"Todos los tipgrafos deberan estudiar este libro.

No es solamente una
publicacin ms en tipografa como tantas otras en el mercado. Es, sin
embargo un deber para cada uno en las artes grficas y, especialmente para
cada uno de nuestros nuevos amigos nofitos en el terreno. Escrtio por un
experto, el libro de Robert Bringhurst es particularmente bienvenido a una
nueva era donde el diseo tipogrfico es ocasionalmente mal construido
como una forma privada de autoexpresin para los diseadores. Como
Bringhursts lo pone "La buena tipografa es como pan: lista para ser
admirada, apremiada y diseccionada antes de ser consumida" Deseara ver
que este libro se convirtiera en la biblia de los tipgrafos"
- Hermann Zapf
"Es raro encontrar un libro en tipografa que combine exitosamente lo
personal con la prctica, lo filosfico con lo realente cierto. Pero Bringhurst ha
puesto ambos mundos juntos con lo que seguro se convertir en un clsico
tipogrfico, un libro para abos practicantes de las artes tipogrficas y
aquellos que desan conocer las razones tras lo que Stanley Morison llam "la
ms conservadora de todas las crafts"
- David R. Godine
"un clsico en el campo"

Library Journal

"Maravillosamente comprensivo"

Aldus

"Una adorable mirada provocadora en la tipografa actual"

Step Graphics

Step by

"Una piedra milenaria en creacin editorial e historia de libros"

PBSA

"Est producido bellamente. Est escrito lucidamente. Est lleno de voluntad,

Fue un honor leerlo"
The Editorial Eye

ROBERT BRINGHURST
Es uno de los tipgrafos y diseadores de libros ms
reconocidos de Canad, tambin es uno de los ms respetados y mejor
conocidos poetas. Ha enseado literatura, historia del arte e historia
tipogrfica en diversad universidad y sostuvo comunidades desde El Consejo
de Canad y la Fundacin Guggenheim.
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Para mis colegas y aigos

en los mundos de las letras:

escritores y editores,
diseadores de tipos y tipgrafos,
impresores y publicicstas,
sheperding palabras y libros
en sus letales e inocentes caminos.
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CONTENIDO
Foreword (prlogo)
Sinopsis Histrica
El Gran Diseo
Ritmo y Proporcin
Armona y Contrapunto
Formas Estructurales y Artefactos
Smbolos Analfabticos
Escogiendo y combinando tipo
Interludio Histrico
Formando la pgina
El estado del Arte
Prowling los libros specimen
Apndice A: Sorts y Caracteres
Apndice B: Glosario de Trminos
Apndice C: Diseadores de tipo
Apndice D: Typefoundires
Apndice E: Recapitulacin
Apndice F: Lectura ms lejana
Afterword para la segunda edicin
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PROLOGO
Hay muchos libros sobre tipografa y algunos de ellos son modelos del arte
que ensean. Pero cuando me puse a compliar una lista siple de principios de
trabajo, uno de los BENCHMARKS, primero pens de era William Strunk y E.B.
La pequea pieza maestra blanca, Los elementos del estilo. Brevemente, sin
embargo, es la esencia del la tcnica del manual de literatura Strunk y White.
Este libro es ms amplio que esos, y para eso hay una causa.
Tipografa crea al menos dos tipos de sentidos, si es que crea algn sentido
del todo. Crea un sentido visual y un sentido histrico. El estudio del lado
visual de la tipografa est siempre en DISPLAY y los ateriales para el estudio
de su fora visual son muchos y WIDESPREAD. La historia de las formas de las
letras y su uso es visible tambin, para aquellos que tienen acceso a
manuscritos, inscripcciones y viejos libros, pero de otros est ampliamente
escondido. Este libro ha THEREFORE crecido en algo ms que un corto
manual de la etiqueta tipogrfica. Es el fruto de un muchos largos recorridos
en el terreno salvaje de las letras: en parte una POCKET FIELD GUIDE para las
maravillas vivientes que se encuentran aqu, y en parte una meditacin en
los principios ecolgicos, tcnicas de supervivencia y ticas aplicadas. Los
principios de la tipografa a como yo lo comprendo no son una colocacin de
convenciones muertas delas costumbres tribales de un bosque mgico,
donde las antiguas voces hablan de todas las direcciones y las nuevas se
mueven a formas no recordadas.
Un pregunta, NEVERTHELESS, ha sido frecuente en mi mente.
Cuando todos los seres humanos pensantes se esfuera para recordar que que
otros hombre y mujeres son libres para ser distintos, y libres de convertirse
ms distintos an, coo puede uno honestamente escribir un libro de reglas?
Que razn y autoridad existe para estos comandamientos, sugerencias e
instrucciones? Seguramente los tipgrafos como otros, deberan estar en
libertad de seguir o iniciar los caminos que ellos escogan.
La tipografa sirve a un SHARED CONCERN - y no hay caminos donde no haya
del todo deseos no compartidos y direcciones. Un tipgrafo determinado a
forjar nuevas rutas se debe mover como otros viajeros solitarios, atravs de
un pas deshabitado y en contra del grano de la tierra, cursando
THOROUGHFARES comunes en el silencio antes del amanecer. El tema de
este libro no es TYPOGRAPHIC SOLITUD, BUT THE OLD, WELL TRAVELLED
ROADS AT THE CORE OF la tradicin: caminos que cada uno de nosotros es
libre de seguir o no y para entrar y salir cuando as lo escojamos -si solo
nosotros supiramos que los caminos que hay y tienen un sentido del lugar
donde estn. Esa libertad IS DENIED US si la tradicin se conviene o se deja
para morir. La originalidad est en donde sea, pero mucha originalidad es
bloqueada si el camino de regreso hacia descubrimientos ms cercanos es

cortada o sobrecrecida.
Si tu usas este libro como una gua, por todo significa dejar el camino cuando
lo desees. Eso es precisamente el uso de un camino: alcanzar
individualmente puntos de departidura. Para todo significa quebrar las reglas,
pero quebrarlas bellamente, deliberadamente y sobre todo bien. Esa es una
de las finalidades para las cuales existen.
Las formas de las letras cambian constantemente, todava difieren muy
poquito, porque an estn vivas. Los principios de la claridad tipogrfica han
sido tambin SCARCELY alterados desde la segunda mitad del siglo 15,
cuando los primeros libros fueron impresos en tipos romanos. De hecho,
uchos de los principios de legibilidad y diseo explorados en este libro fueron
conocidos y usados por escribas egipcios escribiendo escritura hiertica con
REED PENS sobre papiro en el ao 1000 a.C. Muestras de sus trabajos se
encuentran ahora en museos en El Cairo, Londres y Nueva York, todava
vivientes, SUBTLE y perfectamente legibles a pesar de 30 siglos despus de
que fueron hechos.
Los sistemas de escritura varan, pero una buena pgina no es difcil e
aprender a reconocerse, sin importar si viene de la dinasta china Tng, como
si viniera de Egipto, el nuevo reino o de el renacimiento italiano. Los
principios que unifican estas escuelas distantes de diseo estn basados en
estructura y escala del cuerpo humano - el ojo, la mano y el antebrazo en
particular - y sobre lo invisble pero no menos real, no menos demandante, no
menos SENSUOUS anatoma de la mente humana.
No me gusta llamarlos principios universales, porque son en gran parte
nicos para nuestra especie. Perros y hormigas, por ejemplo leen y escriben
ms por significados qumicos. Pero los que subraya los principios de
tipografa son, en algn rango, suficientemente STABLE para WEATHER
cualquier numero de modas hummnas y FADS.
Es cierto que las herramientas de los tipgrafos se encuentran cambiando
constantemente con fuerza y velocidad, pero este no es un manual o medio
en el uso de algn particular sistema de colocacin de tipos. Supongo que la
mayora de los lectores de este libro colocarn muchos de sus tipos en forma
digital, usando computadoras, pero no tengo preconpepciones sobre cuales
marcas de computadoras o cuales versiones de cuales propietarios de
software podran usar. Los elementos esenciales del estilo tienen ms para
hacer con las metas que los tipgrafos colocan para s mismos que con las
exentricidades mutalbes de sus herramientas. La tipografa por s misma en
otras palabras, est ms lejos de ser una aparato independiente que un
PostScript, la cual es un lenguaje de las computadoras usado para renderear
esas letras particular, y el diseo de estas pginas en un cdigo tipogrfico.
Si he triunfado en mi tarea, esto libro debera ser tan til para artistas como
para antiquarios colocadores de metal fundido a mano y PULLING PROOFS on
a FLAT BED PRESS, como para aquellos que revisan su trabajo en una

pantalla o en una impresora lser, entonces lo envan a alta resolucin digital

de OUTPUT DEVICES por discos pticos o largas distancias de lneas
telefnicas.
Tipografa es la herramienta del ENDOWING lenguaje humano con una forma
visual durable, y as con una existencia independiente, su corazon es la
caligrafa - la danza, en una pequea estacin del vivir, la mano que habla - y
sus races llegan a LIVING SOIL, pero sus pulmones pueden colgar cada ao
con nuevas mquinas. Tanto tiempo como las races vivan, la tipografa
REMAINS una fuente de verdad DELIGHT, verdadero conocimiento, verdadera
sorpresa.
Como una CRAFT, la tipografa comparte un lazo comn y muchos comunes
CONCERNS con escritura y edicin en un lado y con el diseo grfico en el
otro, an as la tipografa por s misma no pertenece a ninguno. Este libro en
su turo no es ni un manual del estilo editorial ni un libro de texto en el diseo,
pero si se sobrevuela con ambos de estos CONCERNS. La perspectiva a lo
largo es primero y FOREMOST TYPOGRAPHIC - Y yo espero que el libro ser
til para que mucha razn a aquellos de quienes trabajos o intereses puedan
estar centrados en campos o terrenos adyacentes.
Este libro debe mucho a la conversacin y el ejemplo sobre los aos de
diversos amigos y maestros craftsmen - Kay Amert, Stan Bevington, Crispin
Elsted, Glenn Goluska, Vic Marks and George Payerle - y a la prctica de dos
artistas ejemplares : El LATE Adrin Wilson, y Hermann Zapf, Este libro debe
tanto, en otras formas a otros amigos y colegas E.M. Ginger. Artistas y
SCHOLARS alrededor del mundo han compartido su conocimiento libremente.
James Mosley y su equipo en el St Bride Printing Library, Londres, han sido
particularmente de ayuda.
Estoy agredecido con todos ellos.
Tengo muchos a los cuales agradecer por sus contribuciones en esta segunda
edicin del libro. Sus nombres aparecen en el prlogo.
R.B.
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SINOPSIS HISTRICA
RENACIMIENTO (siglo 15 y 16) Grosor modulado, eje humanista (oblicuo),
CRISP, terminales con forma de la plumilla, apertura amplia/grande, de itlica
igual a e independiente de la romana.
BARROCO (siglo 17) Grosor modulado, eje variable, serifas y terminales
moduladas, apertura modulada, itlica subsidiada a la romana y
cercanamente unida con ella. Un segundo eje vertical aparece

frecuentemente desarrollado en letras Barrocas, sin embargo el eje principal

o primario del trazo-grosor de la pluma es normalmente oblicuo.
NEOCLASICO (siglo 18) Grosor modulado, eje racionalista (vertical) refinado,
adnate serifs, (adnate means flowing into the stem), terminales de lagrimal,
apertura moderada, itlica completamente subyugada a la romana.
ROMANTICISMO (siglo 18 y 19) Alto contraste, eje racionalista intesificado,
abrupto, serifas delgadas y terminales redondeadas. En letras neoclsicas y
romnticas ALIKE, el eje primario es usualmente vertical y el segundo eje es
oblicuo.
REALISMO (S 19 Y S 20 TEMPRANO) No hay modulacin el grosor es
constante, el eje vertical est implcito, pequea apertura, serifas ausentes o
abruptas y de igual peso (ancho) en relacin a los trazos principales. La
itlica est ausente o es reemplazada por una romana inclinada.
MODERNISMO GEOMTRICO (20th century) Grosor sin modulacin es
constante, el ojo de la letra es frecuentemente circular por lo que no hay eje,
de apertura moderada, serifas austenes o de igual peso al trazo principal,
itlicas ausentes o reemplazadas por una romana inclinada, The modelling
sin embargo es mucho ms SUBTLE de lo que al principio aparece.
MODERNISMO LYRICO (siglo 20) Redescubre la forma renacentista, grosor
modulado de eje humanista, de serifas y terminales formadas por la plumilla,
de amplia apertura, la itlica es parcialmente liberada de la romana.
POSMODERNISMO (los ltimos aos del singlo 20) Es la frecuente parodia de
la forma de la forma neoclsica y romntica, el eje es racionalista y las serifas
y las terminales son modeladas de forma aguda / puntiaguda, la itlica est
subyugada a la romana. Hay muchos tipos de letras posmodernista este es
solo un ejemplo.
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CAPITULO 1
1.1

EL GRAN DISEO

PRIMERO LOS PRINCIPIOS

1.1.1 LA TIPOGRAFA EXISTE PARA HONRAR EL CONTENIDO

As como la oratoria, la msica, la danza, la caligrafa - como cualquiera que
brinda su gracia al lenguaje- la tipografa es un arte que puede ser
deliberadamente MISUSED. Es un oficio por el cual el significado de un texto
(o su ausencia de significado) puede ser clarificado, honrado y compartido o
conociendo disfrazado.
En A WORLD RIFE con mensajes no solicitados, la tipografa debe
frecuentemente marcar su atencia para s misma antes de fuera a ser leda.

An en orden para ser leda, debe RELINQUISH la atencin a lo que ha

"DRAWN". La tipografia con algo que decir THEREFORE aspira a algn tipo de
transparencia escultrica. Su otra meta tradicional es la durabilidad: no
inmune a cambiar, pero si tener una clara superioridad a la moda. Lo mejor
de la tipografa es que es una forma visual de lenguaje que une
TIMELESSNESS Y tiempo.
Uno de los principios de durabilidad tipografa es siempre la legibilidad, otro
es algo ms que la legibilidad, algn inters ganado o no que le da su energa
viviente a la pgina. Toma varias formas y va por varios nombres incluyendo
serenidad, LIVELINESS, LAUGHTER, gracia y dicha.
Estos principios se aplican en distintas maneras para la tipografa de tarjetas
de trabajo, hojas de instructivos y estampillas postales, as como a las
ediciones de escrituras religiosas, literatura clsica y otros libros que aspiran
a unirse a sus rangos. Dentro de los lmites, los mismos principios se aplican
incluso a los reportes de inventario de supermercados, escuelas de
aerolneas, cartones de leche, a los anuncios clasificados. Pero LAUGHTER,
gracia y dicha, como la legibilidad misma, todo se alimenta en el significado,
con lo cual el escritor, las palabras y el tema, mas en el tipgrafo, deben
generalmente proveer.
En 1770, un billete fue introducido en el parlamente ingls con las siguientes
provisiones:
...all women of whatever age, rank, profession, or degree, wether virgins,
maids or widows, that shall... impose upon, seduce, and betray into
matrimony, any of His Majestys subjects, by the scents, paints, cosmetics
washes, artifical teeth, false hair, Spanish wool, iron stays, hoops, high
heeled shoes (or) bolstered hips shall incur the penality of the law in force
against witchcraft...and...the marriage, upon conviction, shall stand null and
avoid.
La funcin de la tipografa, como yo la entiendo, no est ms all del poder
de las brujas ni TO BOLSTER las defensas de ellas, como este desafortunado
parlamentario, quien vive en terro de ser tentado y DECEIVED, Las
satisfacciones del ofcion vienen de ELUCIDATING, y quiz incluso enoblecer el
texto, no de DELUDING the UNWARY lector por aplicar SCENTS, pinturas y
metal permanece a una prosa vaca. Pero HUMBLE textos, como los anuncios
clasificados o el telfono directorio, pueden proveer de mucho como
cualquiera desde un buen bao tipogrfico y un cambio de ropas. Y muchos
un libro, como muchos un guerrero o bailarn o sacerdote u otro sexo, podra
lucir bien con algo de pintura en su cara o incluso con un hueso en su nariz.
1.1.2 LAS LETRAS TIENEN UNA VIDA Y DIGNIDAD DE ELLAS MISMAS
Las formas de las letras que honran y ELUCIDATE lo que los humanos ven y
dicen merece ser honrada en su turno, Palabras bien escogidas merecen ser

colocadas con afecto, inteligencia, conocimiento y habilidad. La tipografa es

un enlace y su deber como MATTER de honor, cortesa y pura DELIGH, ser tan
fuerte comoo otras en la cadena.
La escritura comienza con la creacin de huellas, el dejar signos. As como
hablar, es un acto perfectamente natural a lo que los humanos han llevado a
complejos extremos. La tarea del tipgrafo ha sido siempre aadir un
SOMEWHAT borde antinatural, una coraza protectora de un orden artificial al
poder de la mano escritora. Las herramientas se han alterado sobre los
siglos, y grado exacto de antinaturalidad deseada ha variado de lugar en
lugar, de tiempo a tiempo, pero el caracter de la transformacin entre el
manuscrito y tipo ha escasamente cambiado.
El propsito original del tipo fue simplemente copiar. El trabajo del tipgrafo
era imitar la mano del escriba en forma que permitiese una exacta y rpida
replicacin. Docenas, 10 siglos, 10 miles de copias fueron impresas en menos
itempo de lo que un escriba necesitara para terminar una. Esta excusa para
la composicin de textos en tipo ha desaparecido. En el ao de la
fotolitografa, el escaneo digital y la impresin ofset, es tan fcil imprimir
directamente de la copia escrita a mano como de un texto que est
compuesto tipogrficamente.
Y todava la tarea del tipgrafo ha cambiado un poco. Es todava dar la ilusin
de velocidad y resistencia sobrehuma - y de paciencia y precisin
sobrehumana- a la mano escritora.
La tipografa es solo eso: ESCRITURA IDEALIZADA. Escritores por s mismo
ahora raramente tienen la habilidad caligrfica de los primeros escribas, sin
embargo ellos evocan incontables versiones de escritura ideal variando voces
y estilos literarios. Para esos ciegos y frecuentemente visiones ciegas, el
tipgrafo debe responder en trminos visibles.
En un libro mal diseado, las letras MILL y permanecen como caballos
hambrientos en un campo. En un libro diseado por ROTE, ellos permanece
como STALE BREAD y MUTTON en la pgina. En un libro bien hecho donde el
diseador, el compositor y el impresor han hecho sus trabajos, no importa
cuantas miles de lneas y pginas, las letras estn vivas. Bailan en sus
asientos. En ocasiones se elevan y bailan en los mrgenes y aisles.
Simplemente como pueda sonar, la tarea del creativo no interfiere con letras
es una recompensa y dificultosa llamada. En condiciones ideales, es todo lo
que a los tipgrafos son realmente se les pide hacer y eso es suficiente.
1.1.3 Hay un estilo detrs del estilo
El estilo literario, dice Walter Benjamin "es el poder para moverse libremente
en THE LENGTH AND BREADTH del pensamiento lingustico sin resbalar en la
banalidad. El estilo, en su grande e inteligente sentido de la palabra, no
significa algn estilo particular, mi estilo o tu estilo, o el estilo neoclsico o el

estilo barroco, - pero s el poder para moverse libremente a travs del

completo dominio de la tipografa y para funcionar a cada paso en un camino
que es grato y vital en vez de ser banal, Significa tipografa que puede
caminar en un terreno familiar sin caer en PLATITUDES, tipografa que debe
responder a nuevas condiciones con soluciones innovadoras, y tipografa que
no VEX al lector con su propia originalidad en una bsqueda autoconsciente
por PRAISE.
La tipografa es a la literatura como un performance musical es a la
composicin: un acto esencial de interpretacin, lleno de oportunidades sin
fin para INSIGHT o OBTUSENESS. Mucha de la tipografa est lejos de ser
removida de la literatura, para el lenguaje tiene menos usos incluyendo
empaque y propaganda. Como msica, puede ser usada para manipular
comportamientos y emociones. Pero esto no es donde los tipgrafos, msicos
u otros seres humanos no ensean su lado ms fino, la tipografa en su mejor
cualidad es un lento arte performance, valioso en la misma apreciacin
informada que algunas veces damos a performances musicales y capaces de
dar similar NOURISHMENTE Y placer en respuesta.
Los mismos alfabetos y diseos de pgina pueden ser usados para una
biografa de Mohandas Gandhi y para un manual en el uso de DEPLOYMENTE
de armas biolgicas. La escritura puede ser usada para cartas de amor, para
correo de odio, y cartas de amor as mismo pueden ser usadas para
manipulacin y extorcin as como tambin degustar al cuerpo y alma.
Evidentemente no hay nada inherentemente noble y verdaderamente valioso
en el escrito o la palabra impresa. An generaciones de hombre y mujeres
han regresado a escribir e impirmir a casa y compartir sus ms profundas
esperanzas, percepciones, sueos y miedos. Es para ellos , no para
extorsionar, no para el oportunista o el PROFITTER - que la tipografa debe
responder.
1.2 TACTICAS
1.2.1 Leer el texto antes de disearlo
Una tarea importante del tipgrafo es interpretar y comunicar el texto. Su
tono, su tempo, su estructura lgica, su tamao fsico, todo determina las
posibilidades de su forma tipogrfica. El tipgrafo es al texto como el director
de teatro a el guin, o el msico a el SCORE.
1.2.2 Descubre la lgica externa de la tipografa en la lgica ms profunda
del texto