UFPB Projeto de Pesquisa Quadro da arquitetura residencial em Joo Pessoa

Fichamento
Temtica
Referncia

Histria da casa brasileira

Carlos Lemos

Evoluo da arquitetura residencial no Brasil com enfoque nas plantas e

programas arquitetnicos.
LEMOS, Carlos A. C. Histria da Casa Brasileira. 2 ed. So Paulo:
Contexto, 1996 (Repensando a histria)

5. AS CASAS DO SCULO XIX

A corte transferida de Lisboa para o Rio trouxe consigo no s novos
hbitos fidalgos, mas tambm as novidades decorrentes da Revoluo Industrial,
que logo se manifestaram na arquitetura atravs de novas tcnicas e novos materiais de
construo. O que poucos anos antes era carssimo ou proibitivo, como o vidro plano
transparente para as janelas, por exemplo, tornou-se vulgar. (p. 44)
Novos hbitos
Assim, o prprio programa de necessidade alterou-se porque j se manifestava
uma certa "civilidade" moderna que permitia o acesso de estranhos a essas reunies j
no mais ntimas. A verdade que a luz abriu as salas de jantar, as "varandas" s visitas
os jantares "sociais" tornando-se moda a partir da. No s nas cidades, mas tambm
nas fazendas. (p. 45)
[...] Os ricos e remediados, quando seus jardins (sempre nos fundos das casas)
permitiam, passaram a possuir "casas de banho", verdadeiros balnerios providos de
tanques como se fossem pequenas piscinas, de banheiras escavadas num s bloco de
mrmore de Garrara, de gua corrente, s vezes, at gua aquecida em caldeira acoplada
no lado de fora do pavilho. (p. 45)
Alis, toda casa, como j insinuamos, alterou-se em seu equipamento,
passando a mostrar uma profuso de objetos puramente decorativos. Ganhou vasos
de flores (antes, s imaginados nos oratrios ou nas igrejas e cemitrios) caixinhas de
msica, relgios de mesa ou parede, espelhos de cristal na sala nobre, bibels de
variadas origens, escarradeiras de porcelana, cadeiras de palhinha (as primeiras de
Thonet) tapetes do oriente - enfim, conheceu uma ornamentao vitoriana s custas de
estilos franceses a partir do neo-clssico de Napoleo. (p. 46)
O Rio foi o centro irradiador dessas alteraes higienizantes da arquitetura
domiciliar pelo Brasil afora.[...] (p. 46)
Alis, durante o sculo XIX, mormente devido a maiores facilidades de
comunicao entre as cidades litorneas e com a progressiva implantao das estradas
de ferro pelo interior adentro, houve naturalmente uma tendncia homogeneizao
da linguagem e dos partidos dos arquitetnicos [...]. Tendncia dependente dos ricos
e podemos dizer que, mais ou menos a partir da metade do sculo, qualquer uma das
cidades brasileiras, passou a conhecer duas modalidades de residncia: a "local", isto ,

aquela ainda ligada tradio construtiva regional e modesta economia; e a

"moderna" aliengena, prpria da prosperidade recente. (p. 47)
[...] as novidades prprias da poca surgiram aqui e ali, com maior e menor
intensidade, sempre com as mesmas caractersticas, de modo que a descrio de um
palacete ecltico paulistano pode perfeitamente corresponder a alguma residncia, rica
baiana ou carioca. No entanto, essas descries formais no ajudam a captar o como tais
manses, de incio, visivelmente atadas a algum tipo de novo-riquismo, foram frudas;
por quanto tempo foram usufrudas, j que surgiram em perodo de grandes
transformaes sociais e polticas, no tempo do abolicionismo (ah! os negros dentro de
casa) das convenes republicanas, na poca das fortunas fugazes oriundas do breve
comrcio da borracha e das riquezas slidas trazidas pelo cultivo do caf. (p. 47)
Mistura de estilos
Todos, indistintamente chamados de eclticos, porque feitos nos mais variados
estilos arquitetnicos, a comear pelo primeiro deles, o neoclssico introduzido pela
chamada Misso Francesa dos tempos de D. Joo VI. [...] Nas proximidades da guerra
de 1914, ento, chegamos a algumas manifestaes delirantes, com misturas incrveis de
vrios estilos num s edifcio. Essa nova postura de tolerncia ecltica, algo ajustada
com o romantismo, naquele tempo brasileiro da segunda metade do sculo XIX,
simbolizava engajamento modernidade, como sempre, com o apoio da riqueza. Era o
progresso e a nova viso de conforto. (p. 48)
Nessa hora, o nosso patrimnio cultural viu-se invadido: o dinheiro do caf,
por exemplo, importou arquitetos, mestres de obras, pedreiros e toda sorte de
material de construo tudo, absolutamente tudo, vinha da Europa e dos Estados
Unidos. Essas construes eclticas, portanto, nada tinham a ver com o nosso elenco de
elementos ligados ao conhecimento e tcnica e tampouco com os elementos
fornecidos naturalmente pelo meio ambiente. (p. 51)
Os arquitetos daqui, formados na nica academia de belas artes brasileira, a do
Rio de Janeiro, inicialmente muito apegados ao neoclssico ensinado pelos seus mestres
franceses, logo logo uniram-se aos arquitetos de fora. [...] e todos copiavam projetos
publicados em lbuns e revistas de divulgao. (p. 51)
Ramos de Azevedo, a partir de 1886, em Campinas e So Paulo, [...]. (p. 51)
As novidades
Uma dessas novidades foi o estabelecimento de toda a rea de servio no poro,
inclusive, a cozinha. Mesmo em terrenos planos, as casas passaram a possuir pores,
alguns semi-afundados no solo, outros no rs-do-cho. A comida seria levada sala de
jantar por meio de monta-carga ou atravs de estreita escada que ia desembocar em uma
salinha pedantemente denominada, em francs, de service. Seria uma ante-sala de
servio de onde seriam oferecidas as refeies. [...] Logo apareceram casas com duas
cozinhas - a do poro e a superior. (p. 51)

[...] era chique ter empregadas brancas, preferivelmente estrangeiras, [...]. Essas
serviais infalivelmente dormiam nos pores, nas mansardas que os novos estilos
proporcionavam ou em quartos feitos ao lado da cozinha. (p. 52)
A outra novidade programtica trazida pelos arquitetos eruditos do ecletismo foi
a definio de novos critrios de circulao dentro de casa. Agora, a residncia de gente
fina havia de proporcionar total independncia entre as trs zonas da casa: as reas de
estar, de repouso e a do servio deveriam estar distribudas de tal maneira que se
pudesse ir de uma delas outra sem que fosse necessrio passar pela terceira. Essa
exigncia fez surgir uma nova dependncia na casa burguesa, o vestbulo, distribuidor
dos passos. [...] (p. 52)
[...] a partir do ltimo quartel do sculo XIX, as casas brasileiras do ecletismo,
[...]. No entanto, fosse qual fosse o figurino, os programas continuaram se definindo
em dois grupos, aquele que mantinha vivos os velhos critrios de circulao da casa
colonial e aquele outro que se distinguiu socialmente, adotando a circulao
"francesa", baseada no isolamento de cada uma das zonas da habitao. O
primeiro grupo ficou mais atrelado classe mdia baixa conservadora, ao proletariado.
O segundo, classe mdia ascendente e aos ricos. (p. 52)
6. AINDA A CASA DO SCULO XIX
Preferimos falar de casas urbanas eclticas da classe mdia, grande
maioria delas de aluguel, onde esto j expressas as novas concepes de conforto
e da higiene das habitaes, graas aos recentes recursos da tcnica construtiva,
mormente aqueles referentes s coberturas. (p. 54)
O uso de calhas, condutores e guas furtadas de folha de Flandres, ou de cobre,
por exemplo, nas casas mais ricas, permitiu a adoo de corredores laterais descobertos
e de ptios internos, o que era praticamente impossvel anteriormente, tempo dos
grandes telhados de duas guas. [...] Alis, da segunda metade do sculo XIX em
diante a tendncia, nos frontispcios, p aumento do nmero de janelas, ficando elas
mais prximas entre si. Dessa rnaneira, com os afastamentos laterais, ficou rompida
aquela antiga continuidade de fachadas compromissadas com a sucesso de cumeeiras
paralelas aos alinhamentos. (p. 54)
[...] as casas ainda estavam sobre o alinhamento do lote, porm mostrando
distncias entre si e tendo embaixo de cada janela uma pequena grade de respirao do
poro poro a partir da obrigatrio porque as normas exigiam que os assoalhos
ficassem afastados do cho. (p. 55)
[...] porque providas de ornamentao classicizante situada de modo especial nas
platibandas coroadas por vasos, pinhas ou esttuas de loua, filiam-se verdadeiramente
a um neo-renascentismo logo logo comprometido com outros estilos, caracterizando,
ento, aquilo que chamamos de ecletismo. [...] Assim, podemos observar casas dessa
poca correspondente ao final do sculo XIX apresentando exatamente o mesmo
partido convencional e diferenciando-se entre si s custas de ornamentao
ajustada, no s ao classicismo, mas tambm ao neogtico, ao art-nouveau [...].(p. 55)

Deve ficar entendido que essas casas de corredor lateral descoberto, na verdade
continuavam geminadas a partir, mais ou menos, de seu tero final. [...] A sala de
visitas e o "gabinete" - a novidade no programa da poca, dependncia destinada aos
livros e ao trabalho intelectual - tinham entrada na frente, ao lado do citado porto,
depois de vencidos trs ou quatro degraus decorrentes da altura do pequeno poro.
Esse esquema de circulao, percebe-se facilmente, ainda resulta dos hbitos coloniais
que davam varanda, ou se quiserem, sala de jantar, a funo centralizadora das
atividades familiares e esse centro de interesse, pela sua qualidade distribuidora, era
cmodo de passagem obrigatria quando o destino era a cozinha, o banheiro, o quarto
da, empregada, o quintal, etc. (p. 55)
gua, gs e luz
A gua encanada, somente possvel com o emprego de tubulaes, aparelhos,
torneiras e registros ingleses ou americanos tudo isso muito caro provocou no
planejamento dessas casas a vizinhana forada entre a cozinha e as instalaes
sanitrias. [...] (p. 56)
[...] O alto custo dos materiais de hidrulica e a nascente influncia norteamericana confinaram num mesmo espao a latrina, a banheira, semicpio tambm
usado na lavagem dos ps dos moleques o lavatrio e o chuveiro. Convivncia
forada pelas convenincias tecnolgicas que tambm aproximaram dessa trama de
tubulaes a cozinha, igualmente merecedora, em nome do conforto, de gua corrente
na pia das panelas. (p. 56)
Moradia popular
O cortio urbano
A questo da moradia em So Paulo, no fim do, sculo XIX, foi realmente muito
sria e de difcil soluo. [...] Vamos encontrar o ltimo quartel do sculo XIX
mostrando em So Paulo uma variedade incrvel de "habitaes", cujos programas
jamais seriam imaginados no tempo da taipa. (p. 57)
[...] A essa senzala urbana deu-se o nome de cortio. Senzala na forma, agora
abrigando trabalhadores assalariados na cidade de crescimento vertiginoso. (p. 57)
A soluo arquitetnica mais comum foi a do cortio com duas fileiras de cmodos
separadas por uma estreita passagem central (s vezes at de 2 m de largura, quando o
normal variava de 3 a 4 m) e apresentando no fundo duas ou trs privadas ao lado da
mesma quantidade, de tanques de lavar roupas para uso comunitrio. [...] (p. 58)
[...] Esses cortios, onde predominava o proletariado de origem italiana, foram
levantados quase que s escondidas nas proximidades das linhas frreas inauguradas a
partir dos fins da dcada de 60. Os cortios eram sempre localizados em terrenos muito
baratos, ocupando os interiores das quadras, ou em loteamentos clandestinos, cujas
reas haviam sido desprezadas pelos industriais somente interessados em
estabelecimentos fabris ao p da ferrovia. (p. 58)
O cortio de subrbio
Casas Operrias

A lei acabou tolerando os cortios, mas enfatizando as chamadas casas operrias

- casas de trs cmodos, no mnimo: sala, quarto e cozinha; a "casinha" ficava no
quintal. (p. 59)
[...] Qualquer pessoa solicitava prefeitura licena para construir uma casa
operria para, depois, alug-la. Seria o que hoje chamamos de casa popular. (p. 60)
O planejamento dos cortios ocupando o miolo dos quarteires inspirou os
capitalistas a construrem nessas reas ociosas, conjuntos de residncias logo
chamados pelo povo de vilas. Ali, no comeo, havia s casas operrias de trs ou
quatro dependncias. Logo vrios industriais perceberam algumas vantagens em
segurar seus operrios ao lado de suas fbricas e numa atitude aparentementepaternalista construram, em grandes terrenos, quarteires de casas, de variados tamanhos, destinados a inquilinos seus empregados. Foram as chamadas vilas operrias
[...]. (p. 60)
O tijolo
Desde os tempos histricos dos jesutas do Colgio de So Paulo do Campo de
Piratininga, a taipa de pilo era praticamente a nica tcnica construtiva que os
paulistas conheciam. A partir de 1860, mais ou menos, introduzido na cidade o tijolo
queimado como alternativa nas construes [...]. (p. 60)
Assim, o tijolo foi se firmando a partir das obras proletrias e, tambm, a partir
das obras suntuosas dos fazendeiros de olhos abertos modernidade europeia, [...]. A
classe mdia, conservadora, ainda crente na alta eficcia e segurana da taipa de seus
avs, foi a ltima a adotar a nova tcnica construtiva. (p. 61)
7. AS CASAS DO SCULO XX
A Primeira Guerra Mundial iniciada em 1914 significa para o Brasil um
divisor de guas de fundamental importncia no que diz respeito arquitetura,
especialmente residencial, porque, de incio, obstaculizou as comunicaes com
a Europa e, conseqentemente, a importao de materiais de construo que o
nosso ecletismo consumia de modo sfrego. (p. 62)
[...] Assim, quase tudo no era fabricado aqui, como telhas de Marselha, grades,
portes, peitoris, grimpas de ferro fundido ou forjado, dobradias, trincos, fechaduras e
maanetas que eram avidamente escolhidos em profusos catlogos; e mais ainda,
vidros planos, lisos ou lapidados, papis de parede, luminrias, arandelas, materiais
eltricos, hidrulicos, bacias sanitrias, lavatrios, torneiras, mrmores, pisos
cermicos, ladrilhos hidrulicos, cimento, mosaicos, folhas onduladas de ferro zincado,
tintas, pigmentos e mais uma infinidade de pequenas coisas como pregos, parafusos,
colas, mastiques, etc., etc. E para no falarmos do chamado pinho de Riga, madeira
que destronou definitivamente a nacional. (p. 62)
[...] Recorreu-se aos Estados Unidos que nos mandaram poucos materiais de
construo, mas uma enormidade de objetos, vidros, relgios de parede, mveis, e
desde a passamos a gravitar em rbita americana. [...] (p. 63)

Solues nacionais
No perodo de guerra construram-se pequenas moradas humildes e poucos
edifcios oficiais. [...] Somente uma meia dzia de arquitetos liderados por Ramos de
Azevedo que soube guardar em suas estantes os livros e revistas comprometidas com
os estilos do ecletismo [...]. (p. 63)
Novas formas de ocupao
Referimo-nos aos recuos de frente e laterais que as prefeituras passaram a exigir
nos novos arruamentos. O fato importante que, antes da Primeira Guerra, as casas de
classe mdia e as populares possuam somente uma fachada: aquela voltada para a rua.
Unicamente os grandes e raros palacetes da classe dominante advinda do caf que
eram desencostados das divisas e podiam ser admirados pelos seus quatro lados.
Agora, no incio dos anos 20, isso tambm era possvel e at obrigatrio em relao
grande maioria de casas remediadas e mesmo modestas. (p. 64)
[...] em So Paulo, no tempo da guerra, serviu, no entanto, de campo frtil
para que logo medrassem as ideias nacionalistas divulgadas por Ricardo Severo,
engenheiro e arquelogo portugus que s associara a Ramos de Azevedo. [...] (p.
64)
[...] o engenheiro portugus dedicava-se a sua paixo ligada, antes de tudo,
autenticidade cultural do mundo lusitano e, nisso, claro, inclua o Brasil. Escreveu e
publicou revistas dedicadas arqueologia e etnografia portuguesas. (p. 65)
O neocolonial
Assim, nasceu o neocolonial, [...]. Meia dzia de apropriaes como os largos
beirais de cachorros caprichosamente recortados, os frontes curvos das igrejas do
sculo XVIII, arremates das fachadas religiosas emprestados s novas residncias, as
vergas de arco,abatido das portas e janelas setecentistas, as trelias, os painis de
azulejos decorados, as telhas de capa e canal que a Cermica So Caetano passou a
fabricar e assim por diante. (p. 65)
No fundo, a partir de uma colagem de solues antigas, a artificialidade da
inteno e a ignorncia dos verdadeiros critrios de composio da arquitetura antiga
inspiradora do movimento nacionalista propiciaram uma nova srie de invenes
decorativistas alheias a qualquer tradio e nascidas do bom gosto novidadeiro de
arquitetos bem inspirados como Victor Dubugras - francs formado em Buenos Aires e
ativo em So Paulo nas duas primeiras dcadas deste sculo. (p. 65)
A casa neocolonial foi muito ligada moradia de inspirao francesa
quanto sua planta, ao seu sistema de circulao e ao seu zoneamento. Sendo
invariavelmente isolada das divisas, perpetuou as passagens laterais para
automveis e os vestbulos em seus flancos. [...] (p. 66)
A copa

Todas essas casas da dcada de 20 definiram melhor e elegeram uma

dependncia como a rea de estar por excelncia da famlia: a copa. A copa dessas
casas "francesas" converteu a velha varanda, ou sala de jantar, em mero apndice da
sala de visitas e ambas tornaram-se rea morta de uso espordico. (p. 66)
Transformaes na vida domstica
Os anos 30 e 40 foram aqueles em que o "modernismo" chegou arquitetura
brasileira, bem depois de j ter se instalado na literatura, na msica e nas artes
plsticas. A arquitetura exposta durante a Semana de Arte Moderna, de 1922, por
exemplo, nada tinha de modernidade era muito mais chegada ao neocolonial e ao
estilo Misses, divulgado pelo cinema americano da Califrnia, que a qualquer
inovao racionalista europeia. L Corbusier j era famoso quando foi lembrado nas
primeiras discusses sobre as novas tendncias arquitetnicas. (p. 68)
A partir do incio da dcada de 30 instala-se no panorama das construes
brasileiras em geral o estilo dito art-deco e foi quando, semelhana do ocorrido com
o art-nouveau, no comeo do sculo, praticamente houve tambm uma integrao das
artes. Aqui, depois da crise do caf, os arquitetos e decoradores tiveram a oportunidade
de construir residncias realmente modernas desde as paredes e estrutura de concreto
at os mveis, tapetes, vitrais, louas, vasos, pinturas e esculturas. (p. 68)
Alterao dos espaos
Fato interessante ocorreu nesse modernismo: nas residncias, o esquema de
circulao francs trazido pelo ecletismo, mormente por Ramos de Azevedo e
adotado, inclusive pelo neocolonial, foi definitivamente abandonado ou usado com
muita parcimnia. [...] Na maioria das casas de Dubugras percebe-se a nfase que
voltava sala de jantar - a tradicionalssima varanda para onde deitavam as portas
no s as salas de estar e visitas, mas tambm os dormitrios e reas de servio. A sala
praa. (p. 69)
Em 1922, o formalismo neocolonial envolvendo uma circulao afrancesada
elitista passava por soluo moderna; em 1932/42, o art-deco, por sua vez, que o
povo chamava de "futurismo", aliava a modernidade das fachadas planta tradicional,
ou melhqr, circulao, que tinha como centro distribuidor a velha varanda. (p. 69)
Com a industrializao
A industrializao, em nossas grandes cidades, definiu com preciso a classe
operria, ou proletria, que, depois da Segunda Guerra Mundial passou a uma nova
modalidade de construo residencial, aquela dita autoconstruda, levantada, quase
sempre, sem um plano geral e, no seu imediatismo alheia aos cdigos de obras e
regras, a no ser aquelas das convenincias do viver domstico, [...].(p. 71)
Em todas essas novas moradas h o isolamento do local de dormir, sempre
minimizado e o destaque do local de estar invariavelmente se confunde com a cozinha.
(p. 71)

1940/45 at 1965/70, pelo menos em So Paulo. Tal superposio de atividades

de estar, ou lazer e de servio num mesmo espao, deixando isoladas aquelas de
repouso torna-se a caracterstica da ento casa popular, especialmente aquela
construda pelo seu prprio usurio. Enquanto isso, a classe mdia aburguesada tem
suas pequenas residncias, mormente apartamentos, caracterizadas por outro tipo de
superposio: estar e lazer coabitando com o dormir [...]. (p. 72)
Televiso
A televiso, ao contrrio, alm de ouvida, tambm vista, pedindo acomodaes
apropriadas porque fixa o espectador num determinado lugar e por muito tempo. Logo
de incio a televiso invadiu a sala de visitas, transformando-a verdadeiramente num
living-room. [...] (p. 72)
O incio da dcada dos anos 50 foi o tempo da popularizao da televiso e do
aparecimento dos primeiros mveis sofs e poltronas modernos. [...] A televiso uniu
a sala de jantar sala de estar e, nisso, outra modernidade na arquitetura domiciliar.
Foi o fim definitivo da sala de visitas como unidade da habitao e tambm o
desaparecimento da copa, a grande copa como local de reunio da famlia. [...] Agora,
dois ambientes, o de estar -toa e tomar refeies e o da televiso. (p. 72)
[...] A casa seria fragmentada em vrias zonas de estar de uso exclusivo,
atreladas a uma zona de lazer e comer comunitria. [...] (p. 73)
Arquitetura moderna
[...] H muitos conceitos daquilo que seja moderno, principalmente quando
chamamos discusso a ideia de contemporaneidade arquitetnica. [...] Elas
agrupam construes tanto vinculadas ao ecletismo histrico (casas neocoloniais,
ou neo-imperiais, por exemplo), como outras oriundas dos modismos
internacionalizantes, difundidos inicialmente pelas revistas de divulgao em
geral, onde h de permeio regionalismos charmosos, como aqueles dos litorais
mediterrneos europeus, aliados a partidos tradicionais convivendo com o que h
de mais moderno na tecnologia da construo. E tudo isso deixando transparecer
aqui e ali exemplares inseridos na verdadeira modernidade ancorada no
racionalismo arquitetnico. Trata-se, evidentemente, de modernismo digamos erudito
aprendido nas faculdades de arquitetura, a partir das lies bsicas de mestres como L
Corbusier, Frank Lloyd Wright, Oscar Niemeyer, Vilanova Artigas, etc., etc. (p. 73)
E so importantes as anlises de suas plantas e de seus espaos resultantes de
intenes e de estruturas realmente representativas do pensamento e da tcnica contempornea. Nelas, a continuidade espacial a tnica e, nisso, h uma espcie de
"proletarizaco" dos programas atravs das superposies ento consequentes e
inevitveis. (p. 74)
[...] Com essa pretendida continuidade espacial, as paredes divisrias deixam de
ser efetivamente isoladoras de atividades para tornarem-se simplesmente
selecionadoras de ambientes, havendo uma intencional promiscuidade. [...] Realmente,
a tendncia de muitos "aproveitar" as vantagens das modernas estruturas, com suas

possibilidades de grandes voos ou largos espaos, para sugerir um "novo" modo de

vida. (p. 74)
A "sala praa", oriunda da velha varanda comunitria, [...] j no bem-vinda
pelas famlias justamente por aqueles motivos ligados ao lazer comandado pelos vrios
sons de variada audincia e pela televiso acoplada ao video-cassete. (p. 76)
[...] E tambm no podemos nos esquecer de que possvel uma residncia
"moderna" com o emprego de materiais e tcnicas tradicionais, tendo em vista
justamente novas concepes de espao destinadas ao lazer - agora no mais a
estanqueidade dos velhos compartimentos encarreirados, mas uma certa continuidade
nas visuais sucessivas que venham a permitir perspectivas inesperadas e circulao
entre reas de ativida-des diversas, estando afastada a possibilidade de promiscuidades
indesejadas pelo conforto. (p. 76)
A modernidade, ento, deve ter incio na concepo ou na adoo de novos
programas de necessidade a serem satisfeitos por arquiteturas as mais variadas neste
Brasil multifacetado, conforme as disponibilidades de cada um. (p. 76)