2Captulo 2: Vibraciones sonoras, tonos puros, y percepcin de altura

2.1 Movimiento y Vibracin

Movimiento Unidimensional: Es aquel movimiento que est determinado solo por un
punto material del cuerpo ya que todos sus dems puntos se mueven de la misma manera
(Traslacin rectilnea)
Movimiento peridico o vibracin: Es aquel en el que el punto material sigue un patrn
que se repite exactamente a medida que transcurre el tiempo siendo este el de mayor
importancia en la fsica de la msica
Perodo: Es el intervalo de tiempo al cabo del cual la caracterstica del movimiento se
repite por primera vez
Ciclo: Es la caracterstica o patrn bsica del movimiento que ocurre durante un perodo.
2.2 Movimiento Armnico Simple
Es cuando la proyeccin P se mueve hacia arriba y abajo a lo largo del eje Y. Este es
llamado tambin movimiento sinusoidal porque Y se puede representar analticamente por
una funcin trigonomtrica llamada seno.
Amplitud: Es el desplazamiento mximo (hacia arriba o abajo) de un movimiento
armnico simple.
Fase: Es la relativa ubicacin en el tiempo de un movimiento armnico simple con respecto
a otra. En la forma y tipo son iguales solo que pasan por un mismo punto en instantes
diferentes. Este instante diferente se llama tambin diferencia de fase.
Parmetros de una vibracin pura o armnica: Perodo, amplitud, y fase. Los dos
primeros desempean un rol fundamental en la percepcin de sonidos musicales.
Importancia del movimiento armnico simple: Matemticamente se puede demostrar
cualquier tipo de movimiento peridico, por complicado que sea, puede ser descripto como
una suma de vibraciones armnicas simples.

2.3 Vibraciones acsticas y sensaciones de tonos puros

Vibraciones detectadas por el tmpano: Vibraciones pequeas como 10-10 cm y
vibraciones de perodos cortos como 7 x 10-5 seg.
Frecuencia: Es el nmero de repeticiones del patrn vibratorio o ciclos en el intervalo de
tiempo. Se prefiere la frecuencia al perodo porque nuestra sensacin de agudeza del tono
se incrementa a medida que crece la frecuencia. Esto se expresa en ciclos por segundos.
Tono simple: Se produce cuando un sonido provoca un movimiento armnico simple del
tmpano con caractersticas constantes (frecuencia, amplitud, fase)
Odo.
Martillo, Yunque, Estribo: Encargados de transmitir las oscilaciones armnicas simples
del tmpano (odo medio) a la entrada o ventana oval (odo interno)
Cclea: Es un tnel a travs del hueso temporal en forma de espiral
Membrana basilar: Determina las propiedades hidromecnicas bsicas de la cclea por su
elasticidad. Su funcin principal es de analizar las frecuencias. Para cada frecuencia hay
una zona de mxima estimulacin, una zona de resonancia en la membrana basilar.
Mientras ms baja sea la frecuencia la zona de resonancia estar en el pex donde es ms
flexible y si es ms alta la zona de resonancia estar cerca de la ventana oval donde es ms
rgida.
Sensacin primaria de altura o altura espectral: Se produce a travs de la posicin
espacial de las clulas pilosas y neuronas asociadas en la membrana basilar. Dependiendo
de cual grupo de fibras nerviosas se active, la altura se percibe ms aguda o ms grave. Esto
se origina en el rgano sensorial de la membrana basilar (rgano de corti).
Rango de frecuencias percibidas a lo largo de la membrana basilar: De los 20 a 4.000
Hz que abarca las dos terceras partes de la membrana basilar. De los 4.000 a los 16.000 Hz
la porcin restante. Cuando la frecuencia del tono se dobla (se sube una octava) la regin de
resonancia se desplaza de manera constante unos 3,5 a 4 mm. El desplazamiento est regido
por los cocientes de las frecuencias y no por sus diferencias. Es una relacin del tipo
logartmica

DAP: Es la diferencia apenas perceptible. Esta medicin se realiza para obtener la

resolucin de frecuencias de dos tonos puros. Cuando la diferencia de frecuencias est por
debajo de la DAP se juzga que la altura de ambos tonos es la misma. Cuando la variacin
excede la DAP ser detectado un cambio en las sensaciones
Funciones del odo interno: La funcin primaria del odo interno (cclea) es convertir un
patrn de vibracin en el tiempo (el del tmpano) en un patrn de vibracin en el espacio (a
lo largo de la membrana basilar), y transformar a su vez a este ltimo en un patrn espacial
de actividad nerviosa (teora auditiva de localizacin o altura espectral)
2.4 Superposicin de tonos simples: Batidos de primer orden y la banda crtica
Efectos de primer orden: Es el procesamiento mecnico que ocurre en el fluido coclear y
a lo largo de la membrana basilar. Estos claramente distinguibles y fcilmente accesibles a
la experimentacin psicoacstica
Superposicin sonora (significado fsico): El tmpano se mueve hacia adentro y afuera
por las variaciones en la presin del aire en el canal auditivo. Cuando oscila mediante un
movimiento armnico con frecuencia y amplitud determinada escuchamos un tono simple.
Cuando escuchamos dos superpuestas el tmpano reacciona como si ejecutara dos rdenes
independientes al mismo tiempo. Lo que resulta es la suma de los dos movimientos
individuales. Este efecto se llama superposicin lineal.
Superposicin lineal (coexistencia pacfica): Una vibracin no perturba los asuntos de la
otra. La superposicin resultante simplemente sigue los dictados de cada componente en
forma simultnea.
Superposicin no lineal: El dictado de uno de los componentes depender de lo que el otro
componente tiene que decir y viceversa.
Superposicin de movimientos armnicos
Igual frecuencia y fase: El resultado es un movimiento armnico simple de igual
frecuencia y fase pero con una amplitud que es la suma de las amplitudes de las dos
vibraciones
Igual frecuencia y distinta fase: El resultado es un movimiento armnico simple de igual
frecuencia pero su amplitud no es la suma de las amplitudes componentes.

Igual amplitud diferencia de fase 180: Las oscilaciones se anulan mutuamente y no se

escucha sonido alguno. Esto se llama interferencia destructiva y tiene un rol en la acstica
de salas
Igual amplitud diferente frecuencia: El resultado es una oscilacin de perodo y
frecuencia intermedia y de amplitud lentamente modulada. El continuo y lento cambio de
fase es el que da lugar a la amplitud variable de la oscilacin resultante
Discriminacin de frecuencias: Es una propiedad de la cclea de separar un patrn
vibratorio complejo, causado por una superposicin de tonos, en los tonos simples
originales. Este proceso mecnico es controlado por las propiedades hidromecnicas y
elsticas de los componentes del odo interno.
Batidos de primer orden: Ocurre cuando la diferencia de frecuencia es menor a cierta
cantidad. Las zonas de resonancia se superponen y lo que se escucha es un solo tono de
altura intermedia y sonoridad modulada o batiente. En este caso, la zona de resonancia de la
membrana basilar que resulta de la superposicin, sigue un patrn de vibracin
esencialmente idntico al tmpano. La modulacin de amplitud del patrn vibratorio es la
que causa la modulacin en la sonoridad percibida.
Banda crtica: Es aquel lmite de diferencia o frecuencia aproximada en donde se produce
la transicin de rugosidad a suavidad de los dos tonos simples. Esto tiene un rol importante
en la percepcin musical. Representa una especie de unidad colectora e integradora de
informacin sobre la membrana basilar. Tambin asume un papel importante en la
percepcin de la cualidad del sonido y echa las bases para una teora de consonancia y
disonancia de intervalos musicales.
2.5 Otros efectos de primer orden: Sonidos resultantes y armnicos aurales
Sonidos resultantes: Estos tonos son sensaciones adicionales de altura que aparecen
cuando dos tonos puros de frecuencia f1 y f2 suenan juntos. Mientras ms alta sea su
sonoridad se perciben ms fcilmente. Estas frecuencias no estn presentes en el estmulo
sonoro original y aparecen como resultado de la as llamada distorsin no lineal de la seal
acstica en el odo. Estos sonidos resultantes no estn presentes ni siquiera a la entrada de
la cclea. Estos sonidos resultantes o diferenciales no tienen un rol importante en la msica
pues para que aparezcan se necesitan de niveles relativamente altos. Podemos percibir estas
sensaciones de tonos adicionales ya que hay regiones activadas sobre la membrana basilar
en las posiciones correspondientes a las frecuencias de los sonidos resultantes. Se cree que
estos son causados en la cclea por una distorsin no lineal de la forma de onda primaria
que acta como estmulo.

Armnicos aurales: Corresponden a frecuencias que son mltiplos enteros de la frecuencia

original. Estas se originan con un nico tono si se ejecuta con gran sonoridad.
Sonidos resultantes falsos: Fcilmente generados en rganos electrnicos, amplificadores
y parlantes de baja calidad. En estos casos es una distorsin no lineal en el circuito
electrnico y en el sistema mecnico de los parlantes lo que crea estas frecuencias
parasitarias.
2.6 Efectos de segundo orden: Batidos de consonancias desafinadas
Batidos de segundo orden: Son el resultado del procesamiento neural. Es un batido en la
cualidad del tono. Matemticamente este ciclo de cambio del patrn vibratorio se repite con
una frecuencia psilon, la cantidad por la cual el tono superior est desafinado con respecto
a la octava. El sistema auditivo es capaz de detectar cambios cclicos en la forma de un
patrn vibratorio. Tambin es importante sealar que los batidos de segundo orden solo
aparecen cuando el estmulo original formado por los dos tonos est en el rango de las
frecuencias bajas. Estos no se perciben ms cuando f1 (y f2) exceden los 1.500 Hz.
Se pueden encontrar estos batidos en la quinta y cuarta (desafinadas psilon) siendo estos
ms rpidos que la octava. Aqu el patrn vibratorio se vuelve ms complicado de percibir
ya que es ms complejo.
Los batidos se segundo orden son mucho ms pronunciados cuando el tono de frecuencia
ms alto (f2) tiene intensidad ms baja. Tambin se pueden escuchar estos batidos cuando
los dos tonos involucrados se escuchan por separado, uno en cada odo.
Los batidos de segundo orden producidos por consonancias desafinadas de tonos simples
no son importantes para la msica.
2.7 Seguimiento de la fundamental
Frecuencia fundamental: Se producen al tener dos tonos simples separados por una quinta
justa de distancia. La suma de estas dos frecuencias se repite exactamente despus de cierto
tiempo (t0). Esto quiere decir que la frecuencia de repeticin del patrn vibratorio de una
quinta es igual a la mitad de la frecuencia del tono ms grave. En este caso de las quintas la
frecuencia fundamental se encuentra una octava por debajo de f1.
Para un intervalo de cuarta es una duodcima debajo de f 1. Para una tercera mayor es de dos
octavas debajo de f1.

Este experimento de identificacin de altura requiere que los pares de tonos sean
presentados como secuencia temporal o meloda. Cuando uno de estos pares de tonos
simples se mantiene constante nuestro sistema auditivo falla en la bsqueda y reorienta su
atencin a discriminar las alturas espectrales.
Fundamental ausente: Dicho tono f0 no est presente en el estmulo original. Esta
frecuencia f0 no est presente ni siquiera en las oscilaciones del fluido coclear (mientras que
en los sonidos resultantes si lo estn). Este tono es llamado fundamental ausente. La
sensacin de altura correspondiente se llama altura de periodicidad, altura subjetiva, tono
residual o altura virtual. Esta fundamental ausente es percibida an cuando los dos tonos
componentes sean enviados por separado, uno en cada odo. Todo esto indica que la
fundamental ausente o altura de periodicidad debe ser el resultado de un procesamiento
neural a un nivel ms alto. Esta deteccin funciona en el rango ms baja de frecuencias
(pero musicalmente importante) por debajo de los 1.500 Hz.
Armnicos Superiores: Los componentes individuales de frecuencias 2f0, 3f0, 4f0, 5f0 etc
se llaman armnicos superiores de la frecuencia fundamental f 0. Las frecuencias de los
armnicos superiores son mltiplos enteros de la frecuencia fundamental.
Seguimiento de la fundamental: Es el proceso de percepcin de esta frecuencia de
repeticin. Cuanto ms armnicos se incluyen, la altura de periodicidad es percibida con
mayor claridad (excepto cuando el orden de armnicos con que empieza el estmulo sea
muy alto).
Los pares de armnicos vecinos ms importantes para la percepcin de la altura de
periodicidad son aquellos alrededor de n=4.
Para experimentos en donde fa y fb corresponden a dos armnicos vecinos de un tono
compuesto la altura subjetiva, cuando se la percibe, es aquella correspondiente a la
fundamental ausente f1. Cuando los tonos que se utilizan no son vecinos armnicos la
fundamental ausente no se percibe.
2.8 Codificacin auditiva en el sistema nervioso perifrico
Neurona: Unidad fundamental de procesamiento y transmisin del sistema nervioso.
Soma y dentritas: Receptores de seales entrantes.

Axn: Es el transmisor que pasa seales a otras neuronas. En el axn cada impulso,
llamado potencial de accin, tiene casi la misma forma y duracin y se propaga desde el
cuerpo de la clula (soma) hacia las terminaciones del axn.
Potencial de accin: Representa el mensaje de salida neural fundamental. Un mensaje
integral est dado por la frecuencia o la distribucin en el tiempo con el cual los impulsos
individuales son disparados a lo largo del axn.
Sinapsis: Es el punto de contacto del axn con dentritas o cuerpos de clulas de otras
neuronas. Un impulso que llega a un contacto sinptico causa la liberacin de una sustancia
qumica desde la clula presinptica hacia el espacio entre las membranas de ambas clulas
(espacio sinptico). La presencia de esta sustancia dispara un impulso elctrico en la clula
postsinptica: el potencial postsinptico.
Potenciales postsinpticos: Son seales analgicas de formas variadas y de duracin ms
larga que los potenciales de accin digitales que se propagan a lo largo del axn. Hay dos
tipos distintos de sinapsis, excitatoria e inhibitoria, que evocan potenciales sinpticos de
polaridad mutuamente opuesta.
Si dentro de un corto intervalo de tiempo dado, una neurona recibe un nmero de
estimulaciones excitatorias que supera en un cierto valor umbral al de las seales
inhibitorias que llegan simultneamente, esta responder disparando un impulso a travs de
su axn. De lo contrario quedar en silencio. Es importante sealar que el hecho de que una
neurona dispare una seal de salida depender de las distribuciones espacial y temporal de
las seales que llegaron desde las neuronas presinpitcas. Cuando una neurona inhibitoria
dispara un impulso a otra neurona inhibitoria el efecto de la ltima se cancela.
La respuesta de neuronas conectadas a la hilera interna de clulas pilosas es excitatoria y de
las externas es inhibitoria.
Importante: Se produce un retraso entre la llegada de un impulso a una sinapsis y la
formacin de la respuesta en la clula postsinptica. Esta demora produce, en la activacin
nerviosa, una reverberacin un tiempo considerable cuando se propaga por miles de pasos
sinpticos lo cual es clave en el proceso de formacin de patrones de actividad nerviosa que
dependen del tiempo.
Adaptacin: Es el cambio de frecuencia de disparo espontneo (incremento o inhibicin)
en el mensaje nervioso de una clula.

Frecuencia caracterstica: En fibras nerviosas cocleares, activadas acsticamente, se

observa que una fibra determinada tiene un umbral de disparo ms bajo para aquella
frecuencia acstica f que evoca una oscilacin mxima en la posicin x de la membrana
basilar enervada por esa fibra. Esta frecuencia de mxima respuesta se llama frecuencia
caracterstica de la neurona.
Distribucin en el tiempo de los impulsos individuales: La mxima frecuencia de
descarga se asocia a la mxima velocidad de la membrana basilar cuando se mueve hacia la
rampa timpnica, mientras que se inhibe la descarga cuando se mueve hacia la rampa
vestibular. Tambin la posicin momentnea de la membrana tiene un efecto excitatorio o
inhibitorio (menos pronunciado) si est torcida hacia la rampa timpnica o al otro lado.
Ambos efectos se suman para la respuesta total.
La propiedad importante de esto es que hay ms impulsos que caen en los intervalos on que
en los intervalos off.
Volleys: Cuando varias fibras que reciben estmulos desde una estrecha regin de la
membrana basilar estn agrupados en un mismo paquete, la suma de sus impulsos aparecer
en sincrona con el estmulo auditivo. Estos grupos de seales neurales sincronizadas
colectivamente se llaman volleys.
2.9 Altura subjetiva y el rol del sistema nervioso central

Capitulo 3: Ondas sonoras, energa acstica y percepcin de la sonoridad

3.1 Ondas elsticas, fuerza, energa y potencia
Posicin de equilibrio: Es la posicin en el espacio de un punto del medio en ausencia de
perturbaciones.
Particularidad de las ondas sonoras: Estas son un caso particular de las ondas elsticas.
Cuando producimos una deformacin repentina en un lugar dado del medio, aparecen
fuerzas elsticas que harn que los puntos cercanos a la perturbacin inicial empiecen a
desplazarse. Estos ejercen fuerzas sobre otros puntos vecinos para que se muevan. Esta
reaccin en cadena representa una onda elstica que se propaga desde el lugar de origen. Lo
que se propaga no es materia sino energa.

Ecuacin de Newton: La fuerza es proporcional a la aceleracin producida.

Fuerzas en equilibrio: Si ms de una fuerza est actuando sobre el cuerpo, la aceleracin
resultante estar dada por la suma (vectorial) de todas las fuerzas. Esta suma puede ser
cero; en tal caso, se dice que las fuerzas actuantes estn en equilibrio.
Todo esto es muy importante para la msica. Las ondas sonoras en el aire son oscilaciones
de la presin. De acuerdo con la relacin F= (p p)S decimos que S es la superficie del
tmpano, p es la presin constante en el odo medio y p la presin oscilante en el meato. F
ser la fuerza oscilante que acta sobre el tmpano, responsable de su movimiento y del de
la cadena de huesos en el odo medio.
Energa cintica: Es la energa de movimiento de un cuerpo
Energa potencial: Es energa de posicin de un cuerpo
Energa mecnica total: Es la suma de energa potencial ms la energa cintica.
Vibracin armnica: Un caso musicalmente significativo de energa mecnica constante
es el ejemplo de un cuerpo unido a un resorte, oscilando por la fuerza elstica de este
ltimo. Puede demostrarse que la vibracin resultante alrededor de la posicin de equilibrio
es armnica (siempre y cuando la amplitud sea pequea). Durante la oscilacin armnica
hay una conversin peridica de energa potencial en cintica y viceversa.
Oscilacin amortiguada: La energa mecnica total se mantiene constante mientras no
entren en juego otras fuerzas disipadoras. La friccin produce una disminucin continua de
la energa total, y por ende, de la amplitud de la oscilacin. El movimiento resultante se
llama oscilacin amortiguada. Esta es extremadamente importante en msica. Ejemplo de
oscilacin amortiguada es la cuerda vibrante de un piano. Otros casos en que fuerzas
externas pueden actuar de manera en que aumentan gradualmente la energa mecnica,
pudiendo usarse para compensar las prdidas disipativas y mantener una oscilacin de
amplitud constante como es el ejemplo de una cuerda de violn frotada. Las fuerzas que
aparecen en el mecanismo de frotacin suministran energa a la cuerda vibrante en un
monto equivalente a la prdida de energa causada por la friccin interna y radiacin
acstica.
Potencia: Es la que determina la sensacin de sonoridad en nuestro odo. Este no se
interesa por la energa total que llega al tmpano sino a la razn con que esta energa llega
por unidad de tiempo, es decir, la potencia acstica. Esta se mide en unidades de J/s
llamadas Watt y es de mxima importancia para la fsica de la msica.

3.2 Velocidad de propagacin, longitud de onda y potencia acstica

Onda longitudinal: Es aquella en donde los desplazamientos de los puntos ocurren en
direccin paralela a la direccin de propagacin de las ondas. En el caso de una onda
sonora que se propaga en el aire lo que acta como fuerza sobre los puntos de la onda
corresponde a la presin del aire; las variaciones de estas fuerzas (por las variaciones de las
distancias entre los puntos) corresponden a las variaciones de la presin del aire en la onda
sonora.
En esta tambin hay transporte de energa cintica (movimiento de los puntos materiales)
como potencial (compresin o expansin). La energa entregada inicialmente es transferida
de punto a punto del medio a medida que la onda se propaga
Onda transversal: Es aquella en donde los desplazamientos de los puntos son
perpendiculares a la direccin de la propagacin. En un modelo bajo tensin, como la
cuerda de un violn, pueden ocurrir los dos tipos de onda simultneamente: transversal y
longitudinal.
Para calcular la velocidad de propagacin de ondas transversales tenemos que fijarnos en la
densidad lineal del medio, es decir, la masa por unidad de longitud. Obsrvese que cuanto
ms tensa est la cuerda ms rpido viajarn las ondas transversales. Por otra parte, cuanto
ms densa sea, ms lento se propagarn.
Reverberacin: Es el resultado de la superposicin de ondas sonoras retrasadas, que han
sufrido mltiples reflexiones sobre las paredes. Ejemplo una sala.
Longitud de onda: Es la distancia mnima entre dos puntos de la cuerda que estn
vibrando en forma paralela (vibrando en fase, es decir, teniendo en todo momento idnticos
desplazamientos). Tambin se le puede considerar como la distancia mnima despus de la
cual el patrn espacial de vibracin de la cuerda se repite.
Esto hace parecer que la cuerda se moviera pero lo que se mueve hacia la derecha es la
configuracin, es decir, la forma real de la cuerda pero no la cuerda misma. En otras
palabras lo que se mueve hacia la derecha es una cualidad, tal como la de estar en la
posicin de mximo desplazamiento, o la cualidad de pasar por la posicin de equilibrio. Y
desde luego tambin se mueve hacia la derecha energa, la energa cintica y potencial
involucrada en la oscilacin transversal de los puntos de la cuerda.

En relacin con la membrana basilar: Dado que la rigidez decrece un factor de

aproximadamente 10.000 desde la base hacia el pex la velocidad de propagacin y
longitud de onda locales de las ondas de una dada frecuencia en la membrana basilar
decrecern en un factor de 100 la medida que viaja hacia el pex. Cuando una onda se
propaga, su amplitud crece (la energa se apila porque la onda va propagndose con
velocidad decreciente). Cuando llega a la zona de resonancia, tanto la amplitud como la
disipacin de energa alcanzan un mximo, lo que causa que la onda decaiga rpidamente
ms all de ese punto.
Cuando dos o ms tonos simples llegan al odo (como ocurre con los sonidos reales de la
msica) aparecern varios paquetes de ondas, centrados en distintas zonas de resonancia,
una para cada frecuencia componente.
Todos los puntos de la membrana basilar, incluso aquellos que estn fuera de la zona de
mxima resonancia, oscilan con la misma frecuencia que la del tono original puro. Si
cambiamos la frecuencia del estmulo tonal hacia arriba o abajo las zonas se desplazarn
hacia la base o hacia el pex.
Variacin media de presin: De acuerdo con las ondas longitudinales, tal como una onda
sonora en el aire. Los puntos del medio vibran en sentido paralelo a la direccin de
propagacin, y no es fcil representarlos de manera grfica en sus posiciones reales. Por
esta razn es ms conveniente representar las ondas sonoras como oscilaciones de presin.
Mediante esta representacin se puede ver que hay puntos que exhiben su mxima
acumulacin (mxima presin) y su mxima refraccin (mnima presin) en los lugares
donde sus desplazamientos son cero. Por otra parte, donde sus desplazamientos son
mximos las variaciones de presin son cero. Esto significa que las variaciones de presin
de una onda sonora estn 90 fuera de fase con relacin a la oscilacin de los puntos.
En una onda sinusoidal la presin en cada punto oscila armnicamente un valor normal. En
cierto lugar todos los puntos del medio se acercan lo ms posible (mxima presin) y en
otro se separan (mxima disminucin de la presin). La variacin media de presin es igual
a la amplitud de la variacin de presin dividida por

(=1,41).

Transmisin de ondas elsticas en diferentes medios: Las ondas elsticas pueden

transmitirse de un medio a otro: por ejemplo, del aire al agua, o del aire a una pared y luego
de vuelta al aire, o de una cuerda a una caja de madera y de ah al aire circundante. La
naturaleza de la onda puede cambiar en cada transicin (transversal en una cuerda y en la
caja a longitudinal en el aire). La frecuencia se mantiene invariable en cada transicin. La
longitud si puede cambiar de acuerdo a la velocidad en cada medio.

Reflexin: Este fenmeno ocurre por el hecho de que en el lmite reflector los puntos del
medio estn obligados a permanecer en reposo por fuerzas externas que cancelan el efecto
de las fuerzas elsticas que comandan la propagacin de la onda. En una reflexin la
frecuencia y amplitud (en caso de que no haya absorcin) se mantiene invariable mientras
que la direccin es invertida.
Intensidad de la onda: