No existe un nico modelo de estructura formal en las marchas procesionales.

Sin embargo, s
podemos decir que hay uno predominante.

Se trata de una estructura ternaria, integrada por tres temas, que podemos denominar A, B y
C.
El tema A suele ir precedido de una introduccin, normalmente breve (de 4 a 10 compases,
aunque las hay ms extensas, y tambin hay marchas que comienzan directamente con el
primer tema, prescindiendo de introduccin). El tema A suele tener un carcter
preferentemente meldico, y determina el "estilo" de la marcha.
El tema B suele ser un "fuerte de bajos". Es decir, un tema marcado en la partitura con una o
dos "f" ("forte", "fortissimo", encomendado a los instrumentos de metal de registros graves
(bajos, trombones, bombardinos y trompas, reforzados por saxos tenores y bartono). Este
tema suele tener un carcter rtmico y crea una atmsfera de noble dramatismo, si se me
permite decirlo as. En ocasiones, y no slo es el caso de las llamadas marchas de carcter
"fnebre" o "serio", el fuerte de bajos puede ser reemplazado por un segundo tema meldico.
Normalmente tras el tema B se reexpone (total o parcialmente) el tema A, y posteriormente
se pasa al tema C, que suele ser denominado "tro" por afinidad con ciertos esquemas
formales de la sonata clsica as llamados. El tro puede tener un carcter rtmico y alegre, o
bien de serena dulzura. En todo caso, sirve de conclusin a la obra y es frecuente que aunque
sta haya sido escrita en tono menor (lo que crea una atmsfera melanclica), el tro lo est
en tono mayor (el relativo a la tonalidad menor anterior o bien otro, muchas veces a distancia
de cuarta justa ascendente de aqul). En ocasiones, el lugar del tro lo ocupa una "saeta".
Finalmente, pueden aadirse unos compases al final del tro denominados "coda", cuya
intencin es cerrar la obra de un modo ms concluyente y solemne.
Este esquema lo encontramos en infinidad de marchas procesionales. El maestro Lpez Farfn
firm dos ejemplos perfectos de este eficacsimo modelo en "La Victoria de Mara" y "La
Estrella Sublime". Pero dicho modelo ha mostrado su validez para todo tipo de marchas de
procesin: con diversas peculiaridades, lo encontramos en obras tan dispares como "Hiniesta"
de Peralto, "Saeta Cordobesa" de Gmez Laserna, "Cordero de Dios" de Dorado o "Esperanza
Macarena" de Morales.
Naturalmente existen marchas procesionales que no obedecen estrictamente a este modelo
(especialmente las de los ltimos aos del siglo XIX y las primeras dcadas del siglo XX). Pero
la validez y eficacia de este modelo ha hecho que casi todos los compositores del gnero lo
adopten con escasas variantes.

fuerte de bajos
Aunque realmente no existe una explicacin "a rajatabla" de en lo que consiste este
fragmento de una obra, podramos explicarlo como que los instrumentos de viento metal de
la banda, como trompetas, bombardinos, tubas, trompas, trombones... toman el protagonismo
de la meloda, que normalmente llevan las "maderas" (clarinetes, oboes, saxofones o flautas).
Durante ese tiempo, los "metales" interpretan la meloda con fuerza (f o ff) mientras que los
instrumentos de viento-metal tocan el acompaamiento, que normalmente se compone del
registro ms alto que pueden interpretar cada instrumento, de forma que acompaan a la
meloda de los instrumentos de viento-metal.
Podramos decir que la primera marcha que introdujo el fuerte de bajos fue la Marcha Fnebre
[Quinta Angustia] de Jos Font Marimont, compuesta en el ao 1895. (como siempre, para
escuchar una marcha slo hay que hacer click en el ttulo de la misma). En el vdeo que os he
puesto el fuerte de bajos empieza en el 1:02 y termina en el 1:46. Recomiendo que escuchis
la marcha entera para daros cuenta del cambio que produce la marcha al llegar al fuerte de
bajos.

Aunque no es un recurso que se utilice siempre (de hecho, el ejemplo anterior es casi la nica
marcha de un corte fnebre que incluye un fuerte de bajos), s que ha sido muy usado por
muchos autores, siendo hoy da un recurso casi imprescindible a la hora de componer
cualquier marcha de corte alegre.Autores como Manuel Lpez Farfn en La Estrella Sublime
(desde el minuto 1:01 al minuto 1:36), donde como vemos se repite el fuerte de bajos con
pequeas variaciones en la repeticin, o Santiago Ramos Castro en Virgen de las Aguas
(desde el minuto 1:48 al minuto 2:23), donde en este caso tambin repite el fuerte de bajos,
pero empezando la repeticin el piano p y va creciendo hasta alcanzar el f . Las marchas de
Pedro Morales son muy caractersticas en su forma, y prcticamente todas incluyen un fuerte
de bajos muy fcil de apreciar en marchas comoEsperanza Macarena o Virgen de Montserrat.

Destacar en este sentido el trabajo del compositor contemporneo Manuel Marvizn, que
aprovecha el fuerte de bajos para hacer un contrapunto con las "maderas" ms que
interesante. Lo explico de una forma ms simple: como hemos escuchado, normalmente las
"maderas" se dedican a dar las mismas tres o cuatro notas, siempre con el mismo ritmo
rpido. Manuel Marvizn trabaja el contrapunto, o la utilizacin de varias melodas
simultneas: en este caso la meloda principal de los bajos y la del acompaamiento de las
"maderas". Sirva de ejemplo su conocida marcha Coronacin o de la originalsima marcha
Esperanza.

Espero que a algunos os haya servido para entender lo que es un fuerte de bajos, para que
veis que es un recurso muy til, muy efectivo y en muchos casos de gran belleza.