Hola a todos. En esta oportunidad voy a hablar de la armona y la estructura del Blues.

Acordes: En el Blues (hablando de la base tpica de este estilo) se utilizan slo los
acordes mayores de la tonalidad, es decir el I, IV y el V. Pero con una salvedad:todos
ellos se tocan como acordes dominantes (acorde mayor con sptima menor).
Estructura: La estructura tpica y bsica de Blues, que usa nicamente esos 3
acordes, tiene 12 compases que se repiten constantemente, y es la siguiente:
|| I7 | % | % | % |
| IV7 | % | I7 | % |
| V7 | IV7 | I7 | V7 ||
Un ejemplo en G:
|| G7 | % | % | % |
| C7 | % | G7 | % |
| D7 | C7 | G7 | D7 ||
Es muy comn tocar el V grado del comps 12 con #9. Por ejemplo, en este caso:
D7(#9).
Esta estructura puede dividirse en 4 partes:
1) Compases 1 al 4
2) Compases 4 al 8
3) Compases 9 y 10
4) Compases 11 y 12. Esta ltima parte, llamada "Turnaround" tiene como nico
propsito hacer un cierre para volver a empezar la estructura desde el primer comps.
Dividir la estructura en partes sirve para ordenar el fraseo, ya sea de una meloda o de
un solo de guitarra. De esta manera, hacemos una frase separada para cada una de las
partes de la estructura. A su vez cada una de las 3 primeras partes puede dividirse
exactamente en la mitad; de esta manera dividimos cada frase en 2 "semi-frases", que
se relacionan entre s a modo de "pregunta-respuesta". Por ejemplo:
Parte 1: Dos compases de pregunta, dos compases de respuesta.
Parte 2: Dos compases de pregunta, dos compases de respuesta.
Parte 3: Un comps de pregunta, un comps de respuesta.
La cuarta parte no se divide, sigue siendo una sola frase para volver a empezar.
Variantes
Existen algunas variantes a la base de Blues. Vamos a ver algunas de ellas:
IV Grado en el segundo comps
Esta variante se usa bastante en el Blues rpido o de velocidad media, pero es
extremadamente comn en el Blues lento, ya que resulta muy montono mantener el
mismo acorde durante 4 compases a un tempo muy lento.
|| I7 | IV7 | I7 | % |
| IV7 | % | I7 | % |
| V7 | IV7 | I7 | V7 ||

Ejemplo en G:
|| G7 | C7 | G7 | % |
| C7 | % | G7 | % |
| D7 | C7 | G7 | D7 ||
Tercera parte de un solo acorde
|| I7 | % | % | % |
| IV7 | % | I7 | % |
| V7 | % | I7 | V7 ||
Ejemplo en G:
|| G7 | % | % | % |
| C7 | % | G7 | % |
| D7 | % | G7 | D7 ||
Turnaround que no va al V grado
|| I7 | % | % | % |
| IV7 | % | I7 | % |
| V7 | IV7 | I7 | % ||
Ejemplo en G:
|| G7 | % | % | % |
| C7 | % | G7 | % |
| D7 | C7 | G7 | % ||
Turnaround de cuatro acordes
Esta variante utiliza dos tiempos para cada acorde del Turnaround, y es muy comn en
el Blues lento.
|| I7 | % | % | % |
| IV7 | % | I7 | % |
| V7 | IV7 | I7 IV7 | I7 V7 ||
Ejemplo en G:
|| G7 | % | % | % |
| C7 | % | G7 | % |
| D7 | C7 | G7 C7 | G7 D7 ||
Turnaround cromtico
Esta variante utiliza un tiempo para cada acorde del primer comps del Turnaround.
|| I7 | % | % | % |
| IV7 | % | I7 | % |
| V7 | IV7 | I7 III7 IV7 #IV7 | V7 ||
Ejemplo en G:

|| G7 | % | % | % |
| C7 | % | G7 | % |
| D7 | C7 | G7 B7 C7 C#7 | D7 ||
Este turnaround est basado en la lnea que hace el bajo: Tnica, Tercera Mayor, Cuarta
Justa, Cuarta Aumentada, Quinta (en este caso: G, B, C, C#, D). Esa lnea de bajo
tambin puede armonizarse de las siguientes formas:
1)
|| I7 / IV7 #IV7 | V7 ||
Ejemplo en G:
|| G7 G7/B C7 C#7 | D7 ||
2)
|| I7 / IV7 subV7/V | V7 ||
Ejemplo en G:
|| G7 G7/B C7 Eb7/Db | D7 ||
Todas las variantes son combinables entre s, excepto aquellas que se ubican
en los mismos compases.
Ritmo
La gran mayora del Blues est armado con el patrn rtmico llamado "Shuffle". Este
patrn tambin es llamado "Swing", "Corchea Swing", "Corchea Shuffle", "Corchea
Jazzera" o "Corchea atresillada". El Shuffle significa que en lugar de interpretar los
grupos de dos corcheas como tales, lo haremos como si fueran una corchea de
tresillo y una negra de tresillo. O sea:

Para aquellos que no sepan las figuras rtmicas, dejo unos ejemplos auditivos:
Corchea normal o "Straight"

Corchea Shuffle

El Blues puede separarse rtmicamente en dos categoras: Blues Shuffle y Blues

Straight (cada uno se refiere al patrn rtmico de corcheas al que corresponde su
nombre). Al ser tan comn la primera de estas dos categoras, suele aclararse
nicamente cuando se trata de la segunda, mientras que si no hay ninguna aclaracin
se sobreentiende que el ritmo es Shuffle.

Escalas
Tanto para improvisar como para componer melodas, existen ciertas escalas que
podemos utilizar sobre esta base. Si utilizamos los conocimientos tericos aprendidos
hasta ahora, podramos decir que lo ms coherente sera utilizar el Modo Mixolidio de
cada uno de los acordes. Si bien este recurso es muy utilizado, le da un sonido ms
cercano al Jazz, y no es lo que usan los Blueseros clsicos. Lo ms comn en este
tipo de progresiones es utilizar nicamente la Pentatnica Mayor y la
Pentatnica Menor de el I grado durante toda la progresin de 12 compases.
Vamos a ver en qu momento podemos utilizar cada una de estas dos escalas:
Pentatnica Menor
Esta escala funciona sobre cualquiera de los tres acordes de la progresin. El hecho de
tocar sobre un acorde dominante la tercera menor de ese acorde hace que esta nota se
escuche ms como una #9 (tercera menor y segunda aumentada son intervalos
equivalentes en tonos y semitonos), tensin muy buscada en este tipo de acordes, y
que le da el sonido caracterstico del Blues. Es muy comn tambin intercalar esta nota
con la tercera mayor (que pertenece a la Pentatnica Mayor). Vamos a ver cmo se
relaciona la Pentatnica Menor del I grado con cada uno de los acordes:
Como ejemplo, vamos a utilizar la tonalidad de G.
Pentatnica Menor: Sol - Sib - Do - Re - Fa
En relacin a G7: Tnica - #9 - 4 - 5 - b7
Si interpretamos el Sib como un La#, nos da la #9 de la que tanto habl. La 4ta es una
nota de paso, y tanto la Tnica como la 5ta y la b7 son notas pertenecientes al acorde.
En relacin a C7: 5 - b7 - Tnica - 9 - 4
Sobre el acorde C7, la 9na es una tensin disponible, la 4ta es una nota de paso, y la
Tnica, la 5ta y la b7 son notas del acorde.
En relacin a D7: 4 - b13 - b7 - Tnica - #9
Sobre el acorde D7, la #9 y la b13 son tensiones que podemos agregar a un
dominante, la 4ta es una nota de paso, y la Tnica y la b7 son notas del acorde.
Pentatnica Mayor
Esta escala puede utilizarse sobre cualquiera de los acordes excepto el IV grado.
Veamos como se relaciona esta escala con dicho grado para ver por qu no funciona
sobre el mismo. Utilizaremos nuevamente la tonalidad de G como ejemplo (el IV grado
en dicha tonalidad es C):
Pentatnica Mayor: Sol - La - Si - Re - Mi
En relacin a C7: 5 - 6 - 7 - 9 - 3
Como podemos observar, la Pentatnica Mayor contiene la nota Si, que es
la sptima mayor de C7, mientras que dicho acorde tiene la sptima
menor (Sib). Por este motivo La Pentatnica Mayor del I grado no funciona
sobre el IV7.

En relacin a G7: Tnica - 9 - 3 - 5 - 6

Para el acorde G7, la 6ta es una nota de paso, la 9na es una tensin disponible y la
Tnica, la 3ra y la 5ta pertenecen al acorde.
En relacin a D7: 4 - 5 - 6 - Tnica - 9
Para el acorde D7, la 4ta y la 6ta son notas de paso, la 5ta y la Tnica pertenecen al
acorde, y la 9na es una tensin disponible.
Pentatnica Menor con 6ta
Esta escala es igual a la Pentatnica Menor, slo que en lugar de la 7ma menor
contiene la 6ta mayor, siendo una especie de Escala "hbrida" entre la Pentatnica
Mayor y la Pentatnica Menor. Puede utilizarse sobre cualquiera de los 3 acordes,
aunque funciona especialmente bien sobre el IV grado, ya que todas sus notas son
pertenecientes a este acorde o tensiones disponibles del mismo. Veamos cmo se
relaciona con cada acorde, tomando como ejemplo nuevamente la tonalidad de G:
Pentatnica menor con 6ta: Sol - Sib - Do - Re - Mi
En relacin a G7: Tnica - #9 - 4 - 5 - 6
Sobre G7, la 4ta y la 6ta son notas de paso, la Tnica y la 5ta pertenecen al acorde, y la
#9 es una tensin que podemos agregar al mismo por ser un acorde dominante.
En relacin a C7: 5 - b7 - Tnica - 9 - 3
Sobre el acorde C7 esta escala funciona perfectamente, ya que todas las notas de la
misma forman el acorde C9.
En relacin a D7: 4 - b13 - b7 - Tnica - 9
Sobre D7, la 4ta es una nota de paso, la Tnica y la b7 pertenecen al acorde, la 9na es
una tensin disponible, y la b13 es una tensin que podemos agregar a un acorde
dominante aunque no est disponible, como ya se explic en lecciones anteriores.
Una forma muy comn de usar la Pentatnica Menor con 6ta (aunque no la nica) es
combinndola con la Pentatnica Menor, usando esta ltima para melodas que
descienden desde la tnica, y la Pentatnica Menor con 6ta para ascender hacia la
Tnica. Para una mejor comprensin de este concepto, incluyo un ejemplo en G, tanto
en tablatura como en audio (MIDI):

Marqu con rojo la 6ta (Mi), que es utilizada en un principio para ascender hacia el Sol
de la primera cuerda, y luego la b7 (Fa), que es utilizada para descender desde ese
mismo Sol.
La frase en audio (MIDI):

En resumen, tenemos 3 escalas para utilizar: Pentatnica Mayor, Pentatnica Menor, y

Pentatnica Menor con 6ta (en todas las escalas puede agregarse la Blue Note como
nota de paso). Lo nico que no va a funcionar es la Pentatnica Mayor sobre el
IV grado. Si evitamos eso, podemos tocar cualquier otra combinacin de escalas sobre
los 3 acordes de la progresin. La Pentatnica Mayor va a generar auditivamente una
sensacin ms "festiva" o "alegre", mientras que la Pentatnica Menor va a orse ms
"agresiva" o "rockera", y la Pentatnica Menor con 6ta se encontrara en algn lugar en
el medio de las otras dos.
Un recurso muy comn (entre tantos otros) consiste en acentuar la diferencia entre la
Pentatnica Mayor y la Pentatnica Menor. Esto se logra tocando la Pentatnica Mayor
sobre el I y el V grado, y la Pentatnica Menor sobre el IV. De esta manera tambin
acentuamos la separacin de cada una de las partes de la estructura de Blues, ya que
estaramos haciendo una frase en cada escala. Esto funciona especialmente bien en los
compases 9 y 10 que corresponden al V y IV grado respectivamente, ya que realizamos
una "pregunta" con la Pentatnica Mayor en el comps 9 sobre el V grado y
"respondemos" con la Pentatnica Menor sobre el IV grado en el comps 10. Este
recurso es muy utilizado en esos compases. Veamos un ejemplo de cmo sera
acentuar el cambio de escala, especificando qu escala tocar en en cada parte de la
estructura de Blues:
Parte I (Compases 1 a 4): Pentatnica Mayor
Parte II (Compases 5 a 8 ): Pentatnica Menor / Pentatnica Menor con 6ta
Parte III (Compases 9 y 10): Pentatnica Mayor para el comps 9 (V grado) y
Pentatnica Menor para el comps 10 (IV grado)
Parte IV (Turnaround, compases 11 y 12): Pentatnica Menor
Tengan en cuenta que esto es slo un recurso entre tantos otros, una forma
de tocar la estructura de Blues dndole un sonido particular. No es para nada
la nica manera de tocar sobre esta estructura, ni tampoco la mejor.
Blues Menor
Existe tambin una variante de la base de Blues tradicional, que utiliza acordes
menores en su mayora. Este tipo de progresin es llamada Blues Menor. La progresin
standard es:
|| I-7 | % | % | % |
| IV-7 | % | I-7 | % |
| V7 | % | I-7 | V7 ||
Ejemplo en G menor:
|| G-7 | % | % | % |
| C-7 | % | G-7 | % |
| D7 | % | G-7 | D7 ||
Las variantes ms comunes ocurren en los compases 9 y 10 (rea del V grado):
1)
|| I-7 | % | % | % |

| IV-7 | % | I-7 | % |
| II-7(b5) | V7 | I-7 | V7 ||
Ejemplo en G menor:
|| G-7 | % | % | % |
| C-7 | % | G-7 | % |
| A-7(b5) | D7 | G-7 | D7 ||
Es muy comn en esta variante el uso de la #9 para el V7 del comps 10, en este caso
D7(#9).
2)
|| I-7 | % | % | % |
| IV-7 | % | I-7 | % |
| subV/V | V7 | I-7 | V7 ||
Ejemplo en G menor:
|| G-7 | % | % | % |
| C-7 | % | G-7 | % |
| Eb7 | D7 | G-7 | D7 ||
En cuanto a la improvisacin y composicin de melodas, suelen utilizarse los
siguientes recursos:
- Puede utilizarse la Pentatnica Menor del I grado durante toda la progresin.
- Sobre los grados menores pueden utilizarse la Pentatnica Menor, Pentatnica Menor
con 6ta y el Modo Drico de cada uno de esos dos acordes. Es decir, por ejemplo,
que en un Blues Menor en G podemos tocar Penatnica Menor con 6ta de G en los
compases 1 a 4 y cambiar a la Pentatnica Menor con 6ta de C en el comps 5 (cuando
aparece el IV grado, C). El mismo concepto se aplica a las otras escalas.
- Sobre el V grado dominante puede usarse la Pentatnica Menor del I grado o la Escala
Menor Armnica tambin del I grado.

Esto es todo por hoy, espero que les sirva. Cualquier duda, consulten.
Saludos