Segunda espcie

Hard Rules
Regras que se mantm iguais s de primeira espcie
1. Todos os tempos fortes devem ser consonantes
2. Todos intervalos perfeitos devem ser alcanados por movimento contrrio
ou oblquo.
3. O nmero de saltos, em termos de proporo, devem ser menores que a
metade do nmero total de movimentos dentro do contraponto. Mais da
metade dos movimentos devem ser de grau conjunto.

4. Repeties diretas de combinao meldica no so permitidas, apenas

duas repeties so permitidas porm em pontos separados do
contraponto.
Regras propriamente ditas do contraponto de segunda espcie.
1. A segunda nota (tempo fraco) do contraponto pode ser dissonante se for
usado como nota de passagem. Nota de passagem que alcanada e
deixada por grau conjunto em mesma direo. Bordaduras no so
permitidas nessa espcie. Se tiver consonncia no tempo fraco, usa se as
regras da primeira espcie para se conectar a prxima consonncia do
compasso seguinte. possvel ter intervalos quinta perfeita dois tempos
fortes consecutivos se o movimento contrrio para o segundo tempo forte
ocasionado pelo tempo fraco. Dizemos que o tempo fraco quebra os
intervalos de quinta paralela.
2. Saltos para ou de dissonncias so proibidos.
3. No so permitidas notas repetidas no contraponto. Entretanto, saltos de
oitava so permitidos.
4. Pode se comear o contraponto com uma pausa de mnima, ou seja,
comea se o contraponto pelo tempo fraco, entretanto a primeira nota
deve formar uma consonncia perfeita com o CF.
Soft Rules
1. Evite saltar simultneamente com as duas vozes (em qualquer direo);
no tem muito problema caso ambas as vozes saltarem uma tera.

2. Vozes separadas por intervalos maiores que uma 12 devem ser

evitados., e devem ser feitas o mais breve possvel.
3. Geralmente melhor mudar a direo depois de um salto maior que
uma quarta por movimento conjunto.
4. Unssonos so aceitos no tempo fraco, mas dever ainda ser evitado
nos tempos fortes.
5. Mais que quatro movimentos paralelos no so permitidos na
unidade de semibreve, ou seja, no poder fazer mais que quatro
movimentos paralelos entre tempos fortes ou entre tempos fracos.
6. Evite intervalos perfeitos entre uma mnima a outra.

7. No contraponto de segunda espcie deve-se tentar cobrir a oitava

inteira do modo aproximadamente dentro das 4 8 notas do CF.
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Terceira Espcie
Hard Rules
Ainda se aplica as regras abaixo da primeira espcie:
1. Todos os tempos fortes devem ser consonantes
2. Todos intervalos perfeitos devem ser aproximados por movimento
contrrio ou obliquo
3. Repeties seguidas de combinaes meldicas proibida, porm
duas so permitidas se estiverem em pontos distintos do
contraponto.
Regras da segunda espcie que se aplicam a terceira:
1. Saltos para ou de dissonncias so proibidos.
2. Notas repetidas no so permitidas no contraponto.
3. Pode se comear com uma pausa de mnima sendo que o primeiro
intervalo forme um intervalo consonante com o CF.
Regras prprias do contraponto de terceira espcie:
1. O primeiro e o terceiro tempo devem ser consonantes. Esses so os
tempos fortes.
2. O segundo e o quarto tempo podem ser dissonante se forem notas
de passagem ou bordadura inferior.
3. Saltos podem ocorrer menos que um quarto de todos os movimentos
do contraponto.
4. No use a mesma bordadura dentro do valor de uma semibreve, e
no mude a direo mais que trs vezes em seis semnimas.
Soft Rules
1. Evite saltar para os tempos fracos (tempo 2 e 4). Evite ter um
temporrio ponto alto nos tempos fracos, mesmo em movimento
conjunto. Isso muito raro no estilo Renascentista porque cria uma
sensao de sncopa. Esse efeito intensificado se o movimento
ascendente para o tempo fraco for atravs de um salto.
2. Unssonos so aceitveis no segundo, terceiro e quarto tempo, mas
ainda dever ser evitado nos tempos fortes.
3. Saltos, nesse tipo de contraponto com movimentos mais rpidos,
devem ser mantidos pequenos, apenas raramente excedendo uma
tera.
4. Como na segunda espcie, mais que quatro movimentos paralelos
no so permitidos na unidade de semibreve, ou seja, no poder
fazer mais que quatro movimentos paralelos entre tempos fortes ou
entre tempos fracos.
Cambiata
A dissonncia na cambiata deve ser alcanada descendo um grau
conjunto e deve ser na segunda semnima; o salto da dissonncia deve ser

uma tera descendente para uma consonncia, e deve ser seguido por dois
ltimos graus conjuntos ascendentes, fazendo uma figura de cinco notas. A
cambiata em sua totalidade desce uma segunda para o prximo tempo forte.
As nicas cambiatas dissonantes possveis na voz de cima fazem
intervalos de 8-7-5-6 ou 6-5diminuta-3-4 ; na voz de baixo, apenas 3-4-6-5. As
cambiatas consonantes (6-5-3-4 acima ou 5-6-8-7 abaixo) no so cambiatas
propriamente ditas porque todos os intervalos so consonantes. (a cambiata
que comea na terceira semnima no permitida aqui).
Echappe (no usar, s a ttulo de curiosidade)
O echappe uma figura na qual um grau conjunto descendente
atrasado por um grau conjunto por movimento ascendente para uma
dissonncia no tempo fraco. completado por um salto de tera descendente.
Essa figura pode ocorrer em uma variedade de figuraes rtmicas, como no
exemplo abaixo com asterisco. No frequente o uso neste perodo, por isso
no iremos usar.
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Double Neighbor
O double neighbor envolve saltos a partir e para dissonncias; consite
de quatro colcheias, comeando no tempo forte. Pode ser invertido (grau
conjunto ascendente, e ento salto descendente). S usaremos apenas como
no exemplo abaixo, na cadncia.

Quarta espcie
Hard Rules
1. Dissonncia permitido em nas mnimas ligadas se a primeira
metade for uma nota consonante (perfeito ou imperfeito) e a
dissonncia for seguida por grau conjunto descendente para uma
consonncia imperfeita na mnima seguinte. proibido seguir para
uma dissonncia ou salta de uma dissonncia. A sucesso
intervalar em que uma quinta diminuta resolve em grau conjunto
descendente para uma sexta uma exceo, e no poder ser
usada.

2. A dissonncia suspensa deve ser completada com uma consonncia

imperfeita no tempo fraco antes da segunda espcie comear.

Uma ligadura com a nota seguinte consonante pode ser seguida por
uma nota de passagem dissonante se houver um tratamento de
segunda espcie a partir dessa nota para o compasso seguinte.
3. Duas repeties sequenciais ainda o limite. Em um movimento
descendente por grau conjunto do CF, voc pode acabar caindo em
uma cadeia de suspenso, com cada resoluo se tornando a
prxima preparao. Use segunda espcie para quebrar a cadeia.
Suspenso Falsa
Nesta expresso idiomtica o efeito de uma dissonncia suspensa,
mas a dissonncia no preparada corretamente. Consiste de figuras
intervalares de 5-4-4-3, 3-4-4-3, 8-7-7-6, ou um 6-7-7-6 sobre uma breve ou
semibreves repetidas, ou 1-2-2-3 ou 3-2-2-3 abaixo. usado as vezes no meio
do contraponto, mas ns usaremos apenas em cadncias.

Soft Rules
1. Tente usar mais dissonncias do que consonncias na quarta
espcie (tente ter dissonncias suspensas em 25 porcento do
compasso), e mude para segunda espcie o menos possvel (uma
vez a cada 4-6 notas do CF)
2. Unssonos so permitidos no apenas nos tempos fracos, como na
segunda espcie, mas tambm nos tempos fortes. Isso possvel
por causa do princpio geral que quando ambas as vozes se movem
em unssono ao mesmo tempo, uma tende a desaparecer. Na quarta
espcie, como as duas vozes nunca se movem ao mesmo tempo,
nunca parecer que uma voz desaparea repentinamente no tempo
forte.

Contraponto Florido
Hard Rules
1. Quando uma mnima consonante est no tempo forte (atacada
ou ligada) seguida por dois graus conjuntos descendente em

semnimas, a primeira semnima pode ser dissonante. Isso

possvel porque no momento do ataque na primeira das duas
semnimas soa como uma dissonncia de nota de passagem da
segunda espcie. A qualidade de relaxamento do movimento
descendente pode compensar a tenso da dissonncia acentuada.
possvel que ambas as semnimas sejam dissonantes e as colcheias
pode ser raramente substitudas pela quarta semnima.

2. Quando duas semnimas que esto no tempo forte so seguidas

por uma mnima, a mnima dever ser consonante. Isso ocorre
por que no momento que atacada, a mnima soa como uma terceira
semnima, o qual dever ser consonante de acordo com a terceira
espcie. Funciona bem quando tratado como o comeo de uma
sncopa.

3. Semibreve pontuada s poder ocorrer nos tempos fortes. O

ponto de aumento representa uma mnima no tempo forte do
compasso seguinte. Essa mnima pode ser tratado como uma nota
ligada da quarta espcie (se dissonante deve ser resolvida). Ou pode
ser tratada como uma mnima consonante na segunda espcie, e
pode ser seguida por uma dissonncia de segunda espcie. Se for
seguida de duas semnimas, veja a regra 1 acima. Semibreve
pontuadas raramente so usadas no comeo do contraponto.

4. Mnimas pontuadas podem ocorrer apenas no tempo forte ou no

segundo tempo na medida de mnima, e deve ser consonante. A
pontuao deve ser tambm consonante, e deve ser pensada como
uma semnima forte da terceira espcie. Nunca ligue de um valor
menor de durao para um de maior durao. Voc pode ligar do
maior para o menor, ou entre dois de igual valor.

5. Nunca ligue de uma semnima fraca. Isso acontece porque no se

usa sincopa em semnimas, entretanto voc ocasionalmente ver
exemplos desse tipo no repertrio.

6. Nenhum de valores de durao de 5, 7 ou 9 semnimas podem

ser usados.

7. Colcheias podem ser usadas em pares no tempo fracos de

semnima em graus conjuntos de passagem ou de bordadura
inferior. Ambas podem ser dissonantes. Nenhuma colcheia pode ser
aproximada ou seguida de salto, e nenhuma das duas poder ser
usada como bordadura superior. Pode-se usar apenas um par de
colcheias a cada quatro semnimas. A ilustrao mostra todas as
possibilidades de uso de colcheias. So menos frequentes os usos
ascendentes. Uma semnima pontuada e uma colcheia pode
ocasionalmente substituir duas semnimas.

Bordadura superior dissonante

Uma bordadura dissonante superior poder ser usada na segunda
semnima dentro de uma unidade de semibreve se vir antes de um valor longo
(mnima pontuada ou semibreve). O valor de semibreve pode ser a preparao
de uma suspenso dissonante.

Floreando a suspenso
A resoluo de uma suspenso pode ser precedida por uma semnima
antecipatria no tempo fraco. A antecipao uma exceo para a regra
proibindo a repetio de notas na terceira espcie. A antecipao pode ser

floreada por uma bordadura inferior de colcheia.

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Soft Rules: Rtmo
1. Evite repetio de padres rtmicos
2. Evite mudana de valores rtmicos nas batidas. A coincidncia de um
acento mtrico e mudana do valor soa esquisito. Pietro Cerone
disse em um elegante e completa composio polifnica que ruim
comear a caminhar com semnimas em uma direo na cabea do
tempo quando a outra parte permanece parada. H duas maneiras
de evitar a coincidncia do acento mtrico e mudana do valor da
nota: uma opo ligar atravs da cabea do tempo, usando uma
sncopa ou um ponto (no usar pausa por enquanto), ou pode-se
continuar atravs da cabea do tempo com o mesmo valor rtmico.
Aque est um exemplo de bom ritmo.
3. Use primeira espcie apenas no comeo do contraponto.
4. Comea melodias com valores longos e graduamente aumente a
velocidade
5. Use no mximo 14 semnimas, 7 mnimas, 3 semibreves sincopadas
em uma linha. Isso garantir variedade.
6. Use semnimas pontuadas e colcheias muito raramente.
7. A resoluo de uma suspenso dever durar uma mnima.
Soft Rules: Melodia
1. Tente cobrir toda a oitava do modo a cada 4 a 8 notas do CF.
2. Evite a coincidncia de padres rtmicos e meldicos
3. No use semnimas ou colcheias para quebrar intervalos perfeitos
paralelos.

Duas vozes na quinta espcie (contraponto florido)

Hard Rules
1. Quando mnimas ocorrem nota contra nota, ou semnimas contra
semnimas, trate as como primeira espcie. Todas as notas que so
atacadas juntas devem ser consonante umas com as outras.
2. Quando semnimas ocorrem contra mnimas, trate as como segunda
espcie.
a. Podem ser dissonantes se for nota de passagem
b. Raramente nessas circunstncias podem ser uma bordadura.
c. Quarta espcie reduzida sem sncopa pode ser usado livremente
3. Movimento em mesma direo para intervalos perfeitos nas duas
vozes ok desde que uma das duas vozes chegue por grau
conjunto. A nota anterior ao intervalo perfeito deve formar uma
consonncia, e ser em mnimas ou semibreves.

a. Se um intervalo perfeito na vertical ocorrer na batida da

mnima anterior, no poder chegar em outra consonncia
perfeita por semnimas, pode apenas por mnimas.
b. Notas de passagem dissonantes no podem ser usadas para
aproximas intervalos perfeitos por movimentos similares em
qualquer valor rtmico. Deve haver uma mudana de direo
antes do intervalo perfeito nesse caso; usar uma figurao de
semnimas ou colcheias para contornar esse problema ok.
4. A nota que cria a suspenso dissonante, o agente, pode saltar ou
andar por grau conjunto para uma consonncia na segunda metade
da tempo da nota, enquanto que o paciente resolvido.
a. No pode resolver com movimento na mesma direo de
ambas as vozes
b. Se a resoluo for antecipada, o agente pode saltar para a
mesma nota da resoluo, em movimento obliquo.
c. Entretanto, se a resoluo uma nota sensvel usada para
cadencia, ela no poder ser dobrada.
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Repetio de notas
Agora, pode-se repetir mnimas ou semnimas em certas circunstncias.
Repetio de mnimas so geralmente usadas como parte de um motivo; ou
entre o final de uma frase e um novo motivo. Na msica vocal notas repetidas
acomodam silabas do texto.
Semnimas
Agora pode se quebrar uma semibreve em mnima pontuada e uma semnima
(a semnima deve ser consoante). Angleria prope, como no exemplo abaixo,
uma maneira de evitar ritmos esquisitos de uma semibreve seguida de quatro
semnimas.
Antecipaes de semnimas
Pode-se agora tambm usar semnimas consoantes antecipatrias em
qualquer momento. Eles podem ocorrer em uma nica voz ou em ambas ao
mesmo tempo. Esses devem na maioria dos casos ocorrer no tempo fraco por
unidade de semnima e so seguidos por um par de colcheias. Em cadncias
por suspenso, o par de colcheias conduz para o agente com uma antecipao
e bordadura inferior.
Mnima
Pode-se agora tambm quebrar uma semibreve em duas mnimas repetidas,
no qual so comuns nas peas instrumentais (especialmente canzonas
instrumentais italianas, no qual esto modeladas sobre as chansons
francesas). Aqui, as duas mnimas so tratadas como uma semibreve; o agente
ou o paciente em uma suspenso podem se quebrar em dois e rearticulado.
Isso geralmente acontece quando um texto tem uma nova silaba. (como no
exemplo 9-4)
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