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PERSONAJES:
ARGUMENTO/TRAMA:
La pelcula no presenta una estructura cinematogrfica tradicional. No hay una sola historia
sino tres momentos de un mismo fenmeno. No se podra describir un fenmeno concreto,
ya que la trama incluye el debate del ejercicio de poder, de legitimacin del mismo con la
comunicacin o propaganda, el dilema del estudiante de ciencia poltica visto desde dos
ngulos, los estudiantes que decidieron ir a la guerra y el que empieza a faltar a sus clases.
Se desarrolla en tres escenarios diferentes, en situaciones que suceden al mismo tiempo,
deducindolo por la presencia del reloj que marca el periodo de tiempo en las tres escenas.
Cada uno de los escenarios cuenta con dos protagonistas: primero al senador Irving y a la
periodista Janine en su oficina, que la ha citado para concederle una extensa entrevista (1
hora); segundo, se encuentran el profesor Malley y el estudiante Todd en la oficina del
profesor en la Universidad; tercero tenemos a Arian y Ernest, antiguos estudiantes del
profesor Malley, en Afganistn en una operacin ofensiva en su rol de militares de Estados
Unidos.
Todo esto para dar cuenta de la interconexin que se da entre las tres partes que componen
la historia, las cuales se agrupan en dos estadios, de un lado el del gobierno y en l al
senador del Partido Republicano, conteniendo intrnsecamente el elemento coactivo de la
comunicacin en todo el desarrollo que se da narrativamente. De otro lado, el de la guerra,
dividindolo a su vez en dos: el antes y el despus, el antes con el estudiante que dialoga con
el profesor y el despus con los que se enlistaron en el ejrcito y estn en la operacin
militar.
Los dos estadios no responden a una divisin sino a una agrupacin, que da forma a un
mismo fenmeno social y poltico, la decisin de la guerra, desde su concepcin, su base
ideolgica, la legitimacin para posicionarla internamente y exteriorizar esa legitimacin,
hasta, la guerra como tal, marcando evidentes tensiones entre la juventud y su idea de
compromiso sobresaliente en la pelcula- que asumen en diferentes formas, tanto los
militares y antiguos estudiantes partcipes directos de sta, como, el estudiante que empieza
a incumplir paulatinamente sus responsabilidades acadmicas, al considerar al estudio de
la poltica innecesario para su proyecto de vida.
Hay por lo tanto dos tensiones, en el estadio que hemos llamado de gobierno estn la
comunicacin y su uso para legitimar el poder, y el uso de la guerra para mostrar fortaleza
de Estado. En el segundo, el de la guerra, otro par de tensiones: el concepto de compromiso
y la guerra, y el rol de estudiante y docente. Todos sujetos y relacionados profundamente
entre s.
Maquiavelo no se limit a sealar la diferencia entre la poltica y la moral; lleg a
proclamar una vigorosa afirmacin de autonoma: la poltica tiene sus leyes, leyes que el
poltico debe aplicar1.Esta frase de Maquiavelo da soporte para entender el rol del
senador republicano, calculador y comprensivo de dichas leyes propias de la poltica que
constituyen la autonoma de la misma. Representante en la pelcula del Estado y el grupo
que detenta el poder.
Las frases: Lo que haya que hacer para ganar, dicha por el senador en su entrevista con la
periodista y, si tengo que elegir entre la paz y lo correcto, elijo lo correcto, de Theodore
Roosevelt expresidente del Partido Republicano-ponen en escena el discurso del senador,
haciendo referencia a los medios y los fines. El ganar obedece a lograr el fin, lo que haya que
hacer es el uso indiscriminado de medios. Pero cules son sus fines y sus medios? Sus fines
podran ser Construir un imaginario de poder en todas sus formas, tanto militar como
econmico alrededor de Estados Unidos ayudando a su consolidacin hegemnica como
potencia mundial? Llegar a la Casa Blanca? O es una cadena, en la cual si gana la guerra
militar apelando al discurso de destruir al enemigo y atacando al punto sensible del
terrorismo va a lograr ser presidente y consolidar el anterior imaginario. Se requiere la
legitimacin del pueblo para cualquier alternativa que se est proponiendo. Por otra parte
cuando se refiere a lo correcto no est tomando una posicin desde la moralidad?
En cuanto a los medios pues hablaramos de dos, la comunicacin para lograr la
legitimacin de su iniciativa y la militar para sellar el xito de la estrategia de guerra contra
el terrorismo, enemigo de la democracia y la libertad. Empero, cul es para l la guerra que
realmente le interesa? -gracias a su doble discurso- a la fsica que obedece a los elementos
DUVERGER, Maurice. Ciencia Poltica. Editorial hemisferio, s.a. Mxico. 1977. Pag 13.
ALMOND, Gabriel. Diez textos bsicos de ciencia poltica. Editorial Ariel ciencia poltica. Captulo 7. La
cultura poltica. Pg 198.
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Duverger, Maurice. Ciencia Poltica. Editorial hemisferio, s.a. Mxico. 1977. Pag 13.
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Duverger, Maurice. Ciencia Poltica. Editorial hemisferio, s.a. Mxico. 1977. Pag 13.
ESTTICA:
La iluminacin, planos, enfoques, tambin la parte actoral y la musical, configuran como
elementos compositivos la obra final. stos ayudan a acentuar las sensaciones en el
espectador subordinados a la narrativa y las caractersticas de sus escenas.
Con respecto a los planos y escenografa, la pelcula se desarrolla en tres locaciones
diferentes, dos de stas son recintos cerrados en la mayor parte del tiempo, el recinto del
senador y la oficina del profesor, tienen una iluminacin difusa de da y planos generales
complementados por primeros planos alternadamente. En el tercer tramo estn los
soldados, en un escenario nocturno que incluye las nicas partes de accin (entendindolas
como disparos y sangre) hay planos abiertos y areos.
Sobre todo en la parte final, hay una variedad que rompe con la esttica predominante en
los otros dos tramos de la cinta, enfoca a los soldados desde un plano contrapicado y a
contraluz que tiene como fin el enaltecimiento de los sujetos, adems de la idea de
heroicidad inscrita en la cultura poltica propia de los Estados Unidos que se ve en el acto
de morir de pie, no en el suelo y de provocar su muerte simulando tener an balas,
levantando las armas para que les dispararan en vez de arriesgarse a ser apresados.
Por otro lado, la msica incidental est en concordancia con el tramo de la pelcula del que
haga parte, si tenemos en cuenta que la mayora de la cinta presenta escenas de dilogos
extensos la msica predominante es suave y sin letra, sin embargo se presenta una
diferencia entre las escenas de accin, claramente, porque como la situacin lo exige hay
una msica fuerte que acenta la situacin y las sensaciones en el pblico.