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UNIVERSIDADE FEDERAL DA PARABA

CENTRO DE COMUNICAO, TURISMO E ARTE
DEPARTAMENTO DE ARTES CNICAS
LICENCIATURA EM TEATRO

Corpo em movimento e contato

Aluno: Joevan Silva de Oliveira Jnior

Matricula: 11424390
Disciplina: Corpo Movimento II
Professora: Brbara C. Santos

2015

Durante a disciplina Corpo e Movimento II trabalhamos como contedos a queda

e o contato improvisao. No caso das quedas, alm dos exerccios que nos
possibilitaram experienciar a conexo dos nossos corpos com o cho em relao a ao
da gravidade, assistimos ao documentrio SOLTA - a dana de risco do Cena 11,
documentrio sobre o grupo de dana contempornea de Florianpolis dirigido por
Luisa Malta.
No documentrio possvel entender como esse padro de comportamento, a
queda, trabalhado pelo grupo como uma possibilidade de organizao corprea que
no hierarquiza a relao corpo e movimento. Soltar-se, disponibilizando o corpo para a
ao da gravidade torna-se um empoderamento cuja inevitabilidade a prpria condio
primeira do mover-se.
Durante os exerccios propostos pela disciplina foi possvel verificar como o
estado de disponibilidade da organizao muscular, oscilando entre tenso e
relaxamento, tornava o corpo passvel de adaptaes, de acordo com a situao em que
se encontrava. E essa era a premissa bsica dos exerccios, perceber e realizar os ajustes
necessrios para entrar em contato com o cho, buscar estratgias de reorganizao
estrutural.
No caso do Cena 11 interessante pensar como essa experimentao dos limites
fsicos se materializa numa tcnica que no apenas favorece a adaptao dos corpos e os
diferencia do uso cotidiano, como aponta para a superao de uma dicotomia. Soltar-se,
nesse sentido, parece ser a estratgia encontrada pelo grupo catarinense para que seus
corpos treinados para se livrar dos vcios cotidianos, no acabem se prendendo a vcios
extra cotidianos. Nessa pesquisa, o que se percebe uma dana de presena, em que o
passado se sobrepe sobre os corpos dos bailarinos como camadas que se suplementam
e o futuro devir.
Esse carter de presentificao um dos pontos em comum entre a dana do cena
11 e o seu trabalho de pesquisa com as quedas e o Contato Improvisao que, como
coloca Fernanda Hbner de Carvalho Leite em seu texto Contato improvisao (contact
improvisation): um dilogo em dana publicado na revista Movimento em Foco, Porto
Alegre, v. 11, n. 2, p.89-110, Mai/Ago. 2005, trata-se de uma dana de origem
americana que remonta a dcada de 70. Inicialmente desenvolvida pelo bailarino
estadunidense Steve Paxton tratava-se de uma pesquisa sobre como a improvisao em

dana poderia facilitar a interao entre corpos, suas reaes fsicas e garantir uma
participao horizontalizada.
O texto traz uma reviso bibliogrfica sobre o contato improvisao, destacando
sua influncia na dana e no teatro contemporneo, sua significativa produo
intelectual, com destaque para o peridico Contact Quaterly, seu grande nmero de
participantes e suas peculiaridades conceituais que abordam questes sociais e culturais
do corpo, dana, arte, educao, gnero, sexualidade, identidade e diferena.
Em poucas palavras podemos dizer que o contato improvisao um dilogo
empreendido a partir de um ponto de contato compartilhado, o que lhe confere uma
forte natureza relacional. Esse dilogo entre singularidades confere a dana um carter
de indeterminao, ao mesmo tempo que parece desenvolver uma espcie de saber in
situ, entre corpos que se colocam em estado de vulnerabilidade, medida que so
afetados pelo outro e, tambm os afetam sem relaes hierrquicas verticalizadas. A
presena destes corpos se relacionando de maneira horizontalizada, funciona como
estmulo e direcionamento do espao, tempo e fluncia, o que caracteriza seu modus
operandi de composio como imanente.
No vdeo DisseminAo ComTato: Contato Improvisao, um documentrio
realizado a partir do registro do projeto composto por um ciclo de 10 oficinas de
Contato Improvisao e de outras artes do movimento desenvolvido em Braslia em
2011, com direo de Alisson Machado traz um conjunto de cinco perspectivas
possveis de trabalho com o contato improvisao:
A conscincia da estrutura ssea foi um ponto que trabalhamos em sala de aula e
que foi revisitado no breve workshop que recebemos do bailarino e pesquisador
argentino Lo Serrano, no qual experienciamos o contato a partir da bacia e das
possibilidades dessa estrutura como superfcie de contato.
O momentum, ou presentificao a prpria qualidade da presena e do momento
presente que caracterizam o contato. a conscincia de que o toque nunca o mesmo,
assim como cada parte tocada, mesmo se tocada novamente com a mesma inteno,
presso, semelhantes sensaes, ainda ser diferente e por isso a importncia da escuta
aguada, pois trata-se de um jogo dinmico em que feedforward e feedback intensos se
fazem necessrios

Assim como no trabalho com as quedas desenvolvido pelo Cena 11, o Contato
improvisao requer uma forte conscincia corporal de maneira a possibilitar as
adaptaes necessrias do corpo durante o processo de dilogo com o outro.
Na dcada de 70, quando o Steve Paxton deu incio sua pesquisa, a prtica do
Contato improvisao tinha um carter mais atltico. Em Magnesium (1972), trabalho
considerado a primeira performance de contato, segundo o texto lido na disciplina,
consistia em 10 minutos de homens cambaleando, saindo do seu eixo, colidindo entre si,
caindo, rolando e se levantando para se jogarem novamente, o que dava, em alguns
momentos, a impresso de luta. Em seguida eles ficavam em p, de frente para
diferentes direes observando os menores impulsos corporais.
Junto a sensao interna do movimento, ao deslocamento de apoios de uma parte
do corpo para outra e ao livre fluir do movimento gerado pelo peso passivo com
ocasionais mudanas de direo, os praticantes passaram a experimentar a possibilidade
de dois corpos moverem-se juntos em contato.
A modulao de energia favorece um contato mais orgnico, fluido e democrtico,
pois possibilita o trabalho de dissipao da fora por vetores corporais distintos
favorecendo um trabalho em que os corpos se apoiam mais, equilibram-se uns nos
outros de maneira sustentada, aumentando a fluncia de movimentos contnuos e um
toque leve. Nesse sentido, realizamos exerccios em que nos era solicitado o contato
com diferentes nveis de presso.
Apesar de algumas falas do documentrio DisseminAo ComTato: Contato
Improvisao, relacionarem a prtica do contato s danas sociais, a destituindo de uma
inteno potica, a entendo enquanto uma dana improvisada com regras definidas
(explorar os princpios fsicos envolvidos na tcnica empregada) que vo sendo
reformuladas a cada nova dana, o que possibilita novas estratgias a serem exploradas
pelos seus participantes em contato com outros corpos.
O carter efmero e a estrutura aberta desobriga qualquer territorializao (fixao
de uma proposio) desses corpos, que no seja momentneo. Nesse sentido, as regras e
estruturas, prprias a toda improvisao, podem ser entendidas no contexto do contato,
como territrios a serem desterritorializados. Os corpos, agindo enquanto singularidades
como produo de sentido, interagem pelo desejo de toque e movimento e se redefinem
pelo contato e pelas possibilidades de multiplicidades que o encontro entre corpos
outros estimulam.