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    con nides las asombrosas desigualdades sociale, Pero aero solo quiere decir vette ajo, tambien pue ie signficar que una nueva ceteza caiga del cielo. Al tenfrentarnos als futurosarruinados que nos impulsan Iaciaatris, al interior de un presente agonizante, po. demos caer en la cuenta de que el Lagat hacia el que escendemos ni tiene fundamentoe ni es ya estate. No promete comunidad alguna, sine una formacion en constante cambio. = EN DEFENSA DE LA IMAGEN PoaRE* | on pobre es una copia en movimiento. Tene calidad y resolucion subestandar. Se deteriora al Ese fantasma de una imagen, una miniaty fdea errante en distribucion gratuita, viajando en lentas coneziones digitales, comprimida, vida, ripeoda, vemetclada, copiada y pegada en tamales de dietribucién, a "a es a en ef gv sen cnenca Efi: Ate wl Stati [dimen 20). oasis Toma oe Swe Kane anit amples els cetera lea ead ta oo an: gn mo ng ou npn an man eps ee se Dry Cine ge ve puss per pera cep Oe See ee eee Lene: canst Py Sul 204) ee oa de can det aa pr tp 9 a Blea ashe etn ‘La imagen pobre eS ts o ean 0 pi, una Lum penproetara en la sociedad de clases de las aparien- is, clasilicada y_valerada segin eu resoluciin. Li Jmagen pobre ha side subida, descargada, compartida tefotmatenta y ceeditada. Tonsforma la calidad en ac- ‘ceabilida, el valor de exhibiein en valor Be cute as peliculas en clips, la contemplacin en distraccion. La ‘imagen es liberada de as crptas del cine y lo archivos ‘Venpujuda ala incetidambre digital a costa desu pro- ia sustancia, La intagen pobre tende as abetecsn: es una idea visual en su propio deve. a imagen pobre es una bastard iiita de quinta sgenarcion de una imagen original, Su genedlogia es Aludosa, Sus nombres de archivo estin deiberndamente tal deletreaos. Es un frecuertedevaio al patrinonio, ala cultura nacionelo, de hecho, al copyright. Te lle ‘como wn sefiuelo, una tramp, un indieio © un recue- do de sit anterior natucaleza visual. Bata as peomesas de ta tecnologia digital. No sole ect freeuentemente degraiada hasta el punto de er un borin apresurade, incluso dudoso que se ta pueda lamar imagen, Solo 1a teenologia digital podria produce una imagen tan Aeteriorada ya deste el inci, as imagenes pobres son los Condenaos de la Fan- tallacontemporineos, el detito dela producein audio sual a basura anata alas plaas de las economia Aigitales. Testinonian ta volenta dislocacion, transl rencia ¥ desplazamiento de indgenes: aceleraccn cicolalin en el ntaior de os eral viciores de apie talismo audiovisoal Lae imagenes pobres Son arrastadas lo larg y ancho del planeta como mereancias 0 eBgies de meteancas, coma don o recompensa.Propagan placer © amenazas de muerte, voras conspzstivas 0 conta- ‘Tando, resistencia w abslescenia, Las imagenes pebres muestra lo extaordinaro, 1 obvio y le increbe, sen ey cuando seamos todavia capaes de descifarl, de as peliculas de Woody Mle. el yratagonista senfocalo.' Wo se trata de un problema técnico de alain tipo de enfermedad que lo ha afectado: jon esta invarablemente botrosa, Dado que el te eS un actor, est se converte en un grave fs incapar de eneontar trabajo, su falta de jon se vuolve an problema material, Si se en el enfogue como una posicién de case, como ‘oscion de conoiidad y privilegio, entonces el fuera de foco rebajatu valor como imagen. Pero a ‘¢ontemporanea de las imagenes, sin embaigo, Dasa solo en la nitder, sino tambien y princi- te en ia Tessie, Basta con mirat cualquer de electronica y este sistema, dascrito por Ha Farocki en una noiable entrevista de 2007, ge hace de inmedito.' En la sociedad de clas de ima- cite adapta la funcion e flagship store [tien- Insignia. En ellas se comercialisan productos de fen an entorn exclusivo,Detivados mas aequibles imisias imagenes cirelan en oe, ¢ emiten pot ‘2 se difanden online como imagenes pobres. jamente, mna-imagen de alta reaskaién tens bilo e impacto, es mis mimética y magica, mis ante y seductora que una pobre, Es mas rics, ast decir. Ahora bien, los formatos de consuimo £0 adaptando cada vex mis alos putes de aqualos yeas moans oy os mt ey ae cee onan on Alana th Re Gnsle an wg heh un ae Pete rigs de cineastasy estetas que inssten en que ta pelicula de 236 mm gueantisa una visualdad inmaculada 1a imsistencia en la aliculaanalégica como el ni- co medio de importancia visual sand en los dscursos Sobre el cine east independientemente de sx tondencia ieolonica. Nunca imports que estas economias de ajo dela produccin cinematogréficaestuvieran (y todavia Jo estén) fimemente ancladas en sistemas de cultura naclonales, en la prodoccién capitalists de los estuios, tenet clto del genio masculine y en la vorsineriginal, ¥ que por tanto sean frecuentemente conservadoras en Su estructura. Se ha hecho deta resouclon un fetice, ‘como ss falta equiva a a eastacion Ge ator. EL tale al estindar de calidad doming ineluso en la pro- Guccion de cine adependinte. La imagen rica establece propio sistema de jerarquias, cuando al mismo tiempo Iuerastecnolosas oftecen cada vee mae posibilice. de degradata creativamente UCITAR (COMO IMAGENES POBRES Ia inssteacin en las imégenes rica tuvo tambien gecuencias mis seras. in conforenciante ef un reso recente sobre el cine ensayo ‘hued mostat tos de una piezz de Humphrey Jeanings pomgue Habia_un sistema adecuado para proyecte cine ue se puso a su disposicion un yeproductor de or ‘yn proyector de video, dejo que et piblico nase como habrian sido esas imagenes, Ii este caso la invisibldad de la imagen es més 0 os voluntara y se basa en premisas extticas, Pero tiene como conseeuencia un efecto més general a fe las politica neoliberales, Hace vente o tieinta laneestrucuracion neoliberal dele produccién me- fempez6 poco a oro a ensombrecer la imagine comercial, hasta el punto de que el cine expeien Y ensayistico so volvi cas invisible, A medida que trabajos se oncarecieron hasta volver imposible si fom en sals de cine, también se los consider de- i marginales para ser emitidos por television Asi parecieronlentamente no glo de las slas de cine, ambien ce la esfera piblica. Los ensayos video. y las peliculas experimental te mantuvieron ian parte invsbles 2 excepcion do alguna raras mes en flmotecas o en cineclubs,proyectados Ss tesolucion original antes de desaparecer de mievo Ta oscuridad el archivo Estos cambios ian estado cbviamente relacionados Ta radicalizacion neoliberal del concepte de cul omo mercancia, la comercilizcion del cine. sa Aispesion en multicines y la marginalizacion de ta realizacion de cine independiente. Tambien estan vin- cular con la reestructuracin delat industri glo- bales de lor medio y la instalacen de monopolios de lo audiovieual en ciertes paises 0 tenitaros. De esta rmanera, lot materiale vsuales resistentes 0 disidentes desaparecieron de la superficie para sumersrse en un subsuela de archivos y cleceione alternativas, mante riéndose vivo solo en una red de organizaciones ein Aividuos comprometidos que hacia circular entre ells copiaspirtas en ws. Las fuentes de procedencia eran frtremadamente raza las cintas circulaban de mano fen mano, dependiendo del boca en boca, en csculos de fanigos y colegas, Con la aparicgn zeciente del strea ‘ming de ‘video online, esta stuacion empezd a cambiar almento. Un nimero cada ver mayor de materiales tonales reapareceron en plataformas de acce- blico, estando algunas de ellas minuciosamente (buied) siendo algunas otras tan solo un mtonamiento de materlales (YouTube), Hay actualmente al menos veinte ensayos cinema- 5 de Chris Narker disponibles enlne. $i uno una retrospectiva, se puede hacer Pero la econo de as imagenes pabreseonsiste en algo mae que lat descargas; se pueden quatdar los archives, vetlos ‘uev incluso reeditarlos @ mejoraros de ser nece 3. Ylos resultados czeulan. Archivos wx borteaoe de maestas semiotvidadas ce ntercambian en plata- 5 12? semisecrtas. Videos grakados clandestine. con ol telefono se emiten en YouTube. Se inter os con copiasprivada de artists, videos en preliminar’ Muchas obras de cine vanguardista, tio no comercial han sido resuitadas como nes pobres. Les guste 0 n0. AFIZACUON PRATERLA copia ara de obras Ge cine militant, experimental 0, asi como de videoate veaparercan como im: pobres resulta signiicativo a oto rive. Su situa revela mucho mas que et contenido 0 la aparencia Tas imsgenes en si: también revla ae condiciones s1 marginalizacion, la constelaién de fuereae soci ue las evan a suczculacén online come imagenes pores Las imagenes pobres son pobres porque no se les aigne ningn velor en tz scteda de elases de ima genes: su estatuto come Hiitas © degradadas las exime ae suit as eierns norsativos. Su alte de resolcién atestiqua su rexpropision y desplzamiento ‘Obviamente, esta condicign no solo es! Jelaclonade con la Yeestrocturaciin neciberal dela produce me

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