Parlons dart contemporain!

Depuis la Renaissance, les artistes ne cessent dinnover dans la

comment sen sortir dans cet univers clectique?

Lart contemporain est accessible mais, comme pour toute chose, pour

manire de faire image, de penser la pratique artistique, de revoir

mieux le comprendre, il faut disposer dune base de connaissances. Il y

leur rle de crateur, de solliciter le spectateur. Cette tradition se

a des critres qui permettent didentifier ce qui est art contemporain et

poursuit avec rigueur, intelligence et sensibilit dans lart contem-

qui aident mieux saisir les enjeux des pratiques actuelles. Je vous pro-

porain dont les fondements sont issus des exprimentations de

pose dix clefs pour ouvrir cette bote de Pandore aux mille merveilles.

lart moderne qui le prcde. Cest la capacit du spectateur ima-

Ces outils vous permettront de dvelopper votre propre sens critique.

giner qui est sollicite, une invitation la communion davantage

qu la communication.
On ne peut passer sous silence le fait que le public se sent largu,
voir non connaissant devant une uvre dart contemporain. Ceci a
pour effet que les uvres se mtamorphosent souvent en cube de
Rubick pour le spectateur, simpliste au premier coup dil, complexe quant on tente de le manipuler. Et pourtant, avec quelques outils
et de la curiosit, il est possible dapprcier lart contemporain et

1 / Lart ne montre plus, lart ne raconte plus, lart agit!

Cest dans lici/maintenant quest propuls le spectateur dart contem

porain. Pour ce faire, lartiste privilgie le dispositif (la composition au
sens classique) qui conduit le spectateur la prise de conscience de
son tat de regardeur. On assiste alors lmergence des arts de la
performance et de linstallation qui deviennent des incontournables.
Luvre ne sinscrit plus dans la prennit, mais est phmre. La
mtaphore potique pend la place du rcit. Les vritables enjeux de

dy voir un sens. Un des prrequis est de se fier son intelligence

lart contemporain sont de donner voir, ressentir, exprimenter

ainsi qu ses expriences de vie. Le spectateur doit prendre le

par tous les moyens. (Sylvie Cotton)

temps de dcouvrir ce qui soffre au regard et sengager dans un

2 / La notion du beau revisite La rupture avec la notion de

face--face qui rend le dialogue possible. Cest alors que linattendu

beaux-arts, amorce depuis le Romantisme, se confirme dans lart

se rvle, que lart advient, annonce dune exprience esthtique.

contemporain. Lartiste affirme son indpendance face lacadmisme

traditionnel, aux beaux-arts, la notion du Beau. Lart contemporain

quest-ce que contemporain?

nest pas obligatoirement beau au sens classique du terme, mais il

Abordons, dans un premier temps, la notion de contemporain. Si

porte sens, produit de leffet, sollicite nos motions et notre intellect.

lon sen tient au sens strict, contemporain veut dire qui est du temps

La beaut sinscrit alors dans les liens tablis entre luvre et le spec-

prsent (Larousse). Lart contemporain serait donc lart qui se fait

tateur, dans lexprience esthtique mme et non plus dans lobjet.

aujourdhui. Toutefois, les productions contemporaines nappartiennent

(David Altmejd)

pas toutes lart contemporain.

3 / Le dtournement de lobjet au profit de lide Lobjet est

Lart contemporain sinscrit la suite de lart moderne et tend moins

dtourn afin damener le spectateur dans son ici/maintenant, dans la

y mettre fin qu repousser les limites de la pratique dj explores

ralit de sa condition humaine, au mme titre que sa ralit en tant

par celui-ci soit notamment le dsir de sortir lart des lieux conven-

que spectateur. Lart contemporain est donc essentiellement concep-

tionnels de prsentation. O finit lart moderne et o commence lart

tuel, cest--dire que cest lide qui est prne au dpend de lobjet.

contemporain? Difficile de trancher et deux propositions sont rete-

Linfluence duchampienne est ici incontournable. Loeuvre est donc le

nues, la premire affirme que cest avec le postmodernisme que lart

point de dpart dans lexprience esthtique et non lachvement. De

contemporain simpose dans les annes80. Lautre considre que lart

cette exprience le dtournement de notre regard sur luvre change

contemporain nat avec Marcel Duchamp et lart conceptuel, et com-

de mme que celui sur le monde et sur la condition humaine. (Veit

prend tous les mouvements des annes 60 nos jours, notamment

Stratman)

le Pop art, aux tats-Unis, et Fluxus, en France. La question demeure

4 / Lesthtique du quotidien Pierre Restany, critique dart, avance

aujourdhui encore nigmatique.

que lart est devenu contemporain en nous parlant de notre vie de

Pour une premire fois, lart au travers duquel une poque siden

tous les jours. Lart sort du cadre des institutions et saventure dans la

tifie et ne se caractrise pas par un style ou une combinaison de styles

vie quotidienne. Il sagit en fait de lesthtisation de la vie quotidienne,

dfinis, mais par un clectisme total qui fait du monde des formes un

ce qui veut dire que lart rend visible et laisse agir la beaut des sim-

domaine plus morcel que la maison de Picassiette (Catherine Millet).

ples gestes et faits du quotidien. Cest une invitation voir, penser la

Et cest probablement devant cet clectisme que le spectateur se sent

possibilit de transcendance dans le quotidien, prendre conscience

dsempar.

de la force de la vie, de notre vie. (Sophie Calle)

Pour affronter lart contemporain, il faut se dbarrasser du cadre, ce

dispositif issu de lhistoire de lart qui fait figure de limite impose. Il faut
donc vivre avec un certain vertige devant laventure.

Parlons dart contemporain!

5 / Le rle du spectateur sintensifie Luvre contemporaine

et des commandes, il prend en charge sa carrire et doit tre un fin

offre une place de choix au spectateur qui prend le temps de la regar-

administrateur. Il travaille conjointement avec la galerie qui diffuse son

der. En effet, elle fait appel lintervention du spectateur tant physi-

uvre. (Damien Hirst)

quement quintellectuellement. Ceci intensifie le rle du spectateur qui

Le lien entre le collectionneur et lartiste se transforme. Le collection

doit prendre conscience de la place centrale quil occupe dans luvre.

neur nest plus seulement mcne au sens classique, il est aussi un

Cest par son intervention active, soit dans la mobilit de son corps

intervenant majeur dans la reconnaissance de lartiste et dans la diffu

ou dans la rflexion, que lart advient et non pas dans la contempla-

sion de son oeuvre. Le march de lart occupe une place dtermi

tion passive de luvre. Cest la ralisation de la vision de Duchamp

nante dans le monde de lart depuis les annes 80. Un cart se creuse

qui a dit, au sujet de loeuvre: Je donne celui qui la regarde autant

entre celui du march et celui de la thorie de lart, la valeur marchande

dimportance qu celui que la faite. (Max Dean)

ayant prsance sur la valeur esthtique.

6 / Un art ludique qui revendique Lart contemporain a aussi un

10 / Des beaux-arts aux arts visuels La cration des coles darts

ton militant, souvent revendicateur et tmoigne dune problmatique

visuels et mdiatiques en milieu universitaire sinscrit comme une

plus large, plus complexe, engageant le politique et lconomique. La

contestation de lenseignement acadmique des Beaux-arts. Ce pas-

cration contemporaine demeure un miroir dune ralit en constante

sage confirme la volont de recherche des arts visuels et leur parti

effervescence. Lart reflte les crises de la socit et demeure le lieu

cipation au savoir. Des matires, autrefois trangres au champ de len-

dexpression des valeurs de celle-ci. Paradoxalement, cette critique ne

seignement des arts plastiques, notamment la science, linformatique,

sincarne pas dans un discours engag mais passe par le ludique. Lu-

la sociologie, lethnologie, lesthtique, orientent et nourrissent mainte-

vre sollicite limaginaire du spectateur, son enfance et son innocence

nant la recherche et la rflexion artistiques et les mettent au diapason

perdue . Cest lloge du sens par le jeu. (Mona Hatoum)

des volutions rcentes. (Franois Lacasse)

7 / Place la culture populaire Plusieurs uvres contemporai-

nes intgrent des lments emprunts la culture populaire, tel des

en guise de conclusion

logos ou des dessins de bandes dessines, parfois avec un ton sub-

Les grands thmes de lart contemporain sont dordre philosophique,

versif. La culture populaire est utilise comme matriau significatif pour

social, politique et conomique. Luvre est lexprience dune am-

joindre le public dans sa culture la plus accessible, la plus commune.

biance, du sensible. Les uvres sinscrivent au cur dun questionne-

Inscrit dans la socit de consommation, lart contemporain fait fi des

ment sur la condition humaine et traitent des enjeux fondamentaux de

frontires, international il absorbe les autres cultures autant quil est

notre socit actuelle. Cest lloge du vide, du silence, lartiste traite de

absorb par elles qui, en retour, offrent ainsi une diversit de lectures et

la vie, de la mort, de la sexualit, de la religion, du spirituel. Il nous aide

dinterprtations. (Takashi Murakami)

rflchir et rsoudre des questions essentielles que ltre rencontre

8 / Multiplication des matriaux Suite aux mdiums classiques

au cours de sa vie.

(peinture lhuile, sanguine, bronze, marbre, etc.), lart contemporain

Pour saisir les enjeux de lart contemporain, il faut avoir la curiosit dal-

est particulirement friand de matriaux nouveaux, voire de non-

ler plus loin, de percer la pense de lartiste, de rflchir la condition

matriaux. Les matriaux sont htroclites, parfois objets de manu-

humaine et de pntrer le monde complexe et riche des arts visuels.

factures ou encore matires naturelles et prissables. Notamment, la

Reflet de notre poque, lart contemporain nous propose des regards

vocation phmre ou in progress (en cours) de nombreuses uvres

sur la vie et lart dans tous les paradoxes et les excs. Le compren-

questionne la notion mme de matriau. Tous les procds sont permis

dre, en faire lexprience, cest tre de notre temps, cest rpondre

afin de rendre la forme efficace. (Annette Messager)

linvitation de dcouvrir des sensations nouvelles, cest participer un

Paradoxalement, lart contemporain comprend aussi les nouvelles

tat dalerte qui nous transforme et nous veille la ralit qui nous

technologies, la fine pointe des recherches scientifiques, qui deman-

entoure.

dent un savoir faire et des connaissances hautement spcialises. De

Par la nature de ses matriaux, ses procds et ses thmes, lart

ces recherches naissent des collaborations interdisciplinaires, propres

contemporain contraint le spectateur profondment modifier son rle

notre re.

et son mode de perception devant luvre, devant lexistence. Pour

9 / Lartiste et le march de lart Lartiste a aussi subi une muta

tion et son rle dans la socit a chang. Lartiste ne se considre plus

ces raisons, il est essentiel doffrir au public ces pratiques artistiques et

den tre les ambassadeurs passionns.

comme gnial, inspir des dieux ou pote maudit, mais davan

tage comme un chercheur, un penseur. Indpendant des mcnes

Marie-France Beaudoin

Parlons art contemporain 2010 / projet AGAVF

 Mouvements artistiques
en art contemporain

Annes 1960

Annes 1970

Annes 1980

Annes 1990-2000

Art conceptuel

Art fministe

Art audiovisuel

Art relationnel

Fluxus

Art corporel

Art interactif

Art numrique

Minimalisme

Art sociologique

Art vido

Bio-art

Op Art

Arte Povera

Figuration libre

No pop

Art de la performance

Hyperralisme

Trans-avant-garde

Pop Art

Land Art

Bad Painting

Nouveau ralisme

Support/Surface

BMPT
Installation

 Bibliographie

histoire de lart contemporain

Rose-Marie Arbour, LArt qui nous est contemporain, dtions Artextes, Montral, 1999
Michel Archer, LArt depuis 1960, d. Thames & Hudson SARL, Paris, 1997
Jean-Luc Chalumeau, Histoire de lart contemporain, Klinckiek, Paris, 2005
lisabeth Couturier, LArt contemporain, mode demploi, Flammarion, 2009
Catherine Francblin, Damien Sausset, Richard Leydier, LABDdaire de lArt contemporain,
Flammarion, 2003
Denis Laoureux, Histoire de lart, 20e sicle. Cls pour comprendre, d. De Boueck, Bruxelles, 2009
Catherine Millet, LArt contemporain. Histoire et gographie, Champs Flammarion, Paris, 2006
Terry Smith, What is Contemporary Art? The University of Chicago Press, Chicago et Londres, 2009
Groupes, mouvements, tendances de lart contemporain depuis 1945, sous la direction de Mathilde Ferrer
avec Marie-Hlne Colas-Adler, cole nationale suprieure des Beaux-arts, Paris, 1990

lArt contemporain au Canada

Rfractions. Trajets de lart contemporain au Canada, sous la direction de Jessica Bradley et
Lesley Johnstone, ditions Artextes, Montral, 1998

Langage visuel de lart contemporain

Lise Boisseau, Initiation au langage des arts visuels, PUL, 2008

revues
Canada
Ciel variable - Espace - Esse - ETC Montral - Inter - Vie des arts -
Border Crossing - Canadian Art - Parachute (en ligne)

International
Art Forum (USA) - Art Presse (FR) - Artist Profile (AU) -
Flash Art International (IT et international) - Freize (GB) - LOeil (FR)

film
Cest quoi a ? Comprendre lart contemporain, Chris Mullington, ONF/NFB, 1996, 27 min. 48 sec.

Parlons art contemporain 2010 / projet AGAVF

 Lexique
Voici quelques dfinitions qui vont vous
permettre de saisir la diversit de lart
contemporain, des diffrents mouvements et
courants qui le traversent. Classe en ordre
alphabtique et non chronologique, chaque
dfinition est complte par le nom dun ou
des artistes dont le travail est significatif.

Colorfield painting Le critique Clement Greenberg a associ

en 1955 cette peinture aux grands champs de couleurs relativement unis. Les aplats de couleurs vives abolissent la profondeur
et toute figuration est exclue. Les effets de transparence et de flou
confirment une distance avec la touche et les effets de la matire.
Artistes: Barnett Newman, Marc Rothko, Clyfford Still et Kenneth

Anti form Le terme est d au sculpteur amricain Robert Morris

qui en fit le titre dun article publi en 1968. Les uvres nont pas
de formes fixes puisque tantt laisses au hasard ou bien dtermines par le comportement des matriaux ou par une adaptation
la configuration des lieux dexpositions.
Art conceptuel Les qualits esthtiques sont dlaisses au
profit de lide, car les uvres conceptuelles tendent substituer
lide ou le projet leur ralisation. Une part importante de lart
conceptuel est thorique et lexpression en est venue dsigner
une rflexion de lart sur lui-mme, une analyse du concept art.
Artistes: Hans Haacke, On Kawara, Jospeh Kosuth.
Art sociologique Le Collectif dart sociologique fut fond en

Noland.
Combine painting Terme invent par lartiste pop amricain
Robert Rauschenberg pour dfinir des uvres quil ralise, partir
de 1955, dans lesquelles il combine divers objets: chaise, pneu,
porte, animal empaill, etc. Les objets sont parfois assembls en
sculptures, parfois fixs des tableaux o ils sintgrent une
composition peinte.
Esthtique relationnelle Esthtique relationnelle est le titre
dun ouvrage de Nicolas Bourriaud paru en 1998. Lesthtique
relationnelle privilgie les relations entre les diffrents acteurs de
lart, principalement lartiste et son public, plutt que la ralisation
dobjets spcifiques. Nicolas Bourriaud dfinit luvre dart comme

1974, et ses principaux animateurs taient Hervey Fischer, Fred

un interstice social. Artistes: Pierre Joseph, Philippe Parreno,

Forest et Jean-Paul Thnot. Lobjectif est lanalyse critique des rap-

Dominique Gonzalez-Foerster, Rirkirt Tiravanija.

ports entre lart et la socit par les moyens qui vont de lenqute
vido des actions dans les grands mdias.

Fluxus Mouvement international dont le nom est choisi par George Maciunas, qui travaille dans une galerie New York, cause

Arte Povera Cest le critique dart Germano Celant qui utilise la

du grand nombre de significations que le dictionnaire lui attribue.

premire fois cette expression dans un article paru en 1967. Cette

Reprend en grande partie les pratiques subversives de Dada. Musi-

expression tmoigne de la volont dappauvrir les signes en les

que (John Cage, La Monte Young), posie (Emmet Williams), cinma

rduisant leurs archtypes. En raction lart riche de la

(Jonas Mekas), danse (Merce Cunningham), dition (Dick Higgins),

socit de consommation, dont lart pop, les artistes de ce mou-

happenings (Allan Kaprow, Claes Oldenburg), et toutes sortes de

vement utilisent principalement des matires non transformes

nouvelles formes dart: mail art, eat art Premier festival Fluxus

(terre, charbon, pierres, vgtaux) ou rudimentaires (tissus, pelu-

tenu Wiesbaden, en Allemagne, en 1962, et depuis la ralit du

che). Artistes: Paolo Calzolari, Jannis Kounellis, Mario Merz, Giulio

non art se rpand dans le monde.

Paolini, Guiseppe Penone.

Formalisme On parle doeuvres formalistes propos dun art de

BMPT Le groupe B.M.P.T. marque le refus de communiquer le

recherche dans la composition et qui exclut tout contenu expressif

moindre message et sabstient de toute motion. Artistes: Daniel

ou narratif. Ce courant prend naissance en Russie, fut cole criti-

Buren, Olivier Mosset, Michel Parmentier, Niele Toroni

que entre 1915 et 1930, et sest dvelopp en parallle aux recher

Body art Cet art est la mise en scne par lartiste de son propre corps loccasion dactions ou de performances ou encore par
lutilisation de son corps comme support, tel que dj pratiqu par
les artistes du groupe actionniste dans les annes 50. Artistes:
Vito Acconci, Bruce Nauman et Dennis Oppenheim.

ches de la linguistique. Ici, la forme dtermine le contenu et pour

cette raison on privilgie lanalyse des structures narratives et
stylistiques. Cest aux tats-Unis que le formalisme a eu beaucoup
dinfluence dans le domaine des arts visuels. Le critique Clement
Greenberg est reconnu comme tant formaliste cause de lobjectivit de son approche.

Source principale: Catherine Millet, LArt contemporain. Histoire et gographie, Champs Flammarion, Paris, 2006

Lexique
Happening Veut dire littralement ce qui est en train darriver.

Cette esthtique impersonnelle sest manifeste par des recher-

Le happening est plus quun spectacle puisque le spectateur peut

ches collectives. Artistes: Victor Vasarely et Bridget Riley.

se mler laction, qui peut tre improvise. Cest depuis 1958,

New York, que les happenings se multiplient avant datteindre
lensemble de la plante, particulirement lEurope. Artistes: Allan
Kaprow, Claes Oldenburg, Jim Dine, Yoko Ono.

Pop art Cest le critique anglais Lawrence Alloway qui a choisi

ce terme au sujet des uvres prsentes dans lexposition This is
Tomorow, en 1956. Ce mouvement, dj trs actif en Angleterre,
prit de lampleur aux tats-Unis. De nouvelles formes de culture

Hard Edge Tendance de labstraction amricaine des annes

populaire sont intgres dans lart, cest lesthtisation du quo-

60, le hard edge (arte dure) se dfinit par lapplication de cou-

tidien. Artistes: Richard Hamilton, David Hockney, Jasper Johns,

leurs en aplats qui dlimitent des zones contrastes aux contours

Robert Rauschenberg, Jim Dine, Roy Lichenstein, Claes Oldenberg,

nets. Cette peinture annonce le minimal art. Quand le bord du

James Rosenquist, George Segal, Andy Warhol, Tom Wesselman.

champ de couleur se confond avec celui du tableau, on pense ici

certaines uvres de Frank Stella, on parle de shaped canvas.
Artistes: Robert Indiana, Ellsworth Kelly.
Land art Ce terme dsigne des travaux effectus dans la nature
ainsi que lutilisation de facteurs climatiques ou saisonniers. La terre
sert de support et non seulement de matriau. Artistes: Michael
Heizer, Robert Smithson, Walter de Maria, Dennis Oppenheim,
Richard Long.
Minimal art Employ pour la premire fois par le critique
Richard Wollheim, en 1965, pour dsigner les tableaux noirs dAd
Reinhardt. Les artistes minimalistes privilgient les formes qui ne
sont pas strictement gomtriques mais qui sont toujours simples.
La facture est dpersonnalise et la composition souvent srielle,
souvent envahissant lespace de faon inciter le spectateur
faire un parcours. Artistes: Agnes Martin, Carl Andr
No pop Le No pop est un mouvement artistique issu du pop
art. Les artistes du no pop privilgient lapproche ludique, font
rfrence la culture populaire et nhsitent pas reprsenter des
objets facilement reconnaissable et souvent banals, tel chien ou
balayeuse. Sa caractristique est de nier lide dun art suprieur et
litiste. Artistes: Katherina Fritsch, Damien Hirst, Jeff Koons

Postmodernisme Lexpression revient Charles Jenks qui, en

1975, la reprend alors quelle est utilise depuis les annes 50
pour dsigner lclectisme de plus en plus prsent en architecture.
Puis lexpression se gnralise, notamment dans le domaine des
arts visuels, pour marquer la rupture avec le modernisme.
Ready-made Invent par Marcel Duchamp en 1915, ce mot lui a
servi pour dsigner les objets manufacturs quil expose en tant
quobjets dart. Pour Duchamp, le ready-made met lpreuve
le got et les critres de jugement devant luvre dart. Lobjet
devient prtexte une rflexion sur lesthtique.
Support-Surface Le groupe se constitue loccasion dune
exposition au Muse dart moderne de la ville de Paris, en 1970,
appele Support-Surface. Ce groupe rhabilite la peinture abstraite. Le pote et critique Marcelyn Pleynet y est actif et le groupe
entretient des liens avec la revue Tel Quel, pour les apports thoriques. Artistes: Louis Cane, Marc Devade, Daniel Dezeuze, Patrick
Saytour, Andr Valensi et Claude Viallat.
Trans-avant-garde Le critique italien Achille Bonito-Olivia
dfinit la trans-avant-garde dans un article paru en 1979 dans la
revue Flash Art. Son approche dnonce la conception volutionniste de lhistoire de lart et dfend les artistes qui choisissent de

Nouveau Ralisme On est contre la peinture de chevalet qui a

suivre une voix nomade, cest--dire qui glanent dun style

fait son temps et on prne une esthtique dappropriation directe

lautre. Ce mouvement sinscrit dans la remise en cause des prin-

du rel. Le thoricien du groupe, Pierre Restany, publie, en 1960, le

cipes de la modernit et marque le passage vers une nouvelle re.

premier Manifeste du nouveau Ralisme qui sera suivi dune dcla-

Artistes: Sandro Chia, Francesco Clemente, Enzo Cucchi.

ration constitutive signe, le 27 octobre 1960, par Arman, Franois

Dufrne, Raymond Hains, Yves Klein, Martial Raysse, Pierre Restany,
Daniel Spoerri et Jacques de La Villegl. Rejoignent le groupe par
la suite, Niki de Saint-Phalle, Jean Tinguely, Christo et Grard Deschamps.
Op art Abrviation de Optical art, lexpression a t employe

Work in progress Lorsque lartiste rend son uvre accessible

au public pendant le temps de sa ralisation, on parle de work in
progress, soit dun travail, dune uvre en cours de ralisation.
Il peut sagir de rendre lexposition accessible pendant son installation, de la modifier rgulirement ou de solliciter le public par
un dispositif interactif. La finalisation de luvre doit demeurer

pour la premire fois lors de lexposition The Responsive Eye, au

ouverte et une part dalatoire doit entrer en jeu. On peut aussi

MOMA de New York, en 1965. En op art on na recours qu des

parler de Process art ou Art in process.

effets de contrastes colors pour crer lillusion du mouvement.

Parlons art contemporain 2010 / projet AGAVF

Atelier de formation
des intervenants et membres
des organismes

objectifs de latelier
Prendre conscience de son rapport actuel avec lart contemporain
Dvelopper un vocabulaire commun pour faire connatre lart contemporain
Discuter de limportance de prsenter et de diffuser lart contemporain

aperu du contenu
Vision chronologique (lien avec les poques en histoire de lart; diffrence entre contemporain et actuel) et

esthtique de lart contemporain (types de proccupations, aspect plantaire et transculturel).

De la reconnaissance de luvre dart contemporain la formalisation du courant: est-ce possible?

Quelques cls de lecture des uvres dart de notre poque.

mthodes pdagogiques envisages

Court exercice deux par deux (Quiz: Mes rfrences concrtes en art contemporain)
Exercice en plnire sur les ractions frquentes face lart contemporain (dans le public en gnral

et au sein des organismes culturels)

Expos interactif sur les contenus contemporain et actuel

Exercice intgrateur en sous-groupes. Courte prsentation sur des cls de lecture exprimenter

en tant que spectateur dart contemporain.

1. court exercice:
> Nommer 10 artistes canadiens en art contemporain
> Nommer 10 femmes artistes, 5 du Canada et 5 de la scne internationale
> Identifier des lieux de diffusion en art contemporain (dans votre rgion, au Canada

et sur la scne internationale)

> Identifier 5 revues dart contemporain (au moins deux du Canada)

2. analyse de luvre de David Altmejd, Le Berger (2008)

photo : ellen page wilson

Atelier de formation des intervenants

et membres des organismes

DAVID ALTMEJD
Le Berger, 2008
bois, miroir, cristal, crin de cheval, peinture
373.4 x 152.4 x 143.5 cm
ARG# AD2008-001
David Altmejd
Permission de Andrea Rosen Gallery, New York

Parlons art contemporain 2010 / projet AGAVF