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Guimares Passos
Tratado de Versificao
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Publicado originalmente em 1905.
Livro 154
2014
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CONTATO
iba@ibamendes.com
www.poeteiro.com
isso!
Iba Mendes
BIOGRAFIA
Olavo Bilac (O. Braz Martins dos Guimares B.), jornalista, poeta, inspetor de
ensino, nasceu no Rio de Janeiro, RJ, em 16 de dezembro de 1865, e faleceu, na
mesma cidade, em 28 de dezembro de 1918. Um dos fundadores da Academia
Brasileira de Letras, criou a Cadeira n. 15, que tem como patrono Gonalves
Dias.
Eram seus pais o Dr. Braz Martins dos Guimares Bilac e D. Delfina Belmira dos
Guimares Bilac. Aps os estudos primrios e secundrios, matriculou-se na
Faculdade de Medicina no Rio de Janeiro, mas desistiu no 4 ano. Tentou, a
seguir, o curso de Direito em So Paulo, mas no passou do primeiro ano.
Dedicou-se desde cedo ao jornalismo e literatura. Teve intensa participao na
poltica e em campanhas cvicas, das quais a mais famosa foi em favor do
servio militar obrigatrio. Fundou vrios jornais, de vida mais ou menos
efmera, como A Cigarra, O Meio, A Rua. Na seo Semana da Gazeta de
Notcias, substituiu Machado de Assis, trabalhando ali durante anos. o autor
da letra do Hino Bandeira.
Fazendo jornalismo poltico nos comeos da Repblica, foi um dos perseguidos
por Floriano Peixoto. Teve que se esconder em Minas Gerais, quando
freqentou a casa de Afonso Arinos em Ouro Preto. No regresso ao Rio, foi
preso. Em 1891, foi nomeado oficial da Secretaria do Interior do Estado do Rio.
Em 1898, inspetor escolar do Distrito Federal, cargo em que se aposentou,
pouco antes de falecer. Foi tambm delegado em conferncias diplomticas e,
em 1907, secretrio do prefeito do Distrito Federal. Em 1916, fundou a Liga de
Defesa Nacional.
Sua obra potica enquadra-se no Parnasianismo, que teve na dcada de 1880 a
fase mais fecunda. Embora no tenha sido o primeiro a caracterizar o
movimento parnasiano, pois s em 1888 publicou Poesias, Olavo Bilac tornou-se
o mais tpico dos parnasianos brasileiros, ao lado de Alberto de Oliveira e
Raimundo Correia.
Fundindo o Parnasianismo francs e a tradio lusitana, Olavo Bilac deu
preferncia s formas fixas do lirismo, especialmente ao soneto. Nas duas
primeiras dcadas do sculo XX, seus sonetos de chave de ouro eram decorados
e declamados em toda parte, nos saraus e sales literrios comuns na poca.
Nas Poesias encontram-se os famosos sonetos de Via-Lctea e a Profisso de
F, na qual codificou o seu credo esttico, que se distingue pelo culto do estilo,
pela pureza da forma e da linguagem e pela simplicidade como resultado do
lavor.
Fonte:
Academia Brasileira de Letras
PRIMEIRA PARTE
A POESIA NO BRASIL
Quando o Brasil foi descoberto, em 1500, a literatura portuguesa entrava no
sculo em que ia desenvolver a sua maior atividade. A lngua ia inaugurar o seu
perodo de disciplina gramatical. Da a 24 anos ia nascer Cames, o grande
pico; Da a cerca de 40 anos, iam publicar Ferno de Oliveira a sua Gramtica
da Linguagem Portuguesa e Joo de Barros a sua Gramtica da Lngua
Portuguesa.
Enquanto se fazia, na terra conquistada, o trabalho moroso da explorao e do
povoamento, no correr do sculo XVI, em Portugal se operava, imitada da Itlia,
a Renascena da cultura greco-romana. Sculo de ouro da literatura
portuguesa, esse sculo foi a grande era dos Quinhentistas; depois de uma luta,
de pequena durao, entre os cultores do classicismo e os poetas da medida
velha, a Renascena venceu. Cames imortalizou a sua terra e a sua gente, nas
estrofes geniais dos Lusadas; Bernardim Ribeiro, S de Miranda, Antonio
Ferreira, Diogo Bernardes, Ferno lvares do Oriente, Pero de Andrade
Caminha reformaram a poesia lrica, introduziram no pas a gloga, a elegia, as
odes, os villancetes, as canes, os romances, os sonetos, importados da Itlia e
da Espanha, gneros em que tambm o grande Cames se exercitou e brilhou.
Foi durante esse sculo que apareceram no Brasil as primeiras manifestaes
da poesia erudita, sem falar na poesia popular, em que melancolia das
cantigas dos colonizadores principiou a misturar-se a melancolia das cantigas
dos ndios selvagens. Os versos de Anchieta,que no eram propriamente
literatura, mas simples recursos de catequese, foram a primeira dessas
manifestaes; a segunda foi a Prosopopia de Bento Teixeira Pinto, o mais
antigo dos poetas nascidos no Brasil, na Frase de Slvio Romero. A Prosopopia
um curto poema dedicado ao governador Jorge de Albuquerque Coelho, e
escrito em Pernambuco em fins do sculo XVI. Nesse poema, composto em
oitavas de decasslabos rimados, maneira camoniana, j se encontram
algumas descries do Brasil.
No sculo XVII, enquanto em Portugal a influncia espanhola vencia a influncia
Italiana, e apareciam as Lricas de F. Rodrigues Lobo e de D. Francisco Manoel
de Melo, as Poesias mstico-amorosas de Frei Antonio das Chagas, D. Francisco
de Portugal, Dona Bernarda de Lacerda, as Epopias histricas de Francisco
Rodrigues Lobo (o poema do Condestabre), de Gabriel Pereira de Castro (a
Ulssia), de Manoel Tomaz (a Insulana), de Francisco de S de Menezes
(Malaca Conquistada), as comdias de capa e espada, as Academias dos
humano, e tem inspirao mais vibrante e estilo mais colorido. Claudio Manoel
da Costa escreveu o Vila-Rica, epopia de pouco valor, em que so celebradas
as conquistas dos sertes pelas bandeiras paulistas.
Dos poetas lricos, o maior sem duvida Tomaz Antonio Gonzaga (Dirceu). A
sua Marlia de Dirceu a primeira manifestao genuna do encantador lirismo
brasileiro, to elevado pelo gnio dos poetas modernos. Gonzaga no
somente superior aos seus companheiros da Escola Mineira, mas ainda superior
aos seus contemporneos portugueses.
Depois dele, o mais notvel lirista da poca Manoel Incio da Silva Alvarenga,
que pertence Arcdia Ultramarina, com o pseudnimo de Alcindo Palmireno.
O seu livro Glaura uma preciosa coleo de odes, canes, madrigais e
sonetos.
Claudio Manoel da Costa (na Arcdia, Glauceste Saturnio) deixou grande
nmero de odes, episdios, cantatas, sonetos e glogas. Foi talvez o menos
brasileiro e o mais clssico dos poetas da poca. Tambm no teve grande valor
Incio Jos de Alvarenga Peixoto (na Arcdia, Eureste Fencio).
Outros poetas do tempo: Domingos Caldas Barbosa (Lereno Selinuntino), que
deixou a Viola de Lereno; Domingos Vidal Barbosa, Bartolomeu Antonio
Cordovil, Bento de Figueiredo Aranha, Manoel Joaquim Ribeiro, Joaquim Jos
Lisboa, Padre Manoel de Souza Magalhes, Jos Incio da Silva Costa, Padre
Silva Mascarenhas, Seixas Brando e Pinto da Frana. Todos esses, exceo de
Domingos Caldas Barbosa, foram medocres.
A poesia cmico-satrica foi cultivada por Manoel Incio da Silva Alvarenga, que
escreveu o Desertor das Letras, Antonio Mendes Bordalo (Abusos da
Magistratura), Joo Pereira da Silva, Joaquim Jos da Silva, cognominado O
Sapateiro Silva, o Padre Costa Gadelha e Francisco de Melo Franco, que comps
o poema O Reino da Estupidez. O poema Cartas Chilenas, em que ferozmente
satirizado o governador de Minas, Luiz da Cunha Menezes, tem sido atribudo
ora a Claudio Manoel da Costa, ora a Gonzaga, ora a Alvarenga Peixoto,
havendo ainda quem o atribua colaborao desses poetas.
Depois dos poetas da Escola Mineira, e ainda dentro desse brilhante perodo
literrio de 1750 a 1830 , apareceram no Brasil alguns poetas, que cultivaram
especialmente a poesia religiosa e patritica.
Citemos: Antonio Pereira de Souza Caldas, que traduziu os Salmos de David, e
comps a Ode ao Homem Selvagem, a Criao e a Imortalidade da Alma; frei
Francisco de So Carlos, notvel orador, e autor do poema A Assuno da
Virgem; em que, ao lado de grande fervor mstico, h algumas descries de
paisagens brasileiras frei Joaquim do Amor Divino Caneca, um dos cabeas da
revoluo pernambucana de 1824, supliciado pelo governo imperial, e que
deixou algumas poesias lricas; Jos da Natividade Saldanha, que tambm
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amigo, como os seus companheiros, das cenas da vida do serto foi antes um
lrico subjetivista (Paginas soltas e Ultimas paginas); o mesmo se pde dizer de
Elisirio Pinto (18401897) tambm sergipano, autor da celebre poesia O Festim
de Baltasar. Mas Bitencourt Sampaio (1834-1896), Franklin Doria (baro de
Loreto), nascido em 1836 e ainda vivo, Trajano Galvo (1830-1864), Gentil
Homem de Almeida Braga (1834-1876), Bruno Seabra (18371876), Joaquim
Serra (1837-1888), e Juvenal Galeno foram poetas legitimamente nacionais,
cultivando o gnero buclico e campesino, e celebrando, com sentimento e
graa, o encanto original da vida sertaneja do norte do Brasil.
Basta, para demonstrar isso, citar os ttulos de algumas das poesias que nos
deixaram esses poetas nortistas: A cigana, O canto da serrana, O Lenhador, O
Tropeiro, A mucama, de Bitencourt Sampaio; A mangueira, A Ilhoa, A Missa do
Galo, de Franklin Doria; O Calhambola, e A crioula, de Trajano Galvo; Na
Aldeia, Moreninha, de Bruno Seabra; O Mestre de Reza, Cantiga viola, O
Roceiro de Volta, de Joaquim Serra; O Cajueiro Pequenino, de Gentil Homem; A
Jangada, O meu roado, de Juvenal Galeno.
Sucedendo a essa escola, aparece a dos condoreiros, qual se reconhece
claramente a influncia hugoana. Mas, entre as duas, h alguns poetas de
transio, de um intenso lirismo pessoal, sendo os principais: Pedro Luiz Soares
de Souza (1839-1884); Rozendo Muniz Barreto (1845-1897), filho do repentista
Baiano, e autor dos Vos Icrios, Cantos da aurora, Tributos e Crenas; e
Fagundes Varela (1841-1875), um dos maiores lricos brasileiros, autor dos
Noturnos, das Vozes da America, dos Cantos Meridionais, dos Cantos e
Fantasias, dos Cantos do Ermo e da Cidade, e dos poemas Anchieta ou o
Evangelho nas Selvas, e Dirio de Lzaro.
Os prceres do condoreirismo no Brasil foram Castro Alves e Tobias Barreto.
Victor Hugo j havia infludo direta e intensamente na evoluo da poesia
brasileira, desde o tempo dos primeiros romnticos. Mas, em Castro Alves e
Tobias Barreto, essa influncia se fez de modo especial. Esses no deixaram de
ser, antes de tudo, poetas lricos, porque, convm notar, todos os poetas
brasileiros desde Gonzaga e Silva Alvarenga at os de hoje; tm sido
essencialmente lricos, embora imitando sucessivamente Lamartine, Hugo,
Musset, Byron, Leconte de Lisle, Baudelaire, Heredia, Gautier, e at
Verlaine. Mas, em certas composies, o cantor dos Dias e Noites e o das
Espumas Flutuantes adotaram, da maneira hugoana, especialmente, o uso
frequente das hiprboles, dos contrastes, das imagens arrojadas, dos vos
picos e foram essas composies as que mais concorreram para a espalhada
fama dos dois, e as que deram azo criao de neologismo com que ficou
sendo conhecida a escola.
Castro Alves (Antonio de) nasceu na Baa (Cachoeira) em 1847, e faleceu em
1871. A sua obra completa est hoje compendiada em dois volumes, que
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SEGUNDA PARTE
A MTRICA
Compreende-se por verso ou metro o ajuntamento de palavras, ou ainda
uma s palavra, com pausas obrigadas e determinado nmero de slabas, que
redundam em musica.
Vejamos, antes de tratar das diversas espcies de versos, que, em portugus,
mais que em qualquer outra lngua, se cultivam, o que se entende por slabas e
por pausas.
Das slabas
Para o gramtico, todos os sons distintos, em que se divide ma palavra, so
outras tantas slabas, sejam estes sons uma simples vogal, um ditongo ou uma
vogal seguida de uma ou mais consoantes, que batam justas, quer lhe fiquem
antes, quer depois, quer lhe fiquem de permeio, como por exemplo em p,
se, luz, quer, finalmente, seja um ditongo com consoantes, que lhe dem
articulao, como em co, rei, ces, reis, etc.
O metrificador, diferente mente, apenas conta por slabas aqueles sons que lhe
ferem o ouvido, assinalando a sua existncia indispensvel. Quanto aos sons
vulgares, da linguagem e audio comum, estes lhe passam completamente
despercebidos, porque no formam slabas; e so como se no existissem.
Para o gramtico, a palavra representa sempre o que precisamente: nada lhe
importa o ouvido. O metrificador no se preocupa seno com o ouvido, e com o
modo como a palavra lhe soa.
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S Ma-gda-le-na ao ou-ro da ma-dei-xa
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S Ma-gda-le-naao ou-ro da ma-dei-xa
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13
Lim-pa-lhe a fa-ce que de man-so in-cli-na
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
Lim-pa-lhea fa-ce-que de man-soin-cli-na;
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E no mei-o da la-gri-ma ma-is-lin-da
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
E no mei-o da la-gri-ma mais lin-da
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14
Com o de-do a-brin-do a pal-pe-bra di-vi-na
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
Coo de-doa-brin-doa pal-pe-bra di-vi-na
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Bus-ca-ver se el-le a v bei-jan-do o a-in-da
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Bus-ca-vr seel-lea v bei-jan-doo ain-da.
Fazendo isto o principiante, conveniente praticar o mais possvel em livros de
prosa e verso, para conseguir com facilidade distinguir as slabas gramaticais
das Poticas, e assim conseguir a metrificao justa e sonora. Para melhor
compreenso do exposto, aqui apresentamos regras gerais, princpios
indispensaveis que se no devem absolutamente desprezar nem sequer deixar
de ter presentes.
Da contagem das slabas
REGRA 1. Uma vogal antes de outra absorve-se nela, formando assim as
duas slabas uma s (os ditongos so a explicao, ou melhor, a prova d'isto,
pois, sendo juntados em vogais, tem um nico som que no permite
separao das vogais, e formam uma s slaba).
A vogal que termina uma palavra absorve-se na outra que comea a palavra
seguinte; e at no meio, quando concorrem duas vogais, que podemos dizer
brandas, elas formam um nico som, e por isso uma s slaba, como, por
exemplo: bondade infinita que lemos bondad'infinita; no meio da palavra:
ansiedade, o gramtico contar an-si-e-da-de, o poeta contar an-sie-da-de,
Cames contava (como outros antigos) em saudade 4 slabas sa-u-da-de;
isto, porm, h muito caiu em desuso.
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No usar de qualquer das seis figuras sobreditas, deve haver suma cautela, pois
que o nome de figura, nestes casos, mascara lustrosa, com que se pretende
encobrir um defeito muito real.
O uso geral de um povo altera, no correr dos anos, muitas palavras, por todos
os seis modos indicados. Todas essas alteraes, depois de assim generalizadas,
ficam sendo licitas, at aos mnimos escrevedores.
Mormente, acrescentamos, quando uma lngua sofre as modificaes, que um
continente diverso impe, como assinala Tefilo Braga, no prefacio do Parnaso
Lusitano, referindo-se lngua portuguesa falada em Portugal (Europa), e no
Brasil (America).
Adulterar, por prpria autoridade uma palavra acrescentando-a ou a
diminuindo (continua Castilho) ousadia. Os melhores metrificadores so os
que menos tomam tais licenas.
Bocage (estamos de perfeito acordo) de todos os nossos metrificadores o mais
delicioso, e o que mais se deve, quanto ao metro, inculcar aos principiantes
como carta de guia, Bocage rarssimas vezes se valeu desses recursos. Ferreira e
Filinto, de todos os nossos metrificadores os mais duros e mais desastrados,
no do passada sem muletas.
Em concluso, todas as figuras que autorizam viciar palavras autorizam
defeitos. Todas as palavras cabem no verso: tenha o versificador pacincia,
conhea a lngua, e adquira um apuro superior de ouvido.
Dos acentos predominantes ou pausas
O acento predominante ou a pausa numa palavra aquela slaba em que
parecemos insistir, assinalando-a; exemplos: em amo a primeira; em amado,
a segunda; em amador, a terceira; em impertinente, a quarta; em
impertinentssimo, a quinta. A demora na slaba, isto , no acento, o que
determina a pausa.
O som mais ou menos aberto da vogal no influi sobre o acento; a demora , na
pronunciao, o que o caracteriza. Exemplo: em tampa, o acento est na
primeira, onde mais nos demoramos, e onde o som talvez mais frouxo; em
esperana, est no a da terceira slaba. Geralmente, porm, o acento
predominante recai na vogal mais aberta: em guia, na primeira; em
estpido, na segunda; em anans, na terceira.
H palavras, que parecem ter dois acentos, mas absolutamente no os tem; os
advrbios em ente, por exemplo: furibundamente, satanicamente,
incongruentemente. Reparem que so dois vocbulos juntos; podem enganar o
ouvido inesperto, porm no o atento, que no pde deter-se em duas pausas.
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De trs slabas
Lindo sonho,
Vem a mim!
Vem, risonho
Cherubim!
De quatro slabas
Eu nada espero
Mais nesta vida
Vs? sou sincero,
Minha querida!
De cinco slabas
Ao ver-te, formosa,
No sei que senti.
Ficaste chorosa,
No negues, eu vi!
De seis slabas
Do meu viver medonho
Esqueo historia escura,
Se acaso os olhos ponho,
Naquela criatura.
De sete slabas
doce pas do Congo,
Doces terras de alm mar!
dias de sol formoso!
noites de almo luar!
De oito slabas
No horrendo pntano profundo
Em que vivemos, s o cisne,
Que o cruza, sem que a alvura tisne
Da aza no limo infecto e imundo.
De nove slabas
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De carmim;
A seus raios,
As estrelas,
Que eram belas,
Tem desmaios
J por fim.
O sol desponta
L no horizonte,
Dourando a fonte,
E o prado e o monte
E o cu e o mar;
E um manto belo
De vivas cores
Adorna as flores,
Que entre verdores
Se vm brilhar.
Um ponto aparece,
Que o dia entristece,
O cu, onde cresce,
De negro a tingir;
Oh! vede a procela
Infrene, mas bela,
Que no ar se encapela
J pronta a rugir!
No solta a voz canora
No bosque o vate alado,
Que um cauto, de inspirado,
Tem sempre a cada aurora;
mudo quanto habita
Da terra na amplido.
A coma ento luzente
Se agita do arvoredo,
E o vate um canto a medo
Desfere lentamente,
Sentindo opresso o peito
De tanta inspirao.
Fogem do vento que ruge
As nuvens auri-nevadas,
Como ovelhas assustadas
De um fero lobo cerval;
Estilham-se como as velas
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Porm no ocidente
Se ergueu de repente
O arco luzente,
De Deus o Farol;
Sucedem-se as cores,
Que imitam as flores,
Que sembram primores
De um novo arrebol.
Nas guas pousa;
E a base viva
De luz esquiva,
E a curva altiva
Sublima ao cu;
Inda outro arqueia,
Mais desbotado,
Quase apagado,
Como embotado
De tnue vu.
Tal a chuva
Transparece,
Quando desce,
E inda v-se
O Sol luzir;
Como a virgem,
Que, numa hora.
Ri-se, e cora,
Depois chora,
E torna a rir.
A folha
Luzente
Do orvalho,
Nitente,
A gota
Retrai;
Vacila,
Palpita,
Mais grossa,
Hesita,
E treme,
E cai.
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jam s
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Que de sa linho
O noivo fedia a vinho: um de duas, outro de trs e outro de duas:
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O noi
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vo fe di
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a vinho
Bastam estes exemplos, que poderamos multiplicar, bom sempre variar o
septisslabo na contextura, principalmente em uma composio longa, para
torn-lo o mais deleitoso possvel.
De oito slabas
Os antigos poetas portugueses pouco empregaram este metro; o prprio
Castilho cultivou-o duas ou trs vezes, Entre ns, se no muito comum, no
deixa de ser amado, No horrendo pntano medonho, assim se decompe:
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No horren
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Do pan
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Ta no me donho
O octisslabo tambm se pde dividir em um verso de quatro slabas, e dois de
duas; em que vivemos s o cisne:
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Em que vi ve
12
Mos s
12
O cisne
Ou ainda em quatro versos de duas slabas Que o cruza sem que a alvura tisne:
12
Que o cru
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Za sem
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12
Que a alvu
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Ra tisne
De nove slabas
Exemplo: Ai! amor! ai! amor! ai! amor! Pode decompor-se em trs versos de
trs slabas:
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Ai! amor!
123
Ai amor!
123
Ai amor!
De dez slabas
Chamamo-lo Italiano, ou herico ou ainda decasslabo; o mais belo da lngua
portuguesa, presta-se expresso de todas as idias, e suscetvel da maior
variedade. Vejam de quantos modos possvel dividi-lo: Da doce luz do
plenilnio de ouro.
Rolaram numa esplendida carreira:
12
Ro la
12
Ram nu
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Ma es plen
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Dida car reira
E inda tenho presente a cambalhota:
12
E in
12
Da te
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Nho pre sen
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Te a cam ba lhota
Pequei, Senhor, mas no porque hei pecado:
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Pe quei
12
Se nhor
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Mas no
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Porque hei
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Pec cado
Da vossa alta bondade me despido:
123
Da vossa al
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Ta bon da
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De me des pido
So suficientes estes exemplos
De onze slabas
Chama-se tambm este verso de arte maior; podemos decomp-lo em um
verso de cinco e outro de seis slabas.
Cantemos a gloria dos nossos guerreiros:
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Can te mos a glo
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Ria dos nos sos guer reiros ou em um verso de duas e trs de trs slabas:
12
Can te
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Mos a glo
123
Ria dos nos
123
Sos guer reiros
De doze slabas ou alexandrino
Este verso compe-se geralmente de dois versos de seis slabas; porm
indispensvel observar que dois simples versos de seis slabas nem sempre
fazem um alexandrino perfeito. Quando o primeiro verso de seis slabas
termina por uma palavra grave, a outra deve comear por vogal ou consoante
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muda, como o h, para que haja a eliso. Esta regra essencial, e para ela
chamamos muito especialmente a ateno dos principiantes. Este verso
alexandrino: dava-lhe a custo a sombra escassa e pequenina, est certo,
porque, no ponto de juno dos dois metros reunidos ,a eliso do a de sombra
com o e de escassa perfeita. Mas se, em vez da palavra escassa houvesse ali a
palavra fraca, o verso assim composto dava-lhe a custo a sombra fraca e
pequenina seria um alexandrino errado, ou melhor, seria um verso de doze
slabas, formado de dois versos de seis slabas, mas no seria um alexandrino. A
lei orgnica do alexandrino pde ser expressa em dois artigos: 1 quando a
ultima palavra do primeiro verso de seis slabas grave, a primeira palavra do
segundo deve comear per uma vogal ou por um h; 2 a ultima palavra do
primeiro verso nunca pode ser esdrxula. Claro est que, quando a ultima
palavra do primeiro verso aguda, a primeira do segundo Pode
indiferentemente comear por qualquer letra, vogal ou consoante.
Alguns poetas modernos, desprezando essa regra essencial tm abolido a
tirania do hemistquio. Mas o alexandrino clssico o verdadeiro, o legitimo, o
que obedece a esse preceitos. O verso alexandrino o mais difcil de manejar, e
erige uma longa e persistente pratica. Alguns exemplos do modo de reduzi-lo.
Em dois versos de seis slabas:
Bailando no ar gemia inquieto vagalume
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Bai lan do no ar ge mi
123456
A in quie to va ga lume ou em trs de quatro slabas:
luz da crena, luz da f, luz de Deus!
1234
luz da cren
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a luz da f
1234
luz de Deus ou em dois de trs e um de seis slabas:
Este amor, este amor, este meu louco amor!
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Es te a mor
123
Es te a mor
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Es te meu lou co a mor ou ainda em seis de duas slabas:
Sem ar! Sem luz! Sem Deus! Sem f! Sem po! Sem lar!
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Sem ar!
12
Sem luz!
12
Sem Deus!
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Sem f!
12
Sem po!
12
Sem lar!
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OBSERVAES
1 Os versos podem estar certos na medida, repetimos, mas podem no ter
melodia. Convm evitar as palavras de difcil encaixe, que so as de
pronunciao custosa.
Evitem-se igualmente as cacofonias, intolerveis na prosa e muito mais nos
versos. Assim tambm os hiatos.
Os poetas portugueses abusam das figuras de que j falamos, quando escrevem
Fliz, por feliz; mol, por mole; ou esprana, por esperana.
Todas as palavras cabem no verso sem mutilao, tenha o metrificador cuidado,
pericia e pacincia, sem o que no far bons versos. As ms rimas so
imperdoveis.
2 Aos poetas humorsticos so permitidas certas liberdades. O visconde de
Castilho, por quem sempre nos guiamos, escreveu os seguintes versos na sua
traduo do Fausto de Goete:
Catava-se um rei, quando acha,
Nas suas meias reais,
Uma grande pulga macha,
Pai, av e Ado das mais
.............................................
No clero, nobreza e vulgo
Foi imensa a admirao
A primeira vez que o pulgo
Se mostrou de fardalho.
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O U, som que parece abafado, pois que expresso com a boca quase fechada,
funreo, parece apropriado sempre aos sentimentos negativos, tristeza, ao
luto. Tumulo, luto, luva, sepulcro... At em espcimes da natureza que nos
causam repugnncia, ele entra com seu peso lgubre, como em urubu, coruja,
tatu.
Recapitulando, no podemos deixar de parte o que diz Castilho, que, de
propsito, frisa assim os valores das vogais. Notem: O A brilhante e arrojado;
o E, tnue e incerto; o I, subtil, e triste; o O, animoso e forte; o U, carrancudo e
turvo.
Das consoantes
As consoantes tem tambm o seu valor peculiar, ou no seriam letras.
So evocativos tambm. O B e o P guardam muita semelhana entre si. Bumba,
por exemplo, lembra-nos uma queda; pum lembra um tiro; tim-bum, uma
pancada e um tombo.
AS LETRAS C e S soam naturalmente e muitas vezes se confundem.
frequentssimo o seu uso por esta mesma razo. Cicia a brisa, silva a serpente,
assopra o vento.
Sons imitativos de inanimados e viventes.
AS LETRAS D e T, so como o B e o P, porm mais enrgicas em suas
representaes. As quedas repentinas, as pancadas secas, tiros, tropeos,
estalidos, so a prova do que afirmamos, dar, bater, matraca, bradar.
F, F e V formam-se do mesmo modo nos lbios; no passam, por assim dizer, de
variedades de uma s espcie. O V o F mais spero; o F, o V mais brando.
Confundem-se muitas vezes os sons respectivos.
de notar que estas letras exprimem, e significam fortaleza, resistncia,
valentia.
Das letras G, do C spero, do K e do Q. A primeira soa como g e como gu,
como gu para exprimir objetos difceis ou resistentes, como angustia, garrar,
tigre, gago. O C soa como Q em caco, e assim confunde-se com o K, pois o som
sempre o mesmo, s diferindo a grafia.
O Ch e o X soam de igual modo, salvo quando o Ch tem, como acontece na
lngua portuguesa, que muito obedece sua etimologia, o valor de Q, como em
Crnica, monarquia. Como X, em charuto, chinelo.
S e Z nos finais das palavras confundem-se, se bem que tenha o Z um som mais
enrgico.
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Isso no importa, a dura necessidade da rima obriga o versificador a empreglos com valor similar.
O X soa s vezes como ecs, como em convexo; com valor prprio, em xarope;
como z, como em exame.
L e Lh, o primeiro brando e melfluo, como em mole, embalar; o segundo;
mais forte, como, por exemplo, em escangalhar, baralhar.
O M entra docemente nas palavras que tocam o corao, como amor, amigo,
meiguice, mame. No fim de slaba, ressoa com vi ou, mormente depois de O e
U, como em ribombo, zabumba, etc.
O N em fim de slaba como o M, prolonga o som; seguido de H, o N como se
ficasse molhado, d uma idia de coisa liquida.
O R fortssimo, e nele est o recurso de muitos poetas, que dele tiram o
melhor partido, empregando-o com habilidade quando escrevem, e frisando-o
quando lem. duro e tremulo, como em arranco, torrente, murmrio.
Lexicologia
Deve o poeta estudar com afinco a sua lngua, conhecer-lhe as origens, a
filiao, ler o maior nmero de clssicos autorizados, para depois se arriscar
arte difcil do verso, de todas as artes a mais difcil. S depois de tudo
esmiuado, recolhido, registrado e analisado, pde escrever. Sem grande cpia
de vocbulos sempre ser falha a enunciao do pensamento. A lngua em
primeiro lugar, depois a arte, que trar o deleite e a victoria.
Uma s palavra no chega s vezes para expor uma idia, e todas as idias
ganham com palavras novas.
Dos versos soltos e rimados, em geral
Os versos soltos j tiveram grande voga; e alguns h admirveis entre os
clssicos portugueses e brasileiros; porm hoje esto em desuso.
Somos por isso de parecer que todos os versos devem ser rimados. As rimas
chamam idias, reclamam maior ateno para o trabalho; encantam,
finalmente.
Por isso julgamos que em composio alguma de versos se deve prescindir da
rima. Ela indispensvel.
Diviso das rimas
Rima a uniformidade do som na terminao de dois ou mais versos. Muito se
tem discutido sobre a historia da rima. Segundo Vossins, ela j existia entre os
mais antigos povos da sia, da frica e da America. Vrios Salmos dos hebreus
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Dcimas
Dividem-se estas estrofes em duas sub-estrofes, uma de quatro versos, outra
de seis. Rimam assim os versos: o 1 com o 4 e o 5; o 2 com o 3; o 6 e 7
com o 1O; 8 com o 9
Quatro rimas diversas
Exemplo:
Carrega o pincel na tinta
E deixa a tua palheta
Preta, preta, preta, preta,
Mais que a preta mais retinta.
E pinta o Pereira, pinta
Esse tipo endiabrado;
Porm pinta com cuidado,
Pois gastas todas as tintas
E a metade tu no pintas
Do que ele prprio h pintado.
Esta a maneira clssica, porm pde a dcima ser feita como se se
compusesse de duas quintilhas justapostas.
Aqui esto quase todos os padres de estrofes. No falamos das estrofes de 7
versos, hoje antiquadas, se bem que engenhosas. Eram muito usadas nos
villancete:
Exemplo:
Querer-vos no posso assim,
Caso assim s me queirais,
Querendo-vos eu, bem mais.
Do que me quereis a mim.
Tudo acabarei por fim,
Que; ou vs me haveis de entender.
Ou morro por vos querer.
________
As estrofes misturadas, isto , as que no obedecem a igual medida de versos,
so elegantes; para faz-la, basta conhecer todos os metros e entressachar uns
com os outros. No exemplificamos por ser ocioso.
Da homofonia do verso e da rima
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TERCEIRA PARTE
GNEROS POTICOS
Em cinco gneros diferentes se pde exercitar a criao Potica: pico, lrico,
dramtico, satrico didtico.
GNERO PICO
O molde do gnero pico a epopia, que se pode definir: narrao
Potica, em que se celebram aes hericas, de carter legendrio ou
histrico.
H epopias espontneas, primitivas, que nasceram das legendas e tradies
dos povos, no perodo fabuloso ou herico da sua vida, e epopias de
conveno, devidas inteligncia de um s homem, e assinalando uma Fase
critica da historia da humanidade. s primeiras, d-se o nome de epopias
naturais; s segundas, cabe a qualificao de epopias artificiais.
As epopias naturais so annimas, algumas vezes atribudas a poetas cuja
existncia nunca se conseguiu demonstrar. So rapsdias, devidas
colaborao de vrios criadores, aumentadas, aperfeioadas, encadeia da e
transmitidas atravs dos sculos, de gerao em gerao. Tais so: o
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OS TIMBIRAS
(excerto)
..............................................
Dos Gamelas um chefe destemido,
Cioso de alcanar renome e gloria,
Vencendo a fama que os sertes enchia,
Saiu primeiro a campo, armado e forte;
Guedelha e ronco dos sertes imensos,
Guerreiros mil e mil vinham traz ele,
Cobrindo os montes e juncando as matas.
Com pejado carcaz de ervadas setas
Tingidas de urucu, segundo a usana
Barbara e fera, desgarrados gritos
Davam no meio das canes de guerra.
Chegou, e fez saber que era chegado
O rei das selvas a propor combate
Dos Timbiras ao chefe. A ns s caiba
(Disse ele) a honra e a gloria; entre ns ambos
Decida-se a questo do esforo e brios.
Estes, que vs, impvidos guerreiros,
So meus, que me obedecem; se me vences,
So teus; se s o vencido, os teus me sigam
Aceita ou foge, que a vitria minha.
No fugirei, responde-lhe Itajuba
Que os homens, meus iguais, encaram fito
O sol brilhante, e os no deslumbra o raio!
Sers, pois que me afrontas, torna o brbaro,
Do meu valor trofu, e da vitria,
Que hei de certo alcanar, despojo opimo!
Nas tabas em que habito, ora as mulheres
Tecem da sapucaia as longas cordas,
Que os pulsos tens ho de arrochar-te em breve;
E tu vil, e to preso, e tu coberto
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GNERO LRICO
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CANO DO TAMOIO
I
No chores, meu filho!
No chores, que a vida
luta renhida:
Viver lutar!
A vida combate,
Que os fracos abate,
Que os fortes, os bravos
S pode exaltar.
II
Um dia vivemos!
O homem que forte
No teme da morte,
S teme fugir;
No arco que entesa,
Tem certa uma presa,
Quer seja tapuia,
Condor ou tapir.
III
O forte, o cobarde
Seus feitos inveja,
De o ver na peleja
Garboso e feroz;
E os tmidos velhos,
Nos graves conselhos,
Curvadas as frontes,
Escutam-lhe a voz!
IV
Domina, se vive;
Se morre, descansa
Dos seus na lembrana,
Na voz do porvir.
No cures da vida!
S bravo, s forte!
No fujas da morte,
Que a morte h de vir!
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V
E pois que s meu filho,
Meus brios reveste;
Tamoio nasceste,
Valente sers!
S duro guerreiro,
Robusto, fragueiro,
Braso dos tamoios,
Na guerra e na paz!
VI
Teu grito de guerra
Retumbe aos ouvidos
De amigos transidos
Por vil comoo;
E tremam de ouvi-lo
Pior que o sibilo
Das setas ligeiras,
Pior que o trovo!
VII
E a me, nessas tabas,
Querendo calados
Os filhos criados
Na lei do terror,
Teu nome lhes diga,
Que a gente inimiga
Talvez no escute
Sem pranto, sem dor!
VIII
Porm, si a fortuna,
Traindo teus passos,
Te arroja nos laos
Do imigo falaz,
Na ultima hora
Teus feitos memora,
Tranquilo nos gestos,
Impvido, andaz.
IX
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Exemplo de nenia:
Niteri, Niteri! que do sorriso
Donoso da ventura, que teus lbios
Outrora enfeitiava? Cor de jambo,
Pelo sol destes Zeus enrudescido,
J no so tuas faces, nem teus olhos
Lampejam de alegria. Que da cra
De madressilva, de cecens e rosas,
Que a fronte engrinaldava? Ei-la de rojo,
Trespassada de pranto, e as flores murchas
Mirradas pelo sopro do infortnio
Uns ais to doloridos, to magoados,
Quais s podem gemer dores maternas,
Desumanas pungindo os seios dalma,
Franzem-te os lbios coo sorrir de angustias.
De teus forosos olhos se desatam
Dois arroios de lagrimas: tu choras,
Desventurada me, a perda infausta
Do filho teu amado; e que outro filho
Mais sincero chorar h merecido?
Da noite o furaco prostrou tremendo
Audaz jequitib, que inda na infncia
Coa cima excelsa devassava as nuvens!
Eu o vi pelos raios matutinos
Do sol apenas nado auri-tingido,
Inda sepulta em trevas a floresta!
Eu o vi e asilou-me a sua sombra
Honra do vale, inveja das montanhas,
Para que no den fosses transplantado,
Cobiosos os anjos te roubaram;
Que no vale das lagrimas no vinga
A planta que do cu. Foi em teu seio
Que tambm, Niteri, meus olhos viram
Pela primeira vez a cor dos bosques,
E o azul dos cus e o verde-mar das guas
Tambm sou filho teu, oh! minha ptria!
E o melhor dos amigos hei perdido,
Da minha guarda o anjo Eia! deixemos
Amargueado pranto deslizar-se
Por faces onde o riso s folgar
Que ele mitigue dor que no tem cura!
..........................................................
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F. RODRIGUES SILVA
(n. 1816 m. 1879.)
Exemplo de picedio:
Esprito imortal, tu que, rasgando
Essa esfera de luzes, vais pisando
Do fresco Elsio a regio bendita,
Se nesses campos, onde a gloria habita,
Centro do gosto, do prazer estncia,
Entrada se permite mortal nsia
De uma dor, de um suspiro descontante,
Se l relquia alguma se consente
Desta cansada humana desventura,
No te ofendas! que a vtima to pura,
Que em meus ternos soluos te ofereo,
Busque seguir-te, por lograr o preo
Daquela f, que h muito consagrada
Nas aras da amizade foi jurada!
..
A lutuosa vtima do pranto
Melhor que o imarcescvel amaranto,
Te cerca, alma grande, a urna triste;
O nosso sentimento aqui te assiste,
Em nnias entoando magoadas
Hinos saudosos e canes pesadas.
Quisramos na campa, que te cobre,
Bem que o tormento ainda mais se dobre,
Gravar um epitfio, que declare
Quem o tumulo esconde; e bem que apare
Qualquer engenho a pena, em nada atina
Vive outra vez: das cinzas da runa
Ressuscita, Salcio; dita; escreve:
Seja o epitfio teu: A cifra breve
Mostrar no discreto, e no polido,
Que Salcio o que aqui vive escondido.
CLAUDIO MANOEL DA COSTA
(n. 1729 m. 1789.)
Epitfio para o tumulo de Souza Caldas, em latim e portugus:
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Este dialogo buclico de Bruno Seabra pode tambm ser dado como exemplo
de idlio:
Moreninha, ds-me um beijo?
E que me d, meu senhor?
Este cravo
Ora, esse cravo!
De que me serve uma flor?
H tantas flores nos campos!
Hei de agora, meu senhor,
Dar-lhe um viejo por um cravo?
barato guarde a flor!
D-me um beijo, moreninha:
Dou-te um corte de cambraia!
Por um beijo, tanto pano?
Compro de graa uma saia
Olhe que perde na troca,
Como eu perdera com a flor!
Tanto pano por um beijo?
Sai-lhe, caro, meu senhor!
Anda c! ouve um segredo!
Ai! pois quer fiar-se em mim?
Deus o livre! eu falo muito
Toda a mulher assim
E um segredo ora! um segredo
Quer o meu beijo de graa?
Um beijo por um segredo?!
Quero dizer-te ao ouvido
Que tu suma rainha!
Acha, pois? e que tem isso?
Quer ser rei, por vida minha?
Quem dera que tu quisesses!
No divide, que o farei!
Meu senhor, case com ela
A rainha o far rei!
Casar-me?! inda sou to moo!
Como criana esta ovelha!
Pois eu pra beijar crianas
Adeusinho! j sou velha!
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BRUNO SEABRA
(n. 1837 m. 1876)
CANTATA
A cantata um poema destinado a ser posto em musica. Pode conter solos,
coros, recitativos, rias. uma pequena opera; comeou a afirmar a sua
existncia na Itlia, no sculo XVII, passando Frana no comeo do sculo
seguinte. Neste ltimo pas, Morin a introduziu na musica, e Rousseau na
poesia. Vrios outros pases a adotaram. A Criao de Haind e a Armida de
Beethoven so excelentes modelos.
A cantata pode ser profana ou sagrada (oratrio). Algumas vezes celebra
acontecimentos histricos, como esta, composta para celebrar o 4 centenrio
do Descobrimento do Brasil:
I
A Partida
Coro:
Plange a dobrada voz dos sinos Amanhece.
Salve, manh dourada!
Sorrindo, resplandece
Em fogo o firmamento
E, aos viejos da alvorada
E s caricias do vento,
A face azul do Tejo arfa e estremece.
Aves do largo mar, sfregas aves,
Salve, formosas naves!
Propicio o vento vos enfuna as velas,
Desdobra-vos as azas
Esbeltas caravelas,
Molemente vos beijam amorosas,
Cantando, as ondas rasas
Salve, manh de rosas!
Solo:
Plange a dobrada voz dos sinos tristemente
Homens do mar! ao mar que vos reclama!
O perigo te chama,
Aventureira gente!
lagrimas de amor dos que ficais, correi!
Ai de quem fica s! ai de quem perde o que ama!
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Mas nem sempre a balada obedece a essa forma rigorosa. Os seguintes versos,
que se agrupam de modo diferente, formam tambm uma balada:
I
Tu vais partir, Dom Gil! Sus, cavaleiro!
Essa tristeza da tua alma espanca!
Deixa o penhor de um beijo derradeiro
No retrato gentil de Dona Branca!
II
Mas tanto fel no longo beijo havia,
E tanta incomparvel amargura,
Que o solitrio beijo aos poucos ia
Roubando tela a plida figura.
Cresce, recresce as linhas devastando,
Nodoa voraz pela figura entorna.
Dom Gil, onde se vaie, que demorando
No aparece, aos lares no retorna?!
E o beijo avulta devorando a trama
Do quadro, haurindo a plida figura...
III
Tarde chega Dom Gil. De longe exclama:
Vou ver-te agora, santa criatura!
Funda tristeza o rosto lhe anuvia;
Quem de Dom Gil esta tristeza espanca?
Havia um beijo eis tudo quanto havia!
A tela estava inteiramente branca.
JOO RIBEIRO
(n. 1860)
EPITALMIO
um poema, longo ou curto, composto para celebrar um casamento, louvar os
noivos e augurar-lhes venturas. Os gregos tinham o epitalmio coemtico, que
se cantava por ocasio das bodas, e o epitlamio egrtico, que era cantado, na
manh que se seguia ao casamento, para saudar o despertar do casal.
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Os mais celebres epitalmios so os de SaFo. Nas obras de Catulo, encontramse, alm do Epitlamio de Peleo e Ttis, dois outros que parecem ser tradues
ou imitaes da famosa poetisa de Lesbos. O Cntico dos Cnticos de Salomo
um epitlamio.
Exemplo:
............................................................
Sim! da tocha nupcial acesa a chama,
Em socorro de Amor j se derrama
Todo o influxo do Cu; baixa dos ares
O suspirado Nume: os doces lares
De Andrada, oh Deus, de Andrada vo buscando:
Que grande empresa, Amor, ests tentando!
Gentil Mancebo, que de Aquiles fora
Inveja um dia, nestes Paos mora:
Francisco o seu nome: a natureza
Lhe imps no sangue a necessria empresa
De igualar seus Maiores
Na militar fadiga, e nos suores,
Que ilustres vivem para gloria bela
Da casa, e do solar de Bobadela!
Nutrido foi sombra dos Loureiros
Sob as palmas nasceu dos seus Primeiros,
Conta por elas os Avs honrados.
Seus dias inda apenas esmaltados
Dos primeiros Abris, j me prometem
Vencer os feitos, que ouo, e que repetem
Nas Elizias moradas
As sombras adoradas
Dos Freires imortais; esses que pisam
De Fama o Templo, e os nomes eternizam.
Tu s ditoso, Andrada,
Tu s a presa de que o Amor se agrada;
Para ti que corre;
E o Cu, o mesmo Cu que o socorre.
No debalde se viu partida a lana
Do deus gradivo: mais a gloria avana
Nas campanhas de Amor quem mais se rende
E quem de Eliza triunfar pretende!
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MEDEIROS E ALBUQUERQUE
(n. 1867)
TRIOLET
Alguns poetas modernos introduziram na mtrica nacional esta composio, de
origem francesa. O triolet formado por oito versos, rimando: o primeiro com o
terceiro e com o quinto; o segundo com o sexto, e sendo o quarto e o stimo
iguais ao primeiro, e o oitavo igual ao segundo.
Exemplo:
s cantigas que tu cantas
Fogem-me as magoas antigas...
So to alegres e tantas
As cantigas que tu cantas!
Minhas tristezas espantas
Com tuas velhas cantigas:
s cantigas que tu cantas
Fogem-me as magoas antigas.
Ai! que eu cantar-te no possa
A guitarra isto que escrevo!
As redondilhas da roa
Ai! que eu cantar-te no possa!
Castel fidalga e moa,
Eis teu bardo medievo.
Ai! que eu cantar-te no possa
A guitarra isto que escrevo!
VALENTIM MAGALHES
(n. 1859 m. 1903)
SONETO
, apesar da guerra que lhe tem sido movida, e apesar do abuso que dele tm
feito os poetas medocres, a mais difcil e a mais bela das formas da poesia
lrica, na mtrica brasileira contempornea.
O soneto uma composio Potica, constituda por 14 versos, distribudos em
2 quartetos e 2 tercetos. A tradio quer que o ltimo verso do soneto seja
sempre uma chave de ouro, encerrando a essncia do pensamento geral da
composio: si le venin du scorpion est dans sa queue, le mrite du sonet est
dans son dernier vers escreveu Tofile Gautier.
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ADELINO FONTOURA.
(c)
Fatigado viajor, que do deserto,
Ledo, percorre o, real que o sol castiga,
Busca um pouso na terra, onde se abriga,
Vendo as sombras da noite que vem perto.
Assim tambm, minha doce amiga!
Em meio ainda do percurso incerto,
No teu regao, para mim aberto,
Fui repousar, exausto de fadiga.
De uma planta fatal, que em meio trilha
Em flores perfumosas se desata,
Bebe a morte o viajor que o sono pilha...
Assim teu beijo a vida me arrebata,
Beijo que guarda como a mancenilha
O mesmo aroma que envenena e mata!
OSORIO DUQUE ESTRADA.
(n. 1870)
Variantes nos tercetos. 1 O nono verso do soneto com o dcimo, o
duodcimo com o penltimo, e o undcimo com o ltimo:
Meu amor! meu amor! hirta, gelada,
Dormes o sono que amedronta e aterra:
Oh meu franzino bogari da serra!
Oh minha rosa plida e magoada!
A alma gentil, a essncia imaculada
Que teu corpo encerrou, meu corpo encerra,
Pois quando foste para a imensa terra
Num beijo eu te sorvi a alma adorada.
Pastam os vermes no teu colo airoso,
E sobre os lbios teus, Anjo saudoso,
As negras larvas funerais se agitam...
Mas, oh milagre! dentro do meu peito
Convulso, afito, exnime, desfeito,
Sinto dois coraes e ambos palpitam!
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LUIZ GUIMARES
(n. 1845 m. 1897)
2 O nono verso do soneto com o duodcimo, o dcimo com o penltimo, e o
undcimo com o ltimo:
Dentro de um bosque numeroso errava
Sobre um solo de trevos a mesquinha,
A drada que eu louco procurava
Galgando montes, na loucura minha.
Mas quando eu vinha, a densa recuava,
Ia-se embora a deusa quando eu vinha.
Por ela tantas vezes eu passava,
Quantas por mim ela passado tinha.
Nisto a trompa de caa emboco... e o alento
Da tuba estruge, a drada estremece,
Corre, do curso a cabeleira panda...
Deuses! sabei que a fria do instrumento
Que o vale abranda e os bosques enternece,
No a enternece nem seu peito abranda.
JOO RIBEIRO
(n. 1860)
3 O nono verso do soneto com o undcimo, o duodcimo com o ltimo, e o
dcimo com o penltimo:
Noite de chuva ttrica e prsaga.
Da natureza ao intimo recesso
Gritos de auguro vo, praga por praga,
Cortando a treva e o matagal espesso.
Montes e vales, que a torrente alaga,
Veno e alimria o incerto passo apresso.
Da ultima estrela rstea nfima e vaga
nvios caminhos, tremulo, atravesso.
Tudo me envolve em tenebroso cerco ...
Da alma a vida me foge sonho a sonho,
E a esperana de v-la quase perco.
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Os encmios relevantes
So para engenhos maiores.
Esta cmica harmonia
Passatempo e douto, e grave;
Honesta e alegre e suave,
Divertida a melodia;
Apolo, que ilustra o dia,
Soberano me reparte
Idias, facndia e arte,
Leitor, para divertir-te,
Vontade para servir-te,
Afeto para agradar-te.
A glosa uma composio em que desdobrada uma outra composio mais
curta (mote) de modo que cada um dos versos do mote termina urna das
estrofes da glosa. Assim, se o mote tiver um, dois, trs ou quatro versos, a glosa
ter uma, duas, trs ou quatro estrofes.
Exemplos:
MOTE
Deixa beijar-te, meu bem!
GLOSA
Suspende, Anlia divina,
De teu recato o pudor:
No beija o zfiro a flor?
No beija a aurora a bonina?
Quando o sol meigo se inclina
No beija as ondas tambm?
Se ao terno pombo convm
Beijar a rola inocente,
Se a natureza o consente,
Deixa beijar-te, meu bem!
MACIEL MONTEIRO
(n. 1804 m. 1868)
Glosa em soneto:
MOTE
Isto amor, e deste amor se morre!
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GLOSA
Ver... e do que se v logo abrasado
Sentir o corao de um fogo ardente,
De prazer um suspiro de repente
Exalar, e aps ele um ai magoado;
Aquilo que no foi inda logrado,
Nem o ser talvez, lograr na mente;
Do rosto a cor mudar constantemente;
Ser feliz e ser logo desgraado;
Desejar tanto mais quo mais se prive;
Acalmar o ardor que pelas veias corre
J querer, j buscar que ele se ative;
O que isto a todos ns ocorre:
Isto amor, e deste amor se vive!
Isto amor e deste amor se morre!
FRANCISCO MONIZ BARRETO
(n. 1804 m. 1868)
______________
GNERO DRAMATICO
As principais formas deste gnero Potico so a TRAGEDIA e a COMDIA,
ambas de origem grega.
A tragdia era, na essncia e na organizao, de origem tica, conquanto o
impulso para este gnero e os seus primeiros germens fossem recebidos do
Peloponeso. Faltam-nos muitos elos na cadeia que liga a tragdia tica ao
ditirambo na sua forma mais desenvolvida. Nas festas do vinho de Dioniso,
sacrificava-se um bode, enquanto se executavam cantos e coros. Esses cantos
tornaram-se a matria da tragdia drica, formada s de coros ou tragdia
lrica, segundo a denominao moderna. As tendncias mmicas, que existem
mais ou menos desenvolvidas em todos os povos, e que nos explicam o carter
mimtico que tomara o ditirambo, determinaram a existncia de numerosos
elementos dramticos nos cultos helnicos. Em Delfos, um adolescente figurava
Apolo no quadro vivo do combate contra o drago, e da fuga e da expiao que
seguem. Em Samos representava-se na festa principal de Hera o casamento
com Zeus. Os mistrios de Eleusis eram, ao que parece, um drama mtico, em
que se representava a historia de Demeter e Cora. Nas antesterias de Atenas,
festas em honra de Dioniso, a mulher do segundo Arconte, que se chamava
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Fica apoiado sobre o brao, com a mo no cho e com a outra segura a cadeia,
que o prende pilastra.)
Ai... j no posso... Doe-me o corpo todo.
Como tenho este brao!
(Toma uma Iarga respirao)
O ar me falta...
Creio que morrerei nesta masmorra,
De fraqueza e tormento... O meu cadver
Ser queimado e em cinza reduzido!
Oh que irriso!... Quo vis so estes homens!
Como abutres os mortos despedaam
P'ra saciar seu dio, quando a vida,
De suas tristes vtimas se escapa!
(Com indignao)
No! eu no fugirei vossa raiva,
No mancharei meus dias derradeiros,
Arrancando-me a vida; no, malvados!
Assas tenho valor para insultar-vos
De cima da fogueira! A minha morte
Quero que sobre vs toda recaia!
(Pausa. Abaixa a cabea como absorvido em algum pensamento e, sacudindo-a,
diz com voz pausada e baixa)
Morrer!... morrer!... Quem sabe o que a morte?
Porto de salvamento ou de naufrgio!
E a vida? um sonho num baixel sem leme.
Sonhos entremeados d'outros sonhos,
Prazer que em dor comea e em dor acaba.
O que foi minha vida e o que agora?
Uma masmorra alumiada apenas,
Onde tudo se v confusamente,
Onde a escassez da luz o horror aumenta,
E interrompe o recndito mistrio.
Eis o que vida! Mal a luz se extingue,
O horror e a, confuso desaparecem,
O palcio e a masmorra se confundem,
Completa-se o mistrio... eis o que morte!
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GONALVES DE MAGALHES.
(n. 1811 m. 1882)
Fragmento de comdia (O Badejo, ato II cena V):
RAMOS
Ento? Que isso? Desertaram ambos?
D. ANGELICA
Ambrosina onde est, que no a vejo?
LUCAS
Para o seu quarto foi co'uma enxaqueca.
D. ANGELICA
Qual! minha filha nunca teve d'isso!
LUCAS
Nesse caso, fez hoje a sua estria.
D. ANGELICA
Valha-me o Bom Jesus! Vou ter com ela!
LUCAS
Um vidro tenho aqui de sais ingleses...
(Anglica sai sem lhe dar ouvidos)
RAMOS
Deixe. No ser nada. A senhorita
Bebeu Bucelas e bebeu Colares:
No estando acostumada a tais misturas,
Sentiu-se incomodada.
CEZAR
No, no creia:
Muito pouco bebeu durante o almoo.
(Senta-se a examinar um lbum de Fotografias)
BENJAMIM
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LUCAS
Foi o senhor a causa da enxaqueca!
BENJAMIM
Eu! Ora essa! No compreendo... Explique-se!
RAMOS
A Ambrosina, quando era mais mocinha...
LUCAS
Ela, aqui para ns, muito tola...
RAMOS
O fenecido meu compadre Lopes,
Padrinho da pequena.
CEZAR
Eu conheci-o.
Teve uma loja de calado.
RAMOS
isso!
Na rua da Quitanda. Era bem homem.
LUCAS
Ela no aprecia o seu estilo...
to mal preparada!... S lhe agradam
Palavras corriqueiras... bonita,
Elegante, no nego, mas que pena! -Falta-lhe o savoirvivre. Uma burguesa!
RAMOS
Este o Freitas Simes, que foi meu scio,
Hoje o Sr. visconde de Alcochete!
BENJAMIM
Pois tenho pena que ela me deteste:
Tencionava pedi-la em casamento
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LUCAS
Pedi-la em casamento? Oh! desastrado!
Meu Deus, fi-la bonita! Meu amigo,
No faa caso do que eu disse! Plulas!
Por minha causa perde a rapariga
Um casamento destes! No! No! casem-se!
Vir depois o savoirvivre! Diabo!
Hei de ser sempre uma criana estpida!...
RAMOS
O Gouva da rua do Mercado.
BENJAMIM
No; eu no desanimo por to pouco,
E lhe agradeo at, meu caro jovem,
Ter-me instrudo sobre os gostos dela.
RAMOS
Conhece? o Nazaret da rua Sete,
Mas no tempo em que usava a barba toda.
BENJAMIN
Eu tratarei de transformar-me, creia;
Mas se ainda assim nas suas boas graas
No cair, pacincia... Outra donzela
Talvez encontre menos exigente.
O que me agrada nela a formosura
Com que a dotou a natureza prodiga;
Outra cousa no , porque sou rico,
E ainda espero em Deus herdar bastante.
LUCAS
Em Deus? Sim! tem razo! Deus quem mata ..
ARTUR AZEVEDO.
(n. 1855)
Alm dessas espcies dramticas em verso, h ainda:
a farsa, comdia ligeira, cheia de situaes burlescas, de um cmico rasteiro,
e no raro grosseiro;
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a
burleta
que
essencialmente
no
difere
da
farsa;
o intermdio, pequena comdia que se representa entre os atos da comdia;
o monologo, cena teatral, em que o ator est s no palco, e fala a si mesmo,
ou ao publico, etc.
_______________
GNERO SATRICO
Neste gnero, alm das stiras e dos epigramas, devem ser includos os poemas
heri-cmicos e as Pardias.
POEMA HEROI-COMICO E PARDIA
O poema heri-cmico uma composio, que imita a epopia, pondo os
sentimentos e as palavras dos heris na alma e na boca de gente de baixa
educao, ou que engenhosamente procura estabelecer um contraste divertido
entre a altiloquencia do estilo e a pequenez das aes cantadas.
O mais antigo poema heri-cmico, que se conhece, a famosa
Batrachomimachia (combate dos ratos e das rans), atribudo ao ciclo homrico,
mas que deve ter sido composta no 6 ou no 5 sculo antes de Cresto. So
poemas heri-cmicos o Lutrin, de Boileau, em Frana; o, Hissope, de Diniz, em
Portugal; o Desertor das Letras, de Silva Alvarenga, e o Reino da Estupidez, de
Domingos Caldas Barbosa, no Brasil.
A Pardia a composio cmica, calcada sobre uma composio sria,
reproduzindo a ao e o tom desta, mas desviando o seu sentido para nina
aplicao ridcula ou apenas chistosa.
STIRA
uma composio Potica, em que se atacam e ridicularizam os vcios, a
hipocrisia, a petulncia dos homens, ou os costumes, os defeitos, as tolices de
uma poca.
A verdadeira stira (do latim satura) originaria da civilizao romana. Mas os
gregos j possuam uma poesia satrica, desde o Margits do ciclo homrico e
os iambos de Arquloco, at as estrofes, entremeadas de prosa, de Menipo, que
Varro traduziu em Roma com o ttulo de stiras manipias. Os romanos
fizeram da stira um gnero especial em que se celebrizaram Enio, Luclio,
Pacvio, Horcio, Prsio, Juvenal.
A stira nunca deixou de ser cultivada, em todas as literaturas, da mais remota
antiguidade at hoje. Floresceu na idade mdia; foi depois tratada: na Frana,
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por Boileau, Voltaire, Laprade, Meri; na Inglaterra, por Ioung, Pope, Byron; na
Alemanha, por Wieland, Ha-gedorn, Mrner; na Espanha, por Castilejo,
Argensola, Quevedo; na Itlia, por Ariosto, Aretino, Alfieri; em Portugal, por
Bocage, e muitos dos poetas antigos e modernos.
O nosso grande poeta satrico foi o terrvel Gregrio de Matos, que passou a
sua longa e atribulada existncia a atacar os defeitos sociais e polticos da terra
e do tempo em que viveu.
Aqui est um trecho da sua Stira a D. Antonio de Sousa Menezes,
cognominado O Brao de Prata:
Oh! no te espantes, Dona Anatomia,
Que se atreva a Baa,
Com espremida voz, com plectro esguio,
Cantar ao mundo esse teu bom feitio:
Que j velho, em poetas elegantes,
O cair em torpezas semelhantes.
Da pulga, acho que Ovdio tem escrito;
Lucano, do mosquito;
Das rs, Homero; e estes no desprezo,
Que escreveram matria de mais peso
Do que eu, que canto cousa mais delgada,
Mais chata, mais subtil, mais esmagada.
Quando desembarcaste da fragata,
Meu Dom Brao de Prata,
Cuidei que a esta cidade tola e ftua
Mandava a Inquisio alguma estatua,
Vendo to espremido salvajola,
Viso de palha sobre um mariola.
O rosto de azarco afogueado,
E em partes mal untado;
To cheio o corpanzil de godilhes,
Que o julguei por um saco de meles;
Vi-te o brao pendente da garganta,
E nunca prata vi com liga tanta...
EPIGRAMA
O sentido desta palavra no hoje o que era antigamente, entre os gregos.
Na Grcia, o epigrama era propriamente uma inscrio, que se punha num
tumulo ou num templo. Por analogia, veio a palavra a designar depois simples
composies Poticas, em que se exprimia um pensamento acerca de um
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Este gnero literrio pertence mais prosa do que poesia. Ainda assim,
necessrio abrir-lhe lugar nesta rpida enumerao dos gneros Poticos, para
poder classificar as mximas, os aplogos e as fabulas em verso.
A Mxima uma curta sentena, que encerra uma lio Filosfica ou moral.
Exemplo:
Pobres... num s colcho, podem caber uns trs;
Mas o maior imprio pouco p'ra dois reis!
FONTOURA XAVIER.
(n. 1858.)
O Aplogo uma parbola, ou alegoria, na qual, transparece um ensinamento
moral.
Exemplo:
O CALIFA
No outro tempo, em Bagdad, Almansor, o Califa,
Um palcio construiu, de ouro todo: a alcatifa
De jaspe, a colunata em prfiro, e o frontal
De toda a pedraria asitica, oriental;
E, em frente desse asilo, em piscinas de luxo,
Chovem urea poeira as fontes em repuxo.
Ora, ali perto havia em frente ao monumento
Uma choa mesquinha, esfarrapada ao vento,
Quase a cair, humilde e tristonha manso
De um velho pobre, velho e simples tecelo.
Essa misera casa, ao certo, transtornava
A suntuosa impresso do palcio. Causava
No sei que dor, talvez asco. Desagradvel,
Tanta riqueza ao p de choa miservel!
Convinha, pois, destru-la E ao velho tecelo
Oferecem dinheiro. E o velho disse:
No!
Guardai vosso ouro todo; esta casa que habito
Nunca ser vendida, antes seja eu maldito!
Arrasai-a porquanto -vos fcil poder.
Nela morreu meu pai, e nela hei de eu morrer!
E, resposta do velho, o califa Almansor
Esteve a meditar. Um dos servos: Senhor!
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www.poeteiro.com
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Olavo Bilac em companhia de Jlio Mesquita e Alfredo Pujol, entre outros. Fotografia
publicada na revista A Cigarra, edio de 1914, disponvel no site do Acervo Pblico
do Estado de So Paulo
Iba Mendes