UNIVERSIDAD DISTRITAL FRANCISCO JOSE DE CALDAS

FACULTAD DE ARTES-ASAB

PROYECTO CURRICULAR DE ARTES MUSICALES

nfasis composicin y arreglos

Presentado a: Jaime Torres

Estudiante: Erika Senz Burdn

cdigo: 20141098077

Fecha: 13 de septiembre de 2016

ANALISIS DEL PRIMER PRELUDIO BWV 846 Y SEGUNDO PRELUDIO BWV

847 DEL CLAVE BIEN TEMPERADO, Johann Sebastian Bach.

Johann Sebastian Bach es uno de los grandes msicos de la historia, analizar su

msica es una forma grandiosa de aprender como l compona. Una de sus grandes
obras fue El clave bien temperado, el cual es un compendio de 48 preludios y fugas que
se estructura en dos partes, cada una de las cuales contiene 24 preludios y fugas.
En el clave bien temperado, Bach compone un preludio y una fuga para cada
tonalidad mayor y menor, el preludio y la fuga forman una entidad musical
imponente en fuerza expresiva y estructural, que se complementan an en su
diferencia, y que mantiene una relacin muy estrecha, pues el preludio es quien
brinda la imaginacin y la fuga el rigor.
El preludio es de forma libre, sus orgenes se remontan a la poca en que el
instrumentista improvisaba unos arpegios en el teclado para introducir la obra
principal, que en este caso sera la fuga que le sigue.
ANALISIS DEL PRELUDIO EN DO MAYOR BWV 846
En este preludio podemos apreciar claramente un motivo o diseo que se repite una
y otra vez durante toda la obra. Esta repeticin es en s misma un elemento que
goza de una tremenda relevancia gracias a su omnipresencia.

El diseo de este elemento es de acorde arpegiado, de manera que la obra est

planteada precisamente por la construccin armnica. Estos arpegios unifican toda
la pieza. Su base armnica representa una realizacin escrita de un bajo cifrado a
5 voces (Toccata arpeggiata). En el Preludio todos los rasgos meldicos, salvo
alguna nota de paso disonante, estn justificados desde el punto de vista armnico.

A continuacin, mostrare el esquema del preludio entero, eliminando las notas de

paso y dejando los retardos, lo cuales aparecen en un crculo en rojo.

He dividido el preludio en tres partes segn las grades cadencias dentro de la obra
y las cuales son cadencias autnticas, la primera parte va del comps 1 al comps
4, la segunda va del comps 5 al comps 19, y la tercera del comps 20 a compas
35.
Gracias a lo que se puede ver en el anlisis podemos concluir que, a pesar de utilizar
algunas dominantes secundarias, el preludio no modula en ningn momento ya que
no estabiliza ninguna otra tonalidad que no sea do mayor y que a pesar de no
modular en ningn momento, aparecen todas las notas de la escala cromtica. sta
es una manera de mostrar que el buen temperamento que se est usando permite
utilizar todas las notas cromticas sin problemas.

ANALISIS DEL PRELUDIO EN DO MENOR BWV 847

Este preludio tiene un manejo ms contrapuntstico entre las dos voces, pues se ve
la independencia entre las dos voces, y que son melodas muy bellas, pero que al
tiempo se complementan.
Si hacemos un anlisis armnico del preludio podemos ver lo siguiente:
El preludio modula a las siguientes tonalidades, Esa en Cm luego pasa aGm
despus a Eb y vuelve aCm
La modulacin a Sol menor lo hace en el comps 5, por medio del acorde napolitano
de Gm, as:

por otro lado, en todo el preludio se puede evidenciar la presencia de una nota
pedal, que en gran escala podra sentirse como otra voz. En el preludio se ve
efectivamente el inicio, la parte media y el fin, y es una obra muy libre en cuanto a
estructura. En este preludio se puede evidenciar el uso de bordaduras que BACH
utiliza en toda la obra.
Comparacin Preludio 1 y 2
A continuacin, hare una comparacin entre los dos preludios antes analizados.
Preludio 1 BWV 486
-Motivo armnico por medio del acorde
arpegiado.
- 5 voces
-varios retardos en la obra, uno que otra
nota de paso.
-Do mayor
- Cadencia final: autentica

Preludio 2 BWV 487

- Manejo contrapuntstico.
-2 voces
- esta construido por medio del uso de
muchos bordados.
- Do menor
- Cadencia final: autentica con tercera
de picarda.

ANALISIS Mozart - Sonata K.545 "Fcil" - 1. Allegro

Se trata de un movimiento que contiene una forma propiamente de sonata, es decir,
que est formado por tres secciones: exposicin, desarrollo y re-exposicin.
La exposicin es una parte de la forma sonata que se caracteriza por presentar los
temas principales, generalmente va de tnica a dominante, el tema A es enrgico,
y el tema B es totalmente contrastante con A. es un periodo binario. La exposicin
va del compas 1-28.

El Desarrollo es la parte de la sonata donde se toman elementos anteriormente

expuestos, es una parte inestable tonalmente, pero a la vez libre y es un gran puente
que nos lleva de regreso a la tnica. El desarrollo va desde el compas 29-40

La re-exposicin es la tercera parte de la sonata, que se caracteriza por presentar

de nuevo el tema principal en tnica, y re expone ideas sin cadencias, para finalizar
con una coda de carcter conclusivo. En esta sonata Mozart no vuelve a Do mayor,
si no que llega a Fa mayor, que es el IV grado de la tonalidad inicial, entonces sale
del esquema tradicional de la forma sonata, la re-exposicion va del comps 42-73.