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ciudadanía
en la telenovela
sujetos sociales más que nunca, se distinguen y caracterizan por su estar y ser
El ciudadano mediático interactúa con los otros, con lo otro, con lo público y
hasta con lo privado y con él mismo a través de las pantallas (Orozco, 2009).
ciudadano mediático construye sus nociones de lo que es, mediado por las
sino de cómo verlo, entenderlo y apropiarlo para estar en consonancia con una
Esto ha sido así debido a que en el género noticioso es más o menos explícito
interior del hogar. Todo pasa “en familia” y aparentemente sin conexión con el
exterior, con lo público, con todo eso que está o estaría más allá de las
afectividades personales.
En este texto justamente partimos de una hipótesis diferente que tiene que ver
investigación.
La gente que ve telenovelas “lo que más disfruta no es el acto de verla sino de
1999:124)
masas” (125 p.), sino que también recrea patrones culturales, formas de ser –
ideología dominante; incluso ahora, como sostenemos aquí, inicia con ofrecer
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En 1957, “Senda Prohibida”, de Televisa, se convirtió en la primera telenovela mexicana en
ser trasmitida. Aunque ésta mantiene la disputa de origen con “Ángeles de la calle” de 1951.
Sin embargo, en la celebración de 50 años de la Telenovela en México -promovido por
Televisa- se estableció como el origen de la telenovela mexicana a Senda Prohibida, al
considerar a Ángeles de la Calle más un teleteatro. (Padilla, 2004)
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Cursivas agregadas por el autor.
Las telenovelas, como producto ficcional, son representaciones de la realidad,
lo que no implica que realmente lo sean, sino que podrían serlo; esta dualidad
(Tufte, 2007)
fue continuado ni fue un cambio radical, por lo que aún las historias de
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La investigadora engloba a la industria y producción de telenovelas en América Latina
mediante Seis Modelos: Argentino, Venezolano, Colombiano, Brasileño (Tv Globo), Mexicano
(Televisa) y Miami.
No obstante la tendencia histórica de telenovelas aparentemente ajenas a lo
político, tanto Televisa como Tv Azteca han intentado, sin abandonar las
Esto explica el que hayan empezado a hacer algunas aproximaciones -aún sin
mucho éxito- vía las “Neo telenovelas” (Televisa) por mostrar ya no a mujeres
alimenticios.
construye la ciudadanía.
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Desde el surgimiento de Tv Azteca, este medio se catalogo como el que “dice lo
que otros no se atreven”, frase traslada a la producción de telenovelas, pues éstas
se presentaron como “historias de la vida real” (Gómez, 2005:57)
La ciudadanía puede verse como un “proceso cultural” en el sentido de que los
ciudadano y todas las múltiples interrelaciones que ocurren entre ellos, pues es
“inclusión o exclusión”; es justo ahí que el aspecto cultural halla eco en la red
mediática, pues:
Esto sucede porque una de las cosas que distingue y caracteriza a los sujetos
(Morgan y Shanahan, 1995). Sin embargo, habría que voltear la mirada a otros
la gente puede percibir lo que significa ser un ciudadano, y más aún cuando
éstas han reconfigurado su papel de inhibidor de la realidad para buscar incidir
aboguen por el espacio privado como lugar de referencia, aún han sido
patrones machistas.
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La lista de temas corresponden a un trabajo de análisis ficcional hecho para la
Cátedra Nacional del Observatorio de Ficción Televisiva (Obitel) impartida por
Guillermo Orozco en la Universidad de Guadalajara (agosto-diciembre 2008)
f) Presentación de la “postura oficial” en torno a los motivos que causaron
aérea, éste junto con sus socios –hermano y mejor amigo- presentaron un
los pilotos y puntualizan la falta de visión del gobierno federal que apostó por
tener un servicio aéreo barato antes que seguro. Tal como ocurrió en la versión
oficial7.
mayo de 2009, las telenovelas fungieron como canal para informar las medidas
electoral del año 2006, cuando en la telenovela “La fea más bella” (Televisa),
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Algunas versiones apuntaban a que la muerte del funcionario se debió a un
atentado, las autoridades –a la fecha- lo han negado.
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Véase: http://www.jornada.unam.mx/2008/11/15/index.php?
section=politica&article=007n1pol
No obstante, la productora de la telenovela, Rosy Ocampo, preciso que “jamás”
hubo proselitismo político sino sólo una buena venta publicitaria: “Esto
producto, como por ejemplo artículos para bebés, ropa íntima para dama y
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En el diario El Siglo de Torreón: http://www.elsiglodetorreon.com.mx/noticia/222387.niega-
ocampo-proselitismo-en-la-fea.html
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Algunas telenovelas especifican el lugar producto de los convenios publicitarios que hacen
con las Secretarias de Turismo de algunos estados, tal como ocurrió con “Las tontas no van
al cielo” (Televisa) quien recibió del Gobierno de Guadalajara 3 millones de dólares. Este
mismo fenómeno ocurrió con la telenovela Contrato de Amor y, recientemente, con Pasión
Morena –ambas de Tv Azteca- quienes promocionaron y promocionan en sus narrativas al
Estado de México y a Chiapas, respectivamente.
anteriormente y que permitirían ayudar a comprender cómo en sociedades
privilegiado: el privado.
debate público.
en muchos de los juicios no tiene que ver con una código de ética y a veces
producto y una industria cultural, que está anclada en los intereses superiores
Por tanto, no basta –a nuestro parecer- precisar cómo son los ciudadanos que
las habitan sino se esbozan –al menos- algunos por qué sobre quiénes influyen
y, aún más, cuáles son los fenómenos políticos-sociales a los que éstos harán
“Pobre rico Pobre” (Tv Azteca, 2008) y “Alma de Hierro” (Televisa, 2008).
mexicanas?
cultural.
fundamentales:
lo privado.
como un lugar desde donde mirar la realidad, a pesar de que se intente hacer
asesinato”.
venido ocurriendo.
Tanto Pobre Rico Pobre como Alma de Hierro promocionaron la elección del
gobierno federal que fue criticado por violentar los derechos laborales de los
que la promoción a este Sistema de Pensiones era hecha por personajes sin
trabajos o con labores que nada tenían que ver con el trabajo dentro del
Estado.
• Conclusión y posibilidades.
aventuramos a dar una hipótesis respecto a los ciudadanos que habitan las
telenovelas mexicanas:
Esta hipótesis inicial pretende dar cuenta de un trabajo de análisis que requiere
factores que expliquen por qué las telenovelas son y pueden ser un lugar
de la televisoras como de los gobiernos, esto al indagar los intereses que las
que nos ofrecen/muestran, porque no podemos esperar a que otra vez sea la
ficción la que le diga a la gente por quién votar, por una parte. Por otra, es
o se condenen.
• Bibliografía
139 pp.
Mundo Ediciones.
España: Gedisa.
MARQUES DE MELO, José (2001): “La telenovela brasileña: de gata
Norma.
España.
PADILLA DE LA TORRE, María Rebeca (2004): “Relatos de telenovelas. Vida,
México.
CIESAS.
No. 15, Universidad Católica Cardenal Raúl Silva Henríquez, Santiago de Chile.