo Arqueolgico
de Asturias: del discurso
histrico al programa
expositivo1
Carmen Fernndez Ochoa
Fernando Gil Sendito
Jose A. Fernndez de Crdoba

1. Un lugar para la memoria

Desde los aos noventa hasta la actualidad, los espaoles hemos visto aumentar progresivamente nuestras infraestructuras culturales y sociales en poblaciones de diversa
ndole. Desempolvados del lastre tradicional que los recluy a meros reductos de anticuario, los museos comenzaron a despegar, sobre todo a partir de los aos ochenta,
como una de las instituciones ms representativas de las nuevas tendencias de culto al
patrimonio y a la memoria humana con capacidad para acoger una gran pluralidad de
expresiones. El museo, con limitaciones en su propia definicin, se precisa as en la Ley
de Patrimonio Histrico de 1985: Son museos las instituciones de carcter permanente que
adquieren, conservan, investigan, comunican y exhiben para fines de estudio, educacin y contemplacin conjuntos y colecciones de valor histrico, artstico, cientfico y tcnico o de cualquier
otra naturaleza cultural (artculo 59.3, Ley 16/1985).
No es nuestra intencin abordar cuestiones de cuantificacin o valoracin de
la actual museologa hispana perfectamente tratada por diversos autores pero s reparar brevemente en el caso asturiano. Debemos partir de un hecho incuestionable:
Asturias es una regin cuya reconversin industrial ha alcanzado notables proporciones. El final del nivel de riqueza producido en su da por el carbn y por las industrias
siderrgicas y navales, ha pasado a ser, en gran medida, historia. A partir de esta situa-

Este artculo se ha llevado a cabo en el marco de las acciones de colaboracin patrimonial vinculadas al

Proyecto de I+D HAR-2008-06018-CO2/HIST: Formacin y disolucin de civitates en el NW peninsular.

Estructuras de poblamiento y territorio, realizado bajo la direccin de Carmen Fernndez Ochoa.

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cin, Asturias ha buscado en el turismo de la naturaleza y en la oferta cultural una posible salida a su precario horizonte econmico. Consecuentemente, y solo en este contexto, se comprende la frentica actividad, en materia de infraestructuras culturales, propiciada por los poderes pblicos tanto regionales como locales2. En sntesis, se puede
afirmar que la museologa asturiana de la ltima dcada se ha movido en los parmetros de las tendencias nacionales e internacionales. Ante la necesidad de actualizar los
museos de corte tradicional, se plante la renovacin del Museo Arqueolgico de
Asturias (en adelante MAAS), un espacio que, a pesar de su aspecto y oferta tradicional,
siempre fue un importante lugar para la memoria en la historia de Asturias.
Desde el principio del proyecto, se pens que este organismo tendra que
actuar como enlace con otros museos arqueolgicos de sitio estableciendo una slida correlacin con los yacimientos musealizados y los centros de interpretacin dispersos por la geografa del Principado. En este sentido, una de sus funciones primordiales sera la de constituirse en cabecera de la futura Red de Museos
Arqueolgicos del Principado de Asturias ejerciendo como referente en materia de
investigacin, difusin y conservacin del Patrimonio Arqueolgico de Asturias.

Adems de los museos regionales de corte ms tradicional como el Museo del Pueblo de Asturias, el Museo

del Ferrocarril de Asturias, ambos en Gijn y el Museo de Bellas Artes de Asturias en Oviedo, se han creado
los llamados museos-estrella como LABboral, Centro de Arte y creacin industrial de Gijn y el Centro
Cultural Internacional Oscar Niemeyer (C.C.I.O.N.), conocido popularmente como El Centro Niemeyer de
Avils, un proyecto propiciado por los gobiernos de Espaa y del Principado de Asturias. Con anterioridad,
se haban puesto en funcionamiento los museos del Patrimonio Industrial en la cuenca minera asturiana
como el Museo de la Minera y la Industria en El Entrego o el de la Siderurgia de Langreo. Sin duda, la regin
cuenta con una enorme proliferacin de museos locales. Si nos ceimos al mbito arqueolgico, la expansin
musestica se resume cuantitativamente de la siguiente manera: 11 museos arqueolgicos locales (incluidas
aulas didcticas o centros de interpretacin), 4 estaciones de arte rupestre, 10 castros visitables, 3 explotaciones mineras romanas visitables, 2 villas romanas, 17 edificios prerromnicas, 187 iglesias romnicas o con restos medievales, 20 iglesias gticas. Son numerosas las torres medievales y palacios bajomedievales y modernos repartidos por toda la geografa asturiana. En el aspecto que ahora nos interesa, destacan el Parque de
la Prehistoria (Teverga), el Centro de Arte Rupestre Tito Bustillo, las cuevas visitables como Candamo, Pindal,
Tito Bustillo, La Loja o el Buxu, castros como Coaa o el Chao Samartn y la red de Museos Arqueolgicos
de Gijn con el Parque Arqueolgico-Natural de Campa Torres, las Termas de Campo Valds y el Museo de
la villa romana de Veranes.

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El Museo Arqueolgico de Asturias: del

discurso histrico al programa expositivo

2. El edificio
Si aceptamos que el primer objeto expuesto de un museo es el propio edificio, la
ubicacin y el aspecto exterior de la fbrica del nuevo museo se hallaban predeterminados por una larga trayectoria histrica.
El MAAS se encuentra en el corazn de la ciudad de Oviedo, ocupando el
antiguo claustro del Monasterio de San Vicente, cenobio benedictino cuya fundacin es atribuida por un falso documento medieval, a los monjes Mximo y
Fromestano. Esta construccin consta de dos plantas, siendo el claustro inferior de
traza gtica a base de bvedas de crucera de estrella, atribuido a Juan de Badajoz
el Mozo, y el claustro superior un aadido del siglo XVIII, cuya galera tuvo que ser
finalmente cerrada ante la inclemencia del clima asturiano, finalizando la obra en
1775. Ambas plantas se unen a travs de una gran escalera.
El edificio fue desamortizado y termin reconvertido en oficinas de la
Diputacin Provincial. Su progresiva ruina llev a plantear la restauracin integral
del mismo en la dcada de 1930, pensando ya en que albergara al Museo
Arqueolgico. Tras su declaracin como monumento nacional en 1934, se inici un
largo periodo de obras desde 1939, bajo direccin del arquitecto Luis Menndez
Pidal, que no culmin hasta la inauguracin del Museo en 1952.
Envejecido y con una exposicin sobrepasada por el tiempo, el Museo cerr
sus puertas en 2003 para llevar a cabo una nueva restauracin del mismo3. Se aprovech para plantear la ampliacin de las instalaciones, el antiguo solar del edificio
conocido como de la Divisin Azul, una construccin levantada por Menndez
Pidal sobre un antiguo ala de ampliacin del monasterio benedictino siguiendo su
fachada hacia el sur, que fue utilizado posteriormente como Biblioteca Pblica y
Biblioteca Infantil.
La restauracin ha recuperado la piedra del claustro conservando sus elementos esenciales. La antigua zona de ingreso al mismo ejerce de monumental distribuidor
y permite el acceso tanto a los restos del antiguo monasterio como a la ampliacin.

La obra de restauracin y acondicionamiento ha sido dirigida por los arquitectos Fernando Pardo Calvo

y Bernardo Garca Tapia. Vase una informacin extensa y ampliamente ilustrada en su publicacin
Reforma y ampliacin del Museo Arqueolgico de Asturias, Revista Museos.es, 2004,118-131.

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El nuevo edificio cuenta con cuatro plantas y un stano para almacenes. La

planta baja alberga un saln de actos, la sala de exposiciones temporales y la sala
para el desarrollo de los talleres didcticos. Las tres plantas siguientes se dedican a
la exposicin permanente. En la tercera planta se encuentra tambin un moderno
laboratorio de restauracin de materiales. La cuarta se destina a las oficinas y las
dependencias administrativas.
Esta ampliacin es prcticamente invisible al exterior de forma que slo se
aprecia el nuevo edificio sobresaliendo sobre el claustro de San Vicente desde el
interior del propio claustro, desde la girola de la Catedral y desde las dependencias
administrativas de la iglesia de Santa Mara La Real. Estos puntos de vista permiten
observar el acabado a base de una pared calada compuesta por lajas rectangulares
de alabastro, que tamiza con calidez el bao de luz natural al interior del edificio,
especialmente una nueva monumental escalera de piedra blanca que permite el
acceso a la exposicin, cuyo primer tramo aprovecha la vista del olivo del cementerio de los peregrinos y la girola de la Catedral.
El resultado es un edificio moderno que ha duplicado la superficie expositiva hasta los 2000 m2, dotado de los espacios auxiliares que hoy consideramos
imprescindibles de un museo, de gran calidad material, de sobria elegancia y lleno
de sugerencias estticas4.
Sin embargo, el actual museo presenta una serie de problemas y desajustes
que atribuimos a la falta de un plan museolgico previo y paralelo al proyecto
arquitectnico que guiara la restauracin y la ampliacin del edificio
El principal problema que ha presentado la arquitectura, desde el punto de
vista del desarrollo del proyecto museogrfico, ha sido la falta de previsin de una circulacin lineal, como corresponde, en principio, a un museo con un discurso histrico.
Esto es as porque los ejes de comunicaciones principales ubican al visitante en medio
de la sala expositiva o le obligan a desandar algunos tramos de exposicin. En relacin
con esta cuestin, se encuentra la difcil articulacin entre el claustro y el nuevo edificio, que se realiza a travs de dos puertas, lo que supone una permeabilidad escasa obligada por la necesidad de alterar lo menos posible la construccin histrica.

En todo caso su volumen y su impacto visual sobre la Catedral fue objeto de una importante polmica local.

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El Museo Arqueolgico de Asturias: del

discurso histrico al programa expositivo

En un segundo orden, surgieron importantes contratiempos referidos a la climatizacin y a la iluminacin que slo una buena gestin del museo puede paliar parcialmente. En el primer caso, el claustro bajo permanece abierto al exterior y conectado
con el resto del edificio. De esta forma, se produce en la planta baja del museo el desajuste en los niveles de temperatura y humedad que, al no estar las plantas aisladas verticalmente, provoca graves dificultades para controlar la temperatura del inmueble. En
el segundo caso, el uso sistemtico de halgenos en el edificio, aparte de elevar los costes del consumo, incide sobre las condiciones ambientales de las vitrinas.
3. Origen de la coleccin e historia del museo
La coleccin del MAAS nace de la obligacin de las Comisin Provincial de
Monumentos de Oviedo de crear un museo de antigedades con los objetos que
pasaban a formar parte de su patrimonio. As, a lo largo del siglo XIX, se reuni la
coleccin de piezas arquitectnicas provenientes de inmuebles desamortizados. A
ella se fueron sumando las donaciones y compras realizadas por los miembros de la
Comisin y por eruditos locales, adems de los hallazgos casuales de la poca o los
resultados de las primeras intervenciones arqueolgicas y restauraciones de edificios prerromnicos como San Miguel de Lillo. Este Museo de Antigedades de la
Comisin lleg a abrir sus puertas en varios momentos, primero en una capilla de
la iglesia del monasterio de San Francisco y despus en las Escuelas Normales,
ambos en Oviedo.
A partir de la dcada de 1930 cobr impulso la idea de montar la exposicin
permanente en el claustro del antiguo Monasterio de San Vicente. El primer montaje fue realizado por Manuel Jorge Aragoneses, disponiendo en las salas bajas del
claustro dos salas prerromnicas, una romnica y otra gtica, en la entreplanta el
lapidario romano, y en la planta superior el resto de la coleccin. Una vez inaugurado el museo en 1952 an se continu con la instalacin de tal manera que a finales de la dcada, Francisco Jord Cerd y Luis Menndez Pidal estaban an montando una celda en homenaje al Padre Feijo, eminente ensayista de la Ilustracin,
monje y abad del monasterio de San Vicente.
Los fondos se vieron muy incrementados en esos aos al hacerse efectiva
la donacin de la coleccin particular del Conde de la Vega del Sella, as como las

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de Aurelio de Llano y el Marqus de la Rodriga. La Diputacin de Oviedo, por su

parte, no desaprovech la ocasin de comprar la coleccin de antigedades de Soto
Corts, la coleccin de monedas, armas y etnografa de Toms Bataller y la coleccin
numismtica de Pedro Hurl. Progresivamente se fueron incorporando materiales
provenientes de las ms primeras excavaciones sistemticas realizadas en el
Principado bajo el impulso de Francisco Jord.
A partir de 1969, la direccin del museo recay en manos de Matilde
Escortell Ponsoda quien reorganiz la exposicin en el claustro alto, dedicada a la
Prehistoria, la Edad del Hierro, a la etnografa y a la muestra de monedas, armas y
medallas. As lleg la exposicin hasta el ao 2003 en el que se iniciaron los trabajos
de restauracin y ampliacin del edificio.
En 2008, tras algunos intentos fallidos, se empezaron las labores de redaccin del nuevo proyecto expositivo, para lo cual se llev a cabo una importante
tarea de revisin de los fondos del museo, as como una recuperacin de piezas y
materiales selectos provenientes de las excavaciones de los ltimos treinta aos, en
los que la investigacin ha dado un vuelco en nuestra visin de la historia de
Asturias desde el Paleoltico Antiguo hasta la Edad Media5.
4. El discurso expositivo
Para comprender el planteamiento terico del MAAS es preciso tener en cuenta las
circunstancias del antiguo museo una vez desmontado y almacenada su coleccin
en una nave industrial del polgono de Silvota (Llanera). En el momento de elaborar el discurso de la Exposicin Permanente (en adelante EP), no se dispona de un
plan museolgico especfico capaz de integrar los programas, proyectos y recursos
propios de un museo que habra de constituirse en referencia principal de la Red de
Museos Arqueolgicos del Principado de Asturias.
En estas circunstancias y ante la premura de las fechas por la inminente
entrega del edificio renovado por parte del Ministerio de Cultura, la Consejera de
5

Como se indica en el ttulo de este artculo, centraremos esta primera aportacin en cuestiones relacio-

nadas con el proceso de gestacin del discurso expositivo del nuevo museo, reservando para un trabajo
ms extenso, actualmente en preparacin, la presentacin de una visin crtica y ms completa del conjunto de las actuaciones.

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discurso histrico al programa expositivo

Cultura y Turismo del Principado de Asturias (Direccin General de Patrimonio

Cultural, en adelante DGPC) encarg a Carmen Fernndez Ochoa la coordinacin
de la puesta en marcha del MAAS, coordinacin que parta de una escassima dotacin de recursos humanos y econmicos. Desde esta perspectiva, y asumiendo con
realismo el encargo recibido, se propuso a la DGPC, la aceptacin de un plan de
actuacin a corto plazo, entre el 2008 y el 2010, que permitiera, por una parte, inaugurar, a comienzos del ao 2011 la EP de la coleccin del MAAS y por otra, retomar
posteriormente, la elaboracin de un plan museolgico orientado a sentar las bases
mnimas para garantizar el funcionamiento futuro del museo. Aceptada esta propuesta por parte de la DGPC, la actuacin prioritaria se centr en la elaboracin del
discurso expositivo como punto de partida. Este plan supuso la necesidad de profundizar en numerosos aspectos cientficos y museogrficos y analizar con visin
crtica y como referencia, las experiencias prcticas de los nuevos muesos arqueolgicos que se haban inaugurado recientemente6. A modo de resumen, se podra
decir que estos contactos nos introdujeron en la visin de una nueva esttica museogrfica en la que se otorgaba un importante papel a la utilizacin de elementos
escenogrficos y al empleo de sistemas de intermediacin con los visitantes basados
en las nuevas tecnologas. En casi todos los casos se poda observar un planteamiento subyacente que optaba por un discurso donde primaba la presentacin didctica de la historia versus la acumulacin de piezas. De forma ms espordica, se perciba el intento de transmitir el valor de la emocin, la capacidad de evocar, recordar, agradar o sorprender.
A partir del conocimiento intenso de la coleccin, del edificio y de las nuevas experiencias plasmadas en diversos museos arqueolgicos actuales, nos propusimos elaborar el Plan Museogrfico del MAAS partiendo de dos objetivos principales: lograr el mximo rigor cientfico y dotar a la presentacin de la nueva coleccin
de un lenguaje acorde con aquellos aspectos capaces de fomentar la interaccin
entre el visitante y los objetos expuestos.

Se realizaron numerosas visitas a los ms recientes museos de arqueologa espaoles y europeos.

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1. La bsqueda del rigor cientfico

Se cre un equipo cientfico ampliamente participativo, compuesto por investigadores universitarios de experiencia acreditada en diversos campos de la
arqueologa asturiana desde el Paleoltico hasta la Edad Media. En la composicin de este grupo de trabajo se tuvo en cuenta la incorporacin de otros investigadores cuyos trabajos ms recientes han supuesto un impulso notable de los
estudios sobre el mundo antiguo y medieval de Asturias7. La finalidad de este
equipo era elaborar un proyecto cientfico como base de la ejecucin museogrfica. Su funcin prioritaria consisti en preparar la Base Documental y el guin
expositivo del programa de la EP, contribuir a la seleccin de las piezas y proponer medios/instrumentos para ilustrar la nueva exposicin. En la primera reunin general celebrada en Oviedo el 14 de mayo de 2008, se tomaron una serie
de acuerdos que permiten comprender mejor el trabajo realizado y las propuestas resultantes. Se acord:
a. Establecer un discurso histrico para la EP por pocas hasta el final de
la Edad Media. La Arqueologa de los periodos ms recientes se incluira como referencia indicando al visitante los museos especializados que
se pueden visitar en Asturias8.

EQUIPO

CIENTFICO:

Prehistoria: Rodrigo de Balbn, Soledad Corchn, Juan Fernndez-Tresguerres,

Javier Fortea, Mario Menndez, Marco de la Rasilla, Adolfo Rodrguez Asensio. Neoltico y Edad del Bronce:
Miguel ngel de Blas Cortina. Edad del Hierro: Jorge Camino Mayor, Angel Villa Valds. poca castrea y
romanizacin: Carmen Fernndez Ochoa, Angel Villa Valds. Edad Media: J. Avelino Gutirrez Gonzlez,
Lorenzo Arias Pramo. Epigrafa: Rosa Cid Lpez. Numismtica: Fernando Gil Sendino. Historiografa: Jos
A. Fernndez de Crdoba.
EQUIPO

TCNICO:

Fernando Gil Sendino (coordinacin), Carmen Benitez Gonzlez, J.Antonio

Fernndez de Crdoba, Beln Madariaga Garcay Mara Noval. RESTAURACIN: Marta Corrada Solares,
Beatriz Garca Alonso.
OTROS COLABORADORES: Diego lvarez La, Javier Baena Preysler, Santiago Calleja, Susana Hevia, Mara

Gonzlez Pumariega, J. Ignacio Jimnez Chaparro, Diego Martn Puig, Rubn Montes, Alejandro
Snchez, David Santamara, Rosario Vega, Mar Zarzalejos Prieto. La directora interina del MAAS durante el proceso de renovacin del museo ha sido Elisa Collado. Por parte de la DGPH coordin los trabajos
Eva Mara Snchez Daz, directora de la Oficina de planificacin y gestin del patrimonio cultural.
8

Vid. nota 2.

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b. Adoptar, como punto de partida para cada etapa cultural, una serie de
ideas-ejes contenidas en un guin bsico de referencia9.
c. Elaborar un programa de trabajo pensado para ejecutar en diversas
fases. En primer lugar, se concebira la Base Documental con la seleccin
de materiales y la propuesta de medios/instrumentos para ilustrar el
discurso. En un segundo momento, se escribiran los textos concretos y
se llevara a cabo el seguimiento de las propuestas museogrficas seleccionadas por cada autor o grupo de trabajo.
d. Adems de las unidades del discurso por pocas histricas, se incluyeron otras unidades complementarias referidas a la historia del museo y
de la Arqueologa asturiana y a la metodologa arqueolgica.
Junto con el grupo de investigacin, se cre un Equipo Tcnico cuya misin
fundamental consisti en servir de enlace entre el equipo cientfico y la situacin
real de la coleccin (ubicacin10, estado de conservacin etc.). Con el fin de ordenar
el volumen de esta informacin se crearon instrumentos informticos capaces de
relacionar la temtica de cada rea con los objetos elegidos (en origen ms de 5.000
piezas) y con los recursos disponibles de acuerdo con las distintas propuestas expositivas. Este equipo desarroll tambin una importante funcin de control sobre la
restauracin de los materiales en estrecha colaboracin con los restauradores del
propio museo o del Ministerio de Cultura.
2. La bsqueda del equilibrio en la museografa
En trminos generales, se entiende que la museografa debe apoyarse en tres elementos imprescindibles: un concepto claro basado en que detrs de cada objeto hay
9

Dicho guin que deba de ser abordado en las unidades del discurso histrico, se formul de la manera

siguiente: I.- El clima y el entorno. Condiciones fsicas de cada periodo histrico. II.- La oferta del medio.
Recursos potenciales y recursos explotados: La gestin del territorio. Indicadores de las actividades productivas y el desarrollo tecnolgico. III.- Procesos de transicin y cambio en el paisaje: formas de ocupacin/
patrones de asentamiento caractersticos de cada etapa histrica. IV.- La perspectiva social. La escala de los
cambios sociales. El poder y los smbolos culturales de estatus. V.- El mundo de las mentalidades: expresiones en la vida cotidiana (arte y creencias) y ante la muerte (rituales, arqueologa de la muerte).
10

Aparte de la coleccin propia, se establecieron convenios para incluir materiales de procedencia astu-

riana depositados en el Museo Arqueolgico Nacional y en el Museo Nacional de Ciencias Naturales.

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un ser dotado de historia y memoria, un corpus doctrinal bien estructurado (el

museo debe promover un claro conocimiento histrico) y la interpretacin como un
instrumento substancial en la relacin entre el espectador y el objeto.
Desde la direccin del proyecto propusimos pactar acuerdos bsicos sobre
este proceso, no slo con el equipo cientfico sino tambin con los expertos en museografa. As, se acord la utilizacin de los objetos originales (no reproducciones) y su
contexto sin renunciar al valor de la coleccin en aras de la escenografa. En este sentido, se plante la utilizacin escueta de elementos escenogrficos, uno por rea temtica. En segundo lugar, se opt por una tecnologa ajustada a una presentacin sobria
de la coleccin. Una gran mayora de los objetos arqueolgicos se entienden en razn
de su funcin y su representatividad en los procesos de evolucin o de estancamiento de las sociedades. Su contemplacin se inscribe ms en parmetros de inters si
bien, en algunos casos, ese valor se puede transformar en goce esttico. En tercer lugar,
se concedi a la interactividad una funcin complementaria y, sobre todo, educativodidctica. Igualmente, se propuso ofrecer un lenguaje museogrfico con diversos niveles de lectura para distintos pblicos. Por ltimo, se proyect la accesibilidad a la informacin con atencin a los discapacitados de todo tipo.
Ante la falta de espacio del edificio, tambin se propuso revalorizar la sala
mayor del almacn para convertirla en un ambiente expositivo dinamizador de la
propia coleccin (bien se trate de piezas antiguas o de excavaciones recientes)
mediante montajes temticos capaces de facilitar una nueva mirada hacia ese
mismo tipo de bienes culturales. Este ltimo acuerdo no lleg a llevarse a efecto.
5. La documentacin generada
A partir de trabajo referenciado en el apartado anterior, se pudo crear un programa
expositivo que se present al Ministerio de Cultura estructurado en cuatro documentos con los contenidos siguientes11:
11 Tras la aceptacin de nuestra propuesta por la Consejera de Cultura y Turismo del Principado de Asturias

y por el Ministerio de Cultura, se procedi a convocar el concurso para la adjudicacin de la museografa. La

empresa adjudicataria fue la U.T.E. Jess Moreno y Asociados, S.L., Ypunto Ending S.L, SEIS, S.A.. El
Ministerio de Cultura ha invertido algo ms de 5 millones de euros procedentes del Plan de Modernizacin
de los Museos Estatales cuya gestin ha sido realizada por la Subdireccin General de Museos Estatales.

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Documento A: Base Documental

Se trata de una introduccin explicativa de los contenidos que precede al desarrollo de la propuesta expositiva. Cada grupo de investigadores elabor los contenidos
de su rea histrica atenindose a unos criterios bsicos establecidos en las reuniones conjuntas. El documento comprende una parte terica que aborda la cuestin
cientfica, una presentacin sinttica del desglose y organizacin de los contenidos,
algunas sugerencias sobre aspectos museogrficos y una bibliografa de referencia
para cada rea.
Documento B: Contenidos temticos y propuesta expositiva
Constituye el documento medular de la EP. Se ha organizado en reas temticas,
Bloques temticos y Unidades temticas. Las reas temticas corresponden a los
grandes momentos de la historia de la cultura material de Asturias desde los orgenes hasta el siglo XV. En total, se han seleccionado cinco reas principales : I.- Los
tiempos prehistricos. II.- Neoltico y Edad de los Metales. III.- El tiempo de los castros. IV.- Roma en Asturias. V.- Asturias Medieval. Adems se program un rea
complementaria con el ttulo: De coleccin a museo. Memoria Histrica de la
Arqueologa asturiana.
Cada rea se divide en Bloques que constituyen el marco de referencia general en el que se insertan las unidades. Por su parte, las Unidades temticas conforman
la esencia del contenido y a ellas
se refieren los objetivos y la proFicha de trabajo del Documento B
puesta expositiva.
Todos los datos de este
Documento B se han normalizado en unas fichas-tipo donde se
recogen los contenidos, los objetivos y la propuesta expositiva
de cada unidad desglosada en
tres grandes apartados: Recursos
materiales, Documentacin y
Recursos multimedia. En el apartado correspondiente a propues-

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tas didcticas, hemos insertado los aspectos metodolgicos que acompaan a la

investigacin cientfica en el mbito de la arqueologa.
A travs de este documento, se percibe que la coleccin del MAAS es un
claro exponente de la evolucin histrica de la regin. De manera general, segn
el tipo de elemento o fenmeno que analicemos, se muestran los mismos procesos histricos con materiales arqueolgicos similares a los que podemos observar
en el resto de la cornisa cantbrica, la pennsula ibrica o Europa. Sin embargo,
existen varios periodos o acontecimientos histricos en los que el registro arqueolgico es singular o que puede destacar por su unicidad. Por este motivo se seleccionaron ciertas etapas histricas con el fin de que fueran especialmente reforzadas en la exposicin museogrfica. Tal es el caso del mundo de los neandertales y
la Cueva del Sidrn. Los restos humanos localizados en la cueva del Sidrn
(Piloa) estn permitiendo avances en el conocimiento de las poblaciones neandertales, punteros en el contexto europeo. Por su parte, el arte paleoltico tanto en
las manifestaciones rupestres como en los ejemplos de arte mueble son destacables en el contexto del arte paleoltico europeo. Algunos de los tipos existentes en
Asturias son nicos y caractersticos de la regin, constituyendo otros buenos
ejemplos de la unidad cultural existente en otros periodos. Se han destacado tambin las minas de Sierra del Aramo con su notable riqueza mineral que fueron
explotadas con profusin dejando testimonios singulares como los restos humanos y los tiles que se utilizaban en estos trabajos. Mencin especial merece la
arquitectura altomedieval, es decir, el arte legado por la monarqua asturiana que
constituye un unicum en el contexto europeo de la poca tanto por su calidad
como por la cantidad de edificios conservados. Las mltiples intervenciones en
los monumentos prerromnicos a lo largo de la historia han permitido la recuperacin de muchos restos arquitectnicos que se custodian en el MAAS. Adems de
estos apartados realmente singulares, no se puede olvidar el importante avance
en el conocimiento cientfico que han permitido las investigaciones sistemticas
de los diferentes periodos en que se divide el Paleoltico, bien sea para sus aspectos industriales como ambientales. Del mismo modo, tanto para la Edad del
Hierro como para la Romanizacin, pese a que en otras zonas de la pennsula ibrica sean momentos conocidos con gran detalle, tradicionalmente se ha produci-

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discurso histrico al programa expositivo

do en Asturias un cierto vaco en lo referente a su conocimiento. Sin embargo, en

los ltimos veinte aos, esta situacin se ha transformado de manera radical,
insertando con toda claridad a la regin asturiana en los mismos procesos generales de sobra conocidos en otros espacios peninsulares.
En cuanto a la presentacin de los aspectos relativos a la metodologa arqueolgica, nuestra opcin se mantuvo en la lnea de aproximar a los visitantes a los entresijos de la ciencia mediante explicaciones claras y precisas capaces de transmitir los
procesos a travs de los que se crea el conocimiento histrico que reflejamos en la EP.
Por ello, las cuestiones metodolgicas se insertaron en el apartado propuestas didcticas de este mismo Documento B. Se ha tratado de huir de la tradicional presentacin del trabajo del arquelogo por medio de instrumentos y cortes estratigrficos procurando buscar una presentacin ms dinmica cuyo soporte habran de crear los tcnicos encargados de la museografa. La seleccin y distribucin de las tcnicas y analticas a lo largo de las distintas unidades se ha realizado en funcin de su aplicacin
preferente en cada parcela de la arqueologa asturiana. As, por ejemplo, la antropologa humana y el ADN se explican en el caso de los
Neandertales, la Arqueometalurgia en el apartado de la Edad de los Metales, la Arqueologa del
Paisaje en los temas de Roma, etc. Toda esta informacin lleg a conformar el llamado Gabinete de
Arqueologa que se ha insertado en diversos
puntos estratgicos del museo (vid. infra).
Documento C: Fichas de objetos arqueolgicos
Este repertorio es el complemento imprescindible
que remata el conjunto de la propuesta de la EP.
El contenido de las fichas se elabor de manera
exhaustiva indicando los datos tcnicos, el estado
de conservacin y la posicin que ocupara en
cada unidad temtica. A partir del registro de
cada objeto se pudo preparar tambin el pliego de
condiciones para la restauracin de los diferentes
materiales arqueolgicos.

Ficha de objeto arqueolgico del Documento C

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Documento D: Planteamientos generales sobre la Exposicin Permanente

Se recogen en este ltimo documento las ideas relativas a la representatividad del
MAAS en el conjunto de la sociedad asturiana, los planteamientos generales sobre
el discurso expositivo y las sugerencias concretas acerca de la plasmacin museogrfica de las propuestas presentadas.
6. El nuevo museo. Cuestiones museogrficas.
Circulacin, niveles de lectura y recursos.
Organizacin del discurso expositivo
La EP presenta, como ya se ha indicado lneas arriba, un discurso histrico organizado por pocas, que abarca el periodo comprendido entre las primeras evidencias de la presencia humana en la regin asturiana hasta finales de la Edad Media.
La exposicin ofrece diferentes niveles de conocimiento con el fin de que quienes
Nueva escalera de acceso a la Exposicin Permanente

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discurso histrico al programa expositivo

realizan la visita puedan escoger, de una forma fcil e intuitiva, el tipo de informacin que desean recibir. Esta informacin se distribuye a lo largo de las salas del
museo manteniendo siempre una presencia escalonada en el tamao de la letra y
en el espacio destinado a su presentacin. De esta manera, el visitante siempre
puede identificar rpidamente el nivel de conocimiento deseado.
La exposicin ha quedado ordenada en cinco areas que recorren la historia de Asturias a travs de cinco grandes captulos temticos que se distribuyen en
el edificio de la siguiente forma:
Planta 1.

rea I: Los tiempos prehistricos

rea II: El Neoltico y la Edad de los Metales

Planta 2.

rea III: El tiempo de los castros

rea IV: Roma en Asturias

Planta 3.

rea V: Asturias Medieval

A las cinco areas histricas se le aaden cuatro ambientes de temtica propia.

La planta baja, a la que se accede a travs del claustro bajo, cuenta con una gran sala
dedicada a las cuevas prehistricas y a los edificios de la Monarqua Asturiana declarados Patrimonio Mundial por la UNESCO. En este lugar tambin se ha reservado un
espacio dotado con pantallas interactivas que aportan informacin sobre el Camino de
Santiago en Asturias y las diferentes estaciones arqueolgicas visitables as como las
aulas y pequeos museos diseminados por la regin. Por ltimo, se ha preservado una
zona denominada Actualidad Arqueolgica para la presentacin, de forma temporal,
de piezas singulares del museo o de nuevas adquisiciones.
Tambin a lo largo del claustro bajo se exponen varios sarcfagos medievales, la herldica y los restos arqueolgicos de una estructura altomedieval, quiz
relacionada con el abastecimiento de agua, anterior a la construccin del cenobio
romnico de San Vicente. El lugar se aprovecha para explicar de forma breve la historia del edificio que acoge la coleccin del MAAS.
En la planta segunda, tambin con independencia de la secuencia expositiva principal, se ha dedicado una sala a la historiografa de la Arqueolgica asturiana y a la historia del Museo Arqueolgico de Asturias bajo el ttulo De coleccin a

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Inicio del rea I Los tiempos prehistricos

Museo. Memoria histrica de la arqueologa asturiana. Adems, al final de la primera panda del claustro alto se ha reconstruido el montaje museogrfico de la celda
del padre Feijo, cuya museografa se ha adaptado mimticamente a la recreacin
de aos 50 del siglo pasado12.
Cada rea temtica se identifica con un color que facilita el reconocimiento
de cada periodo histrico. Un texto de unas 120/130 palabras ofrece una visin general bsica sobre la poca tratada. Un segundo nivel de informacin lo conforma el
texto de bloque en el que se indican los temas que vertebran la etapa histrica a la
12

La polmica suscitada por el intento de adecuacin de la celda del P. Feijo a una museografa ms

actualizada y, sobre todo, ms conforme con la realidad histrica y material del momento vivido por este
insigne personaje, puede consultarse en la prensa diaria asturiana de los aos 2009 y 2010. Las interesantes propuestas de la empresa adjudicataria de la museografa del MAAS no se aceptaron a causa de la presin ejercida por determinados crculos de la intelectualidad ovetense.

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discurso histrico al programa expositivo

que pertenecen. Por ltimo, a travs de los textos de unidad se plasman aspectos
especficos del momento histrico completados con las cartelas explicativas o los
textos complementarios, pequeas aportaciones sobre aspectos concretos presentados en el interior de las vitrinas. En consecuencia, el usuario del museo dispone del
acceso a cuatro niveles de conocimiento que le permiten profundizar en los diferentes aspectos histricos y econmicos, organizacin social y poltica, actividades especficas o elaboracin y uso de herramientas y utensilios.
Las cartelas que identifican los objetos dentro de las vitrinas contienen una
informacin escasa y genrica, que en la mayora de las ocasiones no permite identificar el elemento arqueolgico con su yacimiento de origen. El Ministerio de Cultura
haba previsto que la informacin arqueolgica de los materiales expuestos se completara con Hojas de Sala que aportaran la informacin especfica de cada pieza y
su ubicacin topogrfica. Este elemento museogrfico, un ao despus de la inauguracin de la EP, todava no ha sido editado13. La informacin de las vitrinas se completa con las cartelas dibujo, sencillas ilustraciones que, por medio de una imagen,
explican la utilidad de un objeto, un gesto tcnico o cmo se fabrica.
Recursos museogrficos
La informacin contenida en la EP, se completa con otros recursos museogrficos
que se han desarrollado con el fin de permitir al pblico interesado ampliar sus
conocimientos y dinamizar la visita utilizando soportes variados y tecnologas
audiovisuales.
Las escenas
A lo largo de la exposicin se van sucediendo una serie de dibujos de gran formato, en blanco y negro, en los que se ilustran las actividades humanas ambientadas
en su contexto y que se han elegido como complemento del contenido. Estas escenas se han ideado como una instantnea de la vida cotidiana o como ejemplo de
un acontecimiento trascendental en el devenir histrico. As, en el rea I se suceden
una serie de imgenes que permiten contemplar los distintos homnidos que han
13 La ausencia de la Hojas de Sala es una de las carencias del museo que debera subsanarse con la mxi-

ma urgencia.

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Escenas que ilustran la unidad Los castros durante la I Edad del Hierro

habitado la cornisa cantbrica, la evolucin del paisaje y de las diferentes especies

que comparten hbitat con los homnidos, o las actividades econmicas que sustentan a los grupos paleolticos.
En otras reas, la escena representa las nuevas actividades econmicas, tal
como ocurre en el Neoltico o bien aspectos que nos hablan de los procesos de la
progresiva complejidad de las sociedades del Bronce Final y de la Edad del Hierro.
La presencia de Roma se ejemplifica con escenas que apoyan la narrativa del discurso histrico, en donde se ilustran un campamento militar, las actividades mineras o la presencia del ejrcito en los poblados indgenas. El rea V cuenta con escenas que simbolizan el ascenso de las pequeas noblezas o la eclosin de la vida
urbana en el Bajo Medievo. Estas imgenes de gran formato contienen detalles
sobre el paisaje, las construcciones, la forma de vestir a la vez que ilustran sobre los
artefactos arqueolgicos que aparecen en las vitrinas como adornos, herramientas

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discurso histrico al programa expositivo

o armas, que son contextualizadas en los dibujos y que sirven como explicacin
sobre su funcin.
Mapas y maquetas
La exposicin se acompaa con una serie de mapas de grfica sencilla en los que se
localizan los yacimientos de los que proceden los objetos arqueolgicos. En otras
ocasiones, los mapas sirven de complemento a la narracin y muestran los principales yacimientos de un periodo a la vez que ejemplifican los modelos de implantacin en el paisaje. Junto a los mapas, cada rea del museo dispone de una o varias
maquetas que tratan de complementar o enfatizar la informacin propia de cada
yacimiento o complejo arqueolgico, como es el caso de la representacin ideal del
campamento militar de poca romana de La Carisa, que refleja con fidelidad las
propuestas de sus investigadores14.
Los audiovisuales
La EP cuenta con una profusa oferta de audiovisuales de variado formato y contenido. La propuesta museogrfica prevea un audiovisual de gran formato,
sonoro, y de excelente calidad por rea, que funcionaba como sntesis histrica o
reflejo de los aspectos fundamentales que definan cada etapa. Estas proposiciones se acompaaban de otros videos que contaran aspectos complementarios
del discurso, como argumento alternativo y dinamizador a la lectura de los textos explicativos. Sin embargo, el resultado del conjunto de audiovisuales ha sido
desigual15.
Los audiovisuales estn presentados sobre variados soportes como pantallas de diferentes tamaos, la pared de alabastro del edificio o superficies prepara-

14

Desde nuestro punto de vista, las maquetas son uno de los elementos museogrficos menos logrados.

Los responsables del Ministerio de Cultura apostaron por un concepto de maqueta minimalista, monocolor y que solo representara volmenes. Durante el proceso de redaccin definitiva de la propuesta
museogrfica estos valores evolucionaron hacia propuestas intermedias cuyos resultados no han sido
totalmente satisfactorios.
15 En

general, la museografa adolece de cierto abuso de este recurso. El museo cuenta con algunos vde-

os de excelente calidad narrativa y tcnica junto a otros cuya realizacin es muy inferior, con un resultado final poco apropiado en comparacin con el alto nivel general de la museografa.

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das ex profeso para la proyeccin. Destacan por su calidad, la produccin sobre las
industrias asturienses, los videos de las reas II y IV y el audiovisual De coleccin
a Museo. Especial relevancia tienen, por su innovacin y excelente produccin, las
filmaciones dedicadas a los diferentes tipos de talla paleoltica.
Elementos singulares de la exposicin
El discurso expositivo, base de la propuesta museogrfica, siempre tuvo como argumento especial el desarrollo de elementos museogrficos singulares distribuidos de
manera uniforme por la exposicin. Estos recursos trataban de sorprender y motivar al visitante para animarle a continuar descubriendo los entresijos de nuestro
pasado de una forma atractiva.
La visita al museo se inicia con un gran audiovisual de Asturias que durante casi 20 minutos recorre la regin de este a oeste. El montaje posee un carcter

Escultura hiperrealista que representa una mujer neandertal

Imagen cortesa de J. Moreno y Asociados

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fundamentalmente turstico con paisajes, lugares y monumentos asturianos y va

proyectando color sobre una maqueta del relieve de Asturias de tonalidad blanca.
El recurso tiene como objetivo sorprender al espectador e invitarle a conocer el
resto de la regin. Desgraciadamente, el audiovisual, de compleja ejecucin y alto
coste, pierde definicin los das luminosos al ubicarse en la zona del edificio con
ms iluminacin natural.
En la planta primera destacan una escultura hiperrealista de una mujer
neandertal que vigila y acompaa con su mirada la visita. A sus pies, un conjunto
de restos humanos pertenecientes a estas gentes tratan de ilustrar al visitante sobre
la veracidad de la imagen representada en la vitrina. El Neoltico y la Edad de los
Metales se encuentra presidida por la deconstruccin del dolo de Pea T, una
fotografa de gran tamao desplegada como una propuesta artstica contempornea que arropa la informacin sobre este original enclave.
En la planta segunda domina el espacio dedicado a la minera del oro
romana con los entibados de madera originales procedentes de la explotacin
minera de Boins (Belmonte) del siglo I d.C. Por ltimo, el lugar dedicado a la
Asturias Medieval queda presidido por dos imponentes columnas romanas procedentes del palacio de Alfonso III, que, a modo de propileos, dan la bienvenida al
visitante. A continuacin, la exposicin centra su atencin en el arte asturiano evocando algunos aspectos de su arquitectura y decoracin. Se pueden contemplar los
elementos rescatados de la iglesia de San Miguel de Lillo que, completados con testimonios ptreos de otras iglesias de la monarqua asturiana, se presentan con una
museografa innovadora y respetuosa con los originales.
Grficas especiales
La exposicin se ornamenta con grficas que adornan algunos ambientes y que, en
ocasiones, aportan nueva informacin sobre soportes diferentes. Mientras las ilustraciones sobre las variaciones del paisaje durante el Paleoltico presentan dibujos
que no alcanzan la calidad deseada, el mundo de las mentalidades de la etapa castrea se encuentra presidida por una grfica a gran formato de la diadema de
Moes muy lograda. El fondo de este mismo espacio est regido por una macro
fotografa del castro de Coaa a pared completa que resulta efectista. Por su parte,
el mundo medieval cuenta tambin con algunas grficas de gran tamao que

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Presentacin de elementos arquitectnicos del arte de la

monarqua asturiana. Imagen cortesa de J. Moreno y Asociados

acompaan los recursos expositivos como por ejemplo el trazado del Camino de
Santiago, el fuero de Avils etc.16.
Presentaciones interactivas
La exposicin cuenta con cuatro presentaciones interactivas de caractersticas muy
diferentes y resultados desiguales.
1. Las vitrinas dedicadas al arte mueble paleoltico se ilustran con tres cartelas interactivas innovadoras que permiten de forma fcil y amena
observar y conocer la excelente coleccin que custodia el museo. Las
16

Frente a estas realizaciones de calidad, la empresa adjudicataria de la museografa ha ido adornando

algunos paneles con vinilos que representan dibujos esquemticos de los objetos expuestos. El resultado
final refleja cierta improvisacin del recurso y escasa calidad del diseo.

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discurso histrico al programa expositivo

cartelas interactivas son unas pantallas tctiles que contienen de forma

ordenada la imagen de todos los objetos de arte mueble expuestos,
sobre los que se plasma un dibujo que ayuda a reconocer le motivo y la
ficha arqueolgica de la pieza. La herramienta es de manejo sencillo y
parece ser uno de los elementos museogrficos que ms xito tiene
entre los visitantes.
2. En el rea de la cultura castrea se encuentra un gran mapa de Asturias
donde se han representado el total de castros catalogados. Por medio de
tres botones se pueden iluminar los castros del Bronce Final/Primera
Edad del Hierro, los castros de la Segunda Edad del Hierro y los castros
con presencia romana. Es un interactivo poco innovador pero funciona
con efectividad17.
3. En el claustro alto, al comienzo del rea de Roma se encuentra un libro
interactivo con unas cuantas hojas de atlas de Ptolomeo. El recurso consiste en una pantalla tctil sobre la que se pasan las pginas y se subrayan los enclaves romanos de solar asturiano. Para la comprensin efectiva de este recurso es imprescindible una explicacin que debera constar en las futuras Hojas de Sala.
4. Por ltimo, los itinerarios de barro de Astorga se exponen sobre un
atractivo soporte dinmico que permite dar luz a cada tablilla y observar completamente iluminado el itinerario descrito sobre un mapa del
noroeste.
Las bandejas arqueolgicas
El discurso expositivo del museo se completa con una original propuesta que permite incluir, en la informacin transmitida al espectador, dos lneas nuevas de
documentacin. Se trata de unas planchas situadas a modo de cajones que se denominaron como bandejas arqueolgicas. Estos compartimientos llevan una sealizacin exterior y el visitante puede abrirlos manualmente. Las bandejas yacimiento
17 La

ejecucin museogrfica sin embargo ha sido deficiente llenando el mapa de puntos de luz innece-

sarios y que invitan a la confusin. A pesar de las indicaciones dadas para su correcta presentacin, el
arreglo se redujo a repintar los puntos de luz equivocados.

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contienen imgenes e informacin bsica de los principales asentamientos arqueolgicos tratados en el discurso histrico. Tambin presentan aspectos concretos relacionados con las la actividad humana como el mundo espiritual, los ritos funerarios
o las transformaciones urbanas de los poblados. Las bandejas sealadas como
Gabinete de Arqueologa se distribuyen por las tres plantas del museo y explican de
forma sinttica los diferentes mtodos utilizados por la ciencia arqueolgica para
completar el conocimiento de nuestro pasado. El visitante descubrir, entre otros
temas, la importancia de los estudios sobre la fauna y la paleobotnica, las aportaciones de la antropologa fsica y los anlisis de ADN, los diferentes mtodos de
datacin numrica y su aplicacin en el conocimiento de las sociedades pasadas o
la importancia de los estudios del paisaje y las formas de implantacin en el territorio en pocas pretritas.
Las mesas didcticas
En cada rea del museo se localizan unas mesas destinadas a desarrollar actividades con la poblacin infantil y juvenil as como actividades especficas dedicadas a
las personas con capacidad visual disminuida. Cada mesa cuenta con una pantalla
tctil en la que se revisan aspectos observados durante la visita o se ampla la informacin con una finalidad ms didctica. Tambin cuentan estas rplicas con reproducciones tiflolgicas de utensilios representativos o de edificios o yacimientos singulares. El recurso se completa con juegos de pregunta-respuesta y elementos para
revelar olores y sonidos18.
Reflexin final
A travs del artculo precedente hemos tratado de transmitir algunos aspectos de
la puesta en marcha del MAAS desde la intrahistoria del proyecto. Estas actuaciones de envergadura requieren un largo proceso de anlisis de la coleccin y de los
fondos del museo y una profunda discusin sobre los objetivos y contenidos del
discurso expositivo. Los distintos museos provinciales que iniciaron el camino de
renovacin antes que el MAAS, llevaron a cabo este proceso con una planificacin
18

La propuesta, en principio muy atractiva, pone en evidencia los recortes econmicos que afectaron a

su realizacin y la humildad de los materiales empleados.

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suficiente de los tiempos y de los recursos econmicos. Sin embargo, el proyecto

de la EP del MAAS se fragu con medios muy limitados tanto en relacin con el
personal como con los plazos para gestar las ideas matrices y su conversin en elementos museogrficos. An as, tratamos de organizar y presentar el trabajo en el
menor tiempo posible para que el Ministerio de Cultura pudiera lanzar el concurso pblico de la museografa en los plazos que tena determinados.
Somos conscientes de que an debemos dar a conocer otras dimensiones
de la puesta en marcha del MAAS que abordaremos en un trabajo de prxima publicacin. Como sucede con la renovacin de las instituciones musesticas de cierta
magnitud, la disponibilidad incondicional de las personas o de los equipos y el
incuestionable inters del programa, no siempre encuentran una correspondencia
Bandejas con informacin sobre yacimientos o sobre
metodologa arqueolgica

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suficiente en los medios econmicos disponibles. La obra del MAAS se llev a cabo
en medio de la incertidumbre de una crisis econmica cada vez ms aguda que incidi en la realizacin final de algunas propuestas museogrficas cuyas limitaciones
hemos sealado en el texto, si bien se cont siempre con el esfuerzo de todos los
equipos implicados y la firme voluntad del Ministerio de Cultura y de la DGPH de
Asturias, dispuestos a sacar a adelante el proyecto. En la actualidad, como se ha
indicado en varios prrafos de este relato, algunos aspectos de la museografa
requieren una revisin o un mayor perfeccionamiento. Pero, sin duda, ser el propio devenir de la institucin el que con una cuidadosa atencin y con sus publicaciones y actividades de difusin, le otorguen al Museo Arqueolgico de Asturias el
papel que debe desempear en la sociedad asturiana.

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