Tadao Ando, El Croquis 44

EL CROQUIS
44
Tadao
ando 1941
Imagen 1. Tadao Ando, Revista el Croquis 44
GERMN FORERO201225909 DANIELA LPEZ201213895 ALEJANDRA NEZ201214340
Tadao Ando naci en 1941 en

Osaka, Japn. Llev a cabo sus
estudios autodidactas en
arquitectura durante los aos 1962
a 1969, en los que viaj por
Estados Unidos, Europa y frica.
En 1969 cre su propio estudio:
Tadao Ando Architect & Associates.
Desde entonces ha realizado
diversas exposiciones por todo el
mundo, ha sido profesor invitado
en universidades e instituciones
del Reino Unido, Noruega y Estados
Unidos y ha sido jurado de
n u m e r o s o s
c o n c u r s o s
internacionales. Su trayectoria
profesional le ha hecho merecedor
de diversos premios y
distinciones.
+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia. Tadao

Ando 1983/1990 . El Croquis 44, Madrid (1990): pp.4. El
croquis Editorial.
Kidosaki house, vivienda unifamiliar
El ltimo elemento es la naturaleza. Pero no

la naturaleza en estado virgen, sino una
naturaleza artificial, en la que el hombre ha
puesto un orden; o un orden abstrado de la
naturaleza. Se trata de la luz, el cielo y el
agua hechos abstraccin. Cuando esta forma de
naturaleza se introduce en un edificio
proyectado con materiales autnticos y
geometra pura, la propia arquitectura es
hecha abstraccin por naturaleza (C. Levene
and Mrquez Cecilia 1990)
+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.

Composicin Espacial y Naturaleza. El Croquis 44,
Madrid (1990): pp.5. El croquis Editorial.
Imagen 2. Kidosaki House, Tokio, Japn, Revista el Croquis 44
tokio, Japn: 1986
La arquitectura adquiere fuerza y riqueza

slo cuando se consigue la integracin entre
los materiales empleados, la geometra y la
naturaleza (C. Levene and Mrquez Cecilia
1990)

tokio, Japn: 1986
Koshino house & Addition,
La primera vez que tuve consciencia del

espacio en arquitectura fue en el panten de
Roma Cuando esta estructura, con su orden
geomtrico simple, es iluminada por la luz
procedente de un culo de 9 metros de
dimetro, situado en lo alto de la cpula, se
hace realmente evidente el espacio
arquitectnico. Esta relacin entre materia y
luz no puede experimentarse nunca en la
naturaleza. La escena es nicamente posible en
el medio arquitectnico. Lo que me conmovi
fue este poder de la arquitectura (C. Levene

Imagen 4. Koshino House, Ashiya, Japn, Revista el Croquis 44
ashiya, Japn: 19811984
Glass block house, vivienda unifamiliar
Los espacios arquitectnicos del Japn

tradicional se extienden en direccin
horizontal. Por el contrario las prisiones de
Piranesi, al igual que laberintos
tridimensionales, tienen una clara disposicin
vertical sugerida por sus escaleras de
caracol(C. Levene and Mrquez Cecilia 1990)

Imagen 5. Glass Block House, Osaka, Japn, Revista el Croquis 44
osaka, Japn: 1978
La arquitectura japonesa tiene una marcada

directriz horizontal, y sus espacios son no
solamente no-geomtricos sino tambin
irregulares. Se podra decir que se trata de
una arquitectura sin formas, en la que se
integran arquitectura y naturaleza,
produciendo un espacio de carcter
flotante (C. Levene and Mrquez Cecilia 1990)

Madrid (1990): pp.5-6. El croquis Editorial.
Tras largas consideraciones, decid que el

objetivo de mi trabajo deba ser la
integracin de estas concepciones espaciales
tan opuestas en una arquitectura unificada y
trascendente (C. Levene and Mrquez Cecilia
1990)

Imagen 7.
2. Kidosaki
Rokko Housin.
House,
Kobe,
Tokio,
Japn,
Japn,
Revista
Revista
el el
Croquis
Croquis
44 44
tokio, Japn: 1986
ROKKO HOUSING I, complejo RESIDENCIAL
La lgica de la naturaleza siempre afecta de

manera subjetiva, y slo es gradualmente
aprehendida por aquellos que lo pretenden. La
arquitectura es, en ltima instancia, una
cuestin de cmo responder a las demandas del
lugar. En otras palabras, la lgica de la
arquitectura debe adaptarse a la lgica de la
naturaleza. (C. Levene and Mrquez Cecilia
1990)

Imagen 8. Rokko Housing I. Kobe, Japn, Revista el Croquis 44
Kobe, Japn: 1983
cHurch of the light , capilla
El objetivo de la arquitectura es el de la
creacin de un entorno en el que la lgica de
la naturaleza y la lgica de la arquitectura
coexistan, aun en fuerte antagonismo (C.
Levene and Mrquez Cecilia 1990)

Imagen 9. Church of the light, Osaka, Japn, Revista el Croquis 44
osaka, Japn: 1989
Church on the water, capilla
La arquitectura no consiste en la mera

manipulacin de las formas, sino tambin en la
construccin del espacio y, sobre todo, en la
construccin de un lugar que sirva como base
para este espacio (C. Levene and Mrquez
Cecilia 1990)

Imagen 10. Church on the Water, Hokkaido, Japn, Revista el Croquis 44
hokkaido, Japn: 1988
Mi primer paso es siempre la aproximacin al

terreno, de manera que as obtengo una visin
de la arquitectura como Lugar. El interior y
el exterior de la arquitectura no son
conceptos diferentes, sino que forman un lugar
continuo. Se debera considerar a la
arquitectura como un dominio articulado y
cerrado que, sin embargo, mantiene una
relacin espacial con su entorno
(C. Levene and Mrquez Cecilia 1990)

Kobe, Japn: 1983
Puede ser simultneamente una pantalla y un

elemento que proporciona vistas sobre los
alrededores. Puede ser una va de circulacin
que hace a la gente andar, detenerse, subir o
bajar. Y, lo mas importante, puede estar
estrechamente relacionada con la articulacin
de la luz. Puede apropiarse de la luz,
concentrar las sombras tras un objeto, y
determinar la distribucin de la densidad
espacial. El emplazamiento, tras pasar por
este proceso, se convierte en lago que est
en oposicin, al tiempo que coexiste, con la
arquitectura. Considero que la arquitectura es
acertada slo cuando esto ocurre no nicamente
en sus partes sino en su totalidad (C. Levene

Nos acercamos a estos edificios -de pequeo

tamao por lo general- y apenas caemos bajo su
influjo cuando una misteriosa transformacin
se produce nosotros. Se borra o difumina ese
pas del mapa cuyas secuencias se nos
impriman, aceleradas, una sobre otras, y que
han ante nosotros un hiato o intervalo, donde
a travs de la desgarradura del mapa nos
reconocemos por un tiempo habitantes del
mundo, y caemos sobre la tierra, en la que nos
afianzamos bajo el cielo distante, que
sentimos aunque quiz no podamos verlo
+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia. La

Arquitectura sin Velos. El Croquis 44, Madrid (1990):
pp.8. El croquis Editorial.
En un primer momento, nos encontramos as

afianzados en un lugar propio; nos acontece en
un cierto lugar lo que antes no pareca
posible: una instalacin en el espacio, que
borra esa impresin de extraamiento que no
nos abandona(C. Levene and Mrquez Cecilia
1990)

osaka, Japn: 1989
La arquitectura de Tadao Ando se nos muestra,

en una primera aproximacin, habida a travs
de una experiencia personal no perjudiciada
mediante definiciones y conceptuaciones
previas, como poseedora de la virtud de crear
lugares propios, en los que nos hallamos, ya
de entrada, espacialmente instalados

Nos estamos refiriendo a un encuentro fsico

con esa arquitectura, realizado en su tiempo y
lugar, y a una descripcin de experiencias en
la que nos atenemos a lo que nos ha salido
efectivamente el paso(C. Levene and Mrquez
Cecilia 1990)

La arquitectura se construye con materiales y

formas, con texturas y geometras, pero
simultneamente, la arquitectura nos acontece,
se nos muestra en un particular marco de
relaciones con su medio, y nos es atmsfera,
luz en la sombra, espacio y significado,
tiempo vivido y anticipado, fantasa y
memoria(C. Levene and Mrquez Cecilia 1990)

condicin espacial de la existencia. El Croquis 44,
Atelier yoshie inaba, estudio
Preocupado Tadao Ando por volver a las

fuentes de una arquitectura verncula, dentro
de un movimiento general de recuperacin de la
identidad nacional surgido como reaccin ante
los revolucionarios trastornos que se
sucedieron en el Japn al trmino de la
Segunda Guerra Mundial, y consciente de la
imposibilidad de la aplicacin actual de las
soluciones formales y tipolgicas de esa
arquitectura tradicional, se ha visto obligado
a aproximarse y, en cierto modo, a destilar
las esencias o forros fundamentos que la
sustenta (C. Levene and Mrquez Cecilia 1990)

Imagen 18. Atelier Yoshie Inaba, Tokio, Japn, Revista el Croquis 44
tokio, Japn: 1985
Galera akka, galera comercial
Se trata de encerrar las aproximaciones

morfolgicas y compositivas a la obra de Ando,
predominante en los estudios que sobre el
hemos ledo, dentro de un horizonte
existencial y simblico de mayor amplitud

Imagen 19. Galera Akka, Osaka, Japn, Revista el Croquis 44
osaka, Japn: 1988
I house, vivienda unifamiliar
Compositivamente, la obra de Ando has sido

calificada de monotonal, en el sentido de que
sus diversas producciones parecen obedecer a
principio de variacin, en el que unos mismos
ingredientes bsicos se ajustan a las
exigencias variables del emplazamiento, del
contorno, o de la funcin, manteniendo una
coherencia sustancial con unas pocas
decisiones bsicas(C. Levene and Mrquez
Cecilia 1990)
+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia. la

concepcin sustrativa de la arquitectura. El Croquis
44, Madrid (1990): pp.12. El croquis Editorial.
Imagen 20. I House, Hyogo, Japn, Revista el Croquis 44
hyogo, Japn: 1988
Galera akka, galera comercial
Las obras de Ando se articulan en una

combinacin de tensiones entre la aceptacin y
el rechazo, que es bsica para la constitucin
en cada una de ellas de un lugar propio (C.

presencia de lo real. El Croquis 44, Madrid (1990):
Imagen 21. Galera Akka, Osaka, Japn, Revista el Croquis 44
osaka, Japn: 1988
Las construcciones tienden acaparar el suelo

disponible, estableciendo equivalencia entre
edificacin y territorio que viene ya
reflejada en la lengua japonesa, donde
tradicionalmente: El trmino casa significaba
algo que conceptualmente estaba ms cerca del
territorio residencial que la construccin
residencial. Koji Taki (C. Levene and Mrquez
Cecilia 1990)

Kobe, Japn: 1983
Chapel on mt. rokko, capilla
Esa extensin de la construccin este lmite

disponible mismo permite graduar ms
intensamente su discontinuidad con el entorno,
afirmando -en un dilogo o en un silencio
hechos posibles por va de oposicin con
contraste explcito- la presencia de la obra
en su entorno (C. Levene and Mrquez Cecilia
1990)

Imagen 23. Chapel on Mt. Rokko. Kobe, Japn, Revista el Croquis 44
Kobe, Japn: 1986
Chapel on mt. rokko, capilla
Esa extensin de la obra adjudica a los

espacios estrictamente funcionales un
suplemento en el que se concentran las
intensiones arquitectnicas, y que acta como
un filtro donde las presiones ambientales y
las referencias visuales y geomtricas
externas se retienen y canalizan (C. Levene

Kobe, Japn: 1986
En los entornos naturales o suburbanas, menos

agresivos, el filtro acta tambin, valorando
el paisaje en forma tal que entre en
colaboracin con la arquitectura, sin actuar
como mero basamento al que ella se abre, como
entre nosotros suele ser frecuente. En
general, el concurso de muros escultricos de
hormign visto, liberando fisuras o franjas de
visas, basta para ello. En alguna ocasin, el
filtro recurre tambin a la transparencia y el
reflejo (C. Levene and Mrquez Cecilia 1990)

El orden procrea el laberinto, y entonces se

hace el mundo. Ello sera posible sin la
intervencin de una componente decisiva de la
que hasta ahora no hemos hablado, que es la
apertura de los espacios a lo natural,
representado por sus elementos ms abstractos"

tokio, Japn: 1986
La luz natural, el viento, la lluvia, los

colores del cielo en el da y en la noche, y
en el curso sucesivo de las estaciones, son
ingredientes de esta arquitectura; auxiliares
fundamentales porque le dan una triple riqueza
aadida: la de la conexin con la tierra bajo
el cielo; la del tiempo cmo fluir en las
zonas de su en su devenir; la de la tiniebla
como conflicto de la tierra y el mundo,
conflicto que otorga a arquitectura una
dimensin de profundidad que no se agota en la
magnitud espacial, sino que va mas all del
espacio, para que se manifieste en ella el
vaco como posibilidad, para que se muestre en
ella la regin o dominio de la posibilidad que
trasciende el ser cosa de la arquitectura, en
el momento o etapa de su aprehensin por la
consciencia" (C. Levene and Mrquez Cecilia
1990)

En la sombra se sitan las intuiciones o

premoniciones de los espacios principales,
apenas vistos desde los intersticios o zonas
de conexin entre ellos. En estos lugares,
intervalos de enlaces ruptura, acumula Tadao
Ando propsitos e intenciones compositivos,
evitando hacer de ellos residuos funcionales
sirvientes, para darles un protagonismo de
otro orden, no tanto por lo que constituyen
sino por lo que diluyen y por lo que anticipa
donde espacios contiguos se muestran en una
doble vertiente de espacialidad y
temporalidad, interpretados en la anticipacin
y el recuerdo"

osaka, Japn: 1989
Podemos ahora entender como la arquitectura

de Tadao Ando se fundamenta en una
consideracin del lugar de lo real para el
hombre, lugar donde existencia y realidad
conjugadas constituyen la realidad radical de
los grandes pensadores mencionados al
principio. El hombre y la naturaleza se
muestran en su arquitectura como un continuo
que no debe romperse, y que se revela o se
objetiva a s mismo en la mente del hombre, en
su conciencia, donde queda reflejado el
universo. La arquitectura de Tadao Ando
intentan restablecer la conexin con la
naturaleza, restableciendo la presencia de lo
real en la conciencia del hombre, de modo que
esta conciencia vuelva, por su medio, a sus
races propias

tokio, Japn: 1986
Glass block house, vivienda unifamiliar
Selecciona cuidadosamente los estmulos

externos que han de intervenir en la
composicin del espacio, y por otro lado si lo
somete a una doble accin: la de una geometra
ordenadora de gran sencillez y claridad por
una parte, y la restauracin de la presencia
natural para la obra, por la otra, valorada a
travs de sus componentes ms abstractos"

Imagen 30. Glass Block House, Osaka, Japn, Revista el Croquis 44
osaka, Japn: 1978
Atelier yoshie inaba, estudio
La instalacin de un mundo sobre la tierra,

misin de la obra de arte, y en mayor medida,
misin de la arquitectura, como espacio para
el habitar, se manifiesta como juego reflejo
de la cuadratura, en la que tierra y cielo,
mortales y divinos constituyen algo as como
los puntos cardinales del ser (C. Levene and
Mrquez Cecilia 1990)
+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia. el

juego circular de espejos. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.20. El croquis Editorial.
Imagen 31. Atelier Yoshie Inaba, Tokio, Japn, Revista el Croquis 44
tokio, Japn: 1985
En la arquitectura de Tadao Ando, presencia y

ausencia, conciencia que se condensa en el
tiempo, Tiempo que se concreta en el espacio,
espacio que se diluye en la conciencia,
materia que se desmaterializa en los reflejos
de las superficies pulimentadas de vidrio y
hormign, lose que revela en la tiniebla,
naturaleza que adquiere presencia en la
geometra y la estructura de las obras (C.
+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia. el

juego circular de espejos. El Croquis 44, Madrid
La arquitectura es una disciplina autnoma

cuya significancia bsica yace en la
construccin de un lugar propio. Sin embargo,
y a pesar de su autonoma, no puede desligarse
de las caractersticas del emplazamiento. Las
huellas de los valores intrnsecos del
emplazamiento deben ser preservadas en la
arquitectura (C. Levene and Mrquez Cecilia
1990)

caractersticas inherentes. El Croquis 44, Madrid
El edificio, aunque autnomo, obedece a la

lgica de la naturaleza. Ambos volmenes, de
diferente tamao se dividen por un patio
exterior el escalonamiento del patio es
respuesta y smbolo de la naturaleza
intrnseca del lugar Se trata de un espacio
exterior autnomo, una parte de la naturaleza
que ha sido aislada y apropiada por el hombre.
Las ranuras verticales de los muros que
contienen el patio permite la creacin de
diversas intersecciones de la luz y la sombra,
que rompen la monotona y la simplicidad del
exterior (C. Levene and Mrquez Cecilia 1990)

(1990): pp.22-23. El croquis Editorial.
Con objeto de conseguir la armona entre el

edificio y su entorno verde, decid no elevar
en exceso altura del edificio, y empotrarlo en
la ladera, adaptndolo a la pendiente (C.

Kobe, Japn: 1983
Confo en que la vida en estas viviendas tan

diferentes se desarrolle alrededor de la
terraza quien comunicacin con la naturaleza.
Las formaciones geomtricas del hormign son
intencionadamente artificiales, subrayando,
mediante el contraste, su entorno natural (C.

Kobe, Japn: 1983
ROKKO HOUSING II, CONJUNTO RESIDENCIAL
Tendr la posibilidad de manifestar

claramente mi intencin: una nueva relacin
entre naturaleza y arquitectura teniendo en
cuenta las especiales condiciones del solar y
su pendiente de 60 grados (C. Levene and

Imagen 37. Rokko Housing II. Kobe, Japn, Revista el Croquis 44
Kobe, Japn: 1985
El espacio pblico contiguo a la escalera

conecta las distintas unidades, que estn
dispuestas en trece capas sucesivas (C.
Levene y Mrquez Cecilia 1990)

Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
Imagen 38. Rokko Housin. Kobe, Japn, Revista el Croquis 44
Kobe, Japn: 1985
Cada unidad experimenta cambios de nivel que

se incluyen en la regularidad geomtrica
general del proyecto, siendo el resultado una
gran variedad de plantas (C. Levene y

Kobe, Japn: 1985
Este segundo conjunto residencial se

proyecta en un ngulo de 27 grados con
respecto al primero, quedando la zona verde
triangular resultante como elemento de
amortiguacin entre la arquitectura y la
naturaleza (C. Levene y Mrquez Cecilia
1990)

Kobe, Japn: 1985
TIMES I Y II
El solar se sita al pie del puente Sanjo

Kobashi sobre el ro Takase, en la ciudad de
Kioto, ocupando una relacin sureste en
relacin al puente (C. Levene y Mrquez
Cecilia 1990)

Imagen 41. Times I y II.Kyoto, Japn, Revista el Croquis 44
Kyoto, Japn: 1984
TIMES I Y II
La altura del ro se redujo a tres niveles,

rematados por una cubierta abovedada cuya
orientacin es paralela a la lnea del
ro (C. Levene y Mrquez Cecilia 1990)

Kyoto, Japn: 1984
TIMES I Y II
Un muro exterior marca el lmite del

terreno (C. Levene y Mrquez Cecilia 1990)

Kyoto, Japn: 1984
TIMES I Y II
El volumen del edificio se dispuso de manera

que no sobresaliera de forma distorsionante en
el centro de la ciudad (C. Levene y Mrquez
Cecilia 1990)

Kyoto, Japn: 1984
TIMES I Y II
La calle penetra en el corazn del edificio,

estableciendo as interesantes y diversas
relaciones con el ro (C. Levene y Mrquez
Cecilia 1990)

Kyoto, Japn: 1984
TIMES I Y II
El primer nivel se encuentra casi a ras del

agua (C. Levene y Mrquez Cecilia 1990)

Kyoto, Japn: 1984
TIMES I Y II
La escalera que desciende a esta plaza

proporciona al observador un anticipo del
juego que se establece entre el edificio y el
ro (C. Levene y Mrquez Cecilia 1990)

Kyoto, Japn: 1984
TIMES I Y II
El acceso a las tiendas no se realiza desde

la calle, sino desde la orilla del ro,
obtenindose de cada una de ellas una vista
diferente del Takase (C. Levene y Mrquez
Cecilia 1990)

Kyoto, Japn: 1984
TIMES I Y II
En el segundo nivel, en lnea con la calle se

crea una galera que rodea el edificio (C.

Kyoto, Japn: 1984
TIMES I Y II
Al atravesar las tiendas, de espacios tan

dispares, uno puede encontrarse de repente con
un trozo de cielo o con diferentes vistas en
ngulo sobre el ro (C. Levene y Mrquez
Cecilia 1990)

Kyoto, Japn: 1984
TIMES I Y II
La cubierta toma la forma de un casquete

esfrico () con la que se quiere expresar
simblicamente el fijo del ro (C. Levene y

Kyoto, Japn: 1984
CHILDRENS MUSEUM
Se trata de un centro cultural para el

fomento de la creatividad y los sentimientos
de los nios, asentado entre una verde colina
y un hermoso lago. () El propsito fue buscar
el contraste con la abrumadora naturaleza a
travs de las formas geomtricas (C. Levene y

Imagen 52. Childres Museum. Hyogo, Japn, Revista el Croquis 44
Hyogo, Japn: 1986
CHILDRENS MUSEUM
El muro que corre paralelo al lago atraviesa

la ladera de la colina y se incorpora a la
propia arquitectura, reafirmando su presencia
como elemento divisor y generador de espacios
abiertos (C. Levene y Mrquez Cecilia 1990)

Hyogo, Japn: 1986
CHILDRENS MUSEUM
El elemento intermedio del proyecto consiste

en una plaza recreativa al aire libre () que
se utiliza como rea de descanso, permitiendo
adems el establecimiento de una comunin
entre el visitante y el entorno natural (C.

Hyogo, Japn: 1986
CHILDRENS MUSEUM
La naturaleza pierde su
integridad en el momento en que
entra en contacto con la
arquitectura. Su apariencia
cambia, quedando reducida a
elementos como la luz, el viento,
el agua y el cielo. La luz, el
viento, el agua o el cielo se
convierten en smbolos de la
naturaleza.
La naturaleza, que hasta ese
momento haba permanecido
definida, se convierte, gracias a
su reverberacin con la geometra
incorporada en la arquitectura, en
una abstraccin (C. Levene y
+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez

Cecilia. Naturaleza hecha Abstraccin.. El
Croquis 44, Madrid (1990): pp.67. El croquis
Editorial.
Hyogo, Japn: 1986
CHAPEL ON MT. ROKKO
Se trata de una pequea capilla situada cerca

de la cima del Monte Rokko, en Kobe, con
amplias vistas sobre la baha de Osaka. (C.

Kobe, Japn: 1986
CHAPEL ON MT. ROKKO
La galera mantiene un trazado rectilneo en

planta, sin embargo en seccin sigue la
inclinacin del terreno (C. Levene y Mrquez
Cecilia 1990)

Kobe, Japn: 1986
CHAPEL ON MT. ROKKO
Contraste entre luz y oscuridad [afuera y

adentro] (C. Levene y Mrquez Cecilia 1990)

Kobe, Japn: 1986
CHAPEL ON MT. ROKKO
Una de las paredes laterales se elimina

parcialmente, sustituyendo su opacidad por un
ventanal con vistas a la verde ladera
delimitada por el muro de hormign (C. Levene
y Mrquez Cecilia 1990)

Kobe, Japn: 1986
CHURCH ON THE WATER
Ambos mdulos quedan colocados con vistas a

un lago artificial creado en el lugar. Todo
este universo queda encerrado en un muro
perimetral en forma de L (C. Levene y

Imagen 60. Church on the Water. Hokkaido, Japn, Revista el Croquis 44
Hokkaido, Japn: 1988
CHURCH ON THE WATER
En este recinto de luz, en donde se alzan

cuatro cruces contiguas, se entremezclan la
luz solar, intensa y directa, y la luz
filtrada a travs del cristal mate,
envolviendo a los habitantes en un sutil
contraste que proporciona la solemnidad del
lugar (C. Levene y Mrquez Cecilia 1990)

CHURCH ON THE WATER
El horizonte separa el cielo de la tierra, lo

sagrado de lo profano (C. Levene y Mrquez
Cecilia 1990)

CHURCH ON THE WATER
El paisaje va cambiando gradualmente de

apariencia, en una transicin en la que los
visitantes pueden sentir la presencia de la
naturaleza y lo sagrado (C. Levene y Mrquez
Cecilia 1990)

CHURCH ON THE WATER
La luz del sol, el lago y el cielo

continuarn entonando distintas melodas (C.

THEATER ON THE WATER
Este teatro tiene prevista su construccin en

un terreno colindante al de la Capilla sobre
el Agua () relacionado con ella gracias a un
pequeo ro (C. Levene y Mrquez Cecilia
1990)

Imagen 65. Theater on the Water. Hokkaido, Japn, Revista el Croquis 44
El objetivo del proyecto fue enfatizar la

sensacin de orden mediante la reduccin del
mnimo de los elementos geomtricos
introducidos en la naturaleza, un semicrculo,
una forma de abanico, la lnea horizontal de
la superficie del agua y la lnea vertical de
la columnata (C. Levene y Mrquez Cecilia
1990)

La fuerza centrpeta del crculo, la fuerza

centrfuga de la columnata y el escenario
flotante sobre el agua son integrados en la
naturaleza conformando un atractivo espacial
teatral (C. Levene y Mrquez Cecilia 1990)

CHURCH OF THE LIGHT
El programa vino condicionado por la espacial

relacin de esta nueva construccin, tanto con
los edificios de su entorno como con la luz
del sol (C. Levene y Mrquez Cecilia 1990)

Imagen 68. Church of the Light. Osaka, Japn, Revista el Croquis 44
Osaka, Japn: 1989
CHURCH OF THE LIGHT
A medida que se avanza [hacia el interior],

el nivel del suelo desciende escalonadamente
[siguiendo la rasante del terreno] (C. Levene

Osaka, Japn: 1989
CHURCH OF THE LIGHT
La pared frontal tiene unas hendiduras en

forma de cruz que dejan penetrar la luz de la
maana, proyectando su silueta sobre el
suelo (C. Levene y Mrquez Cecilia 1990)

Osaka, Japn: 1989
CHURCH OF THE LIGHT
La luz se convierte en algo maravilloso

cuando tiene como fondo la ms profunda
oscuridad (C. Levene y Mrquez Cecilia 1990)

Osaka, Japn: 1989
CHURCH OF THE LIGHT
Los cambios de iluminacin a lo largo del da

reflejan, una vez mas, la relacin del hombre
con la naturaleza, constituyndose en la
mxima abstraccin de esta, al mismo tiempo
que desempean una funcin purificadora con
respecto a la arquitectura (C. Levene y

Osaka, Japn: 1989
CHAPEL ON MT. ROKKO
La arquitectura se cierra o abre

al exterior en funcin de su
propio ritmo. De esta manera, la
arquitectura introduce,
ingeniosamente, en si misma a la
propia naturaleza. La arquitectura
y la naturaleza -encerrada con
elegancia o con severidad por la
arquitectura- penetran la una en
la otra, conservando la naturaleza
en relacin con el entorno (C.
+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez

Cecilia. Naturaleza hecha Abstraccin.. El
Croquis 44, Madrid (1990): pp.67. El croquis
Editorial.
Kobe, Japn: 1986
KIDOSAKI HOUSE
Tanto en el jardn delantero, orientado al

norte, como en el patio trasero se plantaron
rboles similares a los que en antao solan
crecer en el lugar, con objeto de dar a los
habitantes de la casa una sensacin de
continuidad histrica (C. Levene y Mrquez
Cecilia 1990)

Imagen 74. Kidosaki House. Tokio, Japn, Revista el Croquis 44
Tokio, Japn: 1986
I HOUSE
El solar se encuentra situado en una

tranquila zona residencial del distrito de
Hanshin, frente a uno de los canales del ro
Ashiya, rodeado de pinos y con vistas al
mar (C. Levene y Mrquez Cecilia 1990)

Imagen 75. I House. Hyogo, Japn, Revista el Croquis 44
Hyogo, Japn: 1988
I HOUSE
Los muros marcan los lmites del terreno (C.


Hyogo, Japn: 1988
I HOUSE
El edificio principal se encuentra orientado

hacia el norte, con esplndidas vistas sobre
el jardn en pendiente -y su cambiante
expresin a lo largo del ao- situado en el
espacio existente y el mundo exterior (C.

Hyogo, Japn: 1988
I HOUSE
El edificio comprende un stano y dos

plantas, cada una de ellas conectadas con el
vaco del cilindro, con objeto de compartir
las vistas sobre el jardn, obtenidas a travs
de la gran abertura practicada en el muro (C.

Hyogo, Japn: 1988
I HOUSE
Las plantas segunda y stano disfrutan de las

vistas sobre el jardn en pendiente, cubierto
de vegetacin, en claro contraste con la plata
para invitados, cuya terraza pavimentada
cumple la funcin de crear una atmsfera
inorgnica. (C. Levene y Mrquez Cecilia
1990)

Hyogo, Japn: 1988
I HOUSE
Filtrndose a travs de una pantalla o de un

muro translcido, envolviendo a la
arquitectura, la luz, que es naturaleza,
alcanza un estado homogneo. En otras
palabras, en ese punto la naturaleza es
arquitecturalizada. Ya no se trata de una
naturaleza virgen, sino de naturaleza
controlada por el hombre. (C. Levene y

Hyogo, Japn: 1988
GLASS BLOCK HOUSE
Ambas, vivienda y oficina, se rodean de un

muro de hormign, creando de este modo un
microcosmos de torno a un pozo de luz. (C.

Imagen 81. Glass Block House. Japn, Revista el Croquis 44
Osaka, Japn: 1978
GLASS BLOCK HOUSE
La dualidad de los bloques de cristal es

decir, la forma en que permiten pasar la luz,
impidiendo al mismo tiempo la visin
posibilita tanto la obtencin necesaria de luz
como la presencia del mundo exterior en el
edificio, al tiempo que preserva la intimidad
en el interior del mismo. (C. Levene y

Osaka, Japn: 1978
GLASS BLOCK HOUSE
Durante el da, la suave luz natural ilumina

las actividades que se desarrollan en la casa.
Por la noche, se invierte la situacin. La luz
del interior ilumina el patio, convirtindolo
en un contenedor de luz. (C. Levene y Mrquez
Cecilia 1990)

Osaka, Japn: 1978
MAIN PAVILION FOR THE TENNOJI FAIR
La naturaleza, en sus intentos por invadir la

arquitectura, reaviva esta relacin entre el
hombre y ella misma, que haba cada en la
inercia, unas veces con violencia y otras con
suavidad. (C. Levene y Mrquez Cecilia 1990)

Imagen 84. Main Pavilion For the tennoji Faair. Japn, Revista el Croquis 44
Osaka, Japn: 1987
SHIBUYA PROJECT
El edificio se sita 15 grados respecto a una

pantalla que lo separa de la calle y que,
orientada al sur y consistente en un enrejado
de hormign y bloques de cristal, introduce la
luz en las plantas enterradas . (C. Levene y

Imagen 85. Shibuya Project. Japn, Revista el Croquis 44
Tokio, Japn: 1985
SHIBUYA PROJECT
El hueco existente entre la pantalla y el

edificio es ocupado por una amplia escalinata,
que se convierte de este modo en un espacio
urbano utilizado por el visitante como lugar
de reunin y comunicacin. (C. Levene y

Imagen 86. Shibuya Project. Japn, Revista el Croquis 44
Tokio, Japn: 1985
ATELIER YOSHIE INABA
Se puso especial cuidado en no destruir la

tranquila atmsfera del lugar, dotando al
edificio de un exterior simple y disponiendo
la mitad del volumen bajo rasante. Dos
espacios exteriores, de tres y cuatro alturas,
constituyen los rasgos claves del diseo.
La pantalla de cristal deslustrado que
conforma el frente del edificio se abre en su
parte inferior, permitiendo crear una
sensacin de profundidad que facilita la
relacin entre aqul y la calle. (C. Levene

Imagen 87. Atelier Yoshie Inaba. Japn, Revista el Croquis 44
Tokio, Japn: 1985
ATELIER YOSHIE INABA
La pantalla de cristal deslustrado situada en

el exterior es un elemento que dota de
diversas expresiones a la atmsfera interior
del edificio, dejando pasar la luz de una
manera selectiva y creando contrastes de luz y
sombra. La luz tamizada, as obtenida, despoja
a las formas de su perfil y plasticidad,
eliminando las impresiones de masas y de
volumen, e impregnando al ambiente, junto con
la tranquila atmsfera del lugar, de una
apariencia prcticamente flotante. (C. Levene

Imagen 88. Atelier Yoshie Inaba. Japn, Revista el Croquis 44
Tokio, Japn: 1985
GALLERIA AKKA
El edificio es un prisma en un agosto solar,

de 8 x 40 metros, y traspasado por un muro de
28 metros de radio. (C. Levene y Mrquez
Cecilia 1990)

Imagen 89. Galleria Akka. Japn, Revista el Croquis 44
Osaka, Japn: 1988
GALLERIA AKKA
Este muro se rodea de un enorme espacio a

cinco niveles que se alza desde el primer
stano y que representa aproximadamente la
mitad del volumen total del edificio. (C.

Imagen 90. Galleria Akka. Japn, Revista el Croquis 44
Osaka, Japn: 1988
NATSUKABA MEMORIAL HALL
El edificio eleva la vegetacin y el agua

hasta el cielo. La arquitectura convierte a la
naturaleza en algo tridimensional, al tiempo
que superpone y cruza las rutas de la
circulacin en su interior. Este hecho
entrelaza y dispersa a un tiempo los puntos de
vista de los observadores que recorren el
interior de la arquitectura. La gente
encuentra la naturaleza en los lugares ms
inesperados y se siente desorientada.
Comienzan a considerar la relacin entre ellos
mismos y las naturaleza. De esta manera, una
visin desorientada conduce a una visin
crtica. (C. Levene y Mrquez Cecilia 1990)

Imagen 91. Natsukaba Memorial Hall. Japn, Revista el Croquis 44
Shiga, Japn: 1987
NATSUKABA MEMORIAL HALL
Para mantener la misma altura que los

edificios de la zona circundante se dispuso la
mitad del volumen del edificio bajo rasante.
(C. Levene y Mrquez Cecilia 1990)

Imagen 92. Natsukaba Memorial Hall. Japn, Revista el Croquis 44
Shiga, Japn: 1987
RAIKA HEADQUARTERS BUILDING
Este cilindro, que constituye el autntico

centro del edificio, est construido en un
muro de eortina de pavs, que lo convierte en
un enorme tubo de luz. (C. Levene y Mrquez
Cecilia 1990)

Imagen 93. Raika Headquarters Building. Japn, Revista el Croquis 44
Osaka, Japn: 1986/1990
Estos tres edificios establecen una

comunicacin con la Naturaleza de diferentes
formas. As, se dispone de vegetacin, a lo
largo de la escalera exterior que bordea el
cilindro y que conduce a la cubierta. (C.

Se pretendi que la zona de oficinas

resultase confortable adems de funcional, lo
que se consigue a travs de la comunicacin
con la naturaleza y de la creacin de varios
vacos en su interior, que introducen la luz,
la vegetacin y el aire, adems de proveer de
las funciones necesarias. (C. Levene y

NAKANOSHIMA PROJECT
La ciudad contempornea es una recopilacin

de espacios y tiempos superpuestos. Una
arquitectura producida en una poca
determinada se opone a otra poca distinta,
aunque armonice con ella. Una ciudad inicia su
propio esplendor cuando alcanza el delicado
equilibrio entre contradiccin y armona.

Imagen 96. Nakanoshima Project. Japn, Revista el Croquis 44
Osaka, Japn: 1988
NAKANOSHIMA PROJECT
Una ciudad no se construye slo a base de

funcionalismo y lgica econmica sino que es
fruto de la integracin de los diversos
valores que integran su legado histrico. Se
trata de un lugar en el que las arquitecturas
de diferentes pocas hacen patente su
presencia, contrastan entre s, y descubren
una mutua armona. (C. Levene y Mrquez
Cecilia 1990)

Osaka, Japn: 1988
NAKANOSHIMA PROJECT
En este proyecto presento un concepto

estructural de parque urbano para el siglo
veintiuno. (C. Levene y Mrquez Cecilia 1990)

Imagen 98. Nakanoshima Project. Osaka, Japn, Revista el Croquis 44
Osaka, Japn: 1988
NAKANOSHIMA PROJECT
La superposicin de dos espacios del presente

y del pasado mediante el intercambio de
fenmenos situados ms all de los limites del
tiempo. (C. Levene y Mrquez Cecilia 1990)

Imagen 99. Nakanoshima Project. Osaka, Japn, Revista el Croquis 44
Osaka, Japn: 1988
EXPO 92, PABELLN DE JAPN
Este pabelln ser construido mediante la

recopilacin de la toda la tecnologa y la
informacin existentes en el mundo de 1992,
pretendiendo demostrar la importancia del
intercambio del arte, la informacin y la
tecnologa ms all de las fronteras del
propio pas. (C. Levene y Mrquez Cecilia
1990)

Imagen 100. Pabell+on de Japn. Esapaa. Revista el Croquis 44
Sevilla, Espaa:1989
Tadao ando
Creo que, aunque suene a anacronismo, es

importante hacerse la siguiente pregunta:Qu
es la arquitectura? La creacin arquitectnica
debe ser una crtica de los problemas
actuales. Debe resistirse a las condiciones
existentes. Slo cuando nos enfrentamos a los
problemas cotidianos podemos realmente
comenzar a ocuparnos de la arquitectura .
Tadao Ando

Imagen 101. Capilla sobre el Agua. Japn. Revista el Croquis 44
Arquitectura y lugar
Tadao ando
Mi forma de enfocar la relacin con el futuro

usuario de estos espacios es la de un
intermediario en un intenso dilogo entre l y
la arquitectura, ya que mis espacios
trascienden la teora y apelan a los niveles
mas profundos. En otras palabras, mis espacios
guardan una relacin con los aspectos
fundamentales del hombre.
Tadao Ando

Tadao ando
Para afirmar esta distancia simblica entre

los dos territorios el paisaje exterior y
concreto, y el paisaje abstracto redefinido en
el interior de estos lmites - Ando
selecciona y asla un elemento concreto de la
naturaleza o del cosmos. (C. Levene y

Imagen 103. Capilla de la Luz. Japn. Revista el Croquis 44
Tadao ando
Imgenes fragmentarias e incompletas del

edificio se mezclan con el paisaje que lo
rodea: el rumor del viento en los rboles, los
juegos de luz y sombra en el suelo o en la
pared de hormign, la presencia caracterstica
de cada estacin, despiertan paralelamente
esta conciencia aguda de lo efmero y del
transcurrir del tiempo que los japoneses
llaman sabi. (C. Levene y Mrquez Cecilia
1990)

Imagen 104. Capilla de la Luz. Japn. Revista el Croquis 44
Tadao ando
La cruz es sobre todo un smbolo de la

totalizacin espacial. Al indicar los cuatro
puntos cardinales, significa la totalidad del
cosmos, aunque se puede decir que, de forma
ms fundamental, constituye realmente su
principio, porque trazar la cruz es medir la
extensin completa, es () realizar
analgicamente la comprensin total del ser.

Imagen 105. Capilla sobre el Agua. Japn. Revista el Croquis 44
Tadao ando
Parece claro que las tres fases diferentes

del recorrido inscrito en estas dos primeras
capillas representan una solidificacin o una
cristalizacin progresiva del espacio, despus
los dos volmenes de cristal, casi
inmateriales, hasta las masas slidas y
extremadamente estticas de las capillas, cuyo
origen estara representado por el jardn y el
lago interior. (C. Levene y Mrquez Cecilia
1990)

Imagen 106. Capilla de Rokko. Japn. Revista el Croquis 44
Tadao ando
De este primer anlisis se puede deducir que

la significacin fundamental de estas
capillas, desvelada por su construccin
espacial, es de orden puramente
metafsico (C. Levene y Mrquez Cecilia
1990)

Tadao ando
La ausencia de signos de algunos proyectos

(Glass Block House, Koshino House) y la
sensacin de profunda relacin vaco-lleno
prestan una sensacin de silencio a los
espacio de Tadao Ando, (C. Levene y Mrquez
Cecilia 1990)

Tadao ando
El territorio de cada edificio esta definido

por un muro de ngelo recto, que a la vez lo
asla y lo articula con su contexto (C.

(1990): pp.192-193. El croquis Editorial.
Imagen 109. Capilla de Rokko. Revista el Croquis 44
TADAO
ANDO

Tadao Ando, El Croquis 44

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EL CROQUIS

GERMN FORERO201225909 DANIELA LPEZ201213895 ALEJANDRA NEZ201214340

Tadao Ando naci en 1941 en

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia. Tadao

Kidosaki house, vivienda unifamiliar

El ltimo elemento es la naturaleza. Pero no

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.

Imagen 2. Kidosaki House, Tokio, Japn, Revista el Croquis 44

tokio, Japn: 1986

Kidosaki house, vivienda unifamiliar

La arquitectura adquiere fuerza y riqueza

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.

Imagen 3. Kidosaki House, Tokio, Japn, Revista el Croquis 44

tokio, Japn: 1986

Koshino house & Addition,

La primera vez que tuve consciencia del

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.

Imagen 4. Koshino House, Ashiya, Japn, Revista el Croquis 44

ashiya, Japn: 19811984

Glass block house, vivienda unifamiliar

Los espacios arquitectnicos del Japn

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.

Imagen 5. Glass Block House, Osaka, Japn, Revista el Croquis 44

osaka, Japn: 1978

Koshino house & Addition,

La arquitectura japonesa tiene una marcada

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.

Imagen 6. Koshino House, Ashiya, Japn, Revista el Croquis 44

ashiya, Japn: 19811984

Kidosaki house, vivienda unifamiliar

Tras largas consideraciones, decid que el

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.

tokio, Japn: 1986

ROKKO HOUSING I, complejo RESIDENCIAL

La lgica de la naturaleza siempre afecta de

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.

Imagen 8. Rokko Housing I. Kobe, Japn, Revista el Croquis 44

Kobe, Japn: 1983

cHurch of the light , capilla

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.

Imagen 9. Church of the light, Osaka, Japn, Revista el Croquis 44

osaka, Japn: 1989

Church on the water, capilla

La arquitectura no consiste en la mera

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.

Imagen 10. Church on the Water, Hokkaido, Japn, Revista el Croquis 44

hokkaido, Japn: 1988

ROKKO HOUSING I, complejo RESIDENCIAL

Mi primer paso es siempre la aproximacin al

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.

Imagen 11. Rokko Housing I. Kobe, Japn, Revista el Croquis 44

Kobe, Japn: 1983

Koshino house & Addition,

Puede ser simultneamente una pantalla y un

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.

Imagen 12. Koshino House, Ashiya, Japn, Revista el Croquis 44

ashiya, Japn: 19811984

Church on the water, capilla

Nos acercamos a estos edificios -de pequeo

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia. La

Imagen 13. Church on the Water, Hokkaido, Japn, Revista el Croquis 44

hokkaido, Japn: 1988

cHurch of the light , capilla

En un primer momento, nos encontramos as