CONTRAREFORMA Y BARROCO

ITALIA
https://www.youtube.com/watch?v=in5JO3uympA

El barroco italiano y espaol

La independencia de las repblicas italianas no es
la de antes, tras dos siglos de pugnas entre las
potencias europeas por controlar el floreciente
mercado Mediterrneo.
El descubrimiento de Amrica desplaza el polo
econmico hacia el Atlntico, con rutas
dominadas por espaoles, portugueses e
ingleses.
Las repblicas italianas se reagrupan bajo un
poder ms fuerte: Roma y los Estados Vaticanos,
al ms puro estilo de una teocracia.

Reforma y Contrarreforma

La reforma religiosa PROTESTANTE comienza con

Lutero (1517) en Alemania, Calvino ( 1533) en y Zwinglio (1523) en Suiza, contra
los abusos cometidos por la iglesia Catolica (venta de indulgencias)
Lleva al cisma de la iglesia catlica que se divide en:
LUTERANA (Alemania),
ANGLICANA (Inglaterra) y
CALVINISTA (Suiza y n. de Francia)
La CONTRAREFORMA es un movimiento de respuesta para frenar el
protestantismo que tendr 3 estrategias:
Puesta en funcin del TRIBUNAL DE LA SANTA INQUISICION
Creacin de la orden de JESUITAS (San Ignacio de Loyola 1534, orden militar que
depende directo del Papa)
Realizacin de Concilios religiosos y QUEMA DE LIBROS PROHIBIDOS
El Arte Barroco es el arte de la Contrarreforma que reacciona contra la severidad e
iconoclasta del protestantismo
La Iglesia Catlica alent una produccin de imgenes dirigida a emocionar y
enardecer la devocin

Arte y contrarreforma
La Iglesia, antes que las monarquas absolutistas que
ejercen un poder paralelo al Vaticano, fue la primera en
comprender el poder ilimitado del arte como vehculo de
propaganda y control ideolgico.
Se exige a todos los artistas que se alejen de las
elaboraciones sofisticadas y de los misterios teolgicos,
para llevar a cabo un arte sencillo, directo, fcil de leer, que
cualquier fiel que se aproxime a una iglesia pueda
comprender de inmediato.
Los personajes han de ser cercanos al pueblo: los santos
dejan de vestir como cortesanos para aparecer casi como
pordioseros, a gran tamao, con rostros vulgares.

 A pesar de sus innumerables esfuerzos de la

iglesia, por recuperarla, se suscitaron diversos
cambios en la mentalidad colectiva que logr que
el mundo se dirigiera hacia una forma de
pensamiento mucho ms libre y cuestionable,
pensamiento que apuntaba inexorablemente a lo
cientfico.
De ah el caso de numerosos estudiosos y
cientficos que, a pesar de las imposiciones y
amenazas inquisitoriales, reformaron incluso las
ideas cosmolgicas del tiempo y del espacio.

EL PENSAMIENTO EN EL S.XVII
DESARROLLO DE RAZON

TEORICOS DEL ABSOLUTISMO

Desarrollo de ciencia y
astronoma: Coprnico, Kepler
y Galileo reformulan el lugar
de la tierra (1633 retracta ante
Inquisicin) y NEWTON: el
Universo tiene sus propias
LEYES FISICAS.
DESCARTES y FRANCIS BACON
(El mtodo cientifico)
A finales del renacimiento la
alquimia se transforma en
ciencia y se desarrolla la
qumica moderna.

Bossuet, Bodin: EL REY PERSONIFICA AL

ESTADO.
EL rey es soberano por su facultad para hacer
leyes y hacerlas cumplir.

Nicols Maquiavelo (1469-1527) en El

Prncipe. El Estado absoluto necesita tambin
de instrumentos adecuados: organizar los
impuestos, el aparato burocrtico, los
ejrcitos y la diplomacia.
Desde comienzos del siglo XVI, se organiz:
un nuevo sistema fiscal y, la recaudacin de
impuestos: la talla (dedicada al
mantenimiento de los ejrcitos) y los
impuestos indirectos que gravaban el tabaco,
el vino y la sal. Se necesito formar un aparato
burocrtico con cargos que se vendan y
fueron adquiridos por la pequea nobleza.

Que es el barroco
La palabra " deriva del portugus que significa
"perla vulgar o de forma imperfecta".
Es un estilo artstico que nace en Italia a fines del
s. XVI
Se desarrolla en Europa y Amrica durante los
siglos XVII Y XVIII
Arte ligado a la CONTRARREFORMA
La teocracia, la aristocracia y los reyes lo
utilizaran para demostrar y simbolizar el poder

ARQUITECTURA

Edificios religiosos (iglesias y conventos)

Edificios civiles (palacios , plazas)
Uso de lnea curva en plantas, muros, frontones
Juego de volmenes: concavo/convexo
Contrastes de luz y sombra
Profusin decorativa (escudos, molduras, )
El urbanismo: plaza residencial
Jardines diseados

Arquitectos destacados
ITALIA: Bernini y Borromini
ESPAA: Churriguera

FRANCIA: Mansart

Elementos empleados: soportes

Columnas salomnicas
Estpite: soporte de tronco
de pirmide invertida

IGLESIA DEL GES

(Roma, 1568) primera iglesia de la Orden de los Jesuitas

La construccin segn diseo de Vignola,

estableci un modelo para las iglesias jesuitas
que perdur hasta el siglo XX, de acuerdo con
las nuevas exigencias formuladas durante
el Concilio de Trento.

La religion flagelando la hereja

Arquitectura y Urbanismo
ITALIA:
FRANCESCO BORROMINI: La ruptura del equilibrio clsico

GIANLORENZO BERNINI: continuidad del clasicismo

San Carlo a las 4 fuentes, 1665

Borromini

Guarino Guarini

Fachada de San Pedro,

Carlo Maderno, 1607/15

FACHADA DE LA BASILICA DE SAN PEDRO.. CARLO MADERNO 1607-1621

Bernini (1598-1680)
En 1629 ser nombrado arquitecto oficial de
San Pedro
Es el artista preferido por los Papas, por
REALZAR EL TRIUNFO DE LA IGLESIA CATOLICA
ESPACIOS CENTRIFUGOS
ARQUITECTURA TRABAJADA COMO
ESCULTURA
Refuerza los efectos perspectivos modificando
tamaos

Plaza San Pedro Bernini, 1656. 1657

Forma oval para tener vision global y corregir la horizontalidad sin ocultar la cpula

Columnata de San Pedro

Colosalismo
Fachada curva
Efectos de claroscuro
Rompe proporcin clsica

Baldaquino y ctedra de San Pedro

Bernini, 1624-33
4 columnas salomnicas de
Bronce dorado, en alusin
A la continuidad con el
templo de Salomon
Durante el reinado de
Salomn se construy el
primer Templo de Jerusaln y
a l se le atribuye la autora
de los textos bblicos : Libro
de Eclesiasts, Libro de los
Proverbios y Cantar de los
Cantares. C. 950 ac

CUPULA OVAL
San Andres del Quirinal, Bernini

FONTANA DE TREVI,
NICOLA SALVI,1732-62

Comparar
RENACIMIENTO

BARROCO

caractersticas

Sensacin de espectacularidad o recargamiento

Decoracion mayor en la parte central de fachadas
Planta cruz latina con eliptica, oval o mescladas.
Columnas salomnicas
Ondulacion de frentes o juegos de luz.
Lineas rectas y curvas mezcladas en fachada
Si las entrantes y salientes afectan a la estructura, es decir
que no pueden suprimirse sin modificar el edificio o afectar
su sosten.
Ventanas con curvas
Intrincada mezcla de arquitectura, pintura y escultura
Grandes cupulas y arbotantes disimulados en el exterior

ESCULTURA
Temas:
Religiosos: vida y martirio de santos, pasin de
cristo
Mitolgicos
Retratos de nobles y burgueses
Materiales: marmol y madera policromada
Dinamismo: curvas movimiento exacerbado
Dramatismo y expresividad
Tensin visual

Artistas destacados
ITALIA: Bernini
ESPAA: Pedro Mena, Gregorio Fernandez

BERNINI (1598- 1680)

Escultor, arquitecto y pintor
es el genio del barroco italiano
heredero de la fuerza escultrica de Miguel ngel y
principal modelo del Barroco arquitectnico en
Europa.
En 1629, Bernini fue nombrado arquitecto de la
baslica de San Pedro por el papa Urbano VIII
https://www.youtube.com/watch?v=_DAC4glFMbg

Extasis de la beata Ludovica Albertoni.

El xtasis de Santa Teresa

Iglesia de Santa Maria della Vittoria
Grupo escultrico, mrmol blanco y bronce
1647/1651

Va un ngel cabe m hacia el lado izquierdo en forma

corporal, lo que no suelo ver sino por maravilla. [...] No
era grande, sino pequeo, hermoso mucho, el rostro tan
encendido que pareca de los ngeles muy subidos, que
parecen todos se abrasan. Deben ser los que llaman
Querubines [...].
Viale en las manos un dardo de oro largo, y al fin de el
hierro me pareca tener un poco de fuego. Este me
pareca meter por el corazn algunas veces, y que me
llegaba a las entraas. Al sacarle, me pareca las llevaba
consigo y me dejaba toda abrasada en amor grande de
Dios. No es dolor corporal sino espiritual, aunque no deja
de participar el cuerpo algo, y aun harto.
Libro de la Vida de SANTA TERESA DE AVILA. Captulo
XXIX.

Extasis de Santa Teresa

Terracota, 45 x 35 x 22 cm h. 1647
San Petersburgo, Museo del Hermitage

Anima beata
Marmol blanco, 57 x 30 x 30 cm
1619
Roma, Embajada de Espana

Anima dannata

Cabeza de Medusa

Apolo y Dafne grupo escultorico , mrmol, 1622. 1625.

Galera Borghese
El irascible Eros para vengarse de Apolo que se burlo de l,
tom dos flechas, una de oro y otra de plomo. La de oro
que incitaba el amor, la dispar contra Apolo. Con la de
plomo que incitaba el odio, la dispar a la ninfa Dafne.
Apolo se inflam de pasin por Dafne y en cambio ella lo
aborreci.
Apolo la persigua y ella hua hasta que los dioses
intervinieron para que Apolo la alcanzara.
Dafne invoc a su padre y su piel se convirti en corteza de
rbol, su cabello en hojas y sus brazos en ramas de laurel.
Dej de correr y Apolo ya no pudo tomarla como esposa.
Le prometi que la amara eternamente y sus ramas
siempre estarian verdes, y que coronaran las cabezas de los
hroes.
El mito de Apolo y Dafne ha sido interpretado como un
enfrentamiento entre la virtud y los deseos sexuales

David, BERNINI 1623,

mrmol

PINTURA BARROCA EN ITALIA

se caracteriza por ser la anttesis de los valores clsicos, gracias al
movimiento y la expresin de sentimientos.
Se refleja en l un cambio de mentalidad con los valores de
la Contrarreforma catlica, la expresin de poder de las
monarquas absolutas, la fragilidad del ser humano y la preferencia
entre la apariencia en contraposicin de la realidad
Se prefiere la TEATRALIDAD
IMPORTANCIA DE LA LUZ
FUERTES CLAROSCUROS
PREDOMINIO DEL COLOR SOBRE EL DIBUJO
COMPOSICIONES ASIMETRICAS Y DESEQUILIBRADAS
MOVIMIENTO Y DINAMISMO
DOMINIO DE PERPECTIVAS

TEMAS

RELIGIOSOS
MITOLOGICOS
RETRATOS
PINTURA DE GENERO representa a personas en
escenas cotidianas, de la calle o de la vida privada
BODEGONES el que se representan objetos de
uso domstico.
PAISAJES

ARTISTAS
ITALIA: los CARRACI, CARAVAGGIO
HOLANDA y FLANDES: RUBENS Y REMBRANDT
ESPAA: VELAZQUEZ , MURILLO, ZURBARAN Y
RIBERA
FRANCIA:GOERGE LA TOUR, POUSSIN y
LORRAIN

LOS 3 HERMANOS CARRACI

Anibal Carraci, 1597-1601

Galeria del Palacio Farnesio Roma

CARAVAGGIO 1571-1610

En lugar de buscar bellas figuras etreas para representar

los actos y personajes de la BibliA Caravaggio prefera
escoger a sus modelos de entre el pueblo: prostitutas,
chicos de la calle o mendigos posaron a menudo para los
personajes de sus cuadros

Michelangelo Merisi Caravaggio

conoci a travs de los protectores de su padre a familias muy importantes del momento, corte de
intelectuales y pensadores prximos al humanismo y a la Reforma catlica: los Sforza, los Colonna,
marqueses de Caravaggio, los Borromeo (parientes de papas) y los Doria.
Muchos seran protectores de Caravaggio
No imito los clasicos sino la NATURALEZA misma
De los primeros en hacer de la NATURALEZA MUERTA un gnero
Los ms importantes eran la presencia de la psicologa del autor en su obra, el mantenimiento
estricto del decoro y laconveniencia del "moto".
Violento el decoro o mesura compositiva: lo que le trae conflictos con el recibimiento de su obra
Caravaggio empleaba para sus cuadros modelos sacados de los bajos fondos romanos, entre los
cuales se mova con absoluta soltura. Sus vrgenes eran prostitutas, sus ngeles eran chaperos, los
apstoles y santos eran mendigos y pordioseros. Los vestidos de sus personajes respondan a la
moda del momento y no a las tnicas clsicas. Los pies y los rostros de sus figuras estaban sucios y
maltratados.
el Reino de Dios est en lo cotidiano y lo miserable, manifestndose en los pecadores y marginados
de las Escrituras

Baco Borghese, presunto autoretrato de

juventud, 1591, Roma Galera Borghese.

Bacco adolescente

Joven con cesto de

frutas. 1594. Roma,
Galera Borghese.

La Buenaventura, 1594. Roma, Museo

Capitolino.

La conversin en el camino a Damasco

Crucifixin de San Pedro

La tendencia naturalista est representada por

CARAVAGGIO, artista independiente, de
espritu rebelde, cuya obra supuso una
autntica revolucin en la pintura por lo que
fue atacada por sus contemporneos. Su
naturalismo le lleva a humanizar a los
personajes divinos, ya que bajo los vestidos de
santos y apstoles se encuentran personajes
tomados de la calle (campesinos, taberneros,
jugadores, etc.), lo que supone ya un cambio
considerable con respecto al Renacimiento,
con sus aristocrticas figuras y sus ambientes
idealizados.

Fue el introductor de una tendencia pictrica

denominada tenebrismo que se caracteriza
por los fuertes contrastes lumnicos: la luz
penetra con fuerza en el cuadro iluminando a
los personajes principales, quedando el resto
en penumbra.

BARROCO ALEMAN

Palacio Zwinger de Dresde 17009, 1739,

Pabellon Zwwinger

BARROCO INGLES
Inglaterra, las revueltas llevaron a ejecutar al
rey y establecer una MONARQUIA LIMITADA
por el Parlamento , segn los conceptos de
John Locke

Antonio Vivaldi y Johann Sebastian Bach