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NUEVOS ESCRITORES
MEXICANOS
POR
s MISMOS
EMPRESAS EDITORIALES, S. A.
MEXICO
,
PROLOGO
en l?s alrededo!,es
de la antigua Universidad. y este ha sido el destino
de las obras costumbristas escritas en los aos cincuenta.
De la misma edad que Mendoza, aunque un poco
menos nio prodigio, Juan Garca Ponce (Mrida,
1932) triunf en el concurso organizado por el Departamento del Distrito Federal en ocasin de la Feria del Libro de 1956 con la pieza El canto de los
grillos. Salvador Novo, el descubridor de Carballido
y Magafia, y animador asimismo de la bonanza teatral de esos aos, supuso haber encontrado en l un
nuevo y admirable dramaturgo. Novo acert a medias: sus palabras son ciertas, pero referidas a la
prosa. Garca Ponce en el siguiente paso escnico,
La feria distante (estrenada en 1957), le hizo saber
que no sera el teatro su vocacin definitiva. Si en
El canto de los grillos (puesta en escena en 1957 y
que aparece en libro el ao de 1958 dedicada "al maestro Salvador Novo") el costumbrismo fcil y epidrmico, y los personajes que se le escapaban hasta convertirse en arquetipos, hacan dudar de su talento
dramtico, en La feria distante la accin, la estructura y de nuevo los personajes convencieron aun a
los empecinadosque Garca Ponce llegara a ser prosista, pero no un autor de teatro. El tropiezo, que
algunos crticos consideraron descalabro, conden a
Garca Ponce a seis aos de silencio editorial: aos
de bsqueda, de trabajo intenso y de escasas satisfacciones dedicados a escribir cuentos. (En este periodo se pueden fechar tres de sus narraciones breves:
"El caf", "Despus de la cita" y "Feria al anochecer", incluidas en su primer libro de cuentos, Imagen
primera, 1963, y la primera versin de "Amelia",
que, corregida,figura en La noche, 1963.) Hasta hoy,
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AUTOBIOGRAFIA
A Meche
Encontrarse tratando de redactar un ensayo autobiogrfico que aspire a obtener la atencin del pblico,
cuando uno siente que la tarea por realizar es todava
mucho ms amplia que la ya terminada y se alimenta
como escritor de este conocimiento, es, por lo menos,
ambiguo. El pudor es mucho ms fuerte que el que
rigurosamente acomete ante cualquier tarea artstica
y la primera sensacin es de absoluto desamparo. En
general se escribe con una conciencia muy limitada
del posible pblico futuro, cuando no con una absoluta ignorancia de l. Lo que lleva en verdad a la obra
es un compromisocon uno mismo que hace que la creacin se realice tambin para uno mismo y a lo ms para
unos cuantos amigos, ese pblico ideal al que todo
autor se dirige secretamente cuando tiene la fortuna de
tenerlo, aunque esto ocurra porque sabe que un lector
es todos los lectores y a l se encamina su voluntad
de comunicacin para que represente a los dems.
Quizs esta circunstancia establece la diferencia y
seala el tono entre las obras de creacin, las obras
ntimas, en las que el autor cifra sus esperanzas de
encontrar lo que busca, y aquellas destinadas de antemano a un pblico determinado. Pero ahora se trata
de las dos cosas; nada puede ser tan personal como
un ensayo autobiogrfico. En l tiene que establecerse
la exacta correspondencia entre el estilo y la persona
detrs de l que es-la nica que puede darle un sello
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Mediante' el "acto"ae escrlblr:-l"a'rtista. niega en parte la realidad al pretender
que sta slo encuentra su verdadero sentido en el
terreno ms alto de la poesa, toma una resolucin
que evita la solucin en el campo de la vida. Pero
al mismo tiempo sabe que intenta hacerla bella porque la ama, pues el amor es el que hace bellas las cosas, y de este modo su tarea es tambin afirmativa.
Simultneamente, sus obras son el lugar donde se descubre por completo y donde encuentra el ms seguro
refugio. En ellas, a travs de ellas, entrega su verdad transfigurada, transformada detrs del puro
acontecer de los sucesos, la presencia y la independencia de los personajes, el valor metafrico de sus
sentimientos y recuerdos, y el juego de sus ideas. Son,
en realidad, una mscara que de alguna manera conserva los rasgos de su propio rostro, pero al mismo
tiempo los protege, ocultndolos tras un velo de apariencias. Su difcil amor por la vida, mezcla de atraccin y rechazo, es dignificado por ellas. y en este
voluntario juego de revelacin detrs de la ocultacin se encuentra la esencia de la fuerza que lleva a
la creacin literaria. Por esto, el hecho de mostrarse
directamente aparece como contrario a lo que el escritor considera el valor ms alto de su oficio. En
literatura, como en otras muchas cosas, no siempre
se llega a la verdad mediante el acto de enfrentarla
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Sin embargo, una vez puestos ante el intento, se
nos ocurre preguntar cul podra ser el verdadero
sentido de un ensayo autobiogrfico. En verdad,
cuando se trata de un artista, que nos condujera a
sus obras, las ya realizadas y aquellas con las que empieza a soar y alimenta secretamente, puesto que si
hay algo que importa en relacin con l es esa verd.ad que quiere encontrar en ellas.
Yo recuerdo que mi padre me dedic dos frases
lapidarias, totalmente de acuerdo con su carcter, en
el que se mezclan de una manera admirable aunque no siempre placentera la ternura y la agresividad, cuando se resign al conocimiento de que su primognito iba a intentar ser escritor en vez de adquirir
la madurez que a sus aos debera permitirle dedicarse
comoera natural a los negocioso a cualquier otra actividad decente: "No vas a llegar a ningn lado" y "te
vas a morir de hambre". Yo debera tener entonces alrededor de veintin aos y en el fondo pens que tena razn. Pero morirse de hambre no pareca tener
demasiada importancia y, desde luego, estaba seguro
de que en cualquier otra actividad, como mis rotundos fracasos anteriores lo haban demostrado, tampoco llegara a ese lado indefinido que marca con el
signo de la respetabilidad y hace parecer lgicas tantas ambiciones ilgicas. Sin embargo, la caracterstica
generosidad de mi padre, que a lo largo de su vds
ha evitado que se cumplan todas sus amenazas, impidi por lo pronto que la primera parte de su profeca se convirtiera en verdad y realic mis primeros
intentos de escribir en un estudio instalado en la azotea de mi casa -que adems fue el escenario de innumerables reuniones descaradamente alcohlicas-,
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Sin embargo, apenas uno intenta seguir los rastros de su vocacin, apenas se propone bucear en el
pasado tratando de rescatar aquello que mejor la
define, el momento o los momentos en que apareci
clara y definitiva, se encuentra ante una oscuridad
impenetrable o descubre, lo que es peor an, que est utilizando el socorrido recurso de emplear una
luz falsa, que no le pertenece. Sin darse cuenta, invierte los trminos y empieza a ver los acontecimientos examinables, a rescatarlos del pasado, a sacarlos
.de ese probablemente voluntario olvido a la luz de
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esa vocacion en vez de iluminar con ellos su verdadera procedencia. Tratamos de acomodar su realidad en mltiples acontecimientos que sin ella no
tendran importancia; pero la imagen se sale muy
pronto del marco en que intentamos encerrarla injustamente y entonces nos damos cuenta de que hemos buscado ver nuestra vida anterior al propsito
de escribir dentro de una especie de modelo de la
figura del escritor, eligiendo alguna de las infinitas
variantes a las que nos da acceso la tradicin. ~sencia de la vocacin. es tan fuerte que configura o
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el pasado, ponindolo a sus rdenes. y la validez de la confesin vuelve a ponerse en
duda. __
- En la poca a la que me he referido antes, me parece que deseaba ser escritor por un simple proceso
de eliminacin, en el que existe un elemento de rechazo. Quizs ms que escribir o anteriormente a que
la necesidad de escribir se presentara en verdad, lo
que quera era no hacer nada, porque todas las actividades a mi disposicin como hijo de familia algunas
veces acomodada y de unos padres comprensivos y
tolerantes, todas las posibles carreras u ocupaciones,
me parecan absolutamente ftiles, no porque sintiera que yo tena un exceso de dones, sino porque pensaba que era perfecto no tener ninguno. Y tal vez la
necesidad de decidirme por alguna profesin, al menos para dar una respuesta a las preguntas de mi
padre, que no estaba dispuesto a seguirme manteniendo en esas condiciones, me llev a elegir esa, que
se me presentaba como la ms improbable'de todas.
Porque todava entonces, en ese tiempo, me pareca
que los libros se escriban en una tierra de nadie, le-
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resume mejor que nada el
sentido de. la eXperIenCIa.
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.enseguida puede considerarse una reduccin de mi mundo imaginario de la literatura en
favor de las exigencias reales que acompaan al deseo de ser escritor. Entre ellas la ms desagradable
y fascinante es que se tiene que escribir, escribir con
un sentido de tarea, con el conocimiento de que se
tiene que llegar a algo. En la Facultad de Filosofa
y Letras conoc a algunos escritores cuyas obras de
teatro se haban puesto en escena, cuyos cuentos se
haban publicado. Inici entonces la larga serie de
traiciones a mi pasado en favor de nuevos amigos,
ante los que poda vanagloriarme, en vez de tener
que ocultarla, de mi pobre erudicin. y debo confesar que slo entonces empec a ver la literatura
mexicana como una realidad global en lugar de la
serie de obras aisladas que haba tenido oportunidad
de admirar ocasionalmente como un fenmeno raro
en medio de mis lecturas habituales. Todava ignoro
si el hecho de haber llegado tan tarde a ella fue una
condicin favorable; pero en mi caso actu como
una especie de deslumbramiento al que por fortuna
acompaaba un cierto grado de sentido crtico.
No s si en este aspecto puedo hablar en nombre
de mi generacin o slo a ttulo personal, pero en mi
caso, el paso de la costumbre de gozar de la literatura a la necesidad de estudiarla, el descubrimiento,
obvio y sin embargo desconcertante, de que si iba a
escribir escribira en Mxico y sobre lo que yo conoca y deseaba expresar, lleg unido al reconocimiento de una profunda ruptura. El escenario, por ejemplo,
de las novelas que admiraba se extenda desde San
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convirtiendo su presencia en la nostalgia de una pureza original que se refleja en otra pareja. Quizs cuando despert de l se inici ese sentimiento de rechazo
al que me he referido antes, porque al perderlo se descorri otra vez el velo del mundo, pero tampoco puedo
encontrar slo en ese rechazo el principio y el sentido de la vocacin literaria.
Como ya lo he sugerido, me parece que, del mismo
modo que se empiezan a hacer todas las cosas en la
vida, exceptuando el amor, uno comienza a escribir
por imitacin, igual que se principia a fumar o a beber
y hasta a intentar leer antes de saber leer, tal como
he visto que ocurre con mis hijos. y creo que en este
proceso tiene mucha importancia, como es natural,
el hbito de la lectura. Si tuviera que echarle la culpa
a alguien por mi vocacin, no la pondra sobre ningn
trauma secreto, como supone la psicologa en boga,
ni en ningn acontecimiento particular, ni siquiera
aquellos que se presentan con mayor fuerza y tal vez
podran tener un significado especial al recordar mi
niez y mi adolescencia. Al contrario, hara responsables de ella a los libros. Son ellos, en todo caso, los
que canalizaron los posibles traumas o, ms simple y
verazmente, se convirtieron en el hecho definitivo que
hizo posible su encuentro.
Siempre he sido un lector tan voraz y atento como
desordenado; pero quizs tambin en las lecturas existe un orden secreto que, bajo la apariencia exterior del
desorden, nos va conduciendo a las metas que oscuramente buscamos. Todava hoy creo que uno encuentra los libros en el momento que los necesita por el
camino de una casualidad que en el fondo est determinada por las exigencias de una bsqueda que puede
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no ser consciente, pero existe, y cuyo verdadero sentido es el de la necesidad interior. Al menos, esto me
ha ocurrido con una frecuencia que puede inducir a la
sospecha. Sin embargo, tampoco se pueden recoger y
describir las experiencias como lector ponindolas en
un orden cronolgico,porque, como las de la vida, no
las contemplamos con los mismos ojos con que pasamos por ellas. El hombre que se vuelve hacia atrs
y mira al nio que fue, es capaz de recordar sus alegras y dolores, pero no puede volver a sentirlos del
mismo modo, porque ya no es el mismo y en el recuerdo interviene una nueva capacidad de juicio que lo
configura de una manera distinta, aunque el suceso
conserve su carcter inalterable. Del mismo modo, uno
puede guardar la memoria de su primer contacto con
determinados libros, pero su juicio actual sobre ellos
cambiar el valor de su relacin, dejando 'slo la naturaleza personal de la experiencia. Extraamente,
yo conservo con absoluta claridad la memoria del
primer libro que le y las circunstancias en que lleg
a mis manos. Estaba viviendo ya con mi abuela yalguna enfermedad me oblig a guardar cama. Ella me
entreg un ejemplar de Tarzn de los monos, supongo
que la antigua edicin de Tor, recomendndome que
intentara leerlo para vencer el aburrimiento. Lo termin ese mismo da, sin soltarlo ni siquiera para comer
la dieta de sopa a que me sometan ante cualquier
enfermedad, desde la gripe hasta la tifoidea. Algn
tiempo despus, estando con mis padres, durante
los meses de vacaciones, mi madre me dio tambin
una de las aventuras de Pistol Pete Rice, de la coleccin "Hombres audaces". Ignoro si entre estos dos
libros cuyo recuerdo conservo hubo otras lecturas,
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pero en cambio no he olvidado su capacidad para extraerme del mundo exterior. En ambos casos, tanto
mi cuarto de enfermo como la terraza de la casa frente al mar en que veranebamos cerca de Campeche,
desaparecieron por completo, devorados por la selva
en que Tarzn ayudaba a los exploradores blancos y
era capaz de dejarles mensajes escritos pero no de hablarles, porque jams haba escuchado el idioma que
haba aprendido a leer y escribir solo, y por el rido
paisaje en el que el sheriff de la Quebrada del Buitre,
apoyado por sus comisarios Tenny Butler e Hick Miserias, combata a los asaltantes de diligencias y a los
ladrones de ganado. Despus el fenmeno se repiti
innumerables veces. De Tarzn y Pete Rice pas a
los dems "Hombres audaces", La Sombra, Doc Savage, Bill Bames, todos ellos asombrosos e inexpugnables en sus campos de accin, y de ah a Salgari y
a Karl May, hasta llegar a Mark Twain, Dickens,
Dumas y Vctor Rugo, aunque los dos ltimos tenan
el casi invencible impedimento para mi abuela de estar en el Indice.
Desde aquellas primeras lecturas, el valor de los
libros se encontr en la posibilidad de abrir una nueva
dimensin de la realidad. A travs de ellos, la imaginacin configuraba de una manera distinta lo que
me rodeaba, hacindolo transformarse a mi antojo.
Ahora nunca he visto en las libreras ejemplares de
esa inolvidable coleccin de "Hombres audaces", ni
tampoco de Karl May, del que no tengo ninguna referencia, pero que, supongo, debera ser un alemn
que escriba novelas sobre el oeste americano porque,
sorpresivamente, en el nico libro en que lo he visto
mencionado es en el de memorias ms o menos erti-
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parecida, Kafka y Camus me mostraron a Kerkegaard. Durante mi regreso a Yucatn, el reconocimiento del escenario de mi infancia estuvo acompaado de una sumersin total en los infinitos meandros
de Proust. Pero para entonces ya haba pasado ese
ao largo perdido en los libros y la pintura en Europa y saba ms o menos conscientemente qu quera
escribir.
Probablemente, cada nuevo afio pensar, como ahora, que tengo que volver a leer todos los libros que
me han marcado, porque slo desde mi perspectiva
actual puedo comprenderlos; pero la funcin del arte
se cumple tambin sin esa comprensin absoluta que
tal vez es inalcanzable. Todas las lecturas de juventud, asimiladas hasta donde era capaz de asimilarlas,
corregidas por nuevas relecturas, contribuyeron por
igual a configurar mi relacin con el mundo, al tiempo que eran producto de la necesidad de llenar cierto
vaco en mi trato con l. Despus me he obligado
de una manera ms consciente y ordenada, aunque
nunca definitivamente consciente y ordenada, a cerrar mis lagunas y buscar una respuesta ms clara
o por lo menos ms amplia a mis interrogaciones; pero
el resultado no es muy diferente. El arte vive porque
las preguntas permanecen. Y esta actitud es la que
tengo tambin como escritor, y es la que determina
mi relacin con lo que comnmente se conoce como
gneros literarios.
Me gustara que mi obra, cualquiera que sea su posible valor, pudiera verse como una especie de biografa de mis ideas, sin darles mayor importancia a los
gneros. Para el escritor lo importante es encontrar
el medio dentro del que puede desarrollar ms fiel y
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'supe encontrar en el teatro sin caer en un rompimiento con toda referencia a la realidad inmediata que
es contrario a mis intenciones y a mi concepcin de
la literatura. Sin embargo, amo mucho tambin la forma del ensayo. A travs de ella he tratado muchas
veces de mostrar de qu manera algunas obras, algunos libros nos enfrentan al problema de la realidad,
del mismo modo que he buscado expresarlo por medio
de personajes y acciones. En el ensayo he tratado
tambin de incorporar a la literatura mi pasin por la
pintura y lo que puede decimos sobre la vida. Y por
ltimo, a l le debo en gran parte la posibilidad de
vivir ms o menos decentemente como escritor practicando la crtica y el comentario.
Poco despus de recibir el Premio Ciudad de Mxico, empec a cubrir regularmente la seccin de crtica teatral en la Revista Universidad de Mxico , con
un nimo destructivo. Esta actividad, unida a las
mltiples limitaciones de mis dos primeras obras de
teatro que fueron llevadas a escena, contribuy a sus
grandes fracasos de crtica, pero tambin permiti que
me colara en la Redaccin de la revista, donde todava estoy, y me dio acceso a una beca otorgada por
la Fundacin Rockefeller, que me permiti pasar, en
compafia de mi mujer, un afio en Nueva York y otra
larga temporada en Europa con el esplndido y vago
pretexto de ver teatro. En todos sentidos fue una
poca feliz. Nueva York me parece la ciudad ms' fascinante del mundo entre todas las que conozco, y su
imagen estar ligada siempre a esos primeros meses
pasados en ella con Meche, mi mujer, en una esplndida soledad de dos, recorrindola incansablemente,
para buscar departamento primero y por gusto des50
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Jtalo Svevo. A pesar de haberlos frecuentado con exceso nunca me tocaron los novelistas ingleses, con
excepcin de Lawrence, Joyce y Malcon Lowry. Tampoco los franceses, ms all de Proust y algunos aspectos de Camus, Gracq y J ulien Green. En cambio
siempre vuelvo con placer a autores nrdicos como
Knut Hamsun y Haldor Laxness; Borges, Paz, Cortazar, Villaurrutia y ltimamente Cuesta son mis continuas lecturas hispanoamericanas.
Al repasar esta lista tediosa no es difcil descubrir
que peca de una increble carga de referencias comunes y un definitivo retraso con respecto a las modas.
Nunca he sentido la necesidad de "estar al da". A
partir de esa lista, slo podra ir ms atrs, hacia los
de la vida. Slo en ese sentido, la verdad de la literatura, de la poesa, puede hacerse ms real que la realidad, llevndonos a ella.
El escritor, y en especial el escritor contemporneo,
sabe que busca y se interroga sin mayores esperanzas
de encontrar la respuesta, de recuperar ese absoluto
que parece haberse alejado para siempre, suponiendo que alguna vez se le poseyera. La sinceridad de su
bsqueda es la nica que puede hacer legtima su vocacin y conducirlo a la forma dentro de la que debe
expresarse. En un captulo de El hombre sin cualida-
del terreno firme para ir a unirse a un pilar imaginario", al contar la "ltima de todas las historias de
amor", aquella de los hermanos incestuosos en la que
el amado encuentra su yo en el otro y lo contemplan al
tiempo que viven su amor, pero no se logra romper
el cerco de la realidad sin destruirla y la obra permanece inconclusa, como la historia de una bsqueda.
En Jos y sus hermanos, la comedia de lo divino, Thomas Mann hace posible la continuidad del espritu
mediante la creacin de un tiempo circular dentro del
que la vida se vive como repeticin y se glorifica a
s misma. Pero eso ocurre precisamente porque acepta
su carcter de pura representacin. El narrador es el
que hace posible la realidad mediante el acto de contarla, por esto, como lo afirma claramente al final de
la novela, toma la voz de Dios y el relato se convierte
siempre en la novela del alma, enamorada de la materia, de la realidad del mundo, y tentada continuamente por el espritu, que la impulsa a abandonarlo.
Para Pavese, la voz de Dios se convierte en la de la
Tierra y de ella extrae el narrador la pura fuerza demoniaca y vital del mito y el sentido de continuidad.
El arte resulta importante porque nos entrega lo que
sobrevive de energa pura en el mito despus del inevitable proceso de racionalizacin implcito en el orden narrativo, y nos abre el terreno de lo sagrado. Pero
el impulso ordenador, la voluntad de comunicacin
es precisamente lo que distingue al arte de la mstica
y hace que sea capaz de enfrentar el nihilismo, pensndolo y anteponindole el poder de la forma.
En esa voluntad de algunos creadores contemporneos de encontrar un sentido en vez de abandonarse
al sin sentido y su representacin me parece a m que
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N~
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Imprenta Madero, S. A.
Aniceto Ortega 1358, Mxico 12, D. F.
15-VIII66
Edicin de 2,000 ejemplares
ms sobrantes para reposicin.
GARCIA PONCE
POR
EMPRESAS EDITORIALES, S. A.
FEBRERO DE 1913, por Martn Luis Guzmn.
NECESIDAD DE CUMPLIR LAS LEYES DE REFORMA, por Martn Luis Guzmn.
CRONICAS DE MI DESTIERRO, por Martn Luis Guzmn.
TODA LA PROSA ("Ensayo", "En defensa de lo usado", "Return
Ticket", "Continente vaco", "Este y otros viajes", "Jalisco-Michoacn", "Nueva Grandeza Mexicana", "Las aves en la poesa
castellana", "Letras vencidas", ..Prlogo a la resea histrica del
teatro en Mxico"), por Salvador Novo.
EL CUENTO MEXICANO DEL SIGLO XX, antologa por Emmanuel Carballo.
LA VIDA EN MEXICO EN EL PERIODO PRESIDENCIAL DE
LAZARO CARDENAS, por Salvador Novo.
LA VIDA EN MEXICO EN EL PERIODO PRESIDENCIAL DE
MANUEL AVILA CAMACHO, por Salvador Novo.
EL PENSAMIENTO DE LA REACCION MEXICANA, Historia documental, 1810-1962,por Gastn Garda Cant.
LA POESIA MEXICANA DEL SIGLO XIX, antologa por Jos Emi
lio Pacheco,
19 PROTAGONISTAS DE LA LITERATURA MEXICANA DEL
SIGLO XX, (Entrevistas con: Jos Vasconcelos, Genaro Fernndez Mac Gregor, Martn Lus Guzmn, Alfonso Reyes, Julio Torri,
Artemio de Valle Arizpe, Julio Jlmnez Rueda, Octavo G. Barreda, Carlos Pellicer, Jos Gorostiza, Jaime Torres Bodet, Salvador
Novo, Rafael F. Muoz, Agustn Yez, Nellie Campobello, Ramn
Rubn, Juan Jos Arreola, Rosario Castellanos y Carlos Fuentes),
por Emmanuel Carballo.
LECTURAS HISTORICAS MEXICANAS, Tomo 1, por Ernesto de
la Torre Villar.
LA POESIA :MEXICANA DEL SIGLO XX, antologa por Carlos
Monsivis.
Ttulos en preparacin:
LECTURAS HISTOIUCAS MEXICANAS, Tomo 1I, por Ernesto de
la Torre Villar.
LA VIDA EN MEXICO EN EL PERIODO PRESIDENCIAL DE
MIGUEL ALEMAN, por Salvador Novo.
EL PENSAMIENTO REVOLUCIONARIO DE MEXICO, Historia
documental, 1810-1962,por Gastn Garca Cant.
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