INTER

MEDI
O
ORIGEN Y DESARROLLO DE LA CULTURA NAZCA
TEMP
RANO
CULTU
RA
NAZC
UBICACIN GEOGRAFICA
A

La Cultura Nazca fue una civilizacin precolombina que se desarroll en la

costa sur del actual pas de Per. Se dice que la cultura Nazca tuvo su
origen proveniente de la cultura Paracas, pero no es as, nazca fue un
pueblo en la que se desarroll ms la cermica que la textilera. Tambin se
dice que los Nazca y Paracas convivieron durante algn tiempo. Nazca no
tuvo un gobierno unificado, siendo as la unin de asentamientos por la zona
frtiles del territorio Nazca. Como asentamiento ms importante se
encontraba Cahuachi, el cual era un conjunto de pirmides de adobe,
plataformas y plazas. All los habitantes de distintos grupos se reunan
durante perodos para celebrar fiestas ceremoniales. La decadencia ocurri
haca el ao 600 d. C. Se cree que el desierto avanz rpido a los
asentamientos Nazca, y que el centro ms importante de Nazca (Cahuachi)
perdi su religiosidad. Durante su existencia intercambi productos con
diferentes culturas, construyendo as lo que sera una red de comercio entre
Nazca, Warpa y otros.

Se desarroll en los valles de Pisco, Chincha, Nazca (ro Grande), Ica y Acari
(costa sur del Per). Su centro principal: Cahuachi fue la capital de la
sociedad Nazca ubicado a 49 Km. de la actual ciudad de Nazca en la cuenca
del ro Grande y a 500 km. al sur de Lima
Nazca fue investigada por primera vez por el arquelogo alemn Max Uhle,
entre 1900 y 1901, pero Cieza de Len mencion la existencia de las lneas
en un tratado publicado el ao 1547. A lo largo de los aos diversos
investigadores se han interesado por esta cultura, alcanzando ser la ms
renombrada cultura del intermedio temprano junto a la Cultura Mochica.

LOCALIZACION GEOGRAFICA DE NAZCA

ORGANIZACIN POLITICA - SOCIAL

Los Nazca estaban divididos en valles donde existan numerosos
asentamientos. Cada poblado tena su propia autoridad que por lo general
era un sacerdote "especialista". La elite Nazca viva dentro de las
construccines pirmides, hechas de adobe y con las paredes cubiertas con
una capa de yeso o cal para cerrar las grietas. En cambio el pueblo viva en
las afueras de la ciudad. Sus casas estaban construidas con troncos de
algarrobos que formaban las paredes.
La sociedad Nazca estaba centralizada fundamentalmente por los
sacerdotes, ellos tenan el poder de organizar el trabajo comunitario y dirigir
las actividades ceremoniales religiosas. El servicio para estas autoridades,
fue una gran cantidad de artesanos calificados (alfareros, tejedores,
astrlogos, msicos, soldados) que vivan en pequeas ciudades y centros
ceremoniales entre los que se destaca el complejo centro ceremonial de
Cahuachi. La base de la sociedad fueron los agricultores y pescadores, que
vivan dispersos en diversas partes del territorio. Los agricultores ocupan
casi todos los valles frtiles con el fin de desarrollar la agricultura, ellos
vivan en chozas cubiertas de paja situadas fuera de la superficie cultivada,
es decir, el borde del desierto, a fin de maximizar la superficie cultivada.
Estas chozas se agrupaban en aldeas en torno a una pirmide en adobe que
acta como un santuario. La clase privilegiada en Nazca, la conformaban los
sacerdotes y guerreros, desarrollando un estado teocrtico militarista.

ECONOMIA DE LA CULTURA NAZCA

Tienen su base econmica en la agricultura, esta actividad se present para
los Nazca como un reto difcil de superar por las caractersticas geogrficas
de la regin donde se desarrollaron, pues el clima es bastante seco, las
tierras agrcolas son pocas y existe poca agua para el regado debido a la
poca agua que llevan los ros de esas regin del Per especialmente los de
la cuenca del ro Grande.
Los Nazca aparentemente tambin comenzaron a realizar actividades
comerciales de relativa importancia, intercambiando productos con las
sociedades serranas contacto con los Huarpas (en algunos casos con
sociedades relativamente alejadas de la costa) El comercio nazquense debi
ser importante como lo fue para sus antepasados que vivan frente a un rico
mar de donde extraan sus alimentos y los excedentes los comercializaban.
Relacionadas al mar como la pesca y el marisqueo, como se demuestra en
muchas de las decoraciones que aparecen en la cermica. Adems de la
pesca y marisqueo se piensa que la caza debe haber sido otra actividad
econmica complementaria de importancia.
-Utilizacin de canales de riego y de unas galeras subterrneas construidas
para aprovechar la napa fretica, en la zona donde los ros pasan por debajo
de la superficie. Esta tecnologa recibe el nombre de puquios y
aparentemente fueron la base del riego para los habitantes nazquences .Se
necesit de intervencin hidrulica por medio de acueductos, canales y
pozos para abastecer de agua los terrenos; llamados canales de irrigacin,
muestra de ello es la construccin de los canales de Cantalloc y los puquios.
Para hacer los acueductos, primero cavaban varios pozos ubicados a 20
50 metros unos a otros, hasta que encontraban la napa acufera. Luego se
conectaban con otros canales subterrneos. Este sistema filtraba el agua
del subsuelo y lo llevaba hacia las reservas de agua desde los cuales se
irrigaban los valles. Los Nazca tambin construyeron reservorios para
almacenar agua
-Agricultura: Uso de Puquios
-Utilizaron las aguas de la Napa fretica

POZOS ACUEDUCTO DE NAZCA

Religin y cultos de los Nazca

Ritos
Algunos ceramios nazca muestran ritos de despeamiento y decapitacin de
individuos. A ellos acudan los cndores (Vultur gryphus), para consumir los
cuerpos. Esta representacin permite plantear que dichas aves debieron ser
consideradas como intermediarias para cumplir los fines del ritual.
Se puede suponer que la presencia de determinadas aves, relacionadas con
personajes guerreros, respondera a la costumbre de sacrificar aves antes de
algn enfrentamiento blico; ritual propiciatorio frente al enemigo.

Deidades
En los ceramios nazca se ha representado repetidamente una figura de ave
con rasgos antropomorfos. El anlisis iconogrfico revela que son cinco los
elementos que caracterizan a estas figuras: a) La cabeza humana que
adorna el interior del cuerpo. b) El plumaje policromo en bandas paralelas,
que en su extremo parece reproducir rasgos faciales. c) La franja dentada en
la parte superior del dorso. d) Incorporacin de extremidades humanas,
generalmente, patas transformadas en piernas. e) Metamorfosis de la
cabeza que, en algunos casos, ofrece un aspecto monstruoso (Blasco y
Ramos, 1980: 197).
En los gigantescos geoglifos nazca tambin han sido representadas distintas
aves, que probablemente evocaban al agua y a la fertilidad en los campos
de cultivo. El pelcano y el flamenco, presentes en estos trazos, tienen una
evidente relacin con el mar. Las figuras de las aves simbolizaran a los
portadores o mensajeros de fertilidad y cambios climticos. Estas figuras
seran de gran tamao para que pudiesen ser vistas por los dioses.

MANIFESTACIONES CULTURARLES
CERAMICA
Esta ausencia de color en el arte textil es solucionada con xito en la cermica
Nazca, ya que Los nazcas se distinguieron en la cermica. Sus vasijas fueron
elaboradas con finsima arcilla y pulidas con esmero. Las formas no tuvieron belleza
de los huacos mochicas, pero en cambio, fueron insuperables en el colorido, pues,
emplearon numerosos y bellsimos colores (policroma). Las imgenes eran pintadas.
Por lo que se dice que esta cermica es pictrica.
La transicin entre la cultura Paracas y la cultura Nazca con respecto a la cermica
est marcada por un cambio desde la pintura resinosa aplicada despus de la
coccin a pinturas y engobes precoccin, y por un cambio desde los textiles a las
cermicas como medio de expresin artstico ms importante.
Los ceramistas Nazca llegaron incluso a aplicar hasta siete colores para decorar sus
vasijas. Otro rasgo relevante de Nazca es el culto a las cabezas trofeo, las cuales
han sido encontradas en escondites en varios de los cementerios que definen su
cultura material.
Ninguna cermica super a la nazca en la variedad y belleza de los colores. En los
dibujos: el primer huaco hay un extrao felino que sostiene entre sus garras, por
debajo de su lengua, la cabeza de un ser humano. En la segunda vasija hay un
pjaro multicolor. En la vasija en forma de plato hay una serie de pallares
estilizados. En el vaso se pueden distinguir estilizadas figuras de serpientes y abajo,
cabezas humanas decapitadas.

Sin embargo, estas imgenes no eran una copia de la naturaleza, sino ms bien
dibujos muy libres o imaginativos que reducan los objetos a sus rasgos ms
elementales, (dibujos estilizados). Generalmente los adornaban como se le ocurra
al artista, que ante todo buscaba decorar la, superficie de la vasija.
Otras veces creaba imgenes completamente nuevas, casi irreconocibles. En
algunos casos, como puede apreciarse, hay una combinacin de elementos
humanos. (Antropomorfos), animales (zoomorfos) y vegetales (fitomorfos).

La pintura se aplicaba antes de la coccin, a diferencia de las pintura resinosa

despus de la coccin de la cultura paracas cavernas

CABEZAS TROFEO
Estos tuvieron su origen en las culturas Chavn y Paracas. Para elaborarlas, se
sacaba el cerebro por la base del crneo, luego, la boca era cosida o cerrada con
espinas, y se hacan un pequeo hueco en la frente, por donde pasaba una cuerda
para que pudiese ser colgado. Se cree que hacan esto los Nazca, para hacer ritos
con relacin a la fertilidad de las tierras. Por ltimo, los Nazca elaboraron, como
parte de la indumentaria ritual, tambores que eran decorados con escenas o dibujos
mticos, y de animales estilizados, todos de caractersticas policroma. El parche era
colocado en la parte de abajo y para hacerlo sonar, se pona de costado. Antes que
el guerrero o la tropa ganadora se colgara la cabeza trofeo, el sacerdote de dicha
tropa tomaba la sangre de la cabeza y luego se proceda a lo dicho anteriormente.
Las culturas pre incas estuvieron de un modo u otro ligadas a la costumbre de
cortar cabezas de sus enemigos y de ostentarlas como elemento de poder. En la
cultura Nazca la preparacin de estos trofeos, no solo se llevaba a cabo con mucha
frecuencia sino que tom un carcter habitual y se convirti en una obsesin para
los nazquenses. Las Cabezas Trofeo de la cultura Nazca no eran reducidas, como
las de las tribus jbaras. Mantenan su tamao original o similar y son identificables
por el orificio que llevan en la frente, que se realizaba con el fin de hacer pasar por
l la cuerda trenzada para transportarlas.
Para la preparacin de la Cabezas Trofeo solan quitar el hueso occipital, para retirar
la masa enceflica. La piel y el cuero cabelludo eran levantados para aplicar una
sustancia resinosa especialmente preparada, despus se le devolva a su posicin
original. Los ojos y los labios se cerraban con espinas de cactus.

TEXTILERIA
Los Nazca fueron herederos de los Paracas Necrpolis en lo que se refieren a la
tcnica para la elaboracin de finsimos mantos o telas, aunque no de la misma
calidad y suntuosidad de los acabados.
El arte textil de La cultura Nazca no alcanz un alto desarrollo, como en la cultura
Paracas. Los pobladores nazquenses enterraban a sus muertos envueltos en
mantas.
El pueblo de Nazca crean firmemente en una vida despus de la muerte, esta
creencia los llevo a momificar a sus cadveres y envolverlos con tejidos muy finos,
que despus de 2000 aos todava muestran hoy en da, su calidad y color. En los
tiempos de Nazca, como en muchos otras civilizaciones pre-incas los textiles
parecen haber jugado un papel importante, en el caso de Nazca, sus textiles fueron
obras de arte hechos con gran habilidad, de materiales como el algodn y la fibra
de camlidos andinos. En la cultura Nazca los textiles eran considerados como un
importante elemento de distincin dentro de la sociedad, y eran usados en los
entierros, el cadver habra que ser envuelto con estas hermosas telas con el
objetivo de acompaar a los muertos en la otra vida. Los nazcas utilizaron para la
elaboracin de sus tejidos: algodn y lana de camlidos. En el apogeo del arte textil
Nazca se aprecian cambios radicales en cuanto a diseo, composicin y tcnica
donde sobresale la iconografa con imgenes estilizadas complejas, crendose
incluso composiciones no figurativas abstractas (rectngulos, grecas escalonadas,
crculos, franjas, diseos cursivos, etc.).
Utilizaban el oro y la plata para hacer mscaras, orejeras, narigueras y otros objetos
rituales, adornados por medio del repujado, ya que eran lminas. Estos objetos eran
para usos ceremoniales y/o religiosos.

ARQUITECTURA
Utilizaron como principal tcnica el adobe. Destaca el complejo arqueolgico de
Cahuachi, a orillas del Ro Grande, con su templo de corte piramidal, de terrazas
superpuestas, y su palacio de los jefes guerreros, en medio de seis barrios o
complejos arquitectnicos bien definidos. Debi ser el principal centro
administrativo y de culto de los Nazca. Otros centros urbanos nazcas fueron Tambo
Viejo, Huaca del Loro y Pampa de Tinguia.
La civilizacin Nazca realizaba rituales a las divinidades del mar, el cielo, la tierra, el
fuego, el agua, el viento y al Dios creador. Gran parte de sus construcciones y
elaboraciones, se hacan para los dioses, con el fin de que no haya sequas, y que
los canales no se sequen. Su religin tambin tena que ver mucho con el misterio
de las Lneas de Nazca, que es considerado por algunos como un crculo agrcola y
calendario astronmico, pero otros dicen que estas eran lugar de numerosos
rituales a sus dioses.

LAS LINEAS DE NAZCA

Las Lneas de Nazca se ubican en las llanuras del desierto de Nazca y otros sitios de
la costa sur del Per. Estas Lneas nazquenses se encuentran en una zona
geogrfica con pocas precipitaciones y falta de vegetacin, lo que permiti que
estos geoglifos permanecieron de forma intacta hasta nuestros das, despus de
2000 aos.

Las Lneas de Nazca son las expresiones artsticas ms conocidas de los Nazca. Las
Lneas de Nazca se componen de grandes diseos dibujados en la llanura del
desierto al norte del asentamiento Cahuachi. Haba ms de 350 de estos dibujos
que pueden ser: figuras antropomorfas, zoomorfas y fitomorfas, adems de lneas
geomtricas de varios kilmetros de longitud. Todas fueron dibujadas, creados con
una precisin que an hoy el mundo sigue impresionado.
Los geoglifos de Nazca o "Lneas de Nazca Son una serie de formas geomtricas,
kilmetros de lneas y dibujos de gran cantidad de figuras de animales (algunos tan
grandes como un campo de ftbol) Muchos han rodeado los geoglifos en el gran
desierto de Nazca. Si bien hay algunos cientficos creen que estas enormes lneas
no podran haber sido dibujado por hombres sino los seres extraterrestres, la verdad
es que con un gran nmero de personas y un dilatado periodo de tiempo hubiera
sido ms que posible la construccin de estas lneas.
El objetivo de las lneas tambin sigue siendo discutible. Algunas interpretaciones
sugieren que fueron creados por los dioses o seres extraterrestres, mientras que
otros sugieren que eran una especie de calendario con las alineaciones
astronmicas que ayudaban en la siembra y cosecha de cultivos. Otros han
postulado que el propsito de las lneas de Nazca era solo como un camino para la
procesin ceremonial, es decir tenan una funcin ritual quizs relacionado con el
ciclo del agua en una regin muy desrtica. Las lneas de Nazca ha sido estudiado
por expertos de varias disciplinas como antroplogos, arquelogos y astrnomos,
pero no se ha encontrado evidencia para apoyar cualquiera de esas hiptesis, y
siendo poco probable que podamos conocer el verdadero propsito de los geoglifos.
La teora ms reciente propone que los geoglifos podran haber servido como
camino ritual: los fieles han caminado a lo largo de la ruta, el viaje en s es una
forma de oracin.

Las Lneas de Nazca intactas a travs del

tiempo
Las lneas de Nazca han permanecido casi intactas a travs del tiempo, a pesar de
tener un clima agreste, esto se debe a la capa del suelo rica en yeso y la formacin
de un colchn de aire caliente el cual protege a las lneas.

http://cutur.weebly.com/cultura-nazca.html
http://historiaperuana.com/periodo-autoctono/cultura-nazca/
http://todosobrelahistoriadelperu.blogspot.pe/2011/07/cultura-nazca.html
http://www.historiacultural.com/2008/02/intermedio-temprano.html
http://www.culturamundial.com/2010/05/cultura-nazca.html

NOMBRE:

GABRIEL

APELLIDOS

CAJA PEA

PROFESOR

JORGE PAREDES

CURSO
AO:

HISTORIA DEL PERU

5TO

20