Pascual Fuster MPIA

ESCUELA TCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA
LA SALLE
TRABAJO FINAL DE MSTER
PROYECTO INTEGRADO DE ARQUITECTURA
L E S R O T E S, una pequea casa de veraneo
ALUMNO/A
CATALINA PASCUAL FUSTER
DIRECTOR/A
Dra. ANNA MARTNEZ DURN
L E S R O T E S , una pequea casa de veraneo
NDICE
ndice
0.0.- Introduccin: MALLORCA Y LOS

ARQUITECTOS FORNEOS
FORNEOS
Le Corbusier
Miguel Fisac
Jorn Utzon
F. Javier Senz de Oza
Reflexiones
Notas
1
8
14
20
26
32
34
1.1.- Captulo 1: OZA Y MALLORCA

Francisco Javier Senz de Oza
Oza y Mallorca
Ciudad Blanca
Casa de Colonya
Notas
38
46
50
56
64
2.2.- Captulo 2: OZA Y LES ROTES

El origen de la casa
Oza y Les Rotes, primera intervencin
Oza y Les Rores, segunda intervencin
Notas
68
72
78
84
3.3.- Captulo 3: LES ROTES 1913

De Pollena a Les Rotes
Emplazamiento
La casa y el lugar
El Exterior
El Interior
Notas
86
88
94
100
102
104
4.4.- Captulo 4: LES ROTES Y SUS MATERIALES

El mars
Materiales cermicos
Madera de olivo
La ventana
Techos: viguetas de madera/ bovedilla plana
Notas
5.5.- REFLEXIONES
6.6.- Bibliografa
7.7.-Agradecimientos
108
118
122
124
128
130
131
ndice
L E S RO T E S , una pequea casa de verano
Introduccin
MALLORCA Y LOS ARQUITECTOS FORNEOS
Mallorca y los arquitectos forneos
Introduccin
MALLORCA Y LOS ARQUITECTOS FORNEOS
Vista a travs del tamiz de los rboles en Muchos son los arquitectos venidos de fuera que a lo largo del
Costa de los Pinos. Fotografia de la siglo XX, han tenido una relacin especial con el archipilago
autora.
balear y en concreto con la isla de Mallorca. Unos por sus visitas

y otros por aquellas obras que han podido construir en ella.
Arquitectos como Gaud y su polmica actuacin en la Catedral

de Palma, Le Corbusier en la ampliacin del Hotel de
Formentor, Josep Llus Sert en el Taller de Joan Mir, F. Javier
Senz de Oza en la Ciudad Blanca de Alcudia y sus casas de
Pollena, Miguel Fisac en Costa de los Pinos, Jos Antonio
Coderch en el Hotel de Mar en Illetas, J.A Corrales y R. Vzquez
Molezn en la vivienda para D. Camilo Jos Cela, F. Mitjans en el
Club de Tenis Mallorca, Jorn Utzon en sus casas de Can Lis y
Can Feliz, Alejandro de la Sota con su propuesta de ciudad
vacacional en Alcudia o Rafael Moneo en la Fundacin Mir y
sus casas de veraneo en Son Servera, forman parte, entre muchos
otros, de un grupo de profesionales que han dejado huella de su
paso por la Isla.
En general, la relacin es puntual y va de la mano de un encargo
profesional. En algunos de ellos, la influencia del lugar, o el
hecho de que se trate de un destino vacacional cercano gracias a
los medios de transporte, han sido las causas de que sta se
alargue en el tiempo.
Imagen de la obra de Gaud en la

Catedral de Palma de Mallorca.
Le Corbusier en Mallorca en 1932.
Massilia 2009. Annuarie dEtudes
Corbusennes. El encargo fue realizado
por el obispo Campins pero abandon la
isla en barco la noche anterior a la
inauguracin.
Fotografa panormica y secciones del taller

para Joan Mir. J. Llus Sert originales
04.01.1955.
En los ltimos tiempos y debido a un proceso globalizador en

todos los aspectos de la vida, esta lista se ha ampliado
considerablemente. Entre dichas actuaciones destacara la
vivienda unifamiliar construida en Formentor por el arquitecto
portugus lvaro Siza Vieira.
La arquitectura que se realizaba en la Isla a principios y
mediados del siglo XX se basaba principalmente en el uso de
una arquitectura verncula popular o tradicional. El material
ms utilizado en la construccin era la mampostera de piedra
de mars en sus diferentes espesores segn se tratara de
cerramiento o de muro de carga. Los forjados y los techos se
realizaban con vigas de pino norte y el entrevigado era
cermico o ptreo. Dependiendo del poder adquisitivo del
propietario, las paredes y los techos se revestan con acabados
de morteros de cal y en las fachadas se usaba una mayor o
menor ornamentacin.
Con la aparicin del movimiento moderno y la presencia de
personajes de alto nivel cultural procedentes de centro de
Europa que huan de los conflictos blicos, algunos arquitectos
mallorquines como Guillem Forteza, Josep Oleza, Enric
Juncosa o Francisco Casas, empezaron a cambiar la manera de
ver la arquitectura. Sus edificios pasaron a ser de esttica
racionalista pero conceptualmente, continuaban siendo edificios
de paredes de carga y distribuciones interiores propias de la
arquitectura tradicionalista.-1
1-.
Casa en Formentor. lvaro

Vieira.2007. Croquis original.
Siza
.
One Hause in Mallorca: lvaro Siza.

Eduardo Souto de Moura, Juan
Rodrguez. Ed. Laberinto de Paixns
S.L. 2011.
Planos para la vivienda.

1.- Plantas y alzados originales de la
vivienda de la familia Mir en So
NAbrines. 1955. Enric Juncosa.
2.- Casa Castaer. 1937. Jos de Oleza.
3.- Casa de J.Mayol. 1936. Francisco
Casas.
El mbito de este estudio es averiguar cul es el modo de actuar

de los arquitectos que vienen de fuera y la influencia que
puedan tener en general sobre la arquitectura futura. Ver qu
tienen en comn estos personajes, qu materiales utilizan en sus
obras, qu tipo de vida llevan cuando estn aqu, cmo han
cambiado la forma de construir y entender la arquitectura en
Mallorca o de qu manera ha contribuido su vivencia islea en
su trabajo.
El perodo escogido se centrar entre los aos 60 (los
comienzos del boom turstico en Espaa) y los aos 80, para
poder acotar el nmero de arquitectos y de obras realizadas en
la Isla durante esa poca.
La seleccin de los cuatro arquitectos visitantes: Le Corbusier,
Miguel Fisac, Jorn Utzon y F. Javier Senz de Oza, se debe a
una serie de trabajos e investigaciones que he ido desarrollando
a lo largo de las diferentes asignaturas de los cursos del mster,
de las clases impartidas en la universidad y a una voluntad de
mostrar las obras de estos profesionales, que por proximidad
geogrfica, he tenido la oportunidad de conocer y estudiar. La
inclusin de Le Corbusier, que visit Mallorca en 1932 y no
dej ninguna obra construida, responde a la curiosidad de saber
de qu manera influy en su trabajo posterior su estancia en la
isla o cul fue su legado a la arquitectura mallorquina.- 2-.
Can Lis. Septiembre 2014. Fotografa de

la autora.
LE CORBUSIER
Recortes de peridico y vista del barco

Ciudad de Barcelona con el que lleg Le
Corbusier. Le Corbusier a Mallorca en
1932. Massilia 2009. Annuarie
dEtudes Corbusennes.
Le Corbusier pas 3 das en Mallorca, del 26 al 28 de marzo de

1932. El motivo de su visita fue la posibilidad de realizar una
reforma y ampliacin del Hotel Formentor. Propiedad del
Sr.Adam Dhiel, abogado argentino de xito, se trataba de un
establecimiento inaugurado en 1929 que en esos momentos era
considerado como uno de los mejores y ms caros del mundo
Ante tales perspectivas, no es de extraar que L.C buscase un
hueco en su agenda de reuniones del CIRPAC ,Comit
international pour la Rsolution des Problmes de lArchitecture
Contemporaine, en Barcelona, para realizar una visita a la Isla.
Recibido con honores por las autoridades mallorquinas, a la
llegada en barco desde Barcelona, le esperaba el arquitecto
Guillermo Forteza -3- para hacerle de gua en una visita
maratoniana por la Ciudad de Palma. Las obras de Gaud en la
Catedral, el Palacio Episcopal, el casco antiguo o el Castillo de
Bellver fueron algunos de los lugares que visit antes de llegar a
ltima hora a su destino final, el Hotel Formentor.
Carnet C-10- Croquis de la Baha de

Formentor. Le Corbusier a Mallorca en
1932. Massilia 2009.
dEtudes Corbusennes.
Annuarie
Carnet C-10- Dibujos de las

rocas y de la playa de Formentor.
Le Corbusier a Mallorca en
1932.
Massilia
2009.
Annuarie
dEtudes
Corbusennes.
En su estancia en la Isla L.C realiz numerosos dibujos y

anotaciones en uno de sus conocidos carnets o cuadernos de
viaje. El que utiliz en este viaje fue el carnet C-10 en el que
tambin aparecen los viajes a Barcelona, Stockholm y Argelia.
El encargo result fallido. No obstante, Le Corbusier explicaba
el desencanto que le produjeron los turistas que veraneaban en el
hotel y aquellos mallorquines que slo estaban preocupados por
el dinero. Aquello que verdaderamente le impact fue el
majestuoso paisaje y la luz del Mediterrneo. En su visita
tambin coincidi con algunos de sus clientes como el Sr. Cook,
o la familia Stein, que hudos de la guerra europea, pasaban
largas temporadas por Mallorca.
10
Carnet C-10- Dibujos del la obra de Gaud en la Catedral de Palma de Mallorca

y de la una puerta mallorquina. Fotografa de puerta de Ca La Torre.
Monumento de la Mano Abierta Chandigarh y fotografa de la primera puerta
giratoria con eje central en el del Pabelln dels Temps Nous, 1937. Le Corbusier
a Mallorca en 1932. Massilia 2009. Annuarie dEtudes Corbusennes.
11
Baistas en Formentor, primer esquema,

1938. FLC 2894. dem resultado
final. FLC 380 de 1962.
Charlotte Perriand en Mallorca. Le
Corbusier a Mallorca en 1932.
Massilia 2009. Annuarie dEtudes
Corbusennes.
Segn Josep Quetglas, en el artculo de, Memria de Mallorca ,Le

Corbusier a Mallorca 1932. Massilia 2009.Annuaire dEtudes
Corbusennes, a nivel profesional hay unas influencias muy claras
en algunos trabajos posteriores del arquitecto. Como por
ejemplo en la forma del tornaveus del trabajo de Gaud en la
Catedral de Palma y el Monumento de la Mano Abierta del
Capitolio de Chandigarh o las puertas mallorquinas, de grandes
dimensiones que giran sobre un eje vertical y la puerta del Pabell
dels Temps Nous de 1937 que servir para referencia de muchas
otras ms que realizar el arquitecto. Los dibujos de la Baha de
Formentor y de la Baha de Ro de Janeiro en Brasil, sern
prcticamente los mismos, cambiando los pinos por palmeras.4-.
El mismo ao, en el verano de 1932, Charlotte Perriand,
colaboradora del estudio de arquitectura de Le Corbusier,
tambin vino a Mallorca para dar la vuelta a la Isla en canoa. Sus
imgenes y vivencias nos describen unos paisajes vrgenes,
habitantes sencillos, capaces de compartir con el visitante lo
poco que pudiesen tener.-5
5-.
12
Playa de Formentor. Le Corbusier a

Mallorca en 1932. Massilia 2009.
Annuarie dEtudes Corbusennes.
LLiure. La vida era bella i jo la
respirava a ple pulm. Charlotte
Perriand, Une vie de cration ( 1998).
13
MIGUEL FISAC
El volumen del Eurotel 1961. Miguel

Fisac. Francisco Arqus Soler.Editorial
Pronaos
Vista general de la urbanizacin de Costa
de los Pinos. Foto archivo Son Servera.
D.Miguel Fisac Serna lleg a Mallorca en 1960 a travs de un

grupo inversor de la alta sociedad madrilea para realizar un
proyecto que consista en un campo de golf de 9 hoyos, un
apartotel, zona comercial y la urbanizacin de una zona
residencial de casas de veraneo. Aunque ya haba realizado
algunos trabajos en Santa Pona, fue en el este de la Isla, en la
zona conocida como Costa de los Pinos, en el trmino
municipal de Son Servera, donde desarrollar ampliamente su
trabajo.
El arquitecto pudo plantear desde la configuracin de la
urbanizacin hasta la construccin de unas 17 obras. La de
mayor envergadura fue el Eurotel, del que lleg a reconocer
que pese a ser un volumen claro y que dejaba libre el resto de la
costa, tuvo un impacto mayor del que hubiese deseado. El resto
de obras, fueron viviendas unifamiliares que construy entre los
aos 1960 y 1968, incluida su propia casa. Hoy en da muchas
han desaparecido o han sido objeto de ampliaciones o
modificaciones realizadas con mayor o menor acierto. Cabe
destacar la ampliacin realizada por el arquitecto mallorqun
Antoni Alomar en la Casa Fanjul.
14
Casa de Miguel Fisac 1962. Costa

de los Pinos Mallorca. Miguel
Fisac.
Francisco
Arqus
Soler.Editorial Pronaos.
15
Seccin tipo avenida principal de la

urbanizacin de Costa de Los Pinos.
Croquis y fotografa de la autora.
Todos estos proyectos cercanos en el sitio y en el tiempo

presentan una serie de rasgos comunes. La disposicin en el
solar est en sintona con la idea general de la urbanizacin. Las
viviendas se colocan en el centro de la parcela, paralelas al mar,
respetando la vegetacin autctona existente. Desde la calle y
desde el mar se consiguen de esta manera, espacios privados
gracias al tamiz de los pinos.-6-. En estos proyectos, Fisac deja
de lado su faceta ms experimental y de uso de prefabricados de
hormign armado visto, con texturas y dems que son
caractersticos del resto de proyectos que elabora en esa poca.
nicamente introducir unas vigas conocidas como huesos, en
las zonas nobles del Apartotel Punta Rotja.
16
Alzado principal original del Eurotel de

Costa de Los Pinos 1961. Archivo Fisac
Intervencin de la autora en el Eurotel
Marquesina de entrada de huesos.

Fotografa de la autora.
17
Casa de Miguel Fisac. Costa de los

Pinos Mallorca
Fotografa de la autora 2012.
Casa Fanjul 1961.
El resto de casas se construyen con los medios y materiales

tpicos de la zona: estructura de muros de carga de mars
revestidos con revoco de mortero con cal de color blanco,
forjados de viguetas y bovedillas de hormign de medidas
habituales y cubiertas planas de baldosas de barro cocido
20x20cm tipo mallorqun. Los muretes de los jardines y en
contacto con el terreno natural, estn resueltos con paredes de
piedra seca del mismo lugar. A diferencia de la construccin
convencional de la zona, el arquitecto introduce el aislamiento
trmico en las fachadas o el uso de persianas de madera
correderas de color blanco rehundidas en los muros.
El resultado es un ejemplo de respeto por el lugar y de
integracin en el paisaje mediante el trazado de la urbanizacin,
la conservacin de la vegetacin existente y el uso de materiales
vernculos y cercanos.
18
Casa de Miguel Fisac 1962. Costa de los Pinos Mallorca. Miguel Fisac.
Francisco Arqus Soler.Editorial Pronaos.
19
JORN UTZON
Can Lis 1973, Jorn Utzon. Fotografa de

la autora 2012
Jorn Utzon en Can Feliz. Utzons

own houses. The Utzon Library. The
Danish Architectural Press.
Es sabido que el arquitecto dans Jorn Utzon, en el duro

momento de abandono de las obras de la pera de Sidney ,
gracias a la recomendacin de unos amigos, encontr refugio y
sosiego en los acantilados de la costa sur de la Isla. Su estancia
en la isla, que se prolong a lo largo de 20 aos, empez con la
construccin de Can Lis, en Porto Petro.
El proyecto, hoy ampliamente publicado y conocido, consista
en una vivienda para l, su mujer y su hijo pequeo. Sus dos
hijos mayores, con los que haba mucha diferencia de edad, ya
estaban emancipados y en ese momento, no era necesario
ampliar el programa nicamente por visitas puntuales. Por ese
motivo, slo hay tres habitaciones. En un mdulo se
encuentran la habitacin del arquitecto y de su mujer y en otro,
el ms alejado del resto, la de su hijo menor.
La vivienda se organiz en diferentes piezas enlazadas entre s
colocadas entre una plataforma horizontal y una cubierta de
vegetacin de pinos. Los materiales utilizados en su
construccin: piezas de mars, viguetas de hormign
prefabricado, madera de pino de norte, cermicas vidriadas y
tejas rabes de barro cocido, son materiales que poda encontrar
muy fcilmente, en los pueblos ms cercanos y que forman
parte de los elementos de la arquitectura popular del lugar.
20
Can Lis y sus materiales. Croquis de la autora.
21
Con su especial utilizacin de la mampostera de mars,

directamente a corte de sierra de la cantera, sin revestir ni
maquillar, as como del resto de materiales, el arquitecto dans
consigui despegarlos de la arquitectura popular ms tradicional
y elevarlos a la categora de la arquitectura moderna ms
atemporal. -7
7-.
Convertido en un lugar de culto y admiracin de arquitectos y
estudiantes, cuyas frecuentes visitas dificultaban la deseada
tranquilidad y coincidiendo con alguna etapa difcil del
arquitecto, su mujer Lis, le anim a construir una segunda casa
en la Isla, no muy lejos de sta primera, con afn de reconfortar
el espritu del arquitecto y al mismo tiempo, poder disfrutar del
tan ansiado anonimato y reposo.
22
Can Lis. Fotografas de la autora.
23
Can Feliz, Utzons own houses. The

Utzon Library. The Danish
Architectural Press.
Abajo, autorretrato de Jorn Utzon y

Jaime Vidal. Fotografa de la autora
La nueva casa Can Feliz, construida en el lugar elegido

inicialmente por el arquitecto en Mallorca, pero que por motivos
urbansticos no pudo edificar, se encuentra en la ladera de un
monte cercano, Es Carritx, desde donde se puede divisar Can
Lis y el mar.
Utzon utiliza el mismo lenguaje y sistemas constructivos para la
construccin de la nueva vivienda. Si bien, el cambio de maestro
de obras, Jaume Vidal en Can Lis y Pep Monsterrat en Can
Feliz, la experiencia de los aos vividos y un mejor
conocimiento de los materiales y soluciones constructivas, hacen
que la apariencia de ambas sea diferente. La primera ms spera,
rigurosa y eterna. La segunda, ms amable, confortable y vivible.
24
Can Lis. Fotografa de la autora.
25
F. JAVIER SENZ DE OZA.

OZA.
Vista del garaje de la Casa de
Colonya. El arquitecto en Mallorca.
F.J Senz de Oza, Mallorca 19602000. Proyectos y Obras. Federico
Climent Guimer.
El arquitecto navarro F. Javier Snez de Oza, vivi largas

temporadas en Pollena mientras duraban las obras de la
Ciudad Blanca en Alcudia (1960-1963). Aunque el proyecto no
se complet, y slo se construyeron algunos de los bloques
previstos inicialmente, fruto de esa estancia en Mallorca, el
arquitecto y su familia establecieron unos lazos con la Isla que
perduran an hoy en da.
En 1965, compr su primera vivienda, una casa de campo
seorial a las afueras del pueblo que perteneca a los
descendientes del noble pollensn Guillem Cifre de Colonya.
Ms tarde, en 1983, adquiri una segunda residencia conocida
como Les Rotes para acoger a sus numerosos invitados y
familiares. En ambas casas, Oza realiz una serie de
actuaciones para adaptar los edificios existentes a los nuevos
habitantes. Ambos proyectos, ejemplo de respeto por el lugar,
uso de los materiales y sistemas constructivos tradicionales, los
describir en los captulos a continuacin.
26
Croquis del arquitecto para la plaza

San Francisco de Palma. F.J Senz de
Oza, Mallorca 1960-2000. Proyectos
y Obras. Federico Climent Guimer.
27
Dibujo de la vegetacin existente para

la ampliacin de la Casa Juan
Huarte, Formentor, 1968. Francisco
Javier Sez de Oza. J. Senz Guerra.
Editorial Pronaos.
La actividad profesional del arquitecto en la Isla se prolong

hasta el ao 2000, ao en que falleci. Algunas obras
mallorquinas a destacar del arquitecto son la reforma y
ampliacin de la Casa Huarte en Formentor en 1968 y el
proyecto de reordenacin de la Plaza de Sant Francesc de Palma
de 1991(proyecto no construido).-8
8-.
La casa de Formentor, propiedad de su amigo y mentor Juan
Huarte, estaba situada en Cala Pi, de camino hacia el conocido
Hotel. En este proyecto, al igual que en sus propias casas,
muestra un especial cuidado, respeto y entendimiento del lugar.
El arquitecto dibuj todos y cada uno de los rboles, arbustos y
rocas del solar para dejarlos intactos tras su intervencin.
A diferencia de sus dos casas, de piedra natural y huecos
pequeos, la casa Huarte situada en primera lnea de mar, es de
muros blancos y grandes superficies acristaladas. Las celosas
curvadas de listones de madera blanca a modo de umbrculo
recuerdan el proyecto de Utzon de 1957 de una residencia para
acoger nios afectados por la polio o la fachada sudeste del
Palacio de la Asamblea de Chandigarh de Le Corbusier en 1961.
-9
9- .
28
Casa Juan Huarte, Formentor, 1968. F.J

Senz de Oza, Mallorca 1960-2000.
Proyectos y Obras. Federico Climent
Guimer.
Arriba, fotografa de la autora.
29
Seccin transversal edificio colonias para

nios afectados por la polio. Utzon 1957.
Casa Juan Huarte, Formentor, 1968.

Climent Guimer.
Segn Federico Climent Guimer en su artculo Lazos

Invisibles-10
10-,
10 Oza, ferviente seguidor de las doctrinas de Le
Corbusier, tendra la oportunidad en Mallorca de poder llevar a
cabo aquellos proyectos que treinta aos antes el arquitecto
suizo, por caprichos del azar, no haba podido realizar.
Oteiza le aconsej a oza: No te mueras sin ir a Ronchamp
30
Detalle celosas Casa Juan Huarte,

Formentor, 1968. F.J Senz de Oza,
Mallorca 1960-2000. Proyectos y
Obras. Federico Climent Guimer.
31
REFLEXIONES
Les Rotes. Fotografa de la autora
2013.
En esta breve introduccin queda de manifiesto la presencia de

cuatro grandes arquitectos en la Isla. El respeto por el entorno,
el saber leer, escuchar el lugar, el uso diferente de los materiales
y sistemas constructivos tradicionales, es algo que tienen en
comn sus obras. Tambin les une la bsqueda de un
anonimato, de una paz, de un encuentro consigo mismos que
slo es posible cuando uno se puede despojar de todo aquello
que no es esencial y que no casualmente encuentran en este
paisaje aislado, de gentes sencillas, con la luz del Mediterrneo,
en definitiva, en Mallorca.
Siempre con las ganas de aprehender de estos maestros, para
intentar descubrir cmo con estos proyectos logran una
conexin sublime con el lugar y nos aportan grandes lecciones
de arquitectura, he escogido la intervencin que F. Javier Senz
de Oza realiza en una pequea casa situada a las afueras de
Pollena conocida como Les Rotes.
32
Las rocas y el mar en Costa de los Pinos. Fotografa de la autora.
33
NOTAS
Introduccin:
FORNEOS
MALLORCA
LOS
ARQUITECTOS
1. Comprovem, cas per cas, el que feien els joves

arquitectes mallorquins lany 1932, quan Le Corbusier va
visitar Mallorca, i veurem com tots ells utilitzaven
simultniament arquitectures tradicionals i modernes. Sense
seguir cap tipus de trajectria linial, ni sense poder
entreveure cap coherencia evolutiva, sin saltant dun estil
a un altre. s ms, tamb podrem veure com les obres que
podem clasificar com a modernes no responen, en la
majoria dels casos, a models purament moderns, sin que
sn epidrmicament moderns i estructuralment tradicionals.
Mallorca 1932. Jaume Amengual. Le Corbusier a Mallorca 1932.
Massilia 2009. Annuaire dtudes Corbusennes. Pgina 16.
2. Carnet C-10. Le Corbusier a Mallorca 1932. Massilia 2009.
Annuaire dtudes Corbusennes. pgina 67.
3. Guillem Forteza: un personatge polifactic, influent, culte
i molt ben relacionat amb tots els mbits poltics i culturals.
Mallorca 1932. Jaume Amengual. Le Corbusier a Mallorca 1932.
Massilia 2009. Annuaire dtudes Corbusennes. Pgina 14.
34
4. Memria de Mallorca, Josep Quetglas. El tornaveus de Gaud a la Seu.

Les portes mallorquines. Banyistes a Formentor. Le Corbusier a Mallorca
1932. Massilia 2009. Annuaire dtudes Corbusennes.
5. Charlotte Perriand a Mallorca ( En canoa per les Balears), Magdalena
Jaume. Le Corbusier a Mallorca 1932. Massilia 2009. Annuaire
dtudes Corbusennes. Pgina 142.
6. Costa de los Pinos: Arquitectura y Paisaje. Catalina Pascual Fuster.
Anlisis del Proyecto Arquitectnico. MPIA La Salle Barcelona. Febrero.
2010.
7. Can Lis y sus materiales. Catalina Pascual Fuster. Workshop Can
Lis. Porto Petro, Mallorca. 13-25 Agost 2012..pginas 24-31.
8. Javier Vells escribe a cerca del proyecto de Oza para
la Plaza de Sant Francesc de Palma. F.J Senz de Oza,
Mallorca 1960-2000. Proyectos y Obras. Federico Climent Guimer.
9. Cruces en el espacio y en el tiempo. Dos ampliaciones de Le Corbusier y
Senz de Oza en la Baha de Formentor, y un corolario brasileo. Xavier
Monteys. Le Corbusier a Mallorca 1932. Massilia 2009. Annuaire
dtudes Corbusennes. Pgina 112.
10.
10 Lazos invisibles Federico Climent Guimer Le Corbusier a Mallorca
1932. Massilia 2009. Annuaire dtudes Corbusennes. Pginas 111112
35
Esquema seccin de Can Lis, Porto

Petro. Jorn Utzon.
36
Captulo 1
OZA Y MALLORCA
37
Oza y Mallorca
Captulo 1
OZA
OZA Y MALLORCA
1.1.1.1.-FRANCISCO JAVIER SENZ DE OZA

Dibujos de Estados Unidos 1946. F.
Javier Senz de Oza. OIZA. J.
Senz Guerra. Editorial Pronaos,
1996.
Nacido en 1918 en Cseda, Navarra, Francisco Javier Senz de

Oza se form como arquitecto en la Escuela Tcnica Superior
de Arquitectura de Madrid, y finaliz sus estudios en 1946 con
el mejor expediente acadmico de la promocin. Su primer
trabajo en colaboracin con el arquitecto L.Laorga, para la
propuesta de la plaza del Azoguejo de Segovia, obtuvo el
Premio Nacional de Arquitectura.
En 1947 le concedieron la Beca Conde de Cartagena de la Real
Academia de Bellas Artes de San Fernando para realizar
estudios en una universidad de Chicago. El joven arquitecto
decidi no acudir a las aulas y en su lugar, recorrer Estados
Unidos durante un ao para conocer sus costumbres, sus
pueblos, sus gentes y sus edificios. Cambi el diploma por una
experiencia vital que le influira el resto de su vida. Los
proyectos de Adler y Sullivan de Chicago, el funcionamiento de
la metrpoli, los semforos, los problemas de trfico, las
instalaciones, los grandes rascacielos, los sistemas constructivos,
el arte moderno y un largo etctera formaron parte de los
conocimientos adquiridos por el arquitecto durante su estancia
americana. Segn dira l mismo, En Amrica aprend a
aprender, y cmo para resolver un problema hay que plantearse
otro mayor. (Francisco Javier Sez de Oza. J. Senz Guerra.
Editorial Pronaos).
38
Fotografa y seccin de la Baslica de

Arnzazu 1949-1955. F. Javier
Senz de Oza. OIZA. J. Senz
Guerra. Editorial Pronaos, 1996.
39
Oza y Mallorca
Banco de Bilbao, 1972-Viviendas en

la M-30, 1986. F. Javier Senz de
Oza. OIZA. J. Senz Guerra.
Editorial Pronaos, 1996.
Las obras que realiz tras su periplo americano fueron reflejo

inmediato de lo aprendido. En los proyectos de vivienda,
introdujo los conceptos de seriacin, vivienda mnima,
racionalizacin de las instalaciones bsicas, el uso del hormign
armado y diversas patentes que incluso l mismo fue
desarrollando.
Como puntos de inflexin a lo largo de su larga trayectoria
profesional destacara las siguientes obras:
-La Baslica de Arnzazu, Oate Guipzcoa, junto con L.Laorga
y Jorge Oteiza. 1949-1955.
-El Banco de Bilbao en Madrid. 1972-1978.
-Las viviendas en la M-30 de Madrid. 1986.
En la primera de stas obras, el arquitecto inicia un proceso de
secesin con respecto a la arquitectura tradicionalista de la
poca y conoce a grandes colaboradores como Jorge Oteiza y a
la que sera su futura mujer, Mara Felisa Guerra.
40
El proyecto para el Banco de Bilbao de Madrid fue realizado

tras ganar el concurso convocado para la ocasin. La
complejidad del emplazamiento, sobre tneles de metro, junto
al Paseo de La Castellana, la necesidad de optimizar recursos e
instalaciones, supuso para Oza la posibilidad de realizar una
obra en la que se plasmaran todos los conocimientos adquiridos
en Amrica y durante su larga trayectoria profesional con
edificios como la Casa Durana de 1965 o Las Torres Blancas
en la Avenida Amrica de Madrid de 1969. En un momento en
el que el estudio pasaba dificultades y le apremiaba la necesidad
de conseguir trabajo, Oza fue consciente en todo momento del
tipo de proyecto que se le demandaba: un edificio de oficinas
representativo, moderno, de altas prestaciones, flexible, y
consigui el primer premio. La cuidad de Madrid gan un
edificio emblemtico y los arquitectos una obra de dnde
aprender del maestro.
41
Banco de Bilbao, 1972-Edificio Torres

Blancas, 1969. F. Javier Senz de
Oza y Mallorca
Edificio Torres Blancas, 1969. F.

Javier Senz de Oza. OIZA. J.
Senz Guerra. Editorial Pronaos,
1996.
Las viviendas en la M-30 de Madrid, desde mi punto de vista,

fueron la confirmacin de un proceso de cambio en el conjunto
de la obra del arquitecto. Aunque se tratara de un proyecto muy
racional en el que el arquitecto asumi el trazado curvo
urbanstico hasta las ltimas consecuencias, con estudios de
superficies mnimas, funcionamiento, orientacin, materiales y
dems, el resultado sera de un edificio claramente post-modern.
Dicha corriente se acentuara en sus obras de la Torre de Triana
para la Expo de Sevilla 1988-1992 o el Palacio de Festivales de
Santander en 1989. Muy criticado ste ltimo proyecto, Oza en
su hbil oratoria y su especial sentido del humor, sera capaz de
dar la vuelta a las crticas recibidas.
Como ejemplo, un fragmento de la entrevista publicada en el
libro En conversacin con Inmaculada de la Fuente, 1990.
(Francisco Javier Senz de Oza. Escritos y conversaciones.
Coleccin la cimbra n3. Fundacin Caja de Arquitectos.
42
PREGUNTA: Da la impresin de que cuanto mayor es su proyeccin exterior, aumenta tambin el volumen de
las discrepancias. Y apenas apagadas las crticas al edificio de la M-30, empieza ya a ser discutido tambin su
auditorio de Santander.
F.J SENZ DE OZA: Eso quiere decir que todas mis obras son malsimas (en tono de guasa) y por eso denostadas. Esa obra de
Santander fue elegida por concurso; no fue adjudicada por vas torcidas. Y al concurso tambin se presentaron Moneo y Navarro Baldeweg y no
lo ganaron. Lo gan yo. As que la responsabilidad que esa obra est bien o de que a lo mejor sea mala es del jurado que la ha elegido. Por eso,
ante esta situacin polmica, a m lo que me gustara es que airearan los nombres del jurado. Recientemente, por ejemplo, se ha publicado en
una revista italiana el proyecto de Moneo para la ciudad paralela de Vitoria, pero no se indica quines eligieron el proyecto, entre los cuales
estaba yo. Y as sucesivamente. Por eso yo creo que la sociedad humana es infantil, porque antes de criticar el proyecto tendra que haberse
preocupado ms de elegir mejor el jurado.
As que, cuando me preguntaron en Santander: Por qu tiene cuatro torres en las cuatro esquinas?, yo contest: Porque el jurado lo quiso,
porque haba otros proyectos que no tenan cuatro torres en la esquina y no los eligieron.
Entiendo su argumentacin, pero me parece que est trasladando su situacin polmica al jurado. Y, a fin de
cuentas, el autor de la obra es usted
Efectivamente, usted me habla del auditorio de Santander y yo hago problema del jurado que eligi el proyecto. Si la sociedad no se ha
preocupado de conocer los mecanismos que eligen esa obra, que no se lamente del resultado. Ms an, yo me presento a un concurso siempre
para ganarlo. As que el jurado es siempre importante, aunque puede darse el caso de que un buen jurado elija un mal proyecto y viceversa.
Mire. Le voy a decir ms: yo, una vez que no tena trabajo, en la poca en que hice el Banco de Bilbao, me dije: voy a hacer este concurso
para ganarlo. Me refiero al concurso para hacer el Banco de Bilbao. Eso quiere decir que yo me puse en unas condiciones de mercado para
hacer ese proyecto. Y a lo mejor se es un buen sistema, no desmelenarse, no sentirse tan poeta, tan artista y tan independiente y presentar lo
que le gusta al mercado. Y le digo ms, vi un proyecto que era como ms americano y ms comercial, y pens que me lo ganaban, aunque luego
no fue as; lo gan yo.
43
Oza y Mallorca
Casa Durana 1959. F. Javier Senz

de Oza. OIZA. J. Senz Guerra.
A nivel acadmico, Oza continu su relacin con el mundo

universitario en Madrid desde 1949 impartiendo la asignatura de
Salubridad e Higiene y luego Proyectos Arquitectnicos hasta
1961. Obtuvo el ttulo de Doctor con el Proyecto de la Casa
Durana en 1965. Del 1970 al 1983 fue Catedrtico de Proyectos
en la Escuela Superior de Arquitectura de Madrid siendo
tambin el Director de la misma entre los aos 1981-1983.
Aunque en este ao dej de impartir clases y se centro en su
despacho profesional, siempre estara ligado de un modo u otro
al mundo de la docencia. Dicha labor le ocupara gran parte de
su tiempo y esfuerzo.
se mismo entusiasmo por la arquitectura es el que transmiti a
sus siete hijos ya desde pequeos. Me contaba su hija Marisa,
arquitecto de profesin y colaboradora en el estudio, cuando
me recibi en su Casa de Colonya, que siempre haban
convivido con la arquitectura, desde los 2 aos lo mismo
dibujaba o haca maquetas, que correteaba por el despacho. El
mismo lugar que segn ella, para su padre, no era fijo ni
limitado, poda estar en cualquier parte, lo importante era tener
las cosas en la cabeza. Durante sus trabajos en la Ciudad Blanca
de Alcudia, Oza traslad el estudio a Pollena y pas largas
temporadas durante el transcurso de las obras hasta que
finalmente, decidi adquirir su primera casa en Mallorca.
44
Impartiendo clases en la universidad,

foto J.A Garrido, 1970. F. Javier
Senz de Oza. OIZA. J. Senz
Guerra. Editorial Pronaos, 1996.
45
Oza y Mallorca
1.2.1.2.-OZA Y MALLORCA
Con Jorge Oteiza. F. Javier Senz de
La primera visita que realiz el arquitecto a Mallorca fue en el

ao 1952 junto con un grupo de alumnos de la facultad. No
ser hasta 1960, cuando el empresario Juan Huarte le propone
realizar un ambicioso proyecto, La Ciudad Blanca en Alcudia,
en el noreste de la Isla de Mallorca, que el arquitecto vuelve al
archipilago.
Jorge Oteiza, amigo y colaborador en la obra de la Baslica de
Arnzazu o en la propuesta de Capilla en el Camino de Santiago
por el que obtuvieron el Premio Nacional de Arquitectura en
1954, fue quin los present. Residente habitual en la isla, el
empresario vasco tena una casa de veraneo en Cala Pi, justo en
el camino hacia la exclusiva zona del Hotel Formentor,
construida por los arquitectos Javier Carvajal y Jos Mara
Garca de Paredes. Aos ms tarde, le encargara a Oza, la
reforma y ampliacin.
El proyecto de la Ciudad Blanca se llev a cabo durante el 1961
y las obras durante los aos 1962 y 1963. Fue en esa poca
cuando por primera vez el arquitecto residi en la Isla durante 6
meses, instalndose con toda su familia, en una casa entre
Alcudia y el Puerto de Pollena. Ms adelante, de nuevo en
Madrid, sera l slo que desplazara con frecuencia para realizar
la direccin de las obras.
46
Casa de Juan Huarte 1969 vista

desde el mar. Fotografa de la autora.
47
Oza y Mallorca
Vista area de la Vall de Colonya

En 1965, Oza compr su primera casa en Mallorca. Se trataba

de una casa seorial o possessi que perteneca a los
descendientes del noble pollensn Guillem Cifre de Colonya,
que como as indica su nombre, se encontraba en la Vall de
Colonya , muy cerca del ncleo de Pollena . Se encontraba en
un paraje protegido por la Sierra de Tramuntana al norte y en
medio de un bosque de encinas.-2
2- La casa, situada en un
pequeo promontorio dentro del mismo, le permitira disfrutar
de vistas a lo lejos y del famoso Cabo de Formentor. Dicho
lugar se convirti en su refugio estival de cada ao. Finalmente,
tras veinte aos, en 1983 adquiri su segunda casa, no muy lejos
de la primera, conocida como Les Rotes que describir ms
adelante.
La relacin entre el arquitecto con la isla de Mallorca se
prolongara durante 40 aos, hasta el final de sus das.
48
Maqueta de la ordenacin parcial de la

Ciudad Blanca, segn el proyecto
inicial de J.D Fullaondo y Senz de
Oza, 1961. La Ciudad Blanca. F.J
Guimer.
49
Oza y Mallorca
Ciudad Blanca
Maqueta del bloque de apartamentos
construido, 1961. La Ciudad Blanca.
Climent Guimer.
El encargo del proyecto de la Ciudad Blanca, supuso un

importante reto para el arquitecto. En esta ocasin poda partir
de cero y poner en prctica todos sus conocimientos
urbansticos -3
3- y que se estaban debatiendo en las reuniones
del TEAM 10 a las cuales asista. La urbanizacin abarcaba una
gran extensin de terreno salvaje frente al mar en la Baha de
Alcudia. El plan de Ordenacin de la Cuidad Blanca lo realiz
en colaboracin con Juan Daniel Fullaondo.
La distribucin del conjunto se realiz a partir de la adicin de
piezas de manera orgnica y no como una suma de bloques
aislados e inconexos. De esta manera no tenan sentido trazado
de calles ni zonificaciones. Se trataba de una organizacin en el
que los espacios verdes no eran aquello que sobraba si no que
tenan igual importancia que lo construido.
De la idea inicial, slo se lleg a construir un primer bloque
paralelo al mar de unos cien metros de largo y de 4 plantas de
altura, a nivel de la vegetacin de pinos existente. En 1968
tambin se construira un hotel en forma de torre de 10 plantas
y no de 20 como estaba previsto. El color inicial del conjunto,
era un tono tierra pero por imposicin de la propiedad acab
siendo de color blanco.
50
Plantas tipo originales del proyecto de

F.J Senz de Oza,1961.
51
Oza y Mallorca
Fotos espacios comunes. La Ciudad

Blanca. F.J Senz de Oza, Mallorca
1960-2000. Proyectos y Obras.
Federico Climent Guimer.
El edificio principal consiste en un bloque escalonado en

sentido vertical y horizontal. En vertical y con unas jardineras
de un metro de ancho para una mayor privacidad entre vecinos,
algo que Oza aprendi de los rascacielos americanos, para no
tener vrtigo. En horizontal para adaptarse a la topografa
ondulante del lugar siguiendo la orientacin noroeste-sureste.
La forma del conjunto viene dada por la adicin de unos
mdulos de 4,20 m de ancho. Segn el propio arquitecto, la
disposicin era la lgica de ese lugar entendiendo cada unidad
de habitacin como una tumbona que busca el sol de la playa.
El acceso a las viviendas se produce por el exterior a travs de
un corredor y dos escaleras principales. A los apartamentos de
las plantas superiores se accede a travs de unas escaleras de
caracol situadas en los espacios comunes.
La superficie de los apartamentos es de aproximadamente 50
m2 interiores y 25 m2 exteriores, excepto los que estn situados
en planta baja que tienen unos 70 m2 y un jardn privado que da
directamente a la playa.
El programa es mnimo, busca la integracin fsica y visual de
los espacios y es equiparable al programa de los otros proyectos
realizados por el arquitecto. -4-. La vivienda se escalona para
diferenciar las partes del programa sin necesidad de colocar
tabiques y, como reconoce el mismo arquitecto, por influencia
de un proyecto de Utzon en Mlaga. Dicho mecanismo le sirve
para fijar definitivamente el proyecto al lugar en concreto
dirigiendo adems la mirada del habitante al mar y no al cielo.
52
Seccin tipo originales del proyecto de F.J Senz de Oza,1961.
53
Oza y Mallorca
Planta y alzados del proyecto de Jorn

Utzon para el concurso de Elinenberg.
As es como hacen los pintores en los cuadros de pueblos

costeros de calles empinadas, tal como Oza recordara en
multitud de ocasiones.-5Cmo crear esa imagen de calle descendente en un desarrollo de viviendas en
cuatro bloques como yo hice en Alcudia. Haciendo descender los cuatro
planos que forman el plano de la vivienda sobre el mar, de tal manera que
entonces al dirigir la mirada al suelo, la mirada era oblicua sobre el
horizonte natural, y el mar, efectivamente, se levantaba
La construccin del proyecto fue difcil puesto que muchos de
los materiales utilizados venan de la pennsula y los sistemas
constructivos utilizados no eran los comunes en la Isla. Los
paneles de cemento celular Ytong , para el aplacado de las
fachadas o las escaleras de caracol prefabricadas de acceso a las
viviendas, llegaron a la obra en mal estado o con un replanteo
equivocado. La colocacin de la carpintera se resolvi mediante
marcos directos de madera que servan como maestras para la
tabiquera.
Hoy en da ambos proyectos siguen en pie. El bloque de
viviendas conserva su aspecto original en general mientras que el
hotel sufri remodelaciones que lo hacen irreconocible.
54
Planta y alzados del proyecto del hotel

de la Ciudad Blanca de F.J Senz de
Oza,1972.
55
Oza y Mallorca
Casa de Colonya
Vista desde la cubierta y desde el
camino de la Casa de Colonya.
Fotografas de la autora.
Tras la experiencia de habitar entre Alcudia y Pollena y de

empezar a ser un personaje querido y estimado por sus vecinos,
en 1965 Oza tuvo la ocasin de comprar su primera casa en
Pollena, la Casa de Colonya. La vivienda se encontraba en el
valle del mismo nombre a escasos diez minutos del centro del
pueblo, sobre un pequeo promontorio en medio de un bosque
de encinas.
La tipologa del edificio existente era la tpica de una casa de
campo mallorquina de planta baja y altillo, de paredes de carga
de piedra y cubierta de teja rabe a dos aguas. Como ocurra
generalmente en estas casas, la relacin con el sitio y el paisaje
era distante, variable.
Las actuaciones que llev a cabo el arquitecto navarro, al igual
que en la Ciudad Blanca y que hara en un futuro en La Casa
Huarte o en Les Rotes, consistieron en fijar la casa al lugar y
adaptarla al nuevo habitante.
En la planta baja de la vivienda los cambios fueron pocos y
pint de color blanco carpinteras y persianas de madera. En la
fachada principal coloc unas ventanas procedentes de otras
construcciones antiguas del pueblo y transform un pequeo
balcn sobre la puerta principal en una marquesina o porche de
entrada. -6-.
56
Maqueta de la reforma de la Casa de

Colonya. F. Javier Senz de Oza.
Entrada principal con el balcn

reformado.Fotografa de la autora.
57
Oza y Mallorca
Intervencin en la cubierta.Fotografas
de la autora.
El cambio interior ms importante fue en la planta primera o

altillo. Se trataba del espacio bajo cubierta que aunque tena
altura suficiente, slo tena ventanas en los testeros. La
intencin del arquitecto era poder utilizar la parte central como
estudio y para ello ide una claraboya de cristal, colocada sobre
un plano horizontal de mars. Situada en la parte ms alta del
tejado, le permita por un lado iluminar el interior y por el otro,
disponer de un espacio exterior por encima de la vegetacin de
encimas con vistas de 360. El acceso a la terraza superior lo
resolvi mediante una escalera de madera a travs del
entrevigado de la cubierta y tamiz la luz con unas persianas
mallorquinas. Con sta operacin el lucernario se convirti
adems en un hito en el lugar como si de un faro en la costa se
tratara. Los materiales, exceptuando el basamento de piedra de
mars, fueron vidrio y unos perfiles de hierro finsimos con
afn de pasar desapercibidos.
En el exterior, la casa fue encontrando su sitio. Oza
acondicion los espacios en pendiente alrededor de la casa para
poder vivir en ellos. Con la construccin de diferentes
plataformas de piedra natural, la casa qued envuelta de planos
horizontales que ofrecan al nuevo ocupante diferentes puntos
de vista y espacios para protegerse de las inclemencias del
tiempo. En la parte ms baja a la cota del camino, levant un
volumen de piedra irregular para alojar en su interior el Morgan
color verde carruaje y otros vehculos con los que circulaba por
el valle pollensn.
58
Vistas a 360.Fotografas de la autora.
59
Oza y Mallorca
Patio de planta baja desde la

terraza.Fotografa de la autora.
En el ala izquierda, restaur unos establos y los convirti en un

porche de verano. A la derecha de la casa hizo una pequea
piscina aprovechando el desnivel del terreno y como testimonio
del respeto por lo existente y economa de medios, dej unas
grandes piedras en el fondo sin tocar.
En todo el conjunto exterior construy una serie de columnas de
mars (ms tarde tambin las utilizara en Les Rotes), para
delimitar el espacio domesticado del salvaje y a la vez enmarcar
las vistas a lo lejos.
La vegetacin existente, anterior a la presencia del hombre, es
algo que Oza respetar al mximo. Las actuaciones en la casa
sern aquellas que le permitan vivir en ella y al mismo tiempo
relacionarse con el exterior. Por un lado, la necesidad de sentirse
protegido y por el otro, la curiosidad humana de mirar a travs
de las encinas, de ver sin ser visto. -7-
60
Columnas de mars de planta baja y

vista al volumen a nivel del camino.
61
Oza y Mallorca
Lmina de agua delimitada por

columnas de mars. El fondo con las
rocas del lugar. Fotografas de la
autora.
62
Vista de las terrazas que rodean la

casa. Fotografas de la autora.
63
Oza y Mallorca
NOTAS
Captulo 1:
1: OZA Y MALLORCA
1.En Amrica aprend a aprender, y cmo para resolver un problema

hay que plantearse otro mayor. (Francisco Javier Sez de Oza. J. Senz
Guerra. Editorial Pronaos).Pgina 19.
2.- La Casa de Colonya. Federico Climent Guimer. F.J. Senz de
Oza, Mallorca 1960-2000. Proyectos y Obras. Federico Climent
Guimer. Pginas 76-95.
3.3.- Proyecto Horizonte, 1957. Anteproyecto de
urbanizacin para cuidad satlite de Madrid. La propuesta
plantea un polgono exterior a la ciudad, y que se autoabastezca.
Oza compara su estructura con una flor que dispone de un
centro, y un tallo que se une al sistema general viario. La
empresa que ejecutara el polgono se quedara con los derechos
de comercializacin de los servicios. Se realiz en la propuesta
el estudio de estructura del polgono, el diseo urbano, la red
viaria, el equipamiento dotacional y las infraestructuras.
Francisco Javier Sez de Oza. J. Senz Guerra. Editorial Pronaos.
Pginas 72-77.
4.4.- Viviendas experimentales en Carabanchel y Poblado
dirigido de Entrevas, 1956, Madrid. Francisco Javier Sez de Oza.
J. Senz Guerra. Editorial Pronaos. Pginas 68-71.
64
5.5.- ..El estudio de Cuidad Blanca lo tena cerca del Teatro

Romano de Alcudia. Y fue en la meditacin sobre el mar de
Alcudia dnde surgi este proyecto. Debo declarar que influy
en m un proyecto de Utzon en Mlaga, como luego mi proyecto
influy en la zona residencial de la Olimpiada de Munich. De
Utzon puedes hallar en Alcudia los planos descendentes de los
forjados, es decir de horizonte inclinado sobre el mar..
Cuando el mar es un horizonte plano y la tierra no tiene
acantilados, realmente las casas no dejan ver el mar y el mar se
ve como una lnea. En cambio, yo haba aprendido que los
pueblos del Mediterrneo tienen las calles cayendo sobre el mar;
recuerdo haberlo visto directamente una vez, descendiendo por
la calle principal de Santa Eulalia en Ibiza. Entonces, al
descender el hombre sobre un plano inclinado hacia el mar, el
mar se levanta, porque la idea de l es que la calle, ms o menos,
est horizontal. Cuntos cuadros de pintores no hay que tienen
la lnea del horizonte marino en la altura de los aleros de las
casas!.
Cmo crear esa imagen de calle descendente en un desarrollo
de viviendas en cuatro bloques como yo hice en Alcudia.
Haciendo descender los cuatro planos que forman el plano de la
vivienda sobre el mar, de tal manera que entonces al dirigir la
mirada al suelo, la mirada era oblicua sobre el horizonte natural,
y el mar, efectivamente, se levantaba
Entrevista a Oza. Pollena .Julio del 89. Equipo Revista DA
65
Oza y Mallorca
6.6.-.. El voladizo se aleja de la fachada la distancia suficiente

para asomar la vista por delante de la masa arbrea existente y
poder contemplar el valle. Las barandillas de proteccin
tambin parecen exageradamente altas; sin embargo su altura es
premeditada y responde a la necesidad de evitar que los nios
que iban ocupando la casa pudieran encaramarse por encima del
pasamanos, como explicaba Oza, si siquiera subidos a una
silla. La apariencia del balcn recuerda a los que realiz en su
primer edificio construido: las viviendas de la calle Fernando el
Catlico de Madrid, en 1949..
La Casa de Colonya. Federico Climent Guimer. F.J. Senz de Oza,
Pgina 78.
7.7.- .. Dentro de esa masa se ha tallado la roca, se han vaciado

habitaciones bajo los rboles y se han abierto ojos para ver
entre las ramas. Toda la casa aparece como un retrato del poeta
escondido en el interior del bosque que observa el paisaje sin
ser visto y de cuya presencia slo se percibe el resplandor de la
actividad incesante de su pensamiento.
La Casa de Colonya. Federico Climent Guimer. F.J. Senz de Oza,
Pgina 80
66
CAPTULO 2
OZA Y LES ROTES
67
Oza y Les Rotes
Captulo 2
OZA Y LES ROTES
2.1.2.1.- El origen de la casa
Tipologas casa de roter. La casa Popular
Mallorquina. Carlos Garca Segus,
1998.
En 1983, Francisco Javier Senz de Oza compra su segunda

residencia en Mallorca. Al igual que la primera casa, se
encuentra en la Valle de Colonya a unos 10 minutos del centro
del pueblo de Pollena y separadas entre s unos 500 m.
Conocida como Les Rotes, se trata de una pequea casa
construida en 1913 situada en la ladera sur de la Sierra de La
Coma, que flanquea el valle por el norte, de apenas 25 m2 por
planta. El tipo de vivienda se corresponde con el de
arquitectura popular andalus de dos plantas. .-1
1- Como su
nombre indica, es la casa del que fuera el roter, el pays que a
cambio de dar una parte de su cosecha, arrendaba las tierras
ms malas, con ms piedras o de ms difcil acceso de las fincas
o possessions.
La vivienda era mnima. La casa refugio estaba construida por el
arrendatario con los materiales que tena a mano, es decir,
piedras y tierra para las paredes y troncos de rboles para
dinteles y vigas. Aunque muchas de las grandes fincas tenan su
propia cantera de piedra de mars, sta se utilizaba en pocas
ocasiones y slo en las casas ms representativas. Lo habitual en
este tipo de construcciones era la utilizacin de la piedra
irregular o pedra en verd tomada con mortero de tierra y cal.-2
2-
68
En la casa del roter no caban la distribucin ni el diseo, haba

unas necesidades bsicas de implantacin y confort tanto en
invierno como en verano. La orientacin de la fachada principal
para aprovechar al mximo las condiciones climticas era sursureste. Los muros de piedra eran de gran espesor para tener la
suficiente inercia y resistencia a los cambios de temperatura.
Los huecos de fachada eran de pequeas dimensiones, sin
acristalamientos con porticones de madera y dispuestos de
manera lgica para ordenar el conjunto y permitir la ventilacin
cruzada. La cubierta a un agua, de medidas mximas
determinadas por los troncos encontrados en los alrededores y
tejas rabes de barro cocido de acabado exterior. (en las casas
de roter ms arcaicas, la cubierta era de caizo).
Les Rotes de Oza se encuentra en la parte inferior de la finca
protegida por uno de los numerosos muros de piedra o marges
que la configuran. Cuando adquiri la casa, sta estaba en
estado de abandono e incluso haba sido la morada de un grupo
de hippies.
A sus casi setenta aos, el arquitecto haba agudizado an ms
su mirada y era capaz de ver ms all de lo que muchos otros
no podan observar. En esta pequea casa seguramente
reconoci el lugar que describa el poema de su amigo Camilo
Jos Cela: .-3
3-
69
Del amor del hombre con la

tierra nace la casa, esa tierra
ordenada, esos muros de buen
concierto en los que el hombre
se guarece cuando la tierra
arde para seguir amndola.
Oza y Les Rotes
Croquis estado inicial de Les Rotes.,

dibujo original F. Javier Senz de
Oza. Archivo Oza.
70
Fotoplano emplazamiento.
71
Oza y Les Rotes
2.2.2.2.- Oza y Les Rotes, la primera intervencin

Imagen de Oza en su llat Marco
Polo. El arquitecto en Mallorca. F.J
Guimer. Pared de piedra seca de Les
Rotes. Fotografa de la autora.
Fieles a su residencia de verano en la Casa de Colonya, el

arquitecto navarro y su familia se haban convertido en unos
habitantes ms del pueblo de Pollena. Era comn encontrarse
con Oza por las plazas, de tertulia con amigos, navegando por
la baha con su llat, el Marco Polo o circulando por los
caminos con su moto DKW, el Jeep Willys, o su Morgan de color
verde carruaje.
La casa de Les Rotes se encuentra en una zona de protegida por
su valor paisajstico y su abundante vegetacin de pinos, olivos
y encinas.
La normativa urbanstica a la que estaba sujeta la edificacin
era muy estricta y por ello, las posibilidades de reforma y
ampliacin de la casa eran muy limitadas. Hoy en da, ocurre lo
mismo con la normativa vigente del Plan Territorial de Mallorca
2004. Lejos de ser un obstculo, este primer inconveniente
supuso un aliciente para Oza para desarrollar el proyecto.
La casa original estaba compuesta por un volumen de dos
plantas construida a base de pedra en verd, unos muros portantes
de unos 60 cm de espesor de piedra natural del lugar tomada
con mortero de cal y tierra a modo de argamasa y una cubierta
de teja rabe a una agua. En uno de los testeros se encontraba el
establo o almacn para los animales o las herramientas del
campo
72
En la primera intervencin Oza decidi mantener la estructura

original de la casa incorporando algunos cambios para disponer
de ms espacio y acondicionar los existentes utilizando los
mismos materiales originales.
Las paredes se revistieron de mortero de cal y en los baos y la
cocina coloc azulejos blancos y ocres vitrificados
respectivamente.
En la zona del almacn el arquitecto decidi levantar un piso
ms y aprovechar la cubierta. De esta manera poda disponer de
un pequeo comedor en planta baja separado de la sala de estar
y en planta primera, una habitacin con acceso a la nueva
terraza de la planta superior. En la ampliacin, a diferencia del
resto de la vivienda cuya cubierta era inclinada, opt por una
cubierta plana transitable, como ya haba hecho en la casa de
Colonya, para convertirla en una especie de faro-mirador del
paisaje por encima de los rboles.
73
Vista de la primera ampliacin.

Oza y Les Rotes
En planta baja, frente la fachada principal, construy una

plataforma horizontal de piedra irregular. La vegetacin existente
se respet y se hicieron unos alcorques a medida. Con cuatro
escalones consigui un espacio exterior domesticado.
El sistema constructivo utilizado fue el mismo que en la casa
original. Cambi el sentido de la estructura para poder colocar la
escalera al fondo y al mismo tiempo conseguir una mayor
estabilidad estructural. Las paredes de carga de piedra fueron
sustituidas por muros de mampostera de mars de 40x80x20cm.
El uso de este material, propio de la arquitectura tradicional, nos
muestra el respeto y sensibilidad del arquitecto por el lugar y por
el trabajo hecho por el roter en su momento. La estructura
metlica de la zona ampliada para colocar un caizo y tener
sombra era otra manera de reivindicar su autora. Claramente se
puede diferenciar lo que ha hecho uno y otro. Uno con sus
manos y el otro a partir de sus dibujos.
74
Visin en escorzo de Les Rotes.

75
Oza y Les Rotes
Croquis primera ampliacin de Les

Rotes., dibujo original F. Javier Senz
de Oza. Archivo Oza.
76
Esquemas de trazados reguladores en

planta y alzados. El arquitecto respeta las
alturas y las pendientes de la cubierta de la
casa original en sus ampliaciones. El
cuadrado como elemento principal.
Proporciones raz de dos y del nmero de
oro.
77
Oza y Les Rotes
2.3.2.3.- Oza y Les Rotes, la segunda intervencin.

intervencin
Vista de la segunda ampliacin.
Si bien haba conseguido ampliar la superficie interior de la

vivienda y disfrutar de vistas a lo lejos, Oza continu con las
obras. La casa necesitaba relacionarse con el entorno ms
inmediato y amortiguar las exigencias climticas para poder
acoger a los nuevos ocupantes. Para ello, en sta segunda fase
proyect los espacios exteriores.
La ampliacin ms importante consisti en la construccin de
una gran terraza que se iba escalonando segn el terreno y que
en el punto ms alto serva para ubicar un aljibe semienterrado
para no tener que hacer una excavacin excesiva.
Para aumentar el rendimiento del depsito de agua, doblemente
en sombra, cubri la terraza con un porche de cubierta
inclinada a un agua de pendiente igual a la casa original
soportado sobre 9 pilares de mars de 40x40x20cm.
Para protegerse de los vientos del norte, cerr el porche con un
muro paralelo al de contencin del terreno existente. En este
cerramiento dej una puerta que serva de acceso al canal de
drenaje situado entre el marge y la casa y al mismo tiempo le
permita disponer de una ventilacin cruzada.
Al igual que en la otra intervencin, el material principal de
construccin es el mars. En este caso, los muros de piedra van
enfoscados con mortero de cemento, cal y tierra y slo quedan
vistos, los pilares cuadrados.
78
El nuevo volumen es igual al inicial, pero al tratarse de un

espacio abierto, colocado encima de un podio o de una
plataforma natural separada del terreno irregular, da una
sensacin de ligereza extrema. El orden de las columnas frente
el desorden del entorno salvaje y el plano horizontal, nos
proporcionan una sensacin de espacio de acogida y proteccin.
Si analizamos el conjunto, podemos encontrar trazados
reguladores como el uso del la proporcin aurea en planta y en
alzado.
En palabras del propio Oza, la intervencin en Les Rotes se
podra resumir en este fragmento de una entrevista concedida a
la revista DA del Colegio de Arquitectura de les Illes Balears.
El Partenn, la catedral gtica, son lo contrario. Es decir,
tratan de pronunciar un discurso en oposicin al de lo
natural, y sin embargo, en ese juego encontrado de
oposiciones est su grandeza. Pero tambin tiene grandeza la
casa mimtica, que se confunde con el paisaje. Las dos
opciones son vlidas. Mi arquitectura no tiene ms que una
cosa, la que he hecho ms que la que hago ahora: amor. Es
decir, entusiasmo, pasin, horas, dedicacin, esfuerzo no
compensado En definitiva, autosatisfaccin y goce de la
propia creacin, nada ms.
79
Oza y Les Rotes
Croquis alzados segunda ampliacin

de Les Rotes., dibujo original F. Javier
Senz de Oza. Archivo Oza.
80
Croquis planta baja segunda

ampliacin de Les Rotes., dibujo
original F. Javier Senz de Oza.
Archivo Oza.
81
Oza y Les Rotes
82
Templo en Pompeya. Italia. Fotografa de

la autora.
83
Oza y Les Rotes
N O T A S:
Capitulo 2: OZA Y LES ROTES
-1-. Diferentes tipologas de casas de roter. La Casa Popular
Mallorquina. Carlos Garca Segus. Editorial La Foradada, 1998.
primer capitulo.
-2
2.- Construir en Mars. Neus Garca Inyesta y Guillem Oliver
Sunyer. Delegaci Mallorca del Col.legi Oficial dArquitectes de
Balears. El Vell Saber, pg. 16.
-3-. Mara Luisa Lpez Sard, Jos Carlos Velasco Lpez.
F.J Senz de Oza, Mallorca 1960-2000. Proyectos y Obras. Federico
Climent Guimer., pgina 143.
84
CAPTULO 3
LES ROTES 1913
85
Les Rotes 1913
Captulo 3
LES ROTES 1913
El desvo hacia Les Rotes. Fotografa
de la autora.
3.1.3.1.- De Pollena a Les Rotes

Desde el centro de Pollena hasta Les Rotes debemos discurrir
por la Vall de Colonya hasta enlazar con en Cam den Bosc. En
coche se tardan unos escasos 5 minutos y andando unos 20.
El primer tramo del desvo que nos conduce a la casa es en
pendiente. El camino est delimitado por unas paredes de pedra
seca o marges, troncos de madera y rodeado de una vegetacin de
encinas, algarrobos, pinos y olivos.
Justo en el punto ms elevado coincidiendo con una curva, se
encuentra Can Xucre, unas casas que en su da formaron parte
de la misma possessi que Les Rotes. A partir de all, el camino se
convierte en una recta de grava ondulante. Al final de sta y
flanqueada por la izquierda por unos burros atentos a nuestro
recorrido, se divisan un claro en el bosque y unas barreras de
hierro pintadas de color verde claro.
La finca donde se encuentra la casa est rodeada de unos
muretes de piedra. Por el lado sur slo hay un trozo de pared, el
necesario para sujetar la puerta de acceso. El lmite es el
torrente o riachuelo y el resto est sin vallar.
86
El tramo final del camino hasta las barreras

de la finca de Les Rotes.
Fotografas de la autora
87
Les Rotes 1913
Primera visin en escorzo de

Les Rotes. Fotografas de la autora.
3.2.3.2.- Emplazamiento
Les Rotes se ubica en una porcin de terreno en pendiente de
unos 190.000 m2 aproximadamente. Se trata de un lugar de
vegetacin densa de pinos, ullastres y olivos. Mediante el uso de
marges, muros de piedra que van escalonando el terreno, los
payeses conseguan hacer plataformas naturales que
domesticaban una montaa salvaje y agreste. Es el paisaje
caracterstico de la Sierra de Tramuntana mallorquina.
La casa se sita en uno de estos marges en la parte ms baja de la
finca siguiendo el sentido comn de una mayor facilidad de
acceso desde el camino. Entre el edificio y el muro de
contencin de piedra natural hay un canaln de hormign que
lo protege de posibles entradas de agua y humedades. La
orientacin sigue la pendiente de la ladera sur-sureste.
Una vez hemos cruzado las barreras, nos adentramos en un
sitio prcticamente sin referencias lejanas. Estamos a escasos
minutos del pueblo pero nos sentimos transportados a un lugar
muy lejano. El ruido ensordecedor de las cigarras cantando
acenta el calor que hace y no sopla nada de viento. El nico
referente que nos devuelve la nocin del tiempo es la posicin
del sol, algo similar que ocurre en Can Lis, Porto Petro.
88
Vista des de la plataforma de acceso a

Les Rotes. Fotografas de la autora.
89
Les Rotes 1913
Planta baja con las diferentes fases de

ampliacin de Les Rotes. Croquis de
la autora.
90
El acceso bajo el algarrobo existente, el

olivo centenario y el canal de drenaje
entre el muro de piedra y la casa.
91
Les Rotes 1913
Alzado fachada sur de Les Rotes.

Croquis y fotografa de la autora.
92
El entorno de la casa. No hay valla, el

torrente delimita la finca. Vegetacin
frondosa. Fotografas de la autora.
93
Les Rotes 1913
3.3.3.3.- La casa y el lugar

Les Rotes. Plataforma de entrada bajo
el algarrobo existente. Fotografas de la
autora.
La primera visin de la casa es en escorzo y a travs de la

vegetacin. Difcilmente tendremos una visin frontal como la
que podemos ver en los planos. El camino no est marcado,
est sugerido entre una vegetacin existente que el arquitecto
no toca y unas piedras que delimitan el acceso rodado a la casa.
La plataforma de piedra en el exterior nos indica por dnde es
el acceso principal. En ella se encuentran un palmito y un
algarrobo existentes que nos ofrecen un poco de sombra.
Mirando hacia el oeste, el plano horizontal cambia de material,
se ampla y se va escalonando siguiendo la topografa. Vemos
una cubierta, entrecortada por un olivo centenario, que es
enorme si la comparamos con las dimensiones del resto de la
vivienda.
Mediante esta operacin ya estamos en la casa. El recibidor es el
espacio comprendido entre la plataforma y la copa del
algarrobo, que ejerce de cubierta. Desde este nuevo punto de
vista ya se divisa la puerta, el porche y ya no hace tanto calor.
94
El porche sobre el aljibe. La cubierta

del porche de la segunda fase.
La construccin que nos llama la atencin despus de la casa, es

el porche inclinado con el suelo escalonado. El cuadrado ms
elevado esconde debajo un aljibe de agua de lluvia. Doblemente
cubierto, aumenta su rendimiento.-1
1- Teniendo en cuenta las
condiciones extremas del lugar, la tierra seca y el calor del sol,
cobra un mayor sentido la gran cubierta. Se trata de un captador
de agua, elemento indispensable para la vida que tambin nos
proporciona sombra y cobijo.
Los pilares del porche nos enmarcan y delimitan el espacio
exterior. Las juntas horizontales del mars acentan la idea de
mirar a travs de una cuadrcula, de un orden y de control del
hombre sobre la naturaleza.
95
Les Rotes 1913
Seccin transversal de Les Rotes.

Croquis de la autora. El algarrobo
como la cubierta del espacio habitable.
96
Alzado oeste. Fotografa autora.
97
Les Rotes 1913
Alzado oeste, Les Rotes. La casa se sita

paralela a los marges existetnes. Croquis
de la autora.
98
El volumen del porche de la segunda

fase. Fotografas de la autora.
99
Les Rotes 1913
3.4.3.4.- El Exterior
El algarrobo en la plataforma de
acceso. El porche exterior habitado
Fotografa de la autora y de la familia
Oza
Si analizamos el conjunto del proyecto, es difcil entender la

casa sin la plataforma de entrada ni los porches adyacentes.
Inicialmente la casa, un volumen rectangular de piedra
siguiendo la topografa y a continuacin de un muro de piedra
poda estar colocada en cualquier posicin. Como ya he
comentado, la ubicacin en la parte baja de la ladera era lgica
en el sentido de accesibilidad y proteccin frente a las
inclemencias del tiempo, pero podra ser cualquier otra.
Mediante la plataforma de piedra, del mismo ancho que la casa
y el porche con la gran cubierta de teja de proporciones iguales
a la parte cerrada, la pequea casa de roter se aferra al lugar. Ya
no puede estar en otro marge, ya no puede estar en otra
ubicacin. El sitio justo para habitar el hombre es el
comprendido entre la plataforma horizontal y la cubierta. Ya
sea la el porche o el algarrobo.
Este espacio es el que nos permite tener visiones a los lejos
justo por encima de los rboles.
100
El olivo y el porche. Fotografas de la

autora.
El da que visit Les Rotes junto con Marisa Senz, accedimos

al interior desde el porche. La casa estaba recogida, a punto de
cerrar hasta el prximo verano. Ella me coment que no era el
mejor momento, los muebles, sillas y mesas menorquinas
plegables, estaban apiladas en un rincn de la sala cuando
normalmente estaban en el porche. Las lmparas de papel, que
iluminaban las noches de tertulias y cenas tardas de esto, ya
estaban desmontadas.
An as, la casa me pareca acogedora y protectora, gracias a la
sombra de la cubierta, del olivo o el algarrobo, la medida de los
espacios, los huecos pequeos, los muros de piedra y el color
del mars.
101
Les Rotes 1913
Habitacin planta superior. Fotografa

de la autora.
3.5.3.5.- El Interior
La vivienda consta de dos plantas de aproximadamente 40 m2
cada una.
El programa de la vivienda es flexible. En planta baja se
encuentran los espacios comunes de sala, cocina y comedor y
en la planta piso unas habitaciones polivalentes que se adaptan a
las necesidades del ocupante ocasional. Las escaleras son de un
solo tramo y ocupan el mnimo espacio. El bao de planta
primera est colocado sobre el hueco de una de ellas
aprovechando al mximo cada metro cuadrado habitable. Las
medidas de los espacios son mnimas tanto en planta como en
altura.
El acceso al interior de la vivienda se puede hacer desde la
plataforma de entrada o desde el porche lateral. Ambos accesos
dan al mismo lugar y se pueden utilizar indistintamente.
Los interiores son espacios sencillos, austeros, con mobiliario
de madera de olivo y piezas de barro. Las paredes son muy
gruesas y permiten la colocacin de vidrieras, porticones y
mosquiteras en diferentes planos. Las puertas de madera de
pino tambin estn colocadas directamente a las paredes, sin
tapajuntas. Desde la primera planta ya hay vistas por encima de
los rboles, incluso se puede llegar a divisar la otra casa, la Casa
de Colonya.
102
Vista de la sala de estar desde el acceso

del porche. Fotografas autora.
103
Les Rotes 1913
N O T A S:
S:
Capitulo 3: LES ROTES 1913
-1-.Federico Climent Guimer.F.J
Senz de Oza, Mallorca
Guimer.
1960-2000. Proyectos y Obras. Federico Climent Guimer., pgina 98.
104
CAPTULO 4
LES ROTES Y SUS MATERIALES
105
Les Rotes y sus materiales
Captulo 4
LES ROTES Y SUS MATERIALES
MATERIALES
Vista del marge donde se coloca la casa.

Les Rotes est construida con muy pocos materiales.

La casa original, realizada por el roter en 1913, es de muros de
pedra en verd de unos 60 cm de espesor. Se trata de paredes de
piedra rejuntada slo con tierra o mortero de cal y tierra. La
procedencia del material es de la misma finca o el resultante de
limpiar los terrenos ms cercanos.-1
1.Los marges, o muros exteriores de contencin del terreno y en
los que se apoya la casa estn hechos de pedra seca. A diferencia
de los muros anteriores, las piedras se colocan sin mortero
alguno. Las dimensiones van en relacin con la altura a salvar y
a la cantidad de material existente. La tcnica utilizada se basa
en el buen hacer del autor para escoger y colocar las piedras as
como los conocimientos transmitidos generacin tras
generacin que pueda tener.
En el Diccionari de lArt i dels Oficis de la Construcci, Miquel Fullana,
1974, estn recogidas las diferentes variedades y aparejos de las
paredes de piedra ms comunes en la construccin malloquina.2-
106
La ampliacin que realiza Oza en Les Rotes en el ao 1985, es

mampostera de mars. El resto de materiales que utiliza son:
baldosas, bovedillas planas y tejas rabes de barro cocido,
viguetas de madera de olivo, suelos y muretes de piedra natural,
baldosas vitrificas y cal en la paredes interiores. Todos ellos son
de uso comn en la arquitectura tradicional mallorquina y se
pueden adquirir en el almacn de materiales del pueblo. En
general estn colocados sin tratar, directamente de la fbrica o
de la cantera como es el caso de las piezas de mars. No hay
revestimientos, nicamente utiliza un enfoscado de mortero de
cal y tierra para las paredes del aljibe y el muro que protege el
porche de los vientos del norte.
Para conseguir un buen resultado son necesarios una serie de
conocimientos de todos estos materiales y en concreto de la
piedra. Como dice Rafael Snchez Cuenca, el mars es un
material muy especial que tiene grandes virtudes y, a la vez,
grandes inconvenientes.-3
3.-
107
Imagen de la segunda ampliacin.

4.1.4.1.- El mars
Geologa de Mallorca de Mallorca,
Guillem Colom.
Se conoce como mars a la piedra arenisco-calcrea que se

encuentra con facilidad en la Isla de Mallorca y en general en el
archipilago balear. El origen de esta roca biolgica se remonta
a 2 o 3 millones de aos.-4
4.Segn el tipo y el lugar de sedimentacin: sistema de dunas,
playas o fondos marinos, podemos encontrar diferentes
variedades del material, con caractersticas que influirn en los
procesos de construccin. Dependiendo de cules sean, las
piedras tendrn ms o menos restos orgnicos, sern ms o
menos uniformes, porosas ,resistentes y de un color ms blanco
o ms ocre. -5
5.Debido a todas estas variables, es difcil unificar las propiedades
del material. Cada cantera dispone de sus ensayos y la calidad
vara segn el estrato o la zona de extraccin. Nos encontramos
pues frente un material en el que la sabidura del maestro de
obras y de los canteros es muy importante para conseguir un
resultado ptimo. En la antigedad y hasta la aparicin de las
sierras mecnicas, era muy importante la figura del trencador. -6
6.Por la apariencia del mars de Les Rotes, de color ocre y con
presencia de restos orgnicos biolgicos, debe pertenecer a
alguna cantera cercana de Alcudia.
108
Plano con las zonas de mars en la

Isla de Mallorca. Construir en mars.
G.
InyestaOliver
Sunyer.
COAIB.pg 29.
109
4.1.1.4.1.1.- El proceso de obtencin del material

Corte de sierra en la cantera de Lithica,
Menorca
Abajo, sistema de extraccin tradicional.
Construir en mars. G. Inyesta- Oliver
Sunyer. COAIB.
La extraccin de las piedras de mars ha ido evolucionando a

travs del tiempo.
En un primer momento, en los poblados talayticos se utilizaba
el mars aflorado o en superficie, con la forma de las piezas
que se encontraban.
En la poca de los romanos, de los que hay vestigios en los
restos arqueolgicos de Polenta por ejemplo, ya se utilizaba la
misma tcnica de extraccin que se ha llevado a cabo hasta bien
entrados los 50 del siglo XX. Las piezas se obtenan de la
cantera gracias al saber de los obreros o trencadors, que saban
reconocer las vetas y zonas de piedra buena, mediante el uso de
la escoda y de los tascons. El sistema manual se cambi por las
sierras dentadas y en la actualidad se utilizan sierras con hilo
diamantado. -7
7.El problema de este nuevo sistema de corte es que al no tener
ningn impedimento, se puede cortar en cualquier direccin, la
calidad y la resistencia de las piezas resultantes puede ser
inferior.
En la textura del mars de Les Rotes se puede observar el corte
de la sierra dentada.
110
Utilizacin de la sierra manual, el

verduc. Lithica, Menorca.
111
4.1.2.4.1.2.- Las piezas de mars

Piezas de mars en la cantera, Petra.
Fotografas autora.
El tamao de la pieza de piedra parte de unos bloques de

medidas 40x80x40cm. Si bien se trata de unas dimensiones ms
o menos estandarizadas, stas varan en cada cantera segn los
mrgenes que dejen para los trabajos posteriores. Por lo
general, en origen se obtienen las piezas grandes y en el taller se
van reduciendo para mejorar la maniobrabilidad. La medida
ms comn, es la de 40x80x20cm. sta pieza pesa
aproximadamente unos 100 kg, se puede manejar por dos
hombres y sirve como elemento de cerramiento de fachada o de
pared de carga. En un principio los trabajos para obtener
despieces ms pequeos se realizaban con el verduc, una sierra
manual manejada por dos picapedrers pero hoy en da se realizan
mediante sierras mecnicas.
Otras piezas utilizadas y mltiplos de stas y estn reflejadas en
el siguiente cuadro.
112
Medidas y equivalencias del mars.

Construir en mars. G. InyestaOliver Sunyer. COAIB.
113
4.1.3.4.1.3.-Uso del mars en Les Rotes

El mars utilizado en la ampliacin de Les Rotes es el mitj de 20
cm de espesor.
En la primera ampliacin del volumen sobre el almacn, Oza
utiliza la mampostera de mars sin revestir por la cara exterior y
por el interior utiliza un enlucido de mortero de cal. El aparejo
es a rompe junta de canto.
El rejuntado es a base de cemento mallorqun. Se trata de un
cemento a base de cal hidrulica de produccin local, compatible
con la resistencia mecnica del mars y de un coeficiente de
dilatacin similar. El uso en otros lugares de los morteros a base
de cemento portland, denota un desconocimiento del material y
de las tcnicas constructivas por parte de sus autores.
En la segunda fase del proyecto, utiliza las mismas piezas de
mars para los muros de cerramiento de porche y las paredes del
aljibe. En esta ocasin, la cara exterior y la cara interior van
revestidas de mortero de cal y tierra. Para la construccin de los
pilares utiliza piezas cuadradas de 40x40x20cm de alto. ste
ltimo mars parece de otra procedencia debido a que estn
sometidos un mayor desgaste que los utilizados en primer lugar.
114
Las juntas horizontales de los pilares estn muy marcadas. Las Fotografas despiece de los pilares.
lneas del cemento refuerzan la posicin de la lnea del horizonte Fotografa autora.
y la idea de modulacin, de ser un espacio ordenado por el
hombre.
Los nueve pilares que estn colocados sobre el cuadrado del
aljibe, ms adelantado que la plataforma de acceso a la casa y
coincidiendo con el terreno ms elevado, son un pequeo
templo ofrecido al paisaje. Por un lado nos invitan a mirar a lo
lejos y por el otro, nos delimitan el espacio protector.
En un lugar en el que parece que ste se ha detenido, el sol en el
transcurso del da nos recuerda el paso del tiempo acentuando
las luces y las sombras de cada una de las oquedades de la piedra.
115
El porche sobre el aljibe. Fotografa

autora.
116
Vista desde el porche. Fotografa

autora.
117
4.2.4.2.- Materiales cermicos

4.2.1.4.2.1.- Pavimentos interiores y exteriores
Fotografas autora.
Los pavimentos interiores de la vivienda, del porche exterior y

de la terraza mirador en la parte ampliada, son de baldosas de
barro cocido 20x20x1,5cm. En un afn de simplificar e insistir
en una economa de medios, el arquitecto unifica el material.
Con un clima como el de Mallorca, aunque en Les Rotes
podamos encontrar condiciones de fro y calor ms extremas
que en otros puntos ms cercanos a la costa, es posible disfrutar
de los exteriores la mayor parte del ao. En verano, bajo la
proteccin del porche o la sombra de un rbol y en invierno,
bajo los confortables rayos de sol.
La diferencia entre unos pavimentos y otros reside en la
colocacin: en el exterior las baldosas estn colocadas a rompe
junta y en el interior a junta continua o junta de caix. .-8
8.Oza, siguiendo la lgica constructiva, sabe que el material
colocado a la intemperie est sometido a unas exigencias de
cambios de temperatura, dilataciones y dems mucho ms
severos que en el interior de la casa. Las piezas a rompe junta
otorgan una mayor flexibilidad y resistencia al conjunto.
La pequea escalera interior est resuelta con peldaos de barro
de una sola pieza de medidas estndar de 30cm de ancho por
todo el ancho.
118
Vista de la habitacin de la primera

ampliacin de planta piso.
Pgina siguiente, imgenes del bao de

planta primera y de la cocina.
Fotografas autora.
119
4.2.24.2.2- Revestimientos de interiores

Las paredes de la cocina y los baos estn revestidos de azulejo
cuadrado. El resto de la vivienda es de mortero de cal. Los
colores son el blanco, ocre-marrn y azul noche.
En la cocina, est revestido el mbito de la chimenea que abarca
toda la encimera. Las baldosas son vitrificadas color marrn de
20x20cm, colocadas a junta corrida y piezas enteras. Se respeta la
tipologa original aunque se ha cambiado el fuego de lea por
una cocina convencional, nicamente con los elementos
indispensables y un sobre de mrmol blanco. El resto de paredes
son de mortero de cal.
Los baos son de baldosa blanca lisa convencional de 15x15cm.
El embaldosado ocupa slo aquellas partes que son susceptibles
de ser mojadas, el resto, al igual que ocurre en la cocina, es de
mortero de cal. La parte superior de los azulejos, a una altura de
120cm est rematada con una pieza cermica vitrificada de
media caa. El equipamiento es el mnimo y estrictamente
necesario.
stos mismos materiales son los que podemos encontrar en la
mayora de casas tradicionales mallorquinas. Los mismos con los
que Jorn Utzon realiza el mobiliario fijo de la sala de estar o de
los porches de Can lis.
120
Vista de Can Lis. Porche del mdulo

para su hijo menor.
Croquis y fotografa autora.
121
4.3.4.3.- Madera de olivo

Les Rotes. Fotografas autora.
Las carpinteras interiores y exteriores son de madera de olivo

con marcos tomados directamente a la obra. Es el mismo
material de las vigas de los forjados y que podemos encontrar en
la misma finca.
Las puertas interiores estn resueltas con un mismo tipo, de
escuadras y de tipologas habituales de la zona. En la puerta de
la despensa, introduce unos cuadradillos en la parte superior
para ventilacin.
En las fachadas, encontramos un nico tipo de hueco, de
pequeas dimensiones, formado por una vidriera interior y
porticones en el exterior. La excepcin est en la puerta de
entrada principal que tiene el orden invertido, con las vidrieras
en el exterior.
122
Planta y alzados puerta de entrada de

Les Rotes. Croquis y fotografas de la
autora.
123
4.4.4.4.- La ventana
Ventana de Les Rotes. Fotografa de
la autora.
La ventana original estaba formada por un porticn exterior y

retrasada unos 20cm hacia el interior, una segunda carpintera
de dos hojas practicables. Ante la escasez de medios, el roter
haba sustituido las partes acristaladas por paneles de madera y
en un cuadrante superior haba colocado una tela mosquitera.
El pays consideraba el hueco slo como un elemento que
garantizaba
una ventilacin e iluminacin estrictamente
necesarias.
Oza reinterpreta el hueco existente en la casa introduciendo los
diferentes usos de mirar, ventilar e iluminar. Partiendo de los
mismos materiales, escuadras y sistemas constructivos,
introduce modificaciones en la ventana sustituyendo los paneles
de madera por vidrio pero mantiene la mosquitera.
El nuevo habitante de la casa no trabaja en el campo, se refugia
en l. No huye de la luz del sol ni teme al paisaje. Al contrario,
necesita descansar, encontrarse a s mismo, conectar con la
naturaleza y con el universo.
124
Detalle ventana original Les Rotes.

Croquis autora.
125
Detalle ventana realizada por Oza,

Les Rotes. Croquis autora.
126
Arriba a la derecha, la ventana

original. El resto la ventana
realizada por Oza, Les Rotes.
Fotografas autora.
127
4.5.4.5.- Techos: viguetas

viguetas de madera/ bovedilla plana
Interior sala de estar y porche sobre el
aljibe. Fotografas autora.
Los techos, tanto los interiores como los exteriores del porche,
se resuelven con el mismo detalle constructivo bsico. Viguetas
de madera de olivo de escuadras convencionales, bovedilla
plana y capa de compresin de hormign.
En el porche exterior, el acabado superior es de teja rabe de
barro cocido color ocre claro. Los dinteles y viguetas de reparto
son de madera y las bovedillas cermicas sin revestir. Los colores
no varan de la gama de los tostados, partiendo del ocre del
mars, las bovedillas de barro, las paredes revestidas de mortero
de tierra y finalmente el marrn oscuro de la madera.
En el interior los forjados originales son de viguetas de madera y
piezas de mars de 5cm de espesor de entrevigado (llivanyes ). En
la zona ampliada, las bovedillas son de barro y sin revestir. El
resto estn cubiertas de mortero de cal y el color predominante
es el blanco.
El sistema constructivo se basa en unos materiales muy
conocidos pero que se usan de un modo lgico y que respeta su
esencia.
128
Detalle forjado interior y exterior.

Croquis autora.
129
N O T A S:
S:
Capitulo
Capitulo 4: LES ROTES Y SUS MATERIALES
-1
Balears. El Vell Saber, pg. 16.
-2
2.- Diccionari de lArt i dels Oficis de la Construcci, Miquel
Fullana, 1974, pgs. 269-270
-3
3.- Rafael Snchez Cuenca, introduccin de El Mars, el
material, su origen, historia, propiedades, canteras y calidades
disponibles actualmente.
El mars es un material muy especial que tiene grandes
virtudes y, a la vez, grandes inconvenientes, pgina 12.
-4
4.-Plano de Mallorca. Geologa de Mallorca, Guillem Colom.
-5
5.- Rafael Snchez Cuenca, introduccin de El Mars, el
material, su origen, historia, propiedades, canteras y calidades
disponibles actualmente. El mars, el origen, pgina 16-17.
-6
Fullana, 1974, pg. 354.
-7
Balears. La pedrera, pgs. 31-35
-8
Fullana, 1974, pgs. 225-226.
130
REFLEXIONES
131
Reflexiones
REFLEXIONES
Workshop Can Lis, 2012

Gracias a los Talleres de Verano realizados en Can Lis, desde el

agosto 2012, y las clases impartidas a los alumnos de la Escuela
de Arquitectura
La Salle de Barcelona, he tenido la
oportunidad de estudiar y residir en la casa de Porto Petro
durante varias semanas. De aquella primera experiencia,
publicamos un pequeo libro y realic croquis y levantamientos
de planos que me ayudaron a entender la concepcin del
proyecto, los sistemas constructivos y los materiales utilizados
por el arquitecto dans. -1
1Cuando tuve que plantear el trabajo final de mster, la intencin
primera era realizar una investigacin relacionada con Mallorca,
por proximidad, el acceso a informacin de primera mano, sin
grandes distancias o limitaciones de
idioma y adems
reivindicar otros aspectos de la Isla que no estuvieran
nicamente relacionados con el turismo de sol y playa. En
segundo lugar, prefera no centrar el estudio en Can Lis puesto
que se trata de un proyecto ampliamente conocido y
documentado.
Federico Climent Guimer o Neus Garca y Guillem Oliver
fueron de los primeros arquitectos mallorquines que dieron
testimonio de la presencia y de la obra de Jorn Utzon en la Isla.2-, -3
3-
132
Can Lis, habitacin de Jorn Utzon

Revisando la relacin de arquitectos forneos cuyas

intervenciones consideraba de inters y fruto o no del azar,
descubr la pequea casa de veraneo del arquitecto F. Javier
Senz de Oza situada a las afueras de Pollena, conocida como
Les Rotes. -4
4Es difcil no establecer comparaciones entre Can Lis y Les
Rotes. Son edificios muy diferentes, en lugares muy distintos
pero que tienen en comn el material, el respecto por el lugar,
estn hechas sin planos, por arquitectos forneos y reflejan el
entusiasmo de sus autores en la bsqueda de su refugio
personal, en un paisaje y una cultura peculiar, distinta, que
encuentran en la Isla.
El estudio de sta casa, en el contexto de las obras realizadas
con mars y otros materiales propios de la arquitectura popular,
por otros arquitectos no mallorquines, ha permitido dar
respuesta a las algunas de las preguntas de cul haba sido su
aportacin a arquitectura de la Isla y en general.
133
Reflexiones
1.1.- EL EDIFICIO Y EL LUGAR

Les Rotes
El ejemplo de estos arquitectos forneos que hemos visto nos

muestra un respeto y entendimiento absoluto del sitio. Gracias
a ello, y a la lectura que realizan del lugar, el edificio queda
fijado para siempre y forma parte indisoluble del mismo.
Oza en Les Rotes se encuentra con un pequeo edificio
situado en la ladera de la montaa apoyado en un muro de
contencin de tierras.
Mediante la plataforma que se adapta a la topografa, el
arquitecto consigue una serie de planos horizontales que fijan el
edificio al entorno inmediato. La gran cubierta del porche sirve
para abastecer de agua y sombra a los habitantes de la casa.
La vegetacin existente alrededor de la finca no se modifica.
nicamente se interviene en la zona delimitada por las
plataformas. Los rboles, entre los que se encuentran un
algarrobo y un olivo centenario, quedan integrados en la
construccin y pasan a formar parte indisoluble del edificio.
La terraza mirador tiene como funcin el poder ver a lo lejos en
el paisaje y testimoniar la naturaleza del nuevo ocupante que
necesita relacionarse con el universo, ver el cielo por encima de
los rboles.
En Les Rotes las plataformas van en sentido ascendente para
ver ms cielo que tierra.
134
Miguel Fisac en Costa de los Pinos realiza una urbanizacin

integrada en el paisaje. La posicin de la avenida principal a
media altura para que los edificios a ambos lados puedan ver el
mar por encima de la vegetacin. La forma ondulante de la calle
le permite adaptarse a la topografa y al mismo tiempo disponer
de visuales cambiantes para enriquecer el recorrido.
En los edificios, la mayora casas unifamiliares, el arquitecto las
dispone en el centro del solar y respeta la vegetacin de pinos y
matorrales existentes. De este modo, gracias al tamiz los pinos
garantiza la privacidad de los edificios desde la calle y desde el
mar.
Al igual que la urbanizacin, las viviendas se adaptan a la
topografa mediante desniveles en sentido descendente.
135
Avenida principal, Costa de Los

Pinos
Reflexiones
Can Lis.
Jorn Utzon sita Can Lis entre una plataforma horizontal y las
copas de los pinos existentes.
El arquitecto respeta la vegetacin original y la incorpora a su
proyecto. El solar no est vallado pero mediante los arbustos y
pinos de lugar consigue que los huecos tengan un mayor o
menor privacidad segn le interese.
La plataforma sobre la que descansan los diferentes mdulos de
la casa, se adapta a la topografa y delimita el espacio ordenado
del espacio exterior. El hecho que se trate de piezas separadas y
del mismo material que el acantilado, hace que el edificio se
mimetice con el entorno.
Mediante las ventanas de vidrio fijo de las habitaciones o de la
sala de estar, Utzon nos dirige la mirada al mar forzando una
lnea del horizonte cambiante segn la posicin en que estemos.
El arquitecto nos sita en el mar, en la inmensidad del mar. -5Jorn Utzon put his arm around my shoulder to guide me into the living
room of the house he occupied for nearly a quarter of a century. He seems
almost ansious that it should meet with my approval. It was like walking
into a cave looking out across the sea-nothing until Africa he saidand it took a few seconds for my eyes to adjust after the strong
Mediterranean sun outside.
136
En comn en estas obras, los arquitectos dibujan todos y cada

uno de los rboles y arbustos existentes antes de empezar la
obra. Su lectura del lugar va ms all de una mera medicin del
solar.
Los edificios se integran en el paisaje, a la topografa ms all del
sentido literal. Oza escalona la plataforma y busca vistas sobre la
vegetacin puesto que el lugar de la casa est aislado y sin
referencias. (en la Ciudad Blanca, la lectura del lugar era
distinta).Fisac y Utzon situados en la costa, nos ofrecen vistas al
mar.
Son edificios situados cerca de los ncleos urbanos, a escasos 5
minutos, pero tienen la capacidad de transportarnos a lugares
muy lejanos.-6-.una vuelta a lo natural sin que ello
signifique la huda de la vida actual
137
Reflexiones
2.2.-EL USO DE MATERIALES DE LA ARQUITECTURA

POPULAR
Las obras que hemos visto, cercanas en el sitio y en el tiempo

estn construidas con materiales utilizados en la arquitectura
popular mallorquina. Entre ellos, destaca la piedra areniscocalcrea conocida como mars.
Oza realiza las ampliaciones de Les Rotes con mampostera de
mars, en muros y pilares. Para los forjados y el porche utiliza
viguetas de madera de olivo, bovedilla cermica y tejas rabes
de la zona. Otros materiales son la piedra del lugar o las
baldosas de barro cocido. Los materiales se colocan sin revestir,
tal como salen de la cantera o de la fbrica.
La obra del arquitecto busca diferenciarse de la obra original
hecha por el roter como muestra de respeto y admiracin hacia
su trabajo.
En sus obras de Colonya y Les Rotes, deja atrs el uso de
materiales venidos de fuera tras las dificultades que tuvo en la
construccin de la Ciudad Blanca.-6-
138
Fisac en Mallorca construye en mars. A diferencia de lo

habitual en la construccin de la Isla, introduce el aislamiento
trmico en los muros de fachada. De mampostera de piedra
seca del lugar, construye los muretes o plataformas en contacto
con el terreno. El resto de materiales utilizados forjado
convencionales de de viguetas de hormign armado o de
madera. En sus proyectos el mars va revestido de mortero y el
conjunto va pintado de blanco.
Otra aportacin es la colacin de forma diferente de las
persianas mallorquinas. El arquitecto las coloca con guas
correderas para que queden enrasadas en los muros de fachada.
Pero seguramente su intervencin mallorquina ms querida sea
la realizada en del pueblo de Son Servera en la Iglesia de Sant
Joan Baptista. Su actuacin, sin planos, consisti en eliminar los
revestimientos y decoraciones de paredes para dejar los muros
de mars al descubierto. Como nico ornamento el material , la
piedra natural y la luz del templo.
139
Reflexiones
Can Lis.
Utzon contruye sus dos casas de Mallorca con piedra de mars,

viguetas auto portantes de hormign, bovedilla mallorquina y
teja rabe de la zona.
Aquel que haba utilizado las ltimas tecnologas y materiales en
la construccin de la pera de Sidney, en su casa de Porto
Petro utilizaba los materiales cercanos que poda encontrar en el
almacn del pueblo. El mars, si bien era el material con el que
se haban construido la Catedral y la Lonja de Palma, o el
Castillo de Bellver, cuando el arquitecto dans inici las obras,
se trataba de un material en desuso, ligado a una arquitectura
corriente o al cierre de fincas.
El arquitecto dans utiliza la mampostera de mars directo de
la cantera, sin revestir. Los forjados y dinteles estn resueltos
con viguetas de hormign y bovedilla cermica. Las puertas son
de madera de pino y las ventanas de vidrio fijo estn hechas con
listones de la misma madera. El mobiliario fijo es de piedra y
baldosas vitrificadas. Todos los materiales se colocan sin tratar,
tal como son originalmente.
La diferencia reside en el modo de utilizacin diferente de los

materiales. Estos arquitectos nos demuestran que es
posible la construccin de una arquitectura moderna a
partir de los elementos constructivos de la arquitectura
popular.
140
Can Lis.
141
Reflexiones
Les Rotes
3.3.-ECONOMA
SUPRFLUO.
DE
MEDIOS,
RENUNCIA
LO
Una caracterstica en comn en estas obras es que estn hechas

con pocos materiales y pocas soluciones constructivas.
Oza utiliza la mampostera de piedra de mars en las
intervenciones de Les Rotes. En sitios lo deja visto y en otros lo
cubre con un mortero de cal y tierra de la zona.
Los exteriores se resuelven con una misma plataforma, los
pilares de mars y de un nico porche de viguetas de madera y
bovedillas de barro que lo envuelve todo. El pavimento es el
mismo para todo el proyecto, slo vara el despiece.
Los interiores son de materiales convencionales, baldosas de
barro cocido 20x20cm, paredes encaladas, baldosas vitrificadas,
carpintera de madera de olivo y azulejo blanco en los baos.
Las instalaciones son las bsicas para vivir, no hay televisin ni
multitud de artefactos en la cocina. La iluminacin fija es
mnima, unas simples bombillas colgando. La idea es poder
iluminar los espacios segn las necesidades utilizando lmparas
de pi o de papel desmontables. La refrigeracin est confiada a
las corrientes ventilacin cruzada y el calor, a una chimenea
que se convierte en el punto de reunin en invierno.-7-
142
Fisac utiliza el mismo lenguaje para todas sus casas

mallorquinas. Muros de carga de mampostera de mars
revestido con mortero de cemento acabado blanco, pavimentos
de baldosas de barro en interior y exterior.
Los exteriores se resuelven con pavimentos de piedra, la
vegetacin existente y muretes de piedra en las jardineras y los
desniveles del terreno.
Los interiores son austeros, con paredes encaladas, un mismo
tipo de puertas de madera, azulejos blancos y un tipo de ventana.
El hogar chimenea es un elemento importante que el arquitecto
cuidar con esmero.
143
Vista des de el jardn de Casa

Fisac
Reflexiones
Can Lis.
Utzon construy Can Lis a distancia y confi en el maestro de

obras Jaume Vidal, con el que entabl una gran amistad.
Prcticamente sin planos, el constructor realiz los muros de
mampostera de mars siguiendo sus conocimientos y tcnicas
adquiridas a lo largo de su vida y pensando que el edificio
acabara revestido. Las juntas no son uniformes, son algo vivo,
hecho por la mano del hombre que demuestra una vez ms una
economa de medios porque supuestamente no era necesario un
acabado perfecto si iban a ir cubiertas.
Tanto el interior como el exterior estn resueltos con los
mismos materiales. El mars se utiliza en paredes, suelos y
mobiliario. Las ventanas y puertas son las mismas para todas las
estancias. La cocina y baos originales eran de baldosa blanca
de 20x20cm.
El interior cuenta con el mobiliario imprescindible, la mayora
de obra. Las instalaciones son mnimas, iluminacin con unas
bombillas colgando o con velas estratgicamente situadas. El
hogar chimenea en la sala de estar es punto de encuentro
familiar.
En comn, la personalidad de estos arquitectos, que son
capaces de despojarse de todo aquello que es superfluo e
innecesario para vivir. Su intencin es de conseguir una
conexin consigo mismos, con el universo.
Vemos pues, que se trata de edificios con una economa
de medios no slo material si no tambin conceptual
144
Can Lis.
145
Reflexiones
Can Lis y Les Rotes

4.4.-UNA CONSTRUCCIN SOSTENIBLE
Hoy en da, la sostenibilidad, hablar de energa cero o el

movimiento slow es algo que nos preocupa. Estos arquitectos
nos muestran otra manera de entenderla.
La bondad del clima de la Isla es algo reconocido en general.
Gracias a ello, es posible el plantear unos edificios en los que se
pueda llevar a cabo la vida en el exterior la mayor parte del ao.
Oza, consciente de las condiciones extremas de la ubicacin de
Les Rotes, utiliza un gran porche a modo de captador de agua.
El aljibe, doblemente cubierto, aumenta su rendimiento. La
cubierta proporciona sombra y cobijo en verano que es cuando
normalmente la casa est habitada.
Los grandes muros de piedra mantienen la temperatura interior.
Fisac oculta sus edificios bajo el tamiz de los pinos y de la
vegetacin existente para no interferir en al paisaje.
Utzon integra su edificio entre el acantilado y la vegetacin de
pinos existentes Las estancias estn pensadas para disponer de
ventilacin cruzada. El mobiliario fijo est colocado de manera
que se pueda utilizar el espacio exterior el mayor tiempo
posible. La finalidad es poder aprovechar el sol en invierno y la
sombra y la brisa del mar en verano
146
Can Lis.
En comn, es sostenible un uso racional de los materiales, que

sean cercanos y no de muy lejos con la con
consecuente
contaminacin que ello genera, saberse desprender de todo
aquello material que se innecesario, una buena orientacin de
edificio, adaptarse a la topografa para no tener que hacer
movimientos de tierra excesivos,
s, una lectura del lugar que
permita integrar la construccin en el paisaje y no consumirlo.
Con las actuaciones de estos arquitectos forneos, no sabemos
laa influencia real que hayan podido tener sus obras en la
arquitectura mallorquina y en general. Si sabemos que con sus
propuestas, su modo de entender el lugar, los materiales que
utilizan, el tipo de vida que llevan cuando estn aqu, y la
integracin en el paisaje de sus edificios, han sido capaces de
reconocer y valorar muchos aspectos que otros quizs, no
haban sabido apreciar.
En pocas como la actual, de grandes cambios y en la que
impera el espectculo,, stos proyectos suponen una vuelta
a los orgenes hacia una arquitectura coherente y
respetuosa con el lugar en la que el verdadero protagonista
protagonist
es uno mismo y las vivencias que uno pueda tener.
147
Reflexiones
N O T A S:
S:
Reflexiones
-1-.Workshop Can Lis. Porto Petro, Mallorca. IAM Arquitectura
La Salle Barcelona Agost 2012.
-2
Sunyer. Delegaci Mallorca del Col.legi Oficial dArquitectes de Balears,
pg. 11.
-3
3.- Jorn Utzon, Dos casas en Mallorca. Federico Climent
Guimer.Conselleria de Turisme. Ibatur. Govern de le Illes Balears, pg 9
-4-. Les Rotes. F.J Senz de Oza, Mallorca 1960-2000. Proyectos y
Obras. Federico Climent Guimer., pginas 96-105.
-5-UTZON:
inspiration, visin , architecture. Richard Preston.

Edition Blondal. 2002
Jorn Utzon put his arm around my shoulder to guide me into
the living room of the house he occupied for nearly a quarter of
a century. He seems almost ansious that it should meet with my
approval. It was like walking into a cave looking out across the
sea-nothing until Africa he said-and it took a few seconds
for my eyes to adjust after the strong Mediterranean sun
outside.
-6-. Mara Luisa Lpez Sard, Jos Carlos Velasco Lpez.
F.J Senz de Oza, Mallorca 1960-2000. Proyectos y Obras. Federico
Climent Guimer., pgina 144.
-7-. Entrevista a Oza, revista DA. F.J Senz de Oza, Mallorca
1960-2000. Proyectos y Obras. Federico Climent Guimer., pgina 152.
148
BIBLIOGRAFA
Bibliografa
Bibliografa
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157, pgs. 100-100, Abril-Mayo-Junio 1983.
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COAC, COAV, COAIB, COAMURCIA, COAALMERIA,
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-Catlogo de Proteccin de Edificios y Bienes del T.M. de Son
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-Miguel Fisac. Francisco Arques Soler. Ediciones Pronaos,
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-Archivo del Excelentsimo Ayuntamiento de Son Servera,
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-Workshop Can Lis. Porto Petro, Mallorca. IAM Arquitectura La
Salle Barcelona Agost 2012.
-Construir en Mars. Neus Garca Inyesta y Guillem Oliver Sunyer.
Delegaci Mallorca del Col.legi Oficial dArquitectes de Balears, pg. 11
-Jorn Utzon, Dos casas en Mallorca. Federico Climent
Guimer.Conselleria de Turisme. Ibatur. Govern de le Illes Balears,
-F.J Senz de Oza, Mallorca 1960-2000. Proyectos y Obras. Federico
Climent Guimer., pginas 96-105.
-UTZON: inspiration, visin , architecture. Richard Preston. Edition
Blondal. 2002
-.Le Corbusier a Mallorca 1932. Massilia 2009. Annuaire dtudes
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Moura, Juan Rodriguez. Editorial Labirinto de Paixns S.L.
2011.
-lvaro Siza 2001-2008. El Croquis, nm 140. Madrid 2008.
- Coderch. 1913-1984. Carles Fochs. Editorial Gustavo Gili
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-Reculls 3. Textos dArquitectura i Urbanisme. Editorial. Col.legi
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-La Casa Popular Mallorquina. Carlos Garca Delgado Segus.
Editorial LA FORADADA, 1998.
-Francisco Javier Senz de Oiza. Rosario Alberdi/ Javier
Senz Guerra. Ediciones Pronaos, noviembre 1996.
-Alejandro de la Sota, Viviendas en Alcdia, Mallorca 1984.
Manuel Gallego Jorreto. Ministerio de Vivienda. Exposicin
Arquitecturas Ausentes del s.XX. 2004.
-Francisco Javier Senz de Oza. Escritos y conversaciones.
Coleccin cimbra 3. Patronato Fundacin Caja
Arquitectos,2006
de
La Casa del Arquitecto., Tesis Doctoral. Anna Martnez Durn.

UPC, Barcelona 2007
AGRADECIMIENTOS
Utzon Foundation
Det Obelske Familiefond
Marisa Senz Guerra
Anna Martnez Durn
Cala Millor, septiembre 2014
Reunido el Tribunal calificador en el da _____ d _____________ de___________

en la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura La Salle de la Universidad Ramon
Llull
el/la alumno/a Catalina Pascual Fuster
expuso su Trabajo Final de Mster, el cual tiene por ttulo:
L E S R O T E S, una pequea casa de veraneo.
delante del Tribunal formado por los Drs. que firman a continuacin, habiendo
obtenido la calificacin:
Presidente/a
_______________________________
Vocal
_______________________________
Vocal
_______________________________
Alumno/a
Catalina Pascual Fuster

Pascual Fuster MPIA

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ESCUELA TCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA

TRABAJO FINAL DE MSTER

PROYECTO INTEGRADO DE ARQUITECTURA

L E S R O T E S, una pequea casa de veraneo

CATALINA PASCUAL FUSTER

Dra. ANNA MARTNEZ DURN

L E S R O T E S , una pequea casa de veraneo

0.0.- Introduccin: MALLORCA Y LOS

1.1.- Captulo 1: OZA Y MALLORCA

2.2.- Captulo 2: OZA Y LES ROTES

3.3.- Captulo 3: LES ROTES 1913

L E S R O T E S , una pequea casa de veraneo

4.4.- Captulo 4: LES ROTES Y SUS MATERIALES

L E S RO T E S , una pequea casa de verano

L E S R O T E S , una pequea casa de veraneo

Mallorca y los arquitectos forneos

balear y en concreto con la isla de Mallorca. Unos por sus visitas

Arquitectos como Gaud y su polmica actuacin en la Catedral

L E S R O T E S , una pequea casa de veraneo

Imagen de la obra de Gaud en la

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Fotografa panormica y secciones del taller

En los ltimos tiempos y debido a un proceso globalizador en

L E S R O T E S , una pequea casa de veraneo

Casa en Formentor. lvaro

One Hause in Mallorca: lvaro Siza.

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Planos para la vivienda.

L E S R O T E S , una pequea casa de veraneo

El mbito de este estudio es averiguar cul es el modo de actuar

Can Lis. Septiembre 2014. Fotografa de

Mallorca y los arquitectos forneos

Recortes de peridico y vista del barco

Le Corbusier pas 3 das en Mallorca, del 26 al 28 de marzo de

L E S R O T E S , una pequea casa de veraneo

Carnet C-10- Croquis de la Baha de

Mallorca y los arquitectos forneos

Carnet C-10- Dibujos de las

En su estancia en la Isla L.C realiz numerosos dibujos y

L E S R O T E S , una pequea casa de veraneo

Carnet C-10- Dibujos del la obra de Gaud en la Catedral de Palma de Mallorca

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Baistas en Formentor, primer esquema,

Segn Josep Quetglas, en el artculo de, Memria de Mallorca ,Le

L E S R O T E S , una pequea casa de veraneo

Playa de Formentor. Le Corbusier a

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El volumen del Eurotel 1961. Miguel

D.Miguel Fisac Serna lleg a Mallorca en 1960 a travs de un

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Casa de Miguel Fisac 1962. Costa

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Seccin tipo avenida principal de la

Todos estos proyectos cercanos en el sitio y en el tiempo

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Alzado principal original del Eurotel de

Marquesina de entrada de huesos.

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Casa de Miguel Fisac. Costa de los

El resto de casas se construyen con los medios y materiales

L E S R O T E S , una pequea casa de veraneo

Mallorca y los arquitectos forneos

Can Lis 1973, Jorn Utzon. Fotografa de

Jorn Utzon en Can Feliz. Utzons