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(anos 20)
Texto integrante dos Anais do XVII Encontro Regional de Histria O lugar da Histria. ANPUH/SPUNICAMP. Campinas, 6 a 10 de setembro de 2004. Cd-rom.
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ascendncia italiana de Mignone harmonizou-se, sem conflitos, com os modelos
opersiticos vigentes na Itlia dos anos 20.
Na realidade, para Mrio, a ausncia de caracteres nacionalizantes na obra de
Mignone, durante esse perodo, passou a representar um CORPO estranho ou uma
outra NAO, entrando em conflito em face de uma memria que vinha sendo
construda sobre o nacional, o popular e o universal na msica erudita brasileira
modernista. Numa fase de construo, o projeto modernista no campo da Arte Culta
ainda no havia se consolidado; por esse motivo, Mrio, percebendo a potencialidade
esttico-tcnica de Mignone, procurou criticar o seu italianismo, visando provocar a
sua possvel converso nova religio artstica.Num momento em que Mrio
discursava sobre a inexistncia de uma Arte Culta de matizes nacionalistas e
populares no Brasil, Francisco Mignone, seu colega de turma no Conservatrio
Dramtico e Musical de So Paulo, era visto como um alvo significativo a ser atingido!
Durante os anos 20 e 30 ,Mrio reinterpretou a Histria do Brasil,
fundamentando-se numa determinada concepo de fato ou acontecimento,
procurando, assim, estabelecer uma periodizao das prticas culturais. Sob a
perspectiva poltica privilegiou o 7 de setembro de 1822 como um momento da ruptura
do Brasil em face da poltica de matizes coloniais da Metrpole (Portugal)
paralelamente, considerou a Primeira Guerra Mundial (1918)
e,
como a conjuntura-
chave capaz de propiciar a independncia cultural do Pas frente aos principais plos
culturais da Europa. A partir dessa dupla datao- 1822e1918- Mrio fundamentou as
suas concepes histricas sobre o internacionalismo e o despaisamento presentes
nas obras de autores do passado, como, por exemplo, Carlos Gomes, ou do presente,
como Francisco Mignone. Para Mrio, essa dupla datao favoreceu um total divrcio
entre as elites dominantes desse perodo e o chamado povo brasileiro. Por essa razo
histrica, inexistiu no Brasil, durante o sculo XIX, uma cultura nacional. Logo, essa
ausncia de brasilidade no campo artstico incidia na apresentao de cantigas que
revelavam ora traos nitidamente portugueses, ora de coloraes africanistas ou
indgenas.
Consoante essa interpretao da Histria, muitos compositores foram
compulsoriamente obrigados a escrever obras de matizes europeus, como Leopoldo
Miguez ou Carlos Gomes. Somente, a partir de 1918-20, devido aos critrios
modernistas em prol da descoberta da questo nacional internalizada na inconscincia
do povo e de alguns compositores, como Heitor Villa-Lobos, interessados em resgatar
a alma popular e a brasilidade dos chores, por exemplo, os artistas modernistas
comearam a interessar-se pela nova realidade histrico-cultural que vinha sendo
construda nos discursos modernistas.Por essa razo, Mrio, em suas crticas,
Texto integrante dos Anais do XVII Encontro Regional de Histria O lugar da Histria. ANPUH/SPUNICAMP. Campinas, 6 a 10 de setembro de 2004. Cd-rom.
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atacava cida e virulentamente todos os possveis pecados internacionalistas ou
desraados ou despaisados cometidos pelos compositores brasileiros eruditos.
A partir dessas consideraes de Mrio de Andrade sobre o perfil sonoro da
Nao. muitos compositores, tendo Francisco Mignone como exemplo, foram
severamente criticados pelo Autor de Macunama.
O no-envolvimento de Mignone nos anos 20 em prol da construo do
modernismo brasileiro foi caracterizado por Mrio como um desvio de conduta de um
artista possuidor de uma ampla e slida formao musical, mas ainda muito hesitante
em face de uma possvel adoo do experimentalismo modernista... dentre os
compositores vivos brasileiros, Francisco Mignone talvez o de um problema mais
complexo pelas causas raciais e pela unilateridade de cultura que muito o despaisam
e descaminham.Alm disso minha impresso que o compositor inda no teve
coragem pra colocar bem os seus problemas espirituais.Ele inda est excessivamente
atrado pela chamada msica universal, sem reparar que a universalidade, seno a
mais aplaudida, pelo menos a mais fecunda e enobrecedora, a dos artistas nacionais
por excelncia.Nunca um Tchiakowski universal ter o valor nem a importncia dum
Mussorgsky , nacional; nem um Saint Saens a importncia dum Debussy
(ANDRADE,M. Msica, doce msica,l963,p.239}
Consoante essa interpretao de Mrio, Francisco Mignone visto como um
compositor de notvel talento , porm, demasiadamente internacionalista ou
despaisado.Na verdade
filosfico-estticas
e,tam
bem,
como
pesquisadores
do
folclore
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folclore: ...No Brasil o estudo da msica de folclore duma ausncia vergonhosa[...]
(ANDRADE,M. MDM,1963,p.171)
Em suas crticas a Leoncavallo, Mrio demonstrou um profundo desprezo,
chegando a aproxim-lo de F. Mignone, lanando assim, as suas peras nos pores
da Histria...l
Apesar dessas restries, Mrio acreditava na converso de Mignone ao
chamado credo nacionalista... muitos compositores americanos, principalmente
brasileiros tem passado por mim, e de todas as castas. Cabotinos deslavados,
ingnuos quase analfabetos, tcnicos honestos mas cheios de falhas, gnios geniosos
admirveis pondo tampes em estrelas reluzentes , como Francisco Mignone, um
conhecimento mais ntimo, mais profundo e mais vasto da msica. Talvez fosse
desejvel que essa cultura musical acrescentasse de que falta mesmo a quase todos
artistas brasileiros de todas as artes , um conhecimento filosfico mais legtimo certo
que isso nos traria uma possibilidade de autocrtica muito mais perfeita, pois que se
uns no a tm quase nenhuma , outras a exercem parcialmente, ou exigindo apenas
tcnica ou a mensagem original (ANDRADE,M. MDM,1963: 310-1) .
Alm disso, Mrio enfatizava o interesse natural de Mignone pela cultura
popular ...Francisco Mignone de uma especificidade to ntima como a de qualquer
outro, e desde os primeiros maxixes para piano, sob o pseudnimo de Chico Boror
lanava para o mercado, percebia-se uma perfeita identificao nacional[...].
(ANDRADE,M. MDM, 1963:312) .
Nos artigos publicados por Mrio sobre a Campanha contra as temporadas
lricas, em 1928,a temtica sobre o internacionalismo ou estrangeirismo foi debatida,
com clareza, pois,foi vista como um possvel vrus
capaz de contaminar e,
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esta por preos exorbitantes satisfizesse uma moda da elite, marginalizando, assim, o
povo das manifestaes melodramticas oficiais da cidade.
Para Mrio, esse episdio, implicava um divrcio entre o governo e a
nacionalidade e o desejo das elites polticas e dominantes, que mandaram o povo
plantar batatas.Por outro lado , Mrio responsabilizou as elites por terem construdo
o Teatro Municipal[...] ...luxo intil, falso, hipcrita, duma cidade infeliz, no qual o povo
no conta (ANDRADE, M. MDM, 1963:195) De acordo com Mrio, os traidores da
nacionalidade promoveram encenaes de peras inteis, gastas, batidas, como,
por exemplo, Zaida de W.A.Mozart ou Rosaura de A. Scarlatti.
Paralelamente,Mrio criticava, com virulncia, as escutas das elites ainda
presas ao imaginrio musical da Belle poque, vistas como ignorantes, em especial,
as mulheres que freqentavam o Municipal para exibir as suas jias ou mostrar os
seus vestidos , visando aplaudir artistas j consagrados pelo pblico burgus
internacional, como Enrico Caruso ou Beniamino Gigli.
No mbito dessa temporada oficial, foi representado, em primeira rcita
mundial, a pera O Inocente de F. Mignone.Mrio publicou uma crtica contundente
no Dirio de S.Paulo...coros sem nenhuma formao tcnica...guarda roupa ridculo
de pobreza e falsificao[...] e no meio dessa inqualificvel mesquinharia antiartstica,
o esplendor maravilhoso do Sr. Cludio Muzio, a voz magnfica do Sr. Gigli...e, para
desempenhar papis secundrios, a Empresa talo-Brasileira contratou artistas
brasileiros muito ruins.
O Inocente, conforme Mrio, representava um universalismo desraado,
dependente de uma cultura exclusivamente europia, em perfeita sintonia com a
sensibilidade italiana.Com esta pera, conforme Mrio, Mignone afastava-se
definitivamente da proposta modernista:...Francisco Mignone est numa situao
dolorosa. No encontra libretistas brasileiros que lhe forneam assuntos nacionais.E
se encontrar:o libreto para ser representado, ter de ser vertido pro italiano, porque
ningum no canta em brasileiro neste mundo[...].Mas que tem valor nacional O
Inocente?Absolutamente nenhum.E muito doloroso no momento decisivo de
normalizao tnica em que estamos, ver um artista nacional se perder em tentativas
inteis .Porque em musica italiana, Francisco Mignone ser mais um, numa escola
brilhante, rica, numerosa, que ele no aumenta[...]Mas com O Inocente ele mais
um na escola italiana.No tempo de Carlos Gomes inda O Inocenteteria de ser
contado como manifestao brasileira de arte.Porque ento no tnhamos base
nacional definitiva, nem mesmo na msica popular, que se debatia entre a habanera e
a roda portuga (ANDRADE,M. MDM,1963:202-3)
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Para consolidar o modernismo nacionalista no campo da Arte Culta, Mrio, em
1928, elogiou alguns compositores que vinham procurando incorporar valores
nacionais e populares em suas composies, tais como: Heitor Villa-Lobos, Lorenzo
Fernandez, Luciano Gallet e Camargo Guarnieri.E,procurando convencer Mignone
sobre os perigos do despaisamento, citava uma srie de autores que haviam sido
banidos dos seus respectivos pases por terem cometido pecados antinacionalistas
ou universalistas, tais como Igor Strawinsky ou Kandinsky (expulsos da Rssia) ;
Pablo Picasso (cedido sem remorsos da Espanha para a Frana) , ou ainda autores
do passado como Cherubini e Lully, negligenciados pela poltica cultural fascista E,
para aterrorizar o seu amigo, Mrio: ...alertava:...O Inocente pertence Itlia. A
msica brasileira fica na mesma, antes e depois dessa pera. E por isso que
considero
caso
de
Francisco
Mignone
bem
doloroso
(ANDRADE,M.
MDM,1963:203)
Na realidade, Mrio no era contrario s encenaes operisticas em So
Paulo.Apenas alertava os seus leitores sobre os perigos das representaes de
peras de escasso valor esttico, capazes de criar srios obstculos para a formao
de um pblico sintonizado com a funo social e esttica de uma obra de arte.Nesta
fase de construo do projeto modernista-anos 20- , Mrio privilegiava a msica
sinfnica em detrimento do melodrama, ou seja, o sinfonismo poderia ser executado
durante o ano inteiro , diminuindo, assim, o abismo que separava a Arte Culta em
face das escutas dos habitantes da Cidade.Alm disso,em 1928, inexistiam peras
nacionais e modernistas para serem encenadas regularmente nas temporadas lricas e
intrpretes capazes de apreender todos os matizes tcnicos de uma pera modernista.
Em fevereiro de 1931, a Sociedade Sinfnica Brasileira de So Paulo incluiu
em seu repertrio a Fantasia para piano e orquestra de Francisco Mignone. Para
Mrio , esta pea escrita em 1929, representava o momento de ruptura desse
compositor em face sua produo do passado, marcada pelo universalisamo, ou
despaisamento.Em sua crtica a respeito desse concerto, Mrio passou a incluir
Mignone no rol dos compositores modernistas:... pois com tanto maior prazer que tive
da Fantasia a melhor das impresses (...)
efeitos curiosos , alguns deliciosssimos como por exemplo aquele em que , aps
preparo fortemente rtmico do tutti , se inicia um movimento vertiginoso de maxixe,
com abracadabrante distribuio da linha meldica por todos os registros do piano
(...) me parece que nessa orientao conceptiva, em que a nacionalidade no se
desvirtua pela preocupao do universal , que est o lado por onde Francisco
Mignone poder nos dar obras valiosas e fecundar a sua personalidade...
(ANDRADE,M. MDM,1963:239-40)
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Os anos de 1938 e 39 marcaram o momento de maturidade de Mignone
conforme os critrios modernmistas de Mrio em seus inmeros e artigos e ensaios
sobre a msica brasileira.Essa fase foi chamada por Mrio de negrismo musical A
descoberta do folclore transfigurou-se nas peas de Mognone em ritmos violentos ou
belssimas formas meldicas ou ... da busca de uma euforia dionisaca , com uma
volpia inventiva extraordinria...
Em 1942, Mrio de Andrade criticava , de um lado , uma possvel adeso dos
compositores brasileiros ao atonalismo schoenberguiano e, de outro, a mera utilizao
do folclore como fundamentao tcnico-esttica da msica brasileira.Entretanto
inseria F.Mignone no rol dos grandes compositores da Amrica Latina.
O nacional intenalizou-se nas obras villalobianas nos Choros , nas Bachianas ,
e nas canes infantis, entre outras.E, paralelamente, a sua obra
tornou-se
da
formao
de
associaes
de
pases
americanos
e,
e de Lima
(1938) , a questo
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Numa conjuntura caracterizada pelo anti-americanismo de Villa-Lobos, Copland
destacou esse compositor
jornais
brasileiros
exaltaram-no
como
compositor
latinomais
histrico
projeto
nacionalista
modernista
de
Villa-Lobos
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Lobos criticou, com virulncia, a invaso da msica estrangeira, em especial a norteamericana, atravs do rdio, do cinema e do disco....
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