Definiciones

Clavecn: Instrumento de cuerdas pellizcadas por un can de pluma, accionadas

por un teclado. El sonido era parejo, robusto y no se podan hacer dinamicas. Se
construy en distintas formas y tamaos, recibiendo el nombre de clavicmbalo,
espineta, virginal, entre otros. Era utilizado de forma solstica, tanto como en conjunto.
Clavicordio: Antecesor del piano. Instrumento de cuerda percutida por una tangente
de metal o martillo que golpeaba la cuerda y se mantena en contacto con ella. Su
sonido era delicado, aunque dentro de sus estrechos limites el ejecutante poda
manejar el volumen e impartirle un ligero vibrato. Era un instrumento solista pensado
para salones pequeos.
Concilio de Trento: Serie de reuniones llevadas a cabo en trento durante
aproximadamente dieciocho aos de la cual participaron las mximas autoridades de
la iglesia, para formular y dar sancin oficial a diversas practicas y medidas
destinadas a purgar la iglesia de abusos y relajamientos.
Consort: Grupo de instrumentos pertenecientes a la misma familia, desde sus
registros mas graves hasta el ms agudo. Es un termino ingles que se presenta por
primera vez en el syntagma musicum, primer tratado cientfico en la historia que habla
de los instrumentos por familia.
Ein' feste Burg: En castellano, una firme fortaleza. Coral luterano, el cual se sabe
que la letra fue escrita por Lutero, mas la msica solo se le atribuye. Actualmente
varias iglesias protestantes lo utilizan como himno con diferentes arreglos. Tiene su
base en el salmo 46 "Dios es nuestro amparo y fortaleza". Fue impreso por primera
vez en 1529.
Fauxbourdon: tipo de polifona improvisada que hace su aparicin en Francia en el
s xv. Esto exista en Inglaterra antes del siglo XIV, con el nombre de faburden, el cual
posee el cantus firmus en la voz del medio o de abajo, mientras que el fauxbordn
Francs lo posee en la voz superior. Era una composicin que avanzaba en sextas
paralelas con octavas intercaladas.
Jacobus de Kerle: Compositor franco-flamenco, se dice que es el "salvador de la
polifona", planteando un estilo nuevo que consiste en lneas meldicas curvas,
grados conjuntos, contrapunto simplificado, homofona, armona diatnica, y claridad
del texto. Todo esto fue recogido por Palestrina y utilizado en su mximo esplendor
por el. Jacobus Influy en el concilio de trento, puesto que musicaliz una serie de
oraciones especiales en las reuniones, las cuales fueron aceptadas por su estilo.
L'home arm: "hombre armado". Melodia muy conocida y utilizada para escribir
misas de cantus firmus, llamadas "misa de L'homme arm". Fue utilizado por muchos
compositores del s xv y xvi como ockeghem, palestrina, dufay, entre otros. Es una
meloda viva a diferencia del canto gregoriano, puesto que tiene saltos, est en
mixolidio, y posee variedad.

Mecenazgo: Especie de patrocinio o proteccin que se le otorga a diversos artistas

para que puedan sustentarse. Exista un empleador que contrataba msicos,
compositores o interpretes para que formaran parte del grupo de msicos del rey o
duque, que buscaba tener los mejores artistas, puesto que exista una competencia
entre reyes, de quien tenia el mejor grupo de msicos (artistas).
Ministriles espaoles: Ensamble de instrumentistas de viento que tocaban
fundamentalmente chirimas, sacabuches, corneta, y bajn, que se incorporaron a la
iglesia de manera sumamente natural, en espaa. Tocaban repertorio profano el cual
al ser instrumental no se prohiba en la iglesia. Tambin acompaaban a los coros, y
todos los instrumentistas se manejaban en los cuatro instrumentos.
Misa de cantus firmus: Las misas de los compositores borgoones van a estar
unificadas por lo general por un cantus firmus tomado de otras obras, que ser
utilizado para componer todas las secciones de la misa. A esto se le llama misa de
cantus firmus o de tenor. Esta meloda poda ser sacra o profana. Luego del concilio
de Trento se comenz a rechazar el origen profano del tenor, por lo que los
compositores al usar melodas profanas ponan a su misa "Misa sine nomine".
Misa de parodia: Es un concepto ms global que la misa de cantus firmus, que tena,
en la lnea del tenor, una meloda conocida, tomada de otra obra. En el caso de la
misa de parodia, se podan tomar diversos elementos de composiciones sacras o
profanas, ya sea la estructura, textura, progresiones, motivos, o incluso poda copiar
todas las voces de una seccin.
Misa prolationum: Obra musical escrita por Johannes Ockeghem. Es un ejemplo de
canon doble de mensura o metro, una forma musical muy compleja, de estructura
oculta. Data de la segunda mitad del s. XV. Corresponda a una demostracin publica
de habilidad profesional. En el caso de los franco-flamencos el despliegue de esta
habilidad y tcnica asume la forma de canon, que es una monodia que se convierte a
polifona.
Msica reservata: Consiste en que el compositor expresar a travs de la msica, lo
que dice el texto. Adecuando sta, al significado de las palabras, para poder expresar
cada emocin diferente y dar vida al texto desarrollado en la obra. Josquin des Pres,
en su motete Absalom fili mi, ejemplifica esta tcnica, en una seccin que habla de
descender al infierno y la voz del bajo, llega a un registro muy grave.
Ottaviano Petrucci: (1466-1539) Editor e impresor de partituras, nacido en
Fosombronne, desde 1491 se desarrolla en Venecia, all publica en 1501, una
antologa de partituras de compositores franco-flamencos, llamada Odhecaton. Su
trabajo es muy valorado, por la alta calidad de su impresin, hecha por etapas. Una
primera capa en dnde imprima los pentagramas, luego las notas musicales y luego
el texto de las obras. Esto se contrasta con el trabajo de Pierre Atagnant, que disea
una forma para obtener una partitura en una sola impresin, pero con una calidad
mucho menor al trabajo de Petrucci.

Soggetto Cavato: de soggetto cavato dalle vocali, es una tcnica de composicin

italiana, en la cual se divide una palabra por silabas, esto permite extraer un cantus
firmus, asignando notas del hexacordio correspondindose a las vocales de las
notas, con las del texto. En la misa Hrcules dux Ferrariae de Josquin des Pres se
ve claro ejemplo de esta tcnica utilizada durante el siglo XVI. Josquin utiliz esto
para homenajear al duque de Ferrara, Hrcules o Ercole I.
Es una tcnica de composicin italiana, en la cual se divide una palabra por silabas,
esto permite extraer un cantus firmus, asignando notas del hexacordio segn la
vocal que tiene cada slaba.
Syntagma musicum: Tratado (cientfico) de la msica, libro escrito por Michael
Praetorius, publicado en 1618 (segundo volumen) donde hay descripciones y
grabados de los diversos instrumentos musicales empleados durante el siglo XVl.
Este primer tratado cientfico en la historia, presenta a los instrumentos organizados
por series o familias, ya no los presenta como "altos o bajos". Aqu comienza a
aparecer el termino consort, que se refiere a instrumentos iguales en diferentes
registros y tamaos. (obra en 3 tomos)
Tablatura: sistema de notacin musical utilizada por los tocadores de lad. No
expresa alturas si no que muestra un mapa del mstil de un instrumento de cuerda,
indicando la seccin que el instrumentista deba pisar con sus dedos para producir la
nota deseada . El esquema consiste en dibujar las cuerdas de manera horizontal y
sobre ellas, poner un nmero, correspondiente al traste que se debe tocar, arriba de
este esquema, va expresada la duracin de la nota.
Vihuela de mano: Instrumento de cuerda antecesor de la guitarra espaola actual,
de forma similar a la guitarra y de fondo plano. Tena una cuerda simple y cinco
dobles, afinadas en Sol-do-fa-la-re-sol, su cuello contaba con trastes y el mstil
estaba vuelto hacia abajo, en ngulo recto. Es un tipo espaol de lad. Este tipo de
instrumentos se ejecutaba habitualmente con un tipo de partitura que se llamaba
tablatura, cuyo objetivo consista en mostrar el punto en el cual el dedo deba pisar
las cuerdas para producir la nota requerida.
Villancico: Forma potico-musical predominante en la msica espaola, la cual
posee una forma bsica compuesta por alternancias de estribillos (refrn) y colplas,
a veces en estas existe alguna reminiscencia meldica del etribillo, el cual usualmente
esta compuesto por dos o tres versos, en ocasiones el texto y la meloda del estribillo
son de origen popular. El villancico posee caractersticas como el metro ternario,
plantea una hemiola, un tratamiento homofnico de las voces, posee una meloda
simple y directa, y una clara estructura de las frases.

Audiciones
Motet, Quam pulchra es (John Dunstable)
Motete compuesto por John Dunstable, de nacionalidad inglesa, de gran importancia y reputacin en
la poca, que estuvo al servicio del duque de Bedford, que luch contra Juana de Arco, cosa que lo
hizo pasar gran parte de su vida en Francia.
Es una composicin que corresponde a una antfona votiva y est hecha a tres voces, algo
caracterstico de las obras de Dunstable. Fue creada en el siglo XV. Sus voces, son similares y de igual
importancia. se mueven durante la mayor parte del tiempo con un mismo ritmo y habitualmente
pronuncian juntas una misma silaba. Tiene la textura del conductus. No estaba limitada por un cantus
firmus, ni otros esquemas estructurales, como pasaba con el motete isorrtmico o las formes fixes. Es
un motete propio de la msica inglesa, est en modo jonio, de carcter homofnico, tiene una
sonoridad muy suave por el uso de terceras y sextas y utiliza la tcnica del fauxbourdon.
Motet, Nuper Rosarum flores (Guillaume Dufay)
Motete compuesto por Guillaume Dufay, para la consagracin de la catedral de Santa Maria del Fiore,
en Florencia, en 1436. Se seala que su estructura rtmica general como la de su cuatro partes
isorrtmicas, tienen las proporciones de la cpula de la catedral. Segn Alan Atlas, son las mismas
proporciones que tena el templo de Salomn. Una relacin de 6:4:3:2. En sta obra, el nmero siete,
ocupa un papel importante, teniendo siete versos heptaslabos por estrofa. Es un claro ejemplo de los
motetes de la escuela franco flamenca.
Motet, Emendemus in melius (Cirstbal de Morales)
Motete compuesto por el compositor, maestro de capilla y cantor espaol, Cristbal de Morales. Tiene
un carcter penitencial y est hecho para ser interpretado en el mircoles de ceniza.
Se compone de cinco voces, con entradas imitativas. en las que se aprecia la austeridad o simpleza
propia de las composiciones espaolas renacentistas.
La voz del medio, enuncia un texto que dice a lo largo de toda la obra "recuerda hombre que polvo
eres y polvo sers", mientras que las otras voces cantan una plegaria de arrepentimiento.
Motet, Cum essem parvulus (Orlando Di lasso)
Motete compuesto por Orlando Di Lasso en 1579. Trata la epstola de san Pablo a los corintios. Est
escrita a seis voces, en la cual, el compositor juega con ellas, alternndolas entre si. El concepto de
msica reservata se evidencia al principio, cuando el texto habla de la reminiscencia de San Pablo
"Cum essem parvulus" (Cuando yo era pequeo), parte donde se ocupan nicamente las voces
superiores, para evocar la voz de un nio y as mismo, reservando las seis voces para frases especficas
como "cuando me hice hombre".
Lasso se encarga muy bien de acomodar el dramatismo de la msica, al mensaje del texto de la epstola
Misa caput, Agnus Dei (Johannes Ockeghem)

Obra escrita por Johannes Ockeghem, a cuatro voces, utilizando un cantus firmus, que est escrito en
la voz alto, pero con indicacin de cantarla una octava ms abajo. Cada seccin inicia a dos de voces,
donde hay cadencias que delimitan las palabras y frases del texto. Cuando cantan las cuatro voces,
cada una cuenta con frases largas y elegantemente arqueadas, aunque casi nunca empiezan o
acaban juntas, lo que le otorga a la msica una impresin de fluidez e intensidad. Para darle
variedad Ockeghem hace que por seccin el cantus firmus termine en una nota distinta a la
finalis original.
Misa caput, Agnus Dei (Jacob Obrecht)
Obra compuesta por Jacob Obrecht, de la escuela de msicos borgooes, que resalt por usar con
libertad y originalidad las tcnicas neerlandesas. En su msica haban silencios antes de terminar una
palabra, o cadenciaba antes de terminar una idea, utiliza el modo jonio y eolio y comenz a usar
retardos en su msica
La obra comienza con dos voces donde se ve una entrada imitativa a una quinta de distancia y la
meloda se ve imitada por una extensa curva meldica, que se arquea a lo largo de de diez compases
y est construida por pequeos motivos , que se hallan sutilmente emparentados entre si.
Credo de la Misa del Papa Marcelo (Giovanni Da Palestrina)
Obra Compuesta por Giovanni Da Palestrina, entre 1562 y 1563, a seis voces, tuvo como objetivo
lograr una obra polifnica, donde se comprendiera el texto, en vista de que en ese momento, se
discuta, ese tema en el Concilio de Trento.
A Pesar de que la obra est escrita a seis voces, ocupa el coro pleno solo en ciertas secciones, para
resaltar frases importantes. Estas voces se mueven de manera homofnica, permitiendo as la
comprensin del texto.
Las obras de Palestrina se han calificado como la "perfeccin absoluta" del estilo eclesistico.
*** Estas dos obras siguientes, hay que correlacionarlas***
Mille Regretz (Josquin des Prez)
Chanson a cuatro voces, compuesta por Josquin des Pres, msico franco flamenco, considerado una
de las principales figuras del Renacimiento. Considerado en su tiempo "amo de las notas" o "padre
de los msicos"
En esta obra, cada voz es fundamental para la concepcin de la meloda, porque no es acompaada.
Cada voz est hecha para cantarse. Usa entradas imitativas y crea dos que se responden entre s.
Fue una de las ltimas obras de Josquin y se convierte en una de las obras ms populares tras su
muerte. Se cree que fue escrita para Carlos I, de Espaa, o Carlos V del Sacro imperio Romano
Germano, en 1520.
Luis de Narvez .... (bla bla bla complementar con la siguiente)
Mille Regretz (Luis de Narvez)
La obra para viuehuela de mano, hecha por Luis de Narvez. Es un arreglo de la chanson creada
por Josqun Des Prez, hecha para el rey Carlos I de Espaa, en vista de que le gustaba mucho esa
meloda compuesta por el compositor francoflamenco. Luis de Narvez fue el vihuelista espaol
ms importante del s. XVI. La vihuela de mano, es la antecesora directa de la guitarra espaola.

Lied, Innsbruck, Ich muss dich lassen (Heinrich Isaac)

Lied, compuesto en Alemn por Heinrich Isaac compositor neerlands de nacimiento, que escribi un
gran nmero de canciones con texto en alemn, francs e italiano y tambin obras sin palabras.
Estuvo al servicio de los Medici en Florencia entre 1484 y 1492 y en 1497, fue nombrado compositor
del emperador Maximiliano en Viena e Innsbruck. El texto de esta obra, hace referencia a su partida
de la ciudad de Innsbruck. Se pueden apreciar dos secciones. La primera a dos voces, en canon, y la
segunda en un estilo mas homofnico, a cuatro voces. El nombre de la obra se traduce como
"Innsbruck, debo despedirme de ti.

Temas de Desarrollo
1. El estilo renacentista: influencia de los compositores ingleses a la msica continental.
El Renacimiento es un perodo en la historia del arte, que comprende el siglo XV y XVI. En ste perodo,
hay un cambio en la mentalidad de las personas que vuelven su enfoque hacia el hombre, en lugar de
hacia Dios, como pasaba en el medioevo. De sta manera, aparece el desnudo en el arte, el concepto
de perspectiva en la pintura y las luces bien enfocadas y la idea de mostrar el mundo como es. Se
comienza a valorar la individualidad y de sta manera, aparecen los rostros definidos en las pinturas
y artistas con nombre y apellido. En general, es un movimiento que involucra ms al arte visual que al
arte musical.
En este perodo, ocurrieron tres hitos de la historia, comenzando por la invencin de la imprenta de
Gutemberg, que permiti una expansin de la cultura. Por otro lado, el arribo de Cristbal Coln a
Amrica, que produjo un choque de culturas, y el quiebre de la Iglesia, en sus ramas, Catlica y
protestante.
Durante el renacimiento, hubo un gran incremento de la cultura musical, los compositores, se
especializaron y fueron personas con tcnica. Usaron todos los recursos musicales disponibles.
Desarrollaron diversas formas instrumentales y estuvieron bajo el mecenazgo de papas, duques o
reyes.
La primera mitad de siglo correspondiente al Renacimiento, estuvo marcada por la guerra de los cien
aos, conflicto armado, entre Inglaterra y Francia. Esto, produjo el establecimiento en Francia, de
muchos compositores Ingleses, quienes influyeron en los compositores del continente. As mismo,
muchos msicos Franceses, emigraron a otros pases, en busca de una vida mas tranquila, as, se va
generando en Europa un estilo internacional.
La msica inglesa capt rpidamente la atencin de los compositores del continente. sta, provena
del estilo popular, no se preocupaba tanto de las tcnicas y teoras abstractas. Se basaba en el modo
jonio, lo que le daba una sonoridad muy suave y atractiva. Era principalmente homofnica y haca uso
de las consonancias de terceras y sextas.
Las sucesiones de sexta-tercera, que fascinaron a los compositores del continente, afectaron a
prcticamente todas las formas de composicin. Se le llam Fauxbourdon y consista en composicin
a dos voces, que avanzaban en sextas paralelas, con octavas intercaladas, por frases donde siempre
haba una octava al final. Se le agregaba una tercera voz durante la ejecucin, la cual no estaba escrita
y se mova a una cuarta por debajo de la voz ms aguda. Esto era similar a pasajes de discanto ingls,

pero con la diferencia que en ste, la voz principal iba al medio o abajo, mientras que en el
fauxbourdon, iba en la voz ms aguda.
En Inglaterra, se present una forma de composicin llamada antfona votiva, que era una
composicin sacra, hacia algn santo y generalmente, hacia la Virgen Mara. Una extensa coleccin de
antifonas votivas, se conservan en un libro de coro de fines del s XV, en el Elton College.
El carol, por su parte, fue otra composicin inglesa, que se desarroll durante el siglo XV. Era
originalmente igual que el rondeau y la ballata, una danza monofnica que alternaba partes corales y
solistas. En el s. XV, se desarroll como una composicin de dos, tres o cuatro partes, basadas en una
poesa popular. Posea algunas estrofas, que se cantaban con una misma meloda y un burden o
estribillo, que tena su propia frase musical. No eran de origen popular, pero su ritmo y melodas vivas,
le daban un carcter popular, natural de la msica inglesa.
La principal fuente de msica inglesa del sigo XV, se haya en el manuscrito de Old Hall, que contiene
ciento cuarenta y siete composiciones de entre finales del s XIV y principios del s XV.
John Dunstable (ca. 1390 - 1453) fue un msico ingls que estuvo bajo el mecenazgo del Duque de
Bedford, un comandante del ejrcito que luch contra Juana de Arco durante la guerra de los cien
aos. Esto, le hizo estar establecido en Francia la mayor parte de su vida. Se conocen alrededor de
sesenta de sus obras, las cuales ejemplifican la polifona de la poca. Casi no compuso msica profana.
(y gracias a l, el motete, que nace como msica profana, se convierte en una composicin sacra.)

-La escuela borgoona y los compositores franco-flamencos: aspectos biogrficos y obras

representativas de Guillaume Dufay, Johannes Ockeghem y Josquin Desprez.
La msicos de la escuela borgoona reciben este nombre porque estaban bajo el mecenazgo de
los duques de borgoa, un territorio privado, que se compone de territorios al Norte de Europa,
como el Noreste de Francia, Holanda, Blgica, Luxemburgo y la Lorena. Tenan un gran poder
blico, pero tambin artstico, competan por ver quien tena los mejores artistas. El mecenazgo,
es una especie de patrocinio o proteccin que daban los duques a compositores, artistas, interpretes,
msicos, para que formaran parte de sus cortes. Los mecenas contrataban artistas de diferentes
nacionalidades y orgenes, entonces al juntarse stos, lo que produce una homogenizacin del
estilo de los compositores y la aparicin de un "Estilo internacional". Este estilo, proveniente de
la influencia inglesa, se establece en el continente europeo. En el fondo, todos los compositores
escriban en un mismo estilo y con las mismas tcnicas, por lo que no era posible distinguir la
nacionalidad de cada compositor.
Antes de del s. XV, las diversas secciones del ordinario de la misa se componan como piezas
independientes. Los compositores borgoones establecieron como practica regular, la composicin
polifnica del ordinario como un todo musicalmente organizado, como la famosa Misa de Guillaume
de Machaut. Esto se logr primeramente unificando las partes de las misas con un mismo cantus
firmus, los cuales podan ser de origen sacro, tomado de un canto gregoriano, o de origen profano.
Tambin las secciones de estas misas estars unificadas por un mismo motivo inicial.
Una meloda muy utilizada para crear misas de cantus firmus fue "L'home arm" (hombre armado),
una meloda en mixolidio, bien atractiva por sus saltos y variedad, no presente en el canto llano. Fue
utilizada por muchos compositores del s. XV y XVI, como Ockeghem, Palestrina, Dufay, entre otros.
Sobre las misas de L'homme arm, estableci una competencia informal, para ver quin creaba la
mejor misa a partir de este cantus firmus.

Uno de los compositores que vivi bajo esta forma de patrocinio o proteccin llamada
mecenazgo fue Guillaume Dufay (c.a 1400-1474), quien fue miembro del coro de la catedral de
Cambrai en 1409, haca 1420, fue ordenado sacerdote y viajo a Italia, donde sirvi a la Familia
Malesta, en Pesaro, hasta 1426. Entre 1428 y 1433 fue miembro de la capilla papal en Roma. Fue
maestro de muchos msicos famosos.
Dufay volvi a unirse a la capilla del papa en Florencia y Bolonia desde 1435 hasta 1437. Por lo
menos desde 1439 y hasta 1450, Dufay se asent en Cambrai, donde fue recompensado con un
canonicato y prebenda en la catedral por el Papa Eugenio IV.
En 1452 volvi a ocupar el puesto de maestro de coro con el duque de Saboya hasta,
probablemente 1458; a partir de esta fecha regres a Cambrai, en donde muri en 1474.
Estudi derecho cannico en Francia. Sus composiciones estn en el cdice de Trento. Fue
llamado a desempear influyentes cargos en la iglesia. ***(en qu fechas?)***
josqun Des Prez:
Entre el inmenso nmero de compositores de primera lnea que vivieron alrededor de 1500,
uno de ellos, Josquin des Prez, debe considerarse como uno de los ms grandes de todos los
tiempos. Pocos msicos han gozado de mayor renombre en vida, ni ejercido una influencia
ms profunda y duradera sobre sus seguidores, se referian a el como el "amo de las notas", o
"el padre de los msicos". Naci hacia 1440, probablemente en Francia, en la frontera de
Hainaut, territorio perteneciente al Sacro Imperio Romano. De 1459 a 1472, fue cantor de la
catedral de Miln y, ms adelante, miembro de la capilla ducal de Galeazzo Maria Sforza.
Entre 1486 y 1499 form parte de la capilla papal. Entre sus composiciones se encuentran dieciocho
misas, cien motetes, y setenta chansons y otras obras vocales profanas, que se publicaron en
numerosas antologias impresas durante el s XVI y tambin aparecieron en muchos manuscritos de la
poca.
Reconocido por manejar tcnicas contrapuntsticas y homofnicas combinadas en una obra. Para el
todas las voces tenan la misma importancia, como en su obra Mille Regretz, donde cada voz es
fundamental para dar concepcin a la obra, puesto que no es acompaada, cada voz est hecha para
cantarse.
***(aqu es donde en el Gout aparece lo de la muerte de Obrecht)***
Desde 1504 hasta el final de sus das, en 1521, Josquin vivi en su regin natal, en Cond-surlEscaut, donde fue preboste de Notre Dame.

Johannes Ockeghem:
Johannes Ockeghem (ca. 1420-1497), Se desconoce la fecha y lugar exacto de su nacimiento. Fue
cantor de la catedral de Amberes en 1443. En 1452 ingresa a la capilla del rey de Francia, y en 1465
fue nombrado maestro de capilla de la misma, cargo que llev hasta la muerte. Sus misas son
similares alas de Dufay, pero a diferencia de este, Johannes amplia mucho ms los registros de las
voces. Su msica ofrece una textura mas plena y gruesa en cuanto a sus ambitos, un sonido mas
oscuro y al mismo tiempo ms homogneo. Su msica tiene una tendencia modal y se caracteriza
por elaborar largas frases musicales con pocas cadencias y pocos silencios.

Compuso doce misas para el ordinario, diez motetes, veinte chansons. Utiliza cantus firmus
sacros.
Hacia mediados de la dcada de 1440 se hallaba al servicio de Carlos I, duque de Borbn, en
Francia.
En 1452 pas a formar parte de la capilla real del rey de Francia y en un documento de 1454
aparece inscrito como premier chapelain. Es probable que conservase este puesto hasta su
jubilacin, tras servir a tres monarcas. Carlos VII, Luis IX y Carlos VIII.
Ockeghem falleci en 1497 y no slo fue famoso como compositor, sino tambin como maestro
de muchos de los principales msico de la generacin siguiente.
Al parecer, Ockeghem no fue un compositor excepcionalmente prolfico. Sus obras conocidas
comprenden alrededor de trece misas, diez motetes y unas veinte chansons.

**Escuela borgoona <<Gran poder blico pero tambin artstico>> (apunte de mi cuaderno para
poner por ah)**

-Consecuencias musicales de la Reforma y la Contrarreforma: iglesias luteranas, calvinistas y

anglicanas; el estilo de Palestrina.
La reforma es un movimiento que surge a partir de las noventa y cinco tesis que da a conocer Lutero,
sacerdote de la iglesia catlica romana, donde presenta ideas o reclamos respecto a su descontento
con las practicas que se estaban llevando a cabo en la iglesia. Esta tesis fueron expuestas y clavadas,
por el mismo Lutero, en la puerta del castillo de Wittenberg, lo cual provoc que fuera excomulgado
de la iglesia. Principalmente critic la frivolidad del clero, las ventas de indulgencias en la cual la gente
era perdonada por sus pecados previo pago de dinero, sostena que cualquier creyente poda leer y
examinar la biblia libremente, que no era necesario un sacerdote para que las personas entren en
contacto con la divinidad y la palabra de "Dios", es entonces el motivo por el cual Lutero traduce la
biblia al idioma vernculo, el Alemn. Entre otras observaciones, neg el celibato y consider validos
solo los sacramentos del bautismo y la eucarista.
Lutero era cantor y compositor admirador de los compositores neerladeses y su contrapunto, sin
embargo al observar que la feligresa se ha alejado de la interpretacin vocal, puesto que esta pasa a
estar en manos de profesionales que manejan el canto polifnico, el busca simplificar esto para que
la feligresa participe de la misa, tambin consideraba que dentro de la iglesia, el texto de la msica
era lo principal y deba entenderse, lo cual con la polifona no ocurra. As nace el coral luterano, una
forma musical que se basa principalmente en una monodia adaptada en alemn de himnos religiosos.
Esta msica es cantada por una o varias voces, en lengua verncula (alemn), de carcter homofnico,
corta duracin y acentuacin del mensaje. El coral luterano nace con el "Ein' feste burg" (una firme
fortaleza), de texto escrito por Lutero, y msica atribuida a el. Actualmente este coral luterano es
utilizado por varias iglesias protestantes como himno con diferentes arreglos. Para la creacin de
corales se adaptaban melodas de canciones profanas o sacras ya conocidas, cambindole el texto,
tcnica conocida como contrafacta.

Otro quiebre de la iglesia, posterior a este se ve con Juan Calvino, educado en el catolicismo, a sus
veinte aos se convierte al protestantismo, abandon Pars en 1534 y se refugi en Suiza. El tambin
establece una distancia con la iglesia catlica, desarrollando la iglesia calvinista. El replica el mismo
concepto que Lutero, pero lo lleva a un extremo, en el sentido de que el privilegiaba la austeridad, lo
cual se refleja en los espacios utilizados para sus reuniones, en los cuales no existe mayor lujo, y en
que el sacerdote era parte de la feligresa. Calvino no acepta la polifona, toma decisiones extremas
respecto a ella, en su iglesia solo se utiliza la monodia, y utilizaban un sistema de canto llamado
salterio, ritmizacin y musicalizacin de los salmos, un repertorio muy simple, al unsono y sin
acompaamiento. En el calvinismo no se observa un desarrollo de la polifona.
Otro de los impulsores del protestantismo es Enrique VIII, quien tambin se separa de la iglesia
catlica, y conforma la llamada iglesia Anglicana representativa de Inglaterra y de la que l es su
mxima autoridad. El hecho que provoc esta ruptura, fue que el papa de la poca no acept anular
su matrimonio con Catalina de Aragn, la viuda de su hermano heredero al trono, con quien se haba
casado, y la cual no le dio hijos varones. Se cree que esto, ligado a otros motivos, como estar en contra
de las ventas de indulgencias, llevaron a Enrique a separarse de la iglesia.
La Msica dentro de la iglesia Anglicana, focaliza su labor en la palabra, tiene una preferencia por la
lengua verncula (ingls). Entre sus formas encontramos el Anthem o Himno, forma que viene de los
motetes. Se divide en el full Anthem, escrito para coro, con estilo contrapuntstico y sin
acompaamiento, y en el verse Anthem, para uno o varios solistas, con acompaamiento. Y por otro
lado, vemos el Servicio, dividido en el gran servicio, de carcter contrapuntstico y melismtico, y el
servicio breve, que es silbico y tiene acompaamiento.
La iglesia romana, producto de todo este movimiento de reforma llevado a cavo por Lutero, Calvino y
Enrique VIII, se auto evala y ve que es lo que estn haciendo mal, generndose as una
contrarreforma que se lleva a cabo en Trento, Italia, hito del siglo XVI, a travs de una serie de
reuniones de la cual fueron participes las mayores autoridades de la iglesia, instancia conocida como
Concilio de Trento. Casi viente aos de reuniones, a partir delas cuales se tomaron una serie de
decisiones, entre ellas se reafirma el papado, los siete sacramentos, el celibato, y se prohbe el cobro
de indulgencias.
Una de las principales criticas que hace el concilio respecto de la msica, es el uso de cantus firmus
profanos, el uso de instrumentos ruidosos dentro de la iglesia, la polifona, que entorpeca el mensaje,
se quiere prohibir el uso de fuentes profanas para la creacin de obras, mas no se abandona y se
comienzan a crear misas tituladas "Sine nomine" para ocultar el origen de estas.
Al momento de querer eliminarse la polifona, hace su aparicin Jacobus de Kerle, compositor que hoy
es considerado como "salvador de la polifonia", quien plantea un nuevo estilo que efectivamente
permite que el texto de las composiciones se comprendan, consiste en lineas melodicas curvas
(estrechamente relacionado con el canto gregoriano), grados conjuntos, contrapunto simplificado,
tratamiento homofonico de las voces, y armonia diatnica, es decir, no aceptaba cromatismos ms
que los que proponia la msica ficta, sus composiciones estaban basadas en canto llano, y privilegiaba
las terceras y sextas. Es muy influyente en el concilio, puesto que musicaliza una serie de oraciones
especiales, las cuales fueron aceptadas por su estilo.
Todo lo propuesto por Jacobus pas a la historia, pero de la mano de Giovanni Da Palestrina,
compositor que mejor represent los ideales de la contrarreforma, puesto que sus armonas son
claras, de carcter diatnico, evitando por completo el cromatismo. El compuso mayoritariamente
obras sacras, la mayor parte de sus composiciones fueron misas a cuatro voces.

En el estilo de Palestrina, se observa todo lo visto en Kerle, ms la aparicin de las cadencias, en el se

observa una habilidad de producir colores distintos a partir de una misma armona, se observa un
punto de imitacin entre las voces. Sus lneas meldicas al combinarse conforman lo que hoy
conocemos como "triadas" y "acordes de sexta".
El estilo de Palestrina es el nico que se ha conservado, puesto que J.J Fux crea un mtodo pedaggico
que se basa en las reglas utilizadas por Giovanni Da Palestrina.

-Msica espaola del siglo XVI: ministriles, villancico y compositores representativos (Morales,
Guerrero y Victoria).
El villancico es una forma musical que predomina en la msica espaola del renacimiento y tiene su
texto en castellano. Se conforma en estructura, bsicamente, por dos partes que son las coplas y el
estribillo, partes que tienen una dependencia mutua. En las coplas hay generalmente una
reminiscencia meldica del estribillo. El estribillo del villancico usualmente esta construido de dos o
tres versos y en ocasiones, es de origen popular ya sea su texto, meloda o ambos. Los villancicos
tienen una meloda simple y directa, un tratamiento homofnico de las voces, una clara estructura de
las frases y una sonoridad suave, posee como caracterstica el metro ternario y el planteamiento de
una hemiola. Se supone que el Carol, desarrollado durante el siglo XIII en Inglaterra, sirvi como
influencia para el desarrollo, en Espaa, del villancico, durante el siglo XV y XVI.
La Iglesia, en Espaa, no observ en gran manera las recomendaciones hechas durante el Concilio de
Trento, en torno a la msica a ocupar en los servicios religiosos. As es, como de manera natural,
instrumentos de sonido fuerte, se incorporan a la Iglesia. Los ministriles espaoles, eran msicos,
instrumentistas de viento que teniendo en primera instancia participacin en marchas, se
incorporaron a la Iglesia formando parte de sus procesiones. Sustancialmente, se fueron integraron a
las misas y oficios, donde podan acompaar al coro, o bien, tocar obras profanas, con lo que no haba
problemas, al ser de carcter instrumental.
Segn parece, el primer ensamble de ministriles se estableci en Sevilla, en 1526. En esta catedral,
cuyo maestro de capilla era Francisco Guerrero, uno de los primeros maestros en permitir la
incorporacin de los instrumentos de viento de sonido fuerte como parte del ensamble de msicos
estables dentro de la capilla. La catedral de Sevilla sirvi como ejemplo para muchas de las otras
catedrales.
Cuando se establecen las misiones en Amrica, los espaoles ensean a los indgenas a tocar y
construir estos instrumentos. Esto hace que en amrica latina algunos de estos continen utilizndose.
Los instrumentos que formaban parte de estos ensambles eran las chirimas (que es un antecesor del
oboe); sacabuche o sackbut (que es antesesor del trombn), corneta (corneto, instrumento hecho
entre una mezcla de madera y bronce), y bajn (Dulcian, antesesor del fagt). Se entiende que los
msicos que formaban parte de ensamble manejaban los cuatro instrumentos. En Espaa, el bajn,

que era un instrumento antecesor del fagot, ocupa el lugar del rgano, para duplicar el bajo de una
obra.
Existen en Espaa y en Amrica, cuatro manuscritos, hasta el momento, descubiertos, con repertorio
para estos ensambles. El Ms Manuel de Falla nmero 975 (Gran MF 975), el Ms Lerma (Lerma DK1 y
Lerma DK2) en la Iglesia de San Pedro en Burgos, el Libro de Coro N 19 de la Catedral de Puebla (Puebla
C19) y el San Juan Ixcoi Ms 8, Guatemala.
Cristbal de Morales (1500 - 1553) Nacido en Sevilla y muerto en Marchena, fue maestro de capilla y
cantor. Siendo su apellido muy comn, no existe una total claridad de su vida. Hay inestabilidad en su
carrera musical, debido a que viva aquejado por enfermedades. Vivi diez aos en Italia y particip
en el Concilio de Trento.
No se han encontrado obras escritas por l, que sean de carcter profano y sus obras estn escritas a
partir de textos litrgicos en latn. Su msica, se basa en la tradicin espaola, que tiene su
fundamento en la simpleza y austeridad. A diferencia de Palestrina, en sus obras, ocupa las quintas y
octavas paralelas. Compuso dos misas de difunto o requiem. Se dice que Morales fue un nexo entre
la escuela franco-flamenca y la escuela romana.
Francisco Guerrero (1528 - 1599), fue un compositor espaol que pas toda su vida en Sevilla y estuvo
asociado a la catedral de sa ciudad, que es donde se incorporaron los ministriles, gracias a su
influencia en el tema. Fue discpulo de Cristbal de Morales y escribi dos misas de Parodia, basadas
en los motetes de Morales. Su obra contiene ms obras sacras que profanas. Escribi ciento seis
motetes y dieciocho misas. Es el compositor ms representativo de la poca, en Amrica. Se le llamaba
"cantor de Mara, por su abundante nmero de composiciones escritas en honor a la Virgen, fue
indiscutible maestro de contrapunto y de la fuga.
Desde joven, tuvo el deseo de visitar Tierra Santa, viaje que pudo realizar en 1588, junto a su dicpulo,
Francisco Surez y durante el cual, escribe un libro, llamado Viage, relatando su peregrinacin y
haciendo una especie de gua turstica por los lugares que pas.
Toms Luis de Victoria (1548 - 1611), nacido en vila y muerto en Madrid, fue un sacerdote, que
escribi msica eminentemente sacra y en latn. Fue maestro de capilla y a su vez organista, pero no
se sabe de la existencia de obras que haya compuesto para rgano. Tuvo un to paterno con su mismo
nombre y debido a eso, hay cierta confusin con sus vidas. A sus diecisiete aos, lleg a Roma. En 1573
sucedi a Palestrina como maestro de capilla, del seminario Romano, se dice que anteriormente, pudo
haber sido discpulo de Palestrina, ya que se sabe que Victoria era amigo de los hijos de Palestrina.
Desde 1603, habiendo dejado el magisterio, se dedic al rgano, hasta su muerte.