Ao de la Consolidacin del Mar de Grau

ESCUELA SUPERIOR DE FORMACION ARTSTICA PBLICA

EDUARDO MEZA SARAVIA

TRABAJO MONOGRFICO
TEMA

: Historia del Violn

CURSO

: Investigacin II.

PROFESOR: Candy Najera Tucto.

ALUMNO

: Ruiz Chota, Nemias Ral.

CICLO

: II

PUCALLPA - PER
2016

DEDICATORIA
A mis queridos padres por brindarme su
apoyo incondicional; y de manera especial a
mi querida Escuela Superior de Formacin
Artstica Eduardo Meza Saravia, por darme
la

oportunidad

de

formarme

como

profesional y formarme como msico que es

lo ms bello que existe en este mundo.

AGRADECIMIENTO
Expreso mi agradecimiento en primer lugar a Dios por brindarme la sabidura
necesaria para poder culminar con conocimientos y

estrategias

pertinentes

que favorezcan una vida profesional de nivel.

2

A todas aquellas personas que de alguna u otra forma con su aporte generoso
han contribuido a la realizacin de este trabajo, pues son ellos quienes
comparten los conocimientos a aquellos que como nosotros los estudiantes
necesitamos aprender y conocer.
A mis padres a quien debo todo lo que me brindan incondicionalmente, porque
soy el reflejo de todo el sacrificio que ellos estn haciendo por m para poder
ser un profesional competente en la sociedad.

PRESENTACON

El presente trabajo titulado: LA HISTORIA DEL VIOLIN tiene como finalidad

dar a conocer a las personas que la historia del violn est llena de
personalidades importantes como Vivaldi y Bethoveen entre otros, adems es
un instrumento que ha sufrido muchas modificaciones siempre buscando
mejorar la calidad de sonido.
El violn, es uno de los instrumentos que ha pasado por todos los perodos
musicales y es uno de los ms antiguos sobre el planeta, pero, adems es el
resultado de una larga evolucin de instrumentos musicales, que empieza en el
siglo VIII, que finaliza en el siglo XVI, siendo construidos los violines antiguos
con cuerdas de intestinos.
Es un instrumento de cuerda frotada, es decir, que ocupa un arco que frote las
cuerdas para poder sonar. Consta de una caja de resonancia y de afinadores.
Creo que vale la pena aprender a tocar el violn ya que es un instrumento muy
hermoso que permite relajarte al que toca as como tambin al que escucha al
igual que los otros instrumentos, solo basta con disfrutar lo que haces para que
tengas el privilegio de disfrutar o que haces.

NDICE
DEDICATORIA
AGRADECIMIENTO
PRESENTACIN
NDICE
4

1. El violn07
2. Historia del violn
2.1. Evolucione del violn.10
3. Origen del violn ........
3.1 Quin invent el violn?................................................................11
3.1.1 ANDREA AMATI.
3.1.2. ARCANGELO CORELLI.
4. Caractersticas del violn antiguo.12
4.1. Leopoldo Mozart.13
4.2. Evolucin del Voln.
4.3. Antonio Vivaldi.
4.4. El violn STRADIVARIUS...14
4.5. El violn en el siglo XVIII
4.6. El violn en el siglo XIX.15
4.6.1. LUDWIG VAN BEETHOVEN...16
5. La historia del violn en el siglo XX
5.1. El violn elctrico, ltimo hito en la historia del violn..17
6. Partes de un violn
7. Tcnicas del violn20
8. Clasificacin de violines...
8.1. Violines de lite.
8.2. Violines prefabricados.
8.3. Violines de fbrica
9. Grandes violinista21
9.1. Periodo barroco
9.2. Periodo clsico.
5

9.3. Periodo romntico22

9.4. Periodo contemporneo.
10. Cuidados24
11. Innovaciones.25
12. El violn en el folclore...
CONCLUSIONES
WEBGRAFA

1. EL VIOLN
El violn (etimologa: del italiano violino, diminutivo de viola o viella) es un
instrumento de cuerda frotada que tiene cuatro cuerdas. Es el ms pequeo y
agudo de la familia de los instrumentos de cuerda clsicos, que incluye la viola,
el violonchelo y el contrabajo, los cuales, salvo el contrabajo, son derivados
todos de las violas medievales, en especial de la fdula.
6

En los violines antiguos, las cuerdas eran de intestinos de animales. Hoy

pueden ser tambin de metal o de tripa entorchada con aluminio, plata o acero;
la cuerda en mi, la ms aguda llamada cantino es directamente un hilo de
acero, y, ocasionalmente, de oro. En la actualidad se estn fabricando cuerdas
de materiales sintticos que tienden a reunir la sonoridad lograda por la
flexibilidad de la tripa y la resistencia de los metales.
Adems del efecto logrado por el arco, se pueden conseguir otros efectos:
pizzicato (pellizcando las cuerdas como si se tratase de una guitarra, pero no
con la misma posicin), trmolo (moviendo el arco arriba y abajo muy rpido),
vibrato (haciendo vibrar los dedos sobre las cuerdas), glissando (moviendo la
mano izquierda arriba y abajo sobre las cuerdas), col legno (tocando con la
parte de madera del arco), sul ponticello (tocando prcticamente sobre el
puente).
Las partituras de msica para violn usan casi siempre la clave de sol, llamada
antiguamente clave de violn.

2. HISTORIA DEL VIOLN

La genealoga que lleva al violn actual es ms compleja.
Se encuentra en el frotamiento de las cuerdas del lad y el rebab y su versin
europea, el rabel, instrumentos difundidos en la Europa mediterrnea durante
la expansin medieval de los rabes. En Italia, a partir de la lira bizantina o el
rebab, surgen los antecedentes ms evidentes, tanto del violn como de la
llamada viola da gamba; son tales precedentes la viola de arco (nombre que se
utilizaba para todo instrumento de cuerda frotada con arco, como el rebec o
rabel, y que tambin recibe las denominaciones de viela, vihuela, vihuela de
arco, fdula y giga) y la lira o viola da braccio, est ya muy semejante a un violn
o viola
Primitivos, aunque con el diapasn separando los bordones. Es en el siglo
XVII que aparece el violn propiamente dicho, aunque con algunas diferencias
respecto a la mayora de los violines que se vienen fabricando desde el siglo
XIX. La tapa superior y las tablas laterales se hacen de madera blanda,
7

mientras que la tapa inferior se hace de madera dura. La ciudad de Cremona

se hallaba entre un bosque de pinos (madera blanda) y uno de arces (madera
dura), por lo que estas maderas eran las usadas por los grandes maestros
violeros. El arco ha sufrido muchas modificaciones. El modelo actual data del
siglo XIX, cuando Franois Tourte le dio una curvatura cncava, que en los
modelos ms primitivos era convexa, como la del arco de cacera.

Genealoga del violn segn la Enciclopedia Britnica

Aunque en el siglo XVII el violn (violino) se encontraba bastante difundido en

Italia, careca de todo prestigio (el lad, la vihuela, la viela, la viola da gamba, la
guitarra, la mandolina eran mucho ms considerados). Sin embargo, Claudio
Monteverdi es uno de los que descubren la posibilidad de las calidades sonoras
del violn, y es por ello que lo usa para complementar las voces corales en su
pera Orfeo (1607). Desde entonces el prestigio del violn comienza a crecer.
Hacia esa poca comienzan a hacerse conocidos ciertos fabricantes de violines
(llamados an luteros o lauderos, o luthiers ms frecuentemente que violeros
ya que inicialmente se dedicaron a la fabricacin de lades). As se hacen
conocidos Gasparo Bertolotti de Sal, o Giovanni Maggini de Brescia, o Jakob
Steiner de Viena; sin embargo, una ciudad se har celebrrima por sus
8

lauderos especializados en la confeccin de violines: Cremona. En efecto, de

Cremona son los justamente afamados Andrea Amati, Giuseppe Guarneri y
Antonio Stradivari (sus apellidos suelen ser ms conocidos en su forma
latinizada: Amatius, Guarnerius, Stradivarius). Durante el siglo XIX se
destacaron Franois
Lupot y Nicolas Lupot. Es a partir de entonces, y sobre todo con el barroco, que
se inicia la Edad de Oro (al parecer de all en ms perpetua) del violn.
Desde entonces el violn se ha difundido por todo el mundo, encontrndose
incluso como instrumento tradicional en muchos pases no europeos, desde
Amrica hasta Asia. El violn es un instrumento protagonista en las orquestas,
grupos de cmara etc. Especial atencin ha recibido en la msica rabe, en la
que el ejecutante lo toca apoyado en la rodilla cual si fuera un chelo, y en la
msica celta irlandesa, donde el instrumento recibe el nombre de fiddle
(derivado del italiano fidula), y sus msicas derivadas como, en cierto grado, el
country. Ha habido tambin grandes violinistas de jazz, como Stphane
Grappelli, Jean-Luc Ponty o Joe Venuti.
En cuanto al secreto de la sonoridad tpica de los violines realizados por las
familias Stradivarius y Guarneri, existen hoy diversas hiptesis que, ms bien
que excluirse, parecen sumarse; en primer lugar se considera que la poca fue
particularmente fra, motivo por el cual los rboles desarrollaron una madera
ms dura y homognea. A esto se suma el uso de barnices especiales que
reforzaban la estructura de los violines.
Tambin se supone que los troncos de los rboles eran trasladados por ros
cuyas aguas tenan un PH que reforzaba la dureza de las maderas; tambin
influye un comprobado tratamiento qumico (acaso ms que con el objetivo de
la sonoridad, el de la conservacin) de los instrumentos, que reforz la dureza
de las tablas. Por ltimo, ciertos violines Stradivarius tienen en sus partes
internas un acabado biselado de los contornos en donde contactan las
maderas, el cual parece beneficiar la acstica de estos violines.
2.1 Evolucin del violn:
a) Organistrum:
9

Era un instrumento de cuerda percutida, parecido a la guitarra.

b) Rebab Arabo:
Instrumento rabe de cuerda frotada, creado en el siglo IX
c) Tromba Marina:
Instrumento de cuerda frotada, creado en Grecia, de un grave sonido y de
una sola cuerda.
d) Rubeca:
Instrumento creado por el siglo XIII en lo conocido como Inglaterra. Es de
sonido Agudo y muy pequeo. Es hecho a mano.
e) Ravanastron: Rebab Algerino:
Instrumento del siglo XV Instrumento creado en Argelia, parecido al Rebab
Arabo Lyra Griega: Viola da Gamba: Quizs es el instrumento ms
Instrumento similar parecido al violn, pues poseen al violn, pero ms un
arco similar grande.

3. ORIGEN DEL VIOLN

Como ya se haba nombrado al comienzo, el violn es uno de los ms antiguos
instrumentos sobre la Tierra, por lo tanto tiene una gran historia por detrs.
Entre todos los instrumentos de la orquesta el violn es el ms romntico y uno
de los ms antiguos.
No es posible determinar cul fue el primer violn de la historia pero su tradicin
musical se remonta casi a cuatro siglos. Los instrumentos de cuerda se usan
hace miles de aos, pero los primeros que se tocaban con arco aparecieron
alrededor del ao 900 A.C.
Los violines primitivos tenan diversos nombres, segn los pases de origen,
como el casi universal REBAB o RABAB conocido en Europa como RABEL. En
el siglo XV aparecieron en Europa dos tipos de violines:

10

Uno de ellos se colocaba derecho, apoyado en la rodilla. En el mstil

llevaban trastes de intestino, semejantes a los de las guitarras modernas y se
llamaba viola. Durante 300 aos fue popular, luego se dej de usar a principios
del siglo XVIII.
El segundo tipo se sostena sobre el brazo o bajo el mentn y no tena
trastes, ya estos eran violines y adquirieron su forma actual hacia los primeros
aos del siglo XVI. Los ms antiguos tenan 3 o 5 cuerdas, pero a mediados del
siglo XVI se adopt el mnimo invariable de cuatro.
Los violines de entonces y por lo menos hasta el 1800 tenan el mstil y el
batidor bastante ms cortos que los instrumentos actuales.

3.1 QUIN INVENT EL VIOLN?

3.1.1 ANDREA AMATI
Uno de los ms antiguos violines que se conocen se encuentra en el
ASHMOLEAN MUSEUM DE OXFORD. Lo construy el italiano ANDREA
AMATI (1505-1580 aprox.) y est fechado en 1564.
Amati fund una clebre familia de constructores de violines, afincada en la
ciudad de Cremona en el norte de Italia. Los albores del violn coinciden
con los del Alto Renacimiento, donde se dio un ambiente artstico muy
propicio para el momento de instrumentos musicales de gran belleza. Los
Amati mantuvieron la tradicin familiar hasta el siglo XVIII.
El Renacimiento cre el violn, adems ofreci a los msicos que haban de
componer para el instrumento un terreno totalmente virgen. Al principio su
primera aplicacin fue en la msica de danza como el rabel en el pasado.
Hasta el siglo XVII el instrumento de arco clsico fue la viola, pero el violn
le gan terreno rpidamente. Segn la tradicin todos los violines de la
orquesta de Carlos IX de Francia (1560-1574), proceden del taller de
ANDREA AMATI.
3.2.1. ARCANGELO CORELLI

11

Luis XIII (1610-1643) cre una clebre agrupacin musical llamada Los 24
violines del Rey de esta manera qued establecida la popularidad del
violn y la familia Amati con mucho trabajo para la copiosa demanda. Pero
quien le dio realmente al violn su carcter definitivo de instrumento serio
fue un msico italiano ARCANGELO CORELLI (1653-1713) era maestro
concertista del cardenal PIETRO OTTOBONI un importante mecenas
romano; sus ejecuciones eran consideradas magistrales modific y
perfeccion las tcnicas de uso, en sus composiciones para violn y
especialmente en las doce sonatas demostr que se poda escribir msica
importante explotando las tcnicas y posibilidades del instrumento.
Los diversos movimientos de las sonatas de CORELLI han conservado los
nombres y ciertas caractersticas de las danzas que estuvieron ms
relacionadas con el violn (la zarabanda, la gavota, y la giga).
En la era de la msica polifnica era natural que los violinistas intentaran
tocar simultneamente varias melodas, en realidad no es posible tocar
ms de dos cuerdas a la vez pero utilizando acordes rpidos y
entrecortados, junto con una vertiginosa pulsacin de cuerdas CORELLI y
sus contemporneos lograron dar la impresin de tres y hasta cuatro
melodas simultneas.
La persona que nos dio todos los conocimientos sobre la forma de tocar el
violn en la poca, fue un discpulo de Corelli, FRANCESCO GEMINIANI
(1687-1762), quien escribi un libro al respecto.

4. CARACTERSTICAS DEL VIOLN ANTIGUO

Los arcos de la poca eran bastante ms cortos que los actuales y por lo tanto
no eran adecuados para las notas sostenidas por lo que el msico de la poca
las adornaba con una serie de trinos, carrerillas, a discrecin del ejecutante.

12

La tesitura o gama sonora del violn y de la msica

escrita para l era mucho menor de lo que es hoy, una
primera razn se deba a la longitud del bastidor, que
era 6 cm ms corto que los actuales; lo que haca que
para ejecutar notas agudas la distancia que poda
recorrer quedaba enormemente limitada, el segundo
factor era la forma de sostener el violn, los primeros
violinistas (hasta 1700 aprox) se lo apoyaban en el
pecho sosteniendo todo el peso con la mano izquierda,
lo cual hacia difcil todo intento de cambiar la posicin
de los dedos sobre las cuerdas.

4.1 LEOPOLDO MOZART

Pero las exigencias de los compositores y los experimentos de los

ejecutantes cambian pronto la tcnica del violn. LEOPOLDO MOZART
(1719-1787) padre de WOLFGANG AMADEUS, ya era corriente la forma
actual de sostenerlo entre la clavcula y el mentn.

4.2 EVOLUCIN DEL VOLN

El violn pas a ser la piedra angular de la orquesta, tanto de pera como de

ballet o de concierto. Entre las primeras obras orquestales hubo un gnero
conocido como el CONCERTO GROSSO que alternaba un pequeo grupo
de instrumentos solistas con el resto de la orquesta. El concepto evolucion
a principios del siglo XVIII transformndolo en el concierto SOLO; esto es
para un solo violn y orquesta.

4.3 ANTONIO VIVALDI

13

Antonio Vivaldi (1677-1741) fue de suma influencia, pas muchos de sus

aos de vida en un hospicio femenino en Venecia donde era parte de su
obligacin escribir dos conciertos al mes ya fueran para orquesta o para
orquesta e instrumental solista lo que cumpli brillantemente; su concepto
del concierto se inspir en la pera de ah que sus obras sean un dilogo
entre solista y orquesta.

4.4 EL VIOLN STRADIVARIUS

Las exigencias de la msica empezaban a superar por entonces la
capacidad del violn. Hacan falta sobre todo instrumentos de mayor
sonoridad para las partes solistas de los nuevos conciertos. Y gracias a
la necesidad surgi el hombre: ANTONIO STRADIVARIUS (1644-1737),
este seor no pasa desapercibido en la historia del violn ya que se le
considera el ms grande constructor de violines italiano no slo construa
sino que tambin experimentaba infatigablemente.

4.5 EL VIOLN EN EL SIGLO XVIII

Durante el siglo XVIII el violn hall su puesto
principal en las obras orquestales, la msica de cmara y
la sonata. La forma ms antigua de sonata fue el tro
sonata, que constaba de tres partes; las dos principales
para dos instrumentos solistas, por lo general violines y
la tercera o bajo continuo para un instrumento de teclado
reforzado por un bajo de cuerda (viola de gamba o
violoncello).
Hacia finales del siglo la evolucin de la sonata para
clave dio nacimiento a un hbrido, la sonata para clave
con acompaamiento de violn.
Hacia mediados del siglo XVIII, se usaban dispositivos muy semejantes a los
actuales, pero el arco era ms corto y ligero, tambin difera su efecto ya que
eran ms adecuados para el golpe corto, en consecuencia los violinistas
14

ejecutaban tan solo una nota, o a lo sumo unas pocas notas a cada golpe de
arco, lo cual se adapta perfectamente al ritmo de allegro y a los movimientos
vivos de la poca de Bach.
Durante el siglo XVIII, se hicieron numerosos experimentos con el arco,
quien le dio su forma definitiva fue FRANCOIS TOURTE(1747-1835),
fabricante de arcos parisiense, le asesoraba en su trabajo el violinista JEAN
BAPTISTE

VIOTTI(1753-1824),

universalmente

considerado

como

el

creador de la forma actual de tocar el violn.

Tourte le dio al arco dimensiones fijas hizo que la varilla de madera se
curvase hacia adentro, hacia las cerdas, le aadi peso y dispuso un punto
de equilibrio diferente pero fijo. Con su arco los violinistas podan sostener
notas largas con facilidad.

4.6 EL VIOLN EN EL SIGLO XIX

En los primeros aos del siglo XIX los cambios en las exigencias musicales
del violn dieron lugar a nuevas modificaciones del instrumento. Los factores
principales fueron tres; los cambios en la altura general de las notas, un
deseo de obtener notas cada vez ms agudas y la bsqueda de un sonido
ms brillante.
La altura se haba ido elevando desde la poca de Bach y Handel lo que
implicaba tensar ms las cuerdas para lograr un sonido ms brillante, as
pues se alargaron las cuerdas alrededor de doce milmetros y se aument la
altura del puente.
Para lograr estos cambios fue preciso adaptar un mstil ms largo y en un
ngulo que mantuviese las cuerdas a una misma distancia del batidor. Los
cambios de altura inutilizaron todos los instrumentos de vientos existentes,
ya que es imposible alterar la tesitura de los instrumentos una vez
construidos, pero en los de cuerda si poda hacerse.
De los violines de principio del siglo XIX la mayora ha sufrido modificaciones
y se consideraba que vala la pena hacerlas porque como hoy los los
violinistas tenan gran respeto por los instrumentos antiguos, pero adems
15

hay una buena razn cientfica que los apoya, en la madera de los violines
se operan verdaderos cambios fsicos, que slo el tiempo puede realizar,
esos cambios confieren a la madera condiciones acsticas muy superiores a
las que tena cuando era nuevas.
Paralelamente tenan lugar cambios an ms espectaculares en el arco. Los
ms antiguos estaban hechos de madera flexible y se curvaban hacia
afuera, llevaban unos dispositivos muy rudimentarios para regular la tensin
de las cerdas (hasta 200 en algunos) que lo mantienen tenso, tanto la
longitud como el peso y el punto de equilibrio eran muy variables.

4.6.1 LUDWIG VAN BEETHOVEN

En toda la historia del violn el siglo XIX fue la edad de oro del repertorio
para violn, casi todos los grandes conciertos se escribieron en su
transcurso, pero resulta curioso que sus compositores no eran violinistas. El
primer concierto romntico fue de LUDWIG VAN BEETHOVEN (17701827), que toc el violn en su juventud. Beethoven iniciaba su concierto con
una larga introduccin para orquesta antes de dar entrada al solista.
Pero

FELIX

MENDELSSHON

(1809-1847)

aport

una

importante

innovacin: suprimi la introduccin. El solista era casi desde la primera nota

con una frase lrica que se remonta hasta las mayores alturas en el registro
del violn, explotando al mximo el nuevo arco y las modificaciones
introducidas.
Tambin revolucion la cadenza, lapso en el que el tradicionalmente el
solista era libre de improvisar, de la misma manera que lo hace hoy el
msico de jazz. Mendelsshon conserv la cadenza pero escribindola el
mismo, de forma que fuera parte integrante del conjunto y no una
interpolacin para que el ejecutante desplegase su virtuosismo.
Con la ayuda de FERDINAND DAVID uno de los primeros violinistas de la
poca, se asesor para que las partes fueran tcnicamente practicables.

16

5. LA HISTORIA DEL VIOLN EN EL SIGLO XX

Pese a las innovaciones musicales del siglo
XX, el violn se ha mantenido como principal
soporte

de

instrumento

la

msica

solista

de

por

conjunto

excelencia

e
su

flexibilidad y amplia gama expresiva le han

permitido adaptarse a todas las exigencias.
En Europa y Amrica existe una artesana que mantiene las tradiciones de los
primeros constructores de violines y es indudable que su carrera se prolongar
en el tiempo.

5.1. EL VIOLN ELCTRICO, LTIMO HITO EN LA HISTORIA DEL VIOLN

Los violines elctricamente amplificados
se han utilizado de una forma u otra
desde la dcada de 1920; Stuff Smith
(artista de jazz y blues) se le conoce
como uno de los primeros los primeros en
adaptar amplificadores a violines.
La compaa Electro Stringed Instrument
Corporation, National and Vega vendi
violines elctricos en las dcadas de 1930
y 1940; Fender (reconocida empresa de
instrumentos

musicales)

produjo

un

pequeo nmero de violines elctricos a

finales de 1950.
Desde entonces los violines elctricos son producidos y vendidos en todo el
mundo aunque los expertos dicen que es imposible comparar el sonido de
un violn elctrico con el de un violn tradicional.

17

6. PARTES DE UN VIOLN

a.- Puente
b.- Efes
c.- Tapa superior
d.- Tablilla y cuerdas
f.- Clavijas
e.- Clavijero
g.- Tirante con micro afinador.
h.- Clavijero
Por debajo:
Alma y Barra Armnica
Las partes principales del violn son la tapa, normalmente de abeto curado, el
fondo, de madera de arce, los aros, el mango, el diapasn, el clavijero, la
voluta, el puente, el cordal y las aberturas de resonancia o 'efes'.

18

El violn consta principalmente de una caja de resonancia que posee elegantes

y hermosas formas ergonmicas (de seccin oval con dos estrechamientos
cerca del centro).
Tal caja de resonancia est constituida por dos tablas: la tabla armnica y la
tabla del fondo (tradicionalmente hecha con madera de arce), las cubiertas
laterales o aros y la tabla superior o tapa armnica (tradicionalmente de
madera de abeto blanco o rojo); la tapa se encuentra horadada simtricamente
y casi en el centro por dos aberturas de resonancia llamadas odos o eses,
ya que en el tiempo de su diseo se usaba an en la escritura o imprenta la S
larga, semejante a una efe cursiva pero sin el travesao horizontal, y en
desuso a partir del siglo XVIII. Por la misma razn, actualmente se tienden a
llamar efes.
En el interior de la caja se encuentra el poste sonoro o alma del violn, que es
una pequea barra cilndrica de madera dispuesta perpendicularmente entre la
tapa y la tabla armnica del lado derecho del eje de simetra de la caja (esto es:
prcticamente abajo, hacia la derecha, de la zona en donde se apoya el
puente), del lado contrario al alma, a lo largo de la cara interna de la tapa, se
encuentra adherido con cola un listn llamado barra armnica.
Tanto el alma como la barra armnica cumplen dos funciones: ser soportes
estructurales (el violn sufre mucha tensin estructural) y transmitir mejor los
sonidos dentro de la caja de resonancia. La caja de resonancia tiene, en el
violn de orquesta, 35,7 cm de longitud, y se encuentra orlada por rebordes en
ambas tablas; tales rebordes cumplen, adems de una funcin decorativa, la
funcin de reforzar el instrumento. Por fuera, la caja de resonancia se contina
por el mango o astil; el mstil o mango concluye en un clavijero, oquedad
rectangular en la que se insertan las cuerdas anudadas y tensionadas all
mediante sendas clavijas para cada cuerda, las clavijas son como llaves
simples de seccin ligeramente conoidal; luego del clavijero, un remate llamado
por su forma voluta (aunque en ciertos casos la voluta se encuentra sustituida
por otras formas, por ejemplo una cara humana o la figuracin de una cabeza
de len).
En cierto ngulo, las lneas de la voluta, en perspectiva, hacen una lnea recta y
continua con las cuerdas, especialmente mi y sol, y se juntan en el horizonte.
19

Esto permite saber, cuando el violn est puesto en el hombro, cundo se

encuentra correctamente recto.
Sobre el mango se ubica el diapasn del violn o tastiera, este suele ser de
bano ya que esta madera produce ese sonido maderil que los instrumentos
de cuerda frotada requieren adems el bano es sumamente duro y denso por
lo que la friccin de las cuerdas no daa el diapasn.
En violines antiguos pueden encontrarse tastieras de marfil.
Sobre la tapa de la caja se encuentra el ponticello o puente el cual mantiene
elevadas las cuatro cuerdas, en la parte posterior de la caja de resonancia,
unida a ella por un nervio flexible que se engancha a un botn, se encuentra
otra pieza (tradicionalmente de madera de bano) de forma triangular llamada
el cordal, como su nombre lo indica, el cordal sirve para retener las cuatro
cuerdas, estas se apoyan en los siguientes puntos: los orificios del cordal, el
ponticello, la cejilla ubicada sobre el astil y las clavijas.

Cuando se quiere atenuar el sonido, se aplica sobre el puente una especie de

tabique llamado sordina.
Desde fines de siglo XIX es comn aadir a la parte trasera de la caja de los
violines una mentonera o berbiqu" desmontable, aunque tal aditamento no es
indispensable (la invencin de este aadido se atribuye a Louis Spohr); en
cambio s es de bastante importancia el barniz (Tradicionalmente gomalaca
diluida en alcohol) con el cual se recubre, en su parte externa, a la mayor parte
del violn.
La singular acstica del violn ha sido muy estudiada durante todo el siglo XX,
destacndose las investigaciones del alemn Ernst Chladni, del cual deriva
toda una formulacin llamada esquema de Chladni.

7. TCNICAS DEL VIOLN

El Violn derivan las siguientes tcnicas, que vendran siendo los colores:
pizzicato, pulsando las cuerdas; tremolo, moviendo el arco rpidamente atrs y
20

adelante sobre la cuerda; sul ponticello, situando el arco casi encima del
puente para producir un sonido delgado y cristalino; col legno, tocando con la
vara del arco en vez de con la cinta de crin; armnicos, pisando las cuerdas sin
que toquen el diapasn, con lo que se consigue un sonido agudo y aflautado;
glissando, al pasar los dedos de la mano izquierda a lo largo de la cuerda para
producir una afinacin ascendente y descendente; spiccato, que es un rebote
del arco manejado por el violinista; y el ricoc, que es un rebote natural del
arco.

8. CLASIFICACIN DE VIOLINES
Los Violines se clasifican por el cmo fueron hechos y el por quin. Adems se
valora mucho quin lo ocupo, de qu parte del mundo viene y la antigedad.
8.1. Violines de Elite:
Son todos aquellos violines que fueron hechos a mano por algn famoso
lutier. Por lo general fueron hechos en Europa, principalmente en Italia y
Alemania.
Su precio va por lo general flucta entre $3.000.000 y $600.000.000; pero es
posible que el precio llegue a los $1.700.000 slo por quin lo utiliz.
8.2. Violines Prefabricados:
Este grupo lo conforman los violines que son prefabricado en una mquina,
es decir, que el lutier solo los arma, pues las partes estn hechas. Es como
armar un rompecabezas.
Su precio no va ms all de $500.000.
8.3. Violines de Fbrica:
Son los violines ms baratos por lo tanto, los ms comprados en el mercado,
pero a la vez son los ms malos en el sentido de sonido, pues stos son
totalmente hechos por una mquina.
Su precio vara entre $50.000 y 150.000.
9. GRANDES VIOLINISTAS
21

9.1. Perodo Barroco:

Antonio Vivaldi (1678 - 1741) Nace en Venecia el 4 de marzo. En 1703 es
ordenado sacerdote pero, al cabo de un ao, una enfermedad le impedir a
volver a ejercer su ministerio. Desde entonces y hasta 1740 es, en diversas
etapas, maestro de violn y de composicin, y maestro de coro en el
Seminario musical en Venecia. En abandona Venecia y se traslada a Viena.
Muere en Viena el 28 de julio de 1741. Su Aporte, fueron sus grandes obras,
como Las 4 Estaciones de Vivaldi.
Arcangelo Corelli (1653-1713) Estudi primero en Faenza, luego en Lugo
(ciudades prximas a su ciudad natal) para llegar finalmente, en 1666 a
Bolonia.
En 1670, a los diecisiete aos de edad, fue admitido en la Academia
Filarmnica de Bolonia, su obra se limita a 62 piezas, muere el 4 de enero.
9.2. Perodo Clsico:
Giovanni Viotti (1753-1824) Nace el 2 de mayo en Fortanetto da Po, Italia.
Demuestra sus habilidades en el violn a sus 11 aos de edad, siendo
llevado a Turn por la marquesa de Voghera.
En 1780, realiza una gira por Europa, la cual termina en Francia, donde
triunfa y decide vivir.
Luego, abandona Francia a causa de la revolucin y llega a Londres, donde
empieza un negocio de vinos, por el cual morira quedando en la ruina.
Nicolo Paganini (1782-1840) Sin duda el mejor violinista de todos los
tiempos. Tocaba con el arco ya evolucionado.
Nace en Gnova el 27 de octubre de 1782 en el seno de una familia
modesta.
En 1790 se desarrolla como compositor.
En 1796 recibe las ltimas lecciones de violn con Rolla en Parma.
En 1801 concluye un ciclo de giras por toda Italia y se sumerge en el silencio
durante cuatro aos.
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En 1805 reaparece en Luca, Italia, donde se hace cargo de la orquesta

formada por la princesa Elisa Baciocchi.
En 1833 regresa a Italia aquejado de problemas nerviosos.
Tras unos aos finales de enfermedad en los que incluso perdi la voz,
muere en Niza el 27 de mayo de 1840 a los 57 aos de edad.
Entre sus posesiones se encontraban siete violines Stradivarius, aunque su
predilecto era un Guarneri del Ges de 1742, que hoy est expuesto en el
Palacio cvico de Gnova. Este ltimo violn tiene un valor de $1.700.000
aproxidamadamente. Su ms grande obra fue Los 24 Caprichos de
Paganini.
9.3. Perodo Romntico:
Pablo de Sarazate: (1844-1908)
Nace en Pamplona, Espaa el 10 de marzo.
Comienza muy pronto a estudiar violn, haciendo su debut a los 8 aos en La
Corua.
La Reina Isabel II le regala una beca para estudiar en Pars, donde ira en
1856
En 1857 obtiene el Premio de Violn del Conservatorio de Pars, y dos aos
despus comienza su carrera de concertista que le llevar por toda Europa y
Amrica.
Fallece en Biarritz, el 20 de septiembre de 1908.
Como compositor nos dej una msica ms Gitana, donde el violn es
siempre el protagonista (como la msica de Paganini).
Fritz Kreisler (1875-1962) Nace el 2 de febrero en Viena.
Inicia sus estudios con su padre, un violinista aficionado, en 1879
En 1882 ingresa al Conservatorio de Viena.
A los 10 aos estudia en el Conservatorio de Pars, para luego en 1888
iniciar una gira por U.S.A.
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A pesar del xito, decide abandonar el violn y dedicarse a la medicina, pero

en 1899 retorna a la escena musical, ganando rpida reputacin como el
ms grande violinista de su poca.
En 1924 se instala en Berln, posteriormente en Pars y en 1939, huyendo de
la amenaza nazi, se refugia en los Estados Unidos.
Muere en Nueva York el 29 de enero de 1962.
Como violinista fue nico y como compositor nos leg una coleccin de
bellas transcripciones y de piezas de saln, como Preludio y Alegro.
9.4. Perodo Contemporneo:
Itzhak Perlman (1945) Puesto que las biografas se hacen cuando un
personaje muere, no hay mucha informacin. Nace el 31 de agosto en Tel
Aviv.
El violinista Israel, es uno de los ms virtuosos.
Se traslada a New York y aparece en un show en 1958.
Se especializa en msica y folclor judo, lo cual es lo ms difcil de interpretar
en un violn y es un solista reconocido internacionalmente.
10. CUIDADOS
Instrumento de singular resistencia, el violn suele
requerir de pocos cuidados especiales. Cuando
no se usa debe estar guardado en un estuche lo
ms hermtico y acolchado posible, con la caja,
la vara del arco y las cuerdas limpias, y las crines
del arco levemente distendidas.
El violn ha de estar al resguardo en todo lo
posible para que no le afecte la humedad ni
cambios bruscos de temperatura; por lo dems,
slo requiere una habitual limpieza con un pao seco, o bien con productos
especialmente diseados para ello. Las cuerdas suelen romperse por la tensin
y la friccin, y por este motivo es conveniente que el violinista tenga un juego
de cuerdas de repuesto. Tambin suelen romperse los pelos de cola de caballo
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(crines) que constituyen la cinta del arco; por este motivo los que ejecutan con
bastante frecuencia msica con el violn se ven obligados a un recambio anual
de las crines. Si se ejecuta el violn sin la barbada o mentonera, conviene usar
un pauelo en la parte del cuello y mentn en la cual se apoya el violn para
evitar que el instrumento se vea afectado por la transpiracin. En general
ocurre que un violn viejo que haya sido bien ejecutado, suena mejor que un
violn nuevo o con poco uso.
Una caracterstica importante en el cuidado es que al guardar el violn durante
un perodo largo de tiempo, este no debe quedar afinado, es decir, las cuerdas
no deben quedar tensas. Con esto, la estructura del violn no quedar sometida
a una tensin innecesaria.

11. INNOVACIONES

Desde la segunda mitad del siglo XX las cuerdas y la cinta del arco, en muchos
casos, estn siendo fabricadas con materiales sintticos; empero, el uso de
materiales sintticos se ha extendido a otras partes en el caso de los violines
fabricados en serie, por ejemplo cordales, mentoneras, tastieras, estn siendo
fabricados en plstico. Esto amerita la detraccin de parte de los violinistas
profesionales de escuela tradicional. Sin embargo, se construyen violines
elctricos, con casi todos sus componentes sintticos, tales violines suelen
usarse en conjuntos de pop, rock, jazz y afines.

12. EL VIOLN EN EL FOLCLORE

La introduccin hacia fines del siglo XVI e inicios del XVII del violn en el mbito
del Cono Sur se debe principalmente a los frailes jesuitas y franciscanos,
muchos de ellos nacidos italianos como Domenico Zipoli, cuyo nombre lleva
una famosa escuela de msica cordobesa.

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Los jesuitas introdujeron la enseanza musical en las reducciones creadas en

territorios que hoy pertenecen a la Argentina, Paraguay, Bolivia y el sur de
Brasil, en una regin poblada en los citados siglos por indgenas entre los
cuales preponderaba la cultura guaran. La mayor parte de esas pequeas
ciudades fue destruida con la expulsin de los jesuitas, en 1767 en la colonia
espaola, precedida por una decisin del reino de Portugal.
Las misiones jesuticas de Bolivia son las nicas que se salvaron de la
destruccin que sobrevino a la expulsin de los religiosos.
Se trata de siete ciudades en la regin conocida como Chiquitania donde
anualmente se realiza un festival de msica barroca.
En Brasil, el violn artesanal conocido por el nombre de rabeca fue introducido
tambin por los religiosos, especialmente en la zona de las misiones jesuticas,
pero su utilizacin en la msica se desarroll ms intensamente durante la
breve presencia colonizadora del holands Mauricio de Nassau, en Recife,
entre 1637 y 1643. Otro importante estmulo represent la instalacin de la
Corte portuguesa en Ro de Janeiro en 1807.
Actualmente, la utilizacin de la rabeca como instrumento meldico es comn
en la msica de la regin nordeste y tambin en el norte amaznico. En la
ciudad amaznica de Bragana, en el estado de Par, la tradicin de la rabeca
recibi un notable impulso por parte del poder pblico que ayud a instalar una
escuela para la enseanza del instrumento, basada en el conocimiento y la
tcnica de los maestros locales.
Dentro de los folclores sudamericanos el violn es particularmente relevante en
el folclore de Argentina y en zonas aledaas, donde fue utilizado en la msica
religiosa, aunque rpidamente las poblaciones criollas y autctonas supieron
utilizarlo para msicas profanas. As es que en gran parte del norte argentino y
el sur de Bolivia, el violn (e incluso una variante ms rstica que ha mantenido
el arcaico nombre de rebab) es uno de los instrumentos musicales principales,
tras la guitarra y el bombo. Con el violn se suelen acompaar los gatos,
chacareras, las cuecas bolivianas y en menor medida chamams, zambas y
polcas criollas.

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CONCLUSION

El violn es el instrumento musical ms hermoso y representante de la msica,

este instrumento nos deja un legado muy hermoso desde su creacin, somos
tan privilegiados los que lo aprendemos, aunque sigue en modificaciones como
cualquier otro instrumento, llego a nuestras vidas en circunstancias casi
perfectas porque desde su creacin hasta el da de hoy se podra decir que ya
no le falta cambiar, ni agregar ni una pieza.
La msica es el lenguaje ms hermoso que Dios pudo dar a toda su creacin,
los animales, las plantas y los seres humanos, de una o muchas maneras
hacemos msica; no importa el lugar, el tiempo o las circunstancias que
atravesamos, de todas maneras siempre habr una meloda en cada ser
viviente.

Se ha dicho que el msico nace y se hace, cualquiera que sea tu punto de

vista, si ests leyendo estas cortas lneas debes saber que el estudio de la
msica es infinito; Quin podr llegar a entenderla en toda su plenitud?; sin
embargo puedes llegar a ser un excelente interprete de la msica y buen
docente, si todo lo que aprendes lo llevas a una constante prctica.
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WEB GRAFA

www.get-tuned.com/history-of-the-violin.php
www.bartruff.com/history/
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TheViolinSite.com Recursos para violinistas y estudiantes de violn (en ingls y
espaol).
www.la msica .com.pe.
www.got-tunet.music/history-ofthe-violin.php

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