CARLOS NINE / apstrofe

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Nadie que se haya formado en los 80 en la cultura revisteril de esa dcada puede ignorar a Carlos Nine
expone en el Centro Cultural Bernardino Rivadavia (San Martn 1080) Informe visual de Buenos Aires, leos,
pasteles, acuarelas y dibujos que buscan introducir al pblico en la intimidad de la gran ciudad. La muestra est
a la vez acompaada de un catlogo de 88 pginas que reproduce unas cien obras clasificadas por el artista
dentro de la siguiente simbologa: leyenda urbana, mito, dato, rumor, acuarela, tinta, lpiz, pastel y leo;
descripcin temtica o referida a la tcnica. La exposicin puede visitarse hasta el 21 de agosto, de lunes a
viernes de 9 a 21, sbados, domingos y feriados, de 9 a 13 y de 15 a 21.
Nine (Haedo, Buenos Aires, 1944) comenz a dibujar medio tarde,
dice en esta conversacin, y public sus trabajos a principios de los
80 en la revista Minotauro (de ediciones De la Urraca, la misma que
casa que editaba Humor), que publicaba textos inditos y
traducciones de relatos de ciencia ficcin y fue cuna de traductores,
escritores y dibujantes que hoy son toda una escuela.
En esos aos 80, cuando todo era transicin y aprendizaje, los
dibujos de Nine (quien hizo durante diez aos las tapas
caricaturizadas de Humor y tena un espacio central en la primera
poca de la revista Fierro) venan a mostrarnos un plus necesario:
all reconocamos una tradicional marca portea a la vez que la
veamos transformarse. Las de Nine eran las figuras de una
mutacin que recin comenzbamos a conocer.
Sus primeros dibujos fueron las ilustraciones de relatos de
ciencia ficcin en la revista Minotauro?
S, es que empec a dibujar medio tarde, a los 38 aos. Haba
estudiado Bellas Artes, s, pero me dedicaba a otras cosas. Siempre
me gust el dibujo, pero lo haba dejado archivado. En ese entonces
tena un estudio de publicidad. Y haba un tipo que venda libros y
tena trato con la gente de la editorial que publicaba la revista y cay
por la redaccin y le coment a (Andrs) Cascioli: Che, all en
Vicente Lpez hay un tipo que hace unos dibujos brbaros y no lo conoce nadie. Y Cascioli me llam, me pidi
que le llevara unas muestre. Se las llev y empec a publicar en Minotauro. Me mandaban el cuento, o haba
que ir a buscarlo, porque en esa poca ni fax haba.
En ese entonces sus dibujos mezclaban muchas cosas, desde fotografas y figuras de otras
ilustraciones a elementos de la plstica moderna.
Yo empec a probar qu es lo que poda hacer y tuve la suerte de que alguien publicara esos experimentos.
Lo que haca era una bsqueda, quera ver a dnde iba. En esa poca por suerte me podan pagar por esas
experimentaciones. Lo interesante es que haba ah un mercado piola, lo digo pensando en los pibes de ahora,
que no tienen dnde publicar.
Y qu recuerdo tiene de esos primeros dibujos?
Mis primeros dibujos no me gustan, porque me doy cuenta de que estn en estudio, de que no era todava lo
que buscaba.
Y los de ahora?
Los de ahora se aproximan un poco a lo que intentaba hacer, aunque siempre soy muy autocrtico con mi

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trabajo. Es como cuando uno estudia instrumento musical, al principio hace ruido y despus uno va
encontrando la armona.
Y volviendo a la rareza de sus primeros dibujos, los de principios de los 80, no le parece que eran la
imagen de una permanente mutacin?
Tena algo que ver con la poca, haba una bsqueda generalizada de sentido despus de esos aos tan
duros de la dictadura. Y fue interesante tener un lugar donde cobijarse, poder publicarlos. No es lo mismo
experimentar en forma solitaria, en un taller. Fue muy interesante porque poda comprobar la reaccin del
pblico, que eso rara vez sucede cuando uno crea solo.
Y cmo era trabajar en esas revistas de los 80?
Y, la Fierro fue la que ms me interes. Hice durante diez aos las tapas de Humor, pero nunca me interes
ser caricaturista. Lo haca de la forma ms digna posible, siempre me compromet con mi trabajo, pero Fierro
fue lo que ms me interes, sobre todo esto de poder agregar texto en el dibujo.
Y cmo pasa a escribir sus propios libros?
En el catlogo de esta muestra puede verse: agregu muchos textos que siempre son sugeridos por las
imgenes. Aprend a escuchar a la imagen, porque las imgenes tienen sentido, tienen una lectura.
Bueno, de hecho en todos sus dibujos se not siempre esa lectura, ese trabajo de interpretacin.
Es que cuando uno pasa por la academia es un peso muy grande, uno aprende el oficio. No es lo mismo la
obra del autodidacta, yo me doy cuenta por los dibujos quin tuvo una formacin acadmica y quin no.
Y cules fueron sus primeras influencias?
La primera influencia, antes de ingresar a Bellas Artes, en lo concreto, fueron las revistas de historieta, las que
haba en Argentina entonces, revistas impresionantes. Rico Tipo, Patoruz, tipos como Eduardo Carlos Ferro,
Dante Quinterno, Divito, Hugo Pratt, Alberto Breccia, esos fueron los primeros maestros por la influencia que
ejercan con sus dibujos. Eran una presencia muy fuerte. Rico Tipo, cuando la poblacin del pas era la mitad de
lo que es ahora, tiraba 400.000 ejemplares por semana. Patoruz tiraba 350.000.
Usted estuvo tambin en las redacciones de editores que son casi legendarios, como Marcial Souto, que
editaba Minotauro.
Eran los que peleaban para que salga la revista, los que lo convencan a Cascioli de que no la cerrara.
Porque Cascioli propici un montn de revistas que detestaba, como Fierro, Minotauro.
Nine escucha tango solamente tango, aclara mientras trabaja. Su padre tena una orquesta de tango y el
artista posee una coleccin de ms de 5.000 discos, sobre todo de grabaciones de fines del siglo XIX y
anteriores al ao 30.
El trabajo de Nine es conocido y reconocido en Francia, donde lleg a publicar cinco libros grficos en un ao.
Ah dice est la industria ms importante del libro grfico, con 5.000 ttulos nuevos todos los aos. En
Francia son libros para un pblico de todo tipo, no slo juvenil. Hay gente de 60 y 70 aos que los compra.
Parte de la muestra que trajo a Rosario estuvo expuesta en Pars. Aunque no se trata de dibujos, sino de
pintura. Dice: Es mi otra parte, que es lo que me interesa.

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