ESTAMPARIA

Para ajudar estudantes de moda e os demais profissionais ligados a serigrafia a

entender melhor o trabalho que executamos, preparamos este material apenas com
os conhecimentos adquiridos na experincias, leituras, visitas fabricas de tecido e
malha, e feiras internacionais. Vamos tratar aqui neste trabalho, de estampas
executadas sobre tecidos metro, que denominamos de Estampa Corrida, e as
estampas executadas sobre uma pea de tecido cortada, que denominamos de
Estampa Localizada.
INTRODUO
Desde os primrdios dos tempos, desenhos, coloridos ou no, so aplicados em
tecidos pelos seres humanos. Ainda hoje se usa mtodos antigos, no s em
comunidades sem acesso tecnologia, como em atelis que desejam reproduzir
estas antigas tcnicas, como batik e pintura mo, por razes artsticas ou de estilo.
A verdade que , ainda hoje, as tcnicas primitivas ainda fazem sucesso e conferem
um charme especial, como alternativa produo massificada.
Veja, por exemplo, as estampas de Bali, em batik, que j fizeram tanto sucesso,
sobretudo em cangas e lenos. Os exemplos encontrados at hoje nas culturas
asiticas e africanas so exemplos riqussimos de como cada cultura decora suas
vestimentas, e demais tecidos do cotidiano e da decorao, com desenhos
estampados.
Mesmo a estamparia quadro manual, que utilizamos, um mtodo praticado h
muitas dcadas, mas que ainda no perdeu sua utilidade e praticidade. Em pases
onde a mo de obra melhor remunerada, ela se torna economicamente invivel de
ser executada manualmente, devido aos custos mais elevados que vo se agregar
estampa, alm do nvel de exigncia de qualidade e acabamento que os pases mais
avanados esto habituados a encontrar em seus mercados.
Para isso existem diversos modelos de mquinas que conferem qualidade e alta
produtividade estamparia. No s para a estampa corrida como nas estampas
localizadas.
Aqui no Brasil, os grandes fabricantes de tecidos, malhas e vesturio, tambm
adotam as mais avanadas tcnicas de estamparia mecanizada, com excelente
qualidade e acabamento.
Mas, quando a necessidade de urgncia, de exclusividade e volumes mais baixos de
produo se aliam, quando as estamparias independentes, de menor porte, se
viabilizam.
Neste caso, os processos manuais quadro, ou seja, a serigrafia manual, torna
economicamente vivel o atendimento das necessidades de inmeros

empreendimentos, que desejam produzir artigos estampados, muitas vezes

exclusivos, em quantidades compatveis com o tamanho de seus negcios normalmente empresas de pequeno e mdio porte.
Embora, algumas empresas maiores, tambm recorram s estamparias
independentes e manuais para viabilizar prazos e designs exclusivos.
A estamparia manual mais utilizada para pequenos lotes de produo, que podem
ser de algumas dezenas de metros alguns poucos milhares de metro (1 5 mil
metros) pois, alm disso, as prprias fabricas de tecido j fornecem o material
estampado, na quantidade que for, por preos mais competitivos.
No caso de um cliente de moda infantil, que faz at 5 mil metros da mesma estampa
em vrios materiais diferentes, a estamparia manual pode ser mais competitiva do
que abrir cilindros para maquinas rotativas em diversos fornecedores para estampar
menores quantidades de cada material.
Antigamente, desde o sculo XIX, a estampa metro era feita quadro, mo,
sobre longas mesas, sendo que, ao longo do tempo vrios aperfeioamentos e
equipamentos foram sendo desenvolvidos para dar mais uniformidade e
regularidade ao resultado do trabalho de estampagem, como carrinhos para portar
os quadros, rodos com pesos para substituir a presso braal, acionados por
alavancas, etc.
As modernas estamparias industriais se utilizam da estamparia mecanizada,
quadro ou com cilindros, que devido aos alto custo do investimento em
equipamentos, normalmente esto associadas ao processo industrial das fabricas de
malhas ou tecidos. Esse investimento muito alto pois alm da mquina de
estampar, que j cara, tem-se que adquirir tambm equipamentos para secagem e
fixao da tinta, amaciamento e ramagem do material metro, e rebobinagem de
velocidade e preciso, para acompanhar a produo da mquina , que pode
alcanar 80 metros por minuto. Certa tintas a base de corantes, ainda exigem uma
sequncia de vaporizao, lavagem, ramagem e secagem que encarecem mais o
processo.
Existem mesas quadro automticas, onde o tampo da mesa uma esteira rolante
e os quadros ficam instalados de forma a serem acionados mecanicamente,
substituindo o trabalho braal, com vrias telas sequenciais, que vo subindo e
descendo, imprimindo o material a medida que a esteira rolante vai adiantando o
material num deslocamento pr-estabelecido (medida do rapport do desenho a ser
repetido).
Os equipamentos mecanizados so construdos para atenderem a um determinado
nmero de cores, normalmente 8 a 12 cores, que d para executar uma variedade
enorme de desenhos. Lembrando que superposies de cores geram outras cores,

e que o recurso da quadricromia reproduz ilustraes ou fotografias com todas as

cores.
O sistema manual, teoricamente no tem limite de cores. O limite o resultado
desejado e/ou, o custo que se esta disposto a pagar.
Existem tambm mesas automatizadas, onde um carrinho mecanizado, com
acionamento pneumtico, recebe um quadro de cada vez, e imprime
automaticamente cada cor. Neste caso tambm pode-se usar quantas cores se
desejar.
Grandes costureiros, que criam estampas elaboradssimas, com 20 cores ou mais,
para fabricar meia dzia de vestidos, que sero vendidos pelos olhos da cara para
umas poucas abonadas, tambm usam estas mesas na Europa. J foi exibido na TV
um filme sobre Yves Saint Laurent que mostrava exatamente esta situao.
No caso da arte serigrfica, onde so criadas obras artsticas em srie limitada, no
difcil de encontrar quadros realizados com dezenas de quadros. J
testemunhamos, numa exposio, quadros com 350 cores. Vrios com mais de uma
centena de cores. Imaginem o trabalho da separao de cores, da gravao das
telas e da impresso - um investimento e tanto em tempo e material.
O DESENHO E A ARTE FINAL
O inicio de tudo se d com a escolha e o desenvolvimento do desenho a ser
reproduzido. Um desenhista experiente faz ento a separao das cores, que
consiste em se fazer um desenho separado para cada cor que compe o desenho
ou a arte desejada.
O conjunto dos desenhos da separao das cores constitui o que chamamos de
arte-final.
Este processo todo feito no computador, com grande preciso, e as artes finais
impressas numa plotter de grande formato. A arte-final encaminhada em seguida
confeco de telas, e vai resultar em uma tela para cada cor.
QUADROS, OU TELAS, OU MATRIZES
a ferramenta fundamental do silk-screen, ou serigrafia.
Basicamente constituda da moldura e de uma gaze, ou tecido, esticada e fixada
na moldura. Originalmente os quadros eram esticados com seda, da o nome seri
(seda em latim) grafia, ou silk-screen ( silk = seda em ingls, screen = tela). Hoje
utiliza-se normalmente um tecido tcnico em polister, fabricado exclusivamente
para este fim, devido sua excelente estabilidade dimensional, que garante a
consistncia do registro das cores da estampa por vrias produes seguidas.

Usamos os melhores tecidos suos, de polister monofilamento, esticados nas altas

tenses necessrias obteno de um quadro com caractersticas profissionais.
na qualidade da matriz que se garante a qualidade da produo.
As molduras podem ser em madeira, alumnio ou ferro.
Utilizamos quadros, em medidas padronizadas, com molduras em perfil retangular
de ao galvanizado, conhecido no mercado como metalon.
O metalon oferecido em vrias bitolas e espessuras de parede, permitindo montarse quadros com a resistncia que se deseja, para suportar a alta tenso de
esticamento das tela, que podem alcanar 28 Newtons, que uma medida de fora,
ou tenso.
As telas so esticadas num esticador eletromecnico e a tenso desejada
controlada atravs de um tensimetro, aparelho que se coloca no meio do quadro
esticado, onde um mostrador indica a tenso obtida.
O correto esticamento, na tenso adequada, tambm responsvel pela qualidade
final da estampa; embora muita gente no se d conta disso. Exija de sua
estamparia quadros profissionais bem esticados.
Para que a estampa fique perfeita, contribuem vrios fatores, sendo o mais
importante o registro perfeito. Registro o encaixe exato de cada cor do desenho
nas demais cores que o compe. Para conseguir isso as telas possuem 2 parafusos
de apoio e outro com uma chaveta. Os parafusos regulam o movimento
longitudinal e o angulo da estampa na hora do registro e a chaveta o movimento
lateral.
Estes trs elementos, devidamente ajustados, permitem que se possa estampar
cada cor no seu devido registro, estampa aps estampa.
Numa estampa localizada, basta o cliente indicar num desenho a posio onde a
estampa ser aplicada. No necessrio que o cliente coloque qualquer marcao
nas peas que sero estampadas, como j vimos acontecer.
Normalmente j gravamos as telas devidamente registradas e na posio correta
para o tipo de pea aonde a estampa ser aplicada.
As telas so gravadas com a imagem de cada cor da arte-final.
Para isto utiliza-se uma emulso fotosensvel apropriada, que aplicada
uniformemente, e com muita tcnica, ao tecido do quadro.
Depois de seca, na posio horizontal - para no escorrer - a tela pode ento ser
gravada.
Prensa-se a arte final ou o fotolito entre a tela e um vidro (com pesos ou com vcuo)
e se expe a uma fonte de luz por um tempo determinado. A rea da emulso que
recebe a luz, endurece. Aps isto, com um jato de gua molha-se a tela. A rea
protegida pela arte, que no recebeu luz e no endureceu, escorre, deixando aberta
a rea por onde a tinta vai passar durante a impresso, reproduzindo o desenho

original.
Para as artes mais complexas, como as reticulas finas de uma quadricomia,
separaes indexadas ou mesmo na especialidade dos circuitos eletrnico
impressos, utiliza-se emulses sofisticadas que exigem uma fonte de luz com alto
grau de emisso ultra-violeta para a perfeita gravao da imagem desejada.
Usamos a melhor fonte de luz metal-halognio fabricada no Brasil, com alta dose de
radiao ultra-violeta, para a gravao de nossas telas de preciso.
Como se viu, telas serigrficas podem constituir um sofisticado instrumento de
produo, quando preparadas com profissionalismo e com materiais e tcnicas
adequados.
Mas, o mais comum encontrar telas de madeira, mal esticadas com tecido inferior,
o que permite qualquer um iniciar uma operao de fundo de quintal.
ESTAMPA DE CILNDROS
Estampas corridas realizadas em mquinas de estamparia, que utilizam at 12
cilindros ( que na prtica uma tela cilndrica feita em nquel ). Podem estampar
algo como 50 metros, ou mais, por minuto.
O tecido aderido uma esteira e passa continuamente pela sequncia de cilindros,
cada um deixando impressa a arte de sua cor.
Com cilindros, pode-se estampar listras continuas no sentido longitudinal, o sentido
do urdimento. Tecidos tm trama (transversal) e urdimento (longitudinal). Permite
reas contnuas chapadas de tinta; como pois vazado na cor do tecido, impossvel
de ser feito quadro, onde a emenda de tintas sempre fica marcada e visvel. Neste
sculo 21, j comeam a ser vendidas mquinas de estampar pelo processo de jato
de tinta, como nas impressoras de computador.
J existem h alguns anos para produo de mostrurios em pequenos lotes; mas
agora esto evoluindo, com maior velocidade, para a produo de quantidades
comerciais. Mas, mesmo assim, muito lentas ainda. um cenrio de futuro, com
possibilidades fantsticas para a impresso de tecidos.
ESTAMPA LOCALIZADA
Estampas realizadas sobre peas cortadas.
Podem ser manuais ou mecanizadas em carrossis automticos, como usam uma
Hering ou Sul Fabril, que possuem vrias destas mquinas; normalmente a MHM
austraca.
Justificam-se quando os lotes de produo so grandes e muitos, como mais de
3.000 peas por estampa.

As estampas localizadas podem ser executadas na mesma mesa onde se faz as

estampas corridas ou em placas, ou beros, individuais de alumnio com
aquecimento, em carrossis manuais, ou at mesmo em placas soltas de duratex.
ESTAMPA CORRIDA
Estampas realizadas em tecido ou malhas a metro. Como j vimos, manualmente ou
mecanizadas.
O segredo da estampa corrida est em confeccionar a arte de forma em que cada
batida consecutiva das telas, a emenda de uma batida com a outra no seja
percebida; que a estampa mostre um continuum absolutamente uniforme, como se a
emenda no existisse.
Esta emenda chamamos de rapport, tambm chamada em portugus de
atacadura.
Chamamos de rapport tambm a largura de cada batida, ou melhor , a distncia
entre as cruzetas de registro que define a distncia entre os batentes da mesa que
vo garantir o perfeito encaixe de cada batida consecutiva.
A arte gravada na tela da estampa corrida , normalmente, composta de desenhos
menores, ou mdulos de repetio, que se encaixam perfeitamente em si mesmos
por todos os lados. A tcnica e a qualidade da execuo do mdulo de repetio
fundamental para o resultado final. Repeties mal resolvidas , vo gerar um tecido
estampado com uma padronagem que parece azulejada, mdulos perfeitamente
discernveis, quando ls deveriam estar com suas emendas invisveis.
H desenhos com mdulos de repetio pequenos - 10cm - caso de florzinhas muito
pequenas, como nas estampas Liberty. Ou podem tomar a tela toda, como numa
estampa do estilista Pucci.
FALSO CORRIDO
Estampas realizadas sobre pedaos de tecidos cortado, ou paneaux, podendo ter ou
no continuidade de emenda do rapport de uma estampagem para a outra.
Muito usada em pequenas estamparias que no possuem longas mesas de
estampagem, para simular a estampa corrida. Neste caso os paneaux so enfestado
e o corte riscado e efetuado. A perda de tecido maior, mas a nica maneira de
viabilizar um corrido simulado em uma pequena rea.
Pode-se fazer falso corrido de forma corrida. Estampa-se como se fosse corrida,
mas cada batida de tela no emenda com a outra. Tem-se que cortar depois em
paneaux e enfestado (empilhado) como j mencionado.

Existem certa estampas onde isso desejvel. Por exemplo : estampar a bandeira
do Brasil, uma atrs da outra em um tecido metro; ou uma fantasia bate-bola
para os blocos de clovis, que nos procuram todos anos ou vestidos, onde a flor
principal tem que estar numa posio determinada: na altura do peito por exemplo
ou fazer uma tela para estampar listras longitudinais num tamanho que d para
cortar uma cala, com uma tela com um rapport da dimenso necessria.
Na realidade, trata-se de uma estampa localizada feita em tecido metro. Uma
estampa localizada, executada como corrida.
Listras longitudinais no podem emendar pois ficam marcados na emenda da tinta
sobre tinta. Nenhuma rea continua pode ser estampada em estamparia de quadro,
s com cilindros.
Para viabilizar a estamparia de quadros de certos desenhos, utilizamos recursos
para permitir que cada batida flua para a outra sem emendas percebveis. Usamos
os elementos da estampa pra criar um caminho da emenda - raminhos, folhas, ou
qualquer outro motivo que constitua a estampa.
TINTAS
Existem basicamente os seguintes sistemas de tinta para estampar tecidos:
COM PIGMENTOS
Pigmentos so matrias slida, moda muito fina, em diversas cores.
Adicionada nas doses certas uma base, ou pasta base dgua, que contm
fixador, emulsionador, amaciante, gua e outros aditivos conservantes, constituem a
tinta de estamparia.
Existem pastas ( base dgua) de cura ao ar (acrilica) ou de cura por calor. A pasta
com resina acrlica, de cura ao ar, muito usada em camisetas, e cura ao ar em 72
horas. So muito prticas para estampas localizadas, porm tm um toque mais
slido, e desagradvel para uma blusa ou vestido todo estampado.
As pastas de cura por calor, por outro lado , tm um toque mais suave e macio.
Depois de lavadas e amaciadas ficam melhor ainda. So o que chamamos de tinta
TT - tintas translcidas para serem estampadas sobre tecidos brancos.
Quando estampadas sobre tecidos coloridos elas se compe com a cor do fundo
formando uma terceira cor, o que muitas vezes o que se quer. No caso da tinta
preta o resultado sempre o preto, e isto muito utilizado, j que se tem um tecido
estampado em duas cores tendo-se estampado uma nica cor, o preto.
Pigmentos adicionados em excesso requerem mais fixador, o que endurece e

empapela a estampa - sendo assim no adianta tentar copiar certas cores muito
intensas de corante com pigmento, pois o resultado um tecido sem caimento e
endurecido e com risco de soltar tinta.
CORANTES
So tintas feitas com corantes qumicos cujo resultado normalmente excelente:
cores mais vivas e vibrantes e absolutamente nenhum toque; porque mudam a cor
da fibra sem acrescentar matria slida.
o que se encontra nas roupas mais finas, nos lenos de seda, nas cangas de praia
( dependendo da viscosidade da pasta, a estampa aparece tambm do outro lado do
material. So chamados de corantes reativos, usados para estampas popeline,
viscose, seda, etc. Para estampar lycra e poliester usam-se os corantes cidos.
Porque no a usamos? um processo mais complexo e caro: o controle das cores
traioeiro (s se v a cor final depois da lavagem), o material estampado tem que
ser vaporizado em equipamentos que utilizam caldeiras e, depois, tm que ser
lavados para descarregar o excesso de corantes.
As cores tm que ser escolhidas de cartelas previamente preparadas, que j foram
lavadas e mostram as cores finais. Difcil que novos lotes de corantes sejam
fornecidos exatamente iguais aos usados para as cartelas.
Isso pode ocorrer tambm com pigmentos - por isso usamos sempre os pigmentos
Bayer que nos oferecem uma boa consistncia de resultados, e exigimos uma
margem de variao de at 10% aos nossos clients.
Pode-se estampar lycra com pigmento, mas o resultado no to bonito. Mas, ainda
assim, pode-se obter estampas muito boas com pigmentos se as cores escolhidas
atendem ao desenho do cliente.
Fazemos tambm muitas estampas localizadas em peas de lycra cortada com tinta
plastisol - como peas de biquinis, mais e roupas da linha aerbica, com aplicao
de glitter, esferas de vidro e brilhantes.
TRANSFER SUBLIMTICO
So papeis impressos com uma tinta a base de corante sublimtico que, quando
pressionados com calor sobre um tecido com polister em sua composio,
transferem a estampa impressa para o tecido pelo processo de sublimao, ou seja,
a passagem do estado slido da tinta seca para o estado gasoso que, assim, tinge o
material.

Existem mquinas, calandras, que trabalham com papel em rolo, que transferem a
estampa continuamente para um tecido alimentado paralelamente na mquina.
Como estes papeis so impressos em offset, exatamente como papel de revistas,
consegue-se uma qualidade de impresso extraordinria.
Quase toda roupa de alta qualidade em tecidos com polister so impressos assim.
Quando nos trazem uma estampa destas para copiar, a tarefa difcil ou at
impossvel, seria necessrio ter acesso aos fotolitos originais da estampa em
questo. A nica restrio que ficamos limitados aos desenhos trazidos pelos
importadores de papel de transfer ( da Frana e da Alemanha, em geral). No se
tem tambm, controle sobre a exclusividade. A no ser que se compre todo o lote de
muitos milhares de metros.
No caso de estampas localizadas, ou mesmo em falsos corridos,
temos uma prensa com 1 metro por 90 cm que permite usar papeis feitos por ns
numa impressora automtica para papeis, ou se a quantidade justificar, mandar
imprimir numa grfica especializada, em offset, e obter um resultado excelente.
PLASTISOL
uma tinta base de plstico PVC. Ela pode ter um toque mais forte, o que muitas
vezes desejvel pelo cliente.
Tm que ser curada numa estufa 165 C por 3 ou 4 min. O material tem que
agentar esta temperatura sem encolher ou amarelar, ou mudar de cor. Alis, todo
material tem que ser testado antes de se encetar o corte e a impresso.
uma tinta que tem uma qualidade maravilhosa em relao produtividade e
mecanizao da impresso: elas no secam nunca, no entopem telas, o que
permite largar a tinta na tela e ir almoar. Elas no secam, elas so curadas, e se
fundem no material onde esto sendo impressas. Nos Estados Unidos, adeptos da
produtividade, praticamente s se usa esta tinta. Aqui no Brasil j se est usando
esta tinta h alguns anos com excelentes resultados.
Nos carrossis automticos s se pode usar esta tinta, pois como no secam, nem
entopem as telas, a produo no arruinada porque a tela de alguma cor entupiu e
a cor ficou falhada. Alm do mais, no final do expediente pode-se deixar as telas no
lugar, devidamente no registro, para retomar o trabalho no dia seguinte. No nosso
calor tropical, poucas peas seriam estampadas antes que as tintas base dgua
comeassem a secar nas telas.
TINTA DE COBERTURA
So usadas quando se deseja estampar sobre tecidos ou malhas coloridas,
sobretudo nas cores mais escuras. Podem ser TT, acrlicas ou plastisis. Recebem,

em sua composio, xido de titnio finamente modo, o que permite obter a

opacidade da tinta.
No caso das tintas base dgua, o pigmento branco acrescenta mais um fator srio
de entupimento de telas. O pigmento branco muito maior que o pigmento colorido:
como comparar uma bola de futebol com uma continha. Quando se usa tinta de
cobertura as telas utilizadas precisam estar esticadas com um tecido com uma trama
mais aberta, que permita a tinta fluir sem provocar entupimentos.
A tinta plastisol de cobertura no entope, e trabalha com telas onde as tintas base
dgua no poderiam ser usadas. Isto permite bons detalhes, mesmo em letras finas
em branco sobre fundo escuro, ou retcula de policromia ou indexado.
As tintas de cobertura normalmente so repicadas, ou seja, estampadas como uma
segunda demo, para poder efetuar uma cobertura eficiente.
Na estampa corrida procuramos usar as tintas de cobertura com parcimnia, pois
no s tm um toque mais slido devido ao depsito de mais pigmentos brancos,
como no se repica estas cores. Repicar cores na estampa corrida a encareceria
demasiadamente. Assim o branco fica meio off-white, ou um branco sujo. Se o
fundo de cor clara ou pastel a cobertura muito boa.
TINTAS ESPECIAIS
Para confeccionar outras tintas especiais adicionamos componentes para se obter
outros visuais.
Nesta categoria esto as tintas de expanso ( ou puff ), as tintas peroladas, onde
se acrescenta um produto importado, muito caro, chamado Iriodine.
Usamos tambm pigmentos metalizados para conseguir tintas dourada, prateada,
bronze, ouro velho. H ainda a adio de glitter e purpurina. O glitter uma
purpurina com partculas um pouco maior. feita normalmente em polister
metalizado, fornecido em vrias cores alm do tradicional prata e ouro.
Estas tintas podem ser usadas tanto na estampa corrida como na localizada.
A tinta plastisol usada apenas na estampa localizada, j que no secam em
temperatura ambiente no h como fazer a cura intermediria entre as cores, o que
possvel ao estampar peas cortadas.
PROCESSOS ESPECIAIS
Temos muitas estampas que utilizam processos especiais, ou uma combinao de

vrios processos:
Flocagem: aplica-se uma camada de flocos (usualmente de rayon) orientada
eletrostaticamente, para dar um efeito de veludo ao desenho.
Esferas de vidro em diversas bitolas, d um reflexo bonito ou simula brilhantes.
Esferas sintticas em vrias cores , permite efeitos e acabamentos
interessantssimos em composio na estampa.
Foil metlico: prensa-se uma folha metalizada, aplicando ao desenho um filme
dourado, prateado ou coloridos metalizados.
Miangas coloridas: aplica-se estes elementos em detalhes da estampa ou at num
desenho pequeno, mais delicado.
Brilhantes, tachas e estrlas Swarovsky- usadas para dar toques sofisticados e
embelezar estampas.
Ainda possvel combinar estes processos, acrescentar bordados ou crochets, ou
ainda folhas, fios de l, recortes de feltro, ou o que a criatividade inventar, e a
tcnica permitir.
Obviamente existem custos associados a esta viagem criativa, que muitos clientes
escolhem por serem de vanguarda; ou por sua clientela absorver tranquilamente
este tipo de custo em nome da diferenciao.