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Tonal Harmony, cap VI

Traduo Csar Albino


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Iremos comear nossos primeiros esforos em composies tonais explorando a
relao estrita entre acordes do tipo triade em suas posies fundamentais. Acordes
invertidos (com o baixo tocando notas diferentas s da fundamental sero estudadas
posteriormente). As melodias do baixo implicam aqui em tocar as fundamentais dos
acordes da forma mais conveniente dentro das regras meldicas j espostas. J as vozes
intermedirias, devem tambm ter contornos meldicos interessantes, dentro das
possibilidades.
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Os movimentos de fundamentais entre dois acordes so reduzidos a quatro tipos
apenas:
segundas / stimas
teras / sextas
quartas / quintas
mesma fundamental (acorde repetido)
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A questo mais importante na escrita tonal a quatro partes (vozes) se refere a qual
nota dever ser duplicada ou triplicada. Geralmente (90%) das vezes, a fundamental
duplicada, depois a quinta e mais raramente a tera. No classicismo, havia um grande
rigor quanto duplicao da fundamental, o que no ocorria com tanto rigor no barroco e
na renascena, at por que a idia de inverses do acorde no estavam ainda claras (ver
Diehter de la Motte e Rameau). Veja no exemplo 5.3 e na literatura (partituras de
Palestrina e Bach) como essas duplicaes funcionam.
Ex 5.3

Posio fundamental, fundamentais repetidas


quatro vozes
1- todas as notas da triade esto geralmente presentes. Em acordes finais, as vezes, o
acorde pode estar imcompleto, sem a presena da quinta.
2- A fundamnetal geralmente duplicada. A sensvel no deve ser duplicada.
trs vozes
1- a quinta geralmente omitida e o acorde final pode ocorrer pela triplicao da
fundamental.
2- triades incompletas com a fundamental duplicadas so frequentes. A sensvel no deve
ser duplicada.

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Quando a fundamental duplicada em triades repetidas, as vozes agudas podem
ser arpejadas livremente e o baixo pode ficar esttico ou se mover por oitava.
recomendvel o movimento contrrio entre o baixo e as vozes agudas, ou deve-se evitar
o movimento de todas as vozes na mesma direo.

Exerccios (respostas na pg. 575); complete as vozes intermedirias dos segundos


acordes de cada par, a tonalidade D maior para todo o exerccio

Fundamentais movendo-se por quartas/quintas


Os movimentos de quarta ou quinta de fundamentias constituem um dos principais
movimentos na msica tonal (primeira lei tonal KOEULHEUTTER). Deve-se estar atento
aos movimentos paralelos possiveis e resoluo da sensivel quando esta estiver na
melodia.

escrita quatro vozes


1- uma das formas mais comuns d-se mantendo as notas comuns na mesma voz,
movendo as restantes por grau conjunto. Repare no exemplo 6.2 o movimento oposto
contra o baixo gerado por esse esquema quando o baixo se move por quintas.

2- Um segundo mtodo movimenta todas as partes superiores na mesma direo, com


saltos no maiores que uma tera. O movimento (das fundamentais) dever ser de
quintas ou quartas perfeitas, ascendentes ou descendentes.Ver exemplo 6-3.

3- um terceiro mtodo, no to macio como os dois anteriores, ocorre alternando entre


distribuies abertas e fechadas. Novamente, utilize o recurso de manter a nota comum
na mesma voz, enquanto a voz que parte da tera do primeiro acorde se move por salto
tera do segundo acorde, e as vozes se movimentando por grau conjunto. Veja o exemplo
6-4.

3Exerccio 6-2: (respostas na p.576)

Adicione o contralto e o tenor de cada exerccio abaixo. Cada progresso envolve


movimentos de quartas/quintas perfeitas. Indique qual dos tres mtodos citados utilizou.

Workbook, Exerccio 6-1. Complete as vozes internas de cada exerccio. A tonalidade


F maior em todos eles. Duplique as fundamentais ao escrever quatro vozes.

Adicione as partes de tenor e alto dos exerccios abaixo. Indique o mtodo utilizado.

POSIO FUNDAMENTAL
ACORDES DISTNTES DE TERA/SEXTA (DUAS NOTAS COMUNS)
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Na escrita quatro vozes, assumindo que a fundamental esteja duplicada, apenas
umas das vozes precisam se mover. As duas notas comuns as acordes envolvidos
permanecessam paradas enquanto a voz remanescente se move por grau conjunto,
enquanto o baixo se move tera acima ou abaixo (ex. 6). Repare que o baixo e a voz que
se movimenta por grau conjunto movem-se em direo contrria.

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Exerccios: Complete as vozes intermedirias:

No exerccio abaixo, cuide para que as convenes de movimentos paralelos sejam


respeitadas bem como as duplicaes.

Exerccio 6-3 do workbook

POSIO FUNDAMENTAL
ACORDES DISTNTES DE SEGUNDA/STIMA (NENHUMA NOTAS COMUM)
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Como nesses encadeamentos nenhuma das notas do primeiro acorde mantida
no segundo, todas as vozes se movimentam. O baixo por sua vez se movimenta por grau
conjunto (lembre-se, saltos meldicos de stima so proibidos). O procedimento mais
usual e simples, se as fundamentais estiverem duplicadas, mover as trs vozes
superiores contrariamente ao baixo. Se o baixo sobe (por grau conjunto), as vozes
superiores descem, uma delas por tera; se o baixo desce, as vozes sobem, veja o
exemplo 6-8. Esse procedimento por si mesmo evita por si mesmoi o perigo dos intervalos
paralelos.

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A progresso V-vi (ou V-VI) apresenta um problema em especial. Na maior parte
dos casos, a tera duplicada nos acordes vi nessa progresso. Isso resulta quando
apenas duas das tres vozes superiores, ous graus 2 e 5, se movem para baixo, enquanto
o 7 tende a se mover para o 1(8). o Exemplo 6-9 ilustra esse ponto.

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De outra forma, se o 7 ocorre em uma voz interna no V, no to aparente a
necessidade de resolver auditivamente falando, ento ele pode mover-se para o 6 na
progresso V-vi. Isso no praticvel, no entanto, na tonalidade menor, porque resulta
em uma passagem de segunda aumentada. Nesse caso, pode-se alterar o vi para VI,
como demonstra o exemplo 6-10. A melodia toca a tera, duplicada no acorde, essa
possibilidade se utilizada, deve ser utilizada cuidadosamente.

Exerccio 6-4 (workbook)


B

C- Identifique a tonalidade, analise os acordes e ento componha uma boa melodia para
cada linha. Depois, escrevas as vozes intermedirias.

Exerccio 6-5. Transcreva os acordes para os intrumentos especificados. Veja apendice A.

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