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SALINGAROS
ANTI-ARCHITECTURE
ET DECONSTRUCTION
Avec
UMBAU-VERLAG
REMERCIEMENTS
Jexprime toute ma reconnaissance aux personnes qui ont rendu possible la reparution des
documents suivants, publis lorigine dans direntes revues la fois imprimes et mises en
ligne. Les Dangers du Dconstructivisme a dabord t publi en italien dans Temi di Stefano
Borselli (fvrier 2003) ; et en version anglaise dans 2Blowhards (mars 2003). Une version raccourcie de Charles Jencks et le Nouveau Paradigme en Architecture est parue dans Chaos &
Complexity Letters Volume 1 No. 2 (2004), pages 0-06; la version intgrale actuelle na pas encore t publie. Dconstruire les Decons dans PLANetizen (janvier 2003) ; une version plus
courte dans The American Enterprise, Volume 13, No. 2, (mars 2003), page 3. Mort, Vie et Libeskind , publi dans Architectural Record Online In the Cause of Architecture (fvrier
2003) ; version raccourcie dans 2Blowhards (janvier 2003), rimprime avec la permission de
ArchitecturalRecord.com. Le post-scriptum na jusqu prsent pas t publi. La critique dAnthony Vilder LEspace dform. Art, Architecture et Inquitude dans la Culture Moderne (Warped Space. Art, Architecture, and Anxiety in Modern Culture) dans le Journal of Urban Design, Volume 6 (200), pages 332-334, a t rimprim avec la permission de Carfax Publishing
Taylor & Francis Ltd
Ltd. Anti-architecture et Religion est dabord paru en portugais dans Brotria (Lisbonne) Volume 155 (novembre 2002), pages 38-388 ; la version anglaise dans Sacred Architecture, Issue 7 (automne/hiver 2002), pages -3, rimprim avec laccord de The Institute
for Sacred Architecture. LArchitecture du XXe sicle est un culte dans INTBAU Volume 1, Essai
numro 3 (novembre 2002). Le Virus Derrida dans TELOS No. 126 (2003), pages 66-82. Le
Nouveau Muse de lAcropole dans 2Blowhards (fvrier 2004) ; republi dans Temi di Stefano
Borselli, No. 196 (mars 2004), I Fileleftheri (mars 2004) et Archimagazine (avril 2004) ; en espagnol dans FORMA (mars 2004) et en italien dans Archimagazine (avril 2004). La Thorie Architecturale et lOeuvre de Bernard Tschumi dans 2Blowhards (avril-mai 2004). La nature de
lordre : Christopher Alexander et la Nouvelle Architecture (The Nature of Order) est paru en
anglais et en franais dans Vogue Hommes International 15 (printemps-t 2004) pages 6-9.
SALINGAROS, NIKOS A.
ANTI-ARCHITECTURE ET DECONSTRUCTION
ISBN 978-3937954-4066
2009 UMBAU-VERLAG HARALD Gottfried
Regerstr. 30 D - 42657 SOLINGEN GERMANY
WWW.UMBAU-VERLAG.COM INFO@UMBAU-VERLAG.COM
Une chose devient plus claire cependant, cest que les coles darchitecture, telles quelles sont aujourd hui, devraient fermer leurs portes, et l ducation architecturale tre remplace par une formation pratique, comme cela tait le cas par le pass.
On peut facilement soutenir que larchitecture qui en rsultait tait largement suprieure celle produite aprs que l ducation architecturale soit devenue une soidisant matire acadmique , faite de faux niveaux servant marquer chaque
obstacle pass.
James Stevens Curl, 2004
Les sciences humaines ont, en adoptant un jargon, essay d imiter les sciences
sans saisir la vritable nature de la pense scientique. A dautres gards, elles ont,
de faon consciente et dogmatique, rejet dun coup le modle scientique.
Dennis Dutton, 2003
Autour des modernistes a germ une classe de critiques et d imprsarios proposant une initiation au culte moderniste. Cette classe d impresarios sest mise promouvoir l incomprhensible et l indigne comme des choses allant de soi, de peur que
son public ne considre ses services comme superus. Le parrainage de lEtat y est
pour beaucoup, cest maintenant la principale source de nancement de la haute
culture ; ce groupe communie dans la sereine libert de ne pas rpondre propre
toute bureaucratie de pouvoir rcompensant les spcialistes chargs de la contrler Ces imprsarios dun nouveau genre sentourent de personnes qui leur ressemblent, les favorisant dans tous les comits pertinents pour leur statut et attendent en
retour d tre eux-mmes promus.
Roger Scruton, 2000
Dans les coles darchitecture et dart, le dogme sans me est toujours enseign ; lencontre de la raison, de la beaut, de la nature et de l homme. On prend
l homme pour un cochon dInde utilis dans des expriences perverses, dogmatiques,
ducatives, architecturales Les jeunes architectes qui ont encore dans leur tte des
rves dun monde meilleur et plus beau voient leurs rves pris de force ; autrement
ils ne reoivent pas leur diplme darchitecture. Ainsi, seuls les architectes qui se sont
mis dans le rang obtiennent leur diplme et ont donc le droit de btir.
Friedrich Hundertwasser, 993
Ce qu il y a dencore plus agaant que la stupidit relle de quelquun, cest son
abus de langage scientique Lune des pires catastrophes intellectuelles est lappropriation de concepts et dun vocabulaire scientiques par des intelligences mdiocres.
Nicolas Gomez Davila, 992
CONTENU
CONTENU
PARTIE .
P 5
P 9
P 25
P 33
Quelle relation y a-t-il entre intellect et motions en art et en architecture ? Salingaros tablit la primaut de lexprience motionnelle en architecture. Au
cours de son explication, il dmontre que lexploration de lexprience motionnelle na pas besoin de scne thtrale ; elle peut tre, en fait, un exercice rationnel et civilis.
PARTIE 2.
P 4
Charles Jencks est un n fabricant dexpression doubl dun traqueur de tendances. En examinant les crits rcents de Jencks, Salingaros remarque que celui-ci utilise des concepts scientiques pour justier sa thse selon laquelle larchitecture dconstructiviste constitue une avance passionnante et signicative.
En tant qu homme de science, Salingaros insinue que Jencks na quune comprhension supercielle des concepts scientiques. En ralit, larchitecture dconstructiviste na rien voir avec ces concepts. Elle nest quune mode, un look
rendu sduisant par lcran de fume dune rhtorique fantaisiste.
PARTIE 3.
P 57
PARTIE 4.
P 63
Comment interprter la proposition de Daniel Libeskind pour la reconstruction du site du World Trade Centre ? Au fond, comment est-elle ressentie ? L
encore, Salingaros sen rfre notre exprience motionnelle basique. Ce quil
montre dune faon convaincante, cest que toute la rhtorique entourant ce
projet, lexprience motionnelle et le processus cratif lui-mme du Decon,
sont ngatifs. Nous ne sommes pas dlivrs mais rabaisss, mens dans des couloirs moroses et dterministes. En tant qu humaniste, Salingaros ne se demande
pas simplement si cette touche darrogance est approprie, mais pose surtout cette question : peut-on dire que la proposition de Libeskind reprsente le moindre
dploiement de lesprit humain ?
PARTIE 5.
P 76
P 80
LESPACE DFORM
P 83
Dans cet examen trompeusement dsinvolte dun livre portant sur le traitement
de lespace dans le dconstructivisme, Salingaros emploie lune de ses stratgies
les plus plaisantes en le prenant directement au mot, voire en le faisant sortir
de sa rserve. On se demande : Quest-ce que tout cela ? et A qui sadressent ces gens ? (Rponse tacite mais parfaitement vidente : ils se parlent entre
eux, bien entendu).
PARTIE 6.
ANTI-ARCHITECTURE ET RELIGION
P 89
Une partie de la force et de laudace de ces personnes qui appartiennent la tradition alternative que je dcris ensuite dans lintroduction de ce livre repose sur
leur volont de non seulement soulever des questions que lart avait vites depuis des sicles, mais aussi de sy attaquer de faon trs directe. La question de la
relation entre lart et la religion est peut-tre la plus profonde. Je ne peux ici
commencer rsumer la pense de lauteur. Mais laissez-moi prciser que certains passages de cet essai reclent plus de gravit et de contenu que beaucoup de
CONTENU
critiques dart que jai pu lire. Il crit ainsi : Ceci montre le transfert de valeurs des symboles et des principes traditionnels (qui peuvent exprimer la religion) vers un idal abstrait (qui rivalise avec la religion) ce qui en dit long.
PARTIE 7.
P 99
Nous avons rencontr le Dcon ; nous lui avons ouvert notre pense. Le moment est venu de nous attaquer, aussi simplement que possible, la question du
dconstructivisme en tant que culte architectural, ce quil est et ce quil reprsente. Daucuns trouveront sans doute la thse choquante et facile ; ayant eu
mes propres expriences avec le groupe Decon, je la trouve trs juste. Une question demeure en nous une fois la lecture de cet essai termine : les leaders et
stars de ce mouvement quen obtiennent-ils ? Et en quoi les sert-il ?
PARTIE 8.
LE VIRUS DERRIDA
P 09
Il faut admettre que le Dcon possde une forme de pouvoir unique : la capacit de dvorer et de dtruire des cerveaux parfaitement bons. Il va mme plus
loin, puisquil emplit le cerveau dune excitation vreuse, une sorte deuphorie
face au spectacle de sa propre autodestruction. Salingaros nous livre dans cet essai une apprciation pertinente du pouvoir caractristique du Decon.
PARTIE 9.
P 3
Avec le recul apport par ces lments, nous commenons voir comment la dconstruction du dconstructivisme peut devenir un acte de cration.
PARTIE 0. LE NOUVEAU MUSE DE LACROPOLE
P 45
PARTIE .
P 53
P 83
Approchant du but aprs stre fray un chemin travers ces pineuses broussailles, aprs les avoir arraches par la racine, nous arrivons au vritable point
de dpart du domaine. Cet examen de luvre matresse de Christopher
Alexander The Nature of Order (La Nature de lOrdre), et lentretien avec
Alexander lui-mme, nous donnent un aperu substantiel de ce que larchitecture et la thorie architecturale peuvent avoir de positif, et lide que la construction et lurbanisme peuvent tre des activits qui contribuent au bien-tre
de l homme.
NOTE FINALE, PAR LUCIEN STEIL
P 93
RFRENCES
P 95
AVANT-PROPOS
SUR LA CULPABILITE
PAR JAMES KALB
comme le dcrit le professeur Salingaros, est sans aucun doute lhygine intellectuelle : soleil, air frais, et volution sur la scne thorique et esthtique. Dbarrassonsnous de lidoltrie et acceptons la possibilit dune discussion rationnelle avec quiconque dot dune connaissance pertinente, et ouvrons nos portes ce dont les gens ont
besoin et ce qui marche vraiment. Une ncessit supplmentaire, comme le montre
lauteur, est de mettre n ces modes de transmission informationnels . Vraisemblablement, ce serait surtout une question de pratiques normales dducation et de
discours formels. Linuence intellectuelle dpend de la rputation, aussi reconnatre
le problme est-il dj presque lexorciser. Chaque domaine a ses exemples types de
dsastres analyser et viter ; en architecture, la dconstruction en est un.
Cependant, quelque chose de supplmentaire est ncessaire pour contenir et
gurir linfection. Une chose aussi complexe que larchitecture requiert conance
mutuelle, coopration, et un certain niveau de subordination, il est donc dicile
pour ceux qui travaillent dans ce domaine, et pour le grand public, de traiter avec
les hautes autorits qui promeuvent le principe dirrationalit. Les leaders dconstructivistes sont comptents en manipulation, et leurs thories et actions sont conues pour empcher la critique rationnelle. Lorsquune grande gure de la dconstruction est capable de rpondre aux critiques avec assertion que tous les propos indicatifs dun tiers sur ses travaux sont inadmissibles, cest quil y a un problme quelque part ; et quand, suite cela, son prestige augmente, la situation est telle quelle
demande videmment clart et fermet.
Clart et fermet signient quil faut traiter la question de la culpabilit. Comme dcrit dans ce livre, plutt quun modle, une thorie darchitecture ou quoi que
ce soit, la dconstruction semble tre une tentative de perturbation de la vie humaine. Elle est une guerre virale porte contre tout ordre intellectuel possible, et donc
un crime contre lhumanit. Etant donn que la dconstruction est un dommage
autant quun dsastre la fabrication, personne ne peut la comprendre et y rpondre
de faon adquate sans prendre en considration la question de la responsabilit. Les
pnalits lgales ne sont pas lordre du jour. Alors quil y a des intentions injustes
videntes, et que les dommages sont potentiellement immenses, le crime est trop gnral, et implique la participation de beaucoup trop de personnes respectes pour
tre trait comme un jeu de conance ordinaire ou la vente de produits dnaturs.
Comme le suggre Edmund Burke, il est dicile de dresser quelque accusation contre tout un peuple ou mme contre le groupe dominant dune profession ou
dune classe intellectuelle. Lampleur, le nombre et la position sociale occultent le
blme et confrent limpunit.
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nipulation sociale. Il est dicile de poursuivre de prs ces questions dans le cas de la
plupart des thoriciens, qui ne prsentent leurs ides que pour tre reconnus, ou pire,
pour essayer de provoquer.
Ladministration, professeurs et institutions, qui promeut des thories fausses ou
nuisibles, et les soutient grce son autorit est, comme lobserve lauteur, un autre
problme. On attend de ceux qui assument la responsabilit pratique de lenvironnement bti quils fassent preuve de jugements bons ou au moins consciencieux.
Quand ils chouent, ils devraient tre pris pour responsables et subir des consquences professionnelles. Ceux qui mettent en avant des penseurs et des projets qui sont
la dernire mode et des plus toxiques, ont la mme culpabilit que quiconque dans
une position responsable qui adopterait discrtement des mesures destructrices sur
le dos de la stupidit, la paresse, la lchet, la frivolit, lopportunisme, ou la sympathie implicite pour le mal. La culpabilit des ces gens devrait tre reconnue publiquement, et ils devraient subir les mmes consquences que ladministration dont
lenttement ou la ngligence grossire mnent au dsastre. On peut dire la mme
chose des gardiens intellectuels comme les critiques darchitecture et ceux qui sassoient sur leur prix du jury.
Et pour tous les autres ? Les architectes qui travaillent doivent faire de leur
mieux dans un monde professionnel quils nont pas cr et les membres du public intellectuel et non-initi en gnral ? L, chacun doit se regarder en face. On a
les leaders et les arts publics que lon mrite. Linhumanit de larchitecture contemporaine na pu tre perptre sans le soutien, la coopration et le consentement de
quantits de personnes tous les niveaux de la socit. Comment est-il possible que
des prtentions outrageuses et incomprhensibles aient pu tre acceptes, et des btiments inhumains acclams et imits pendant aussi longtemps ? La vie moderne nous
pousse tous subordonner notre devoir de jugement indpendant aux prtentions
de spcialistes diplms ou auto-proclams qui rclament le droit exclusif de dterminer ce qui peut tre pens et dit. Cette tendance ouvre une brche labus sans
n et la fraude, et doit tre repousse dans lintrt de lhumanit. Dans la mesure
o nous nous soumettons, nous devenons les accessoires de notre propre victimisation. Si lon considre la culpabilit pour une conduite ayant men quelque chose
qui se rpand aussi facilement que lenvironnement bti actuel, on devrait sexaminer et se corriger soi-mme autant que ces malfaiteurs les plus vidents.
INTRODUCTION
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Trop souvent on croit lire, accroch bien en vue dans lembrasure de la por-
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tructiviste trs acclam, un homme qui avait pass laprs-midi dans le btiment
racontait les sentiments de vertige et de dsorientation quil avait prouvs.
Etre condamn endurer, simmiscer, habiter ou se promener ct
dun immeuble dconstruit par la thorie peut avoir un impact dsorientant sur
la vie de centaines ou de milliers de personnes, et ce pour des annes.
On peut se prendre rver que les thoriciens et praticiens du Dcon steindront
deux-mmes, espoir hlas peu raliste. Il faut donc combattre. Mais comment ?
A travers ses articles, sites internet et livres, Nikos A. Salingaros est devenu
un collaborateur expriment de cette foule alternative de penseurs. Cest un
plaisir et un privilge de publier quelques uns de ses crits sur mon site internet,
2Blowhards.com, et de prsenter ses ides et ses crits de nouveaux lecteurs.
Cet ensemble darticles et dessais est direct et substantiel ; jai rarement lu dattaques aussi dvastatrices sur les inepties en vogue.
Le Dr. Salingaros, 52 ans, est n Perth en Australie. Il a grandi en Grce
et aux Bahamas, est diplm de lUniversit de Miami et de lUniversit dEtat
de New York Stony Brook, et enseigne lUniversit du Texas depuis 983. Il
habite San Antonio avec sa femme, le Dr. Marielle Blum, physicienne, et leurs
deux lles. Peintre professionnel dans sa jeunesse (portraits, paysages) il est aussi fru de musique classique.
Il y a vingt ans, il a rencontr larchitecte et thoricien Christopher Alexander, plus connu pour ses livres A Pattern Language et The Timeless Way of
Building . Ils sont devenus amis et collgues. Le Dr. Salingaros a depuis travaill avec Alexander sur ldition et la mise en forme de son livre longuement
brass et attendu : The Nature of Order
Order, une uvre en quatre volumes sur lart,
la science, la nature et la beaut.
Au l des annes, Salingaros sest senti de plus en plus proccup par larchitecture, la construction, les formes dhabitat, et la btise du modernisme. Il y
a environ neuf annes, il a commenc publier ses propres articles sur le sujet.
Pardonnez-moi un instant si mon esthte intrieur prend le dessus. Je ne
peux mempcher dexprimer tout le plaisir que ce livre ma procur. Jadore
lhumour sec et impassible de Nikos. Je suis impressionn par son courage et sa
franchise, et mu par la puissance de son cerveau. Je pense reconnatre la plupart de ses stratgies rhtoriques ruses, et beaucoup mont fait rire aux clats
avec admiration et joie. Cest un livre brillant sous beaucoup daspects, non des
moindres pour la faon dont Nikos formule ses phrases. Le Fondamentalisme
Gomtrique qui, pour moi, excute le modernisme en deux simples mots,
nest quun exemple des beauts que Nikos a su exprimer.
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PARTIE
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Lessai suivant est indirectement motiv par un article intitul Le Fondamentalisme Gomtrique que jai crit avec Michael Meha y. Aprs en avoir lu la version italienne, le Dr. Carlo Poggiali a rdig son propos un essai logieux, utilisant
nesse et ironie pour contrer larchitecture moderniste. Poggiali suggre que nous
avons besoin de faire lexprience motionnelle de dirents btiments pour pouvoir
apprcier la vracit des critiques que je fais sur le plan intellectuel. Il soutient que
l impact motionnel du style architectural est mieux ressenti lorsquon est dtendu et
pos. Autrement, dans leervescence de la vie quotidienne, on ne peut susamment
remarquer lenvironnement pour pouvoir mettre des jugements critiques son encontre. Pour en faire lexprience, il propose de sjourner alternativement dans deux
htels du Tyrol italien, le premier tant construit dans un style vernaculaire traditionnel et le second tant un chef duvre datant du dbut du modernisme.
Enchant par son essai, jai pourtant ressenti le besoin de corriger cette impression
que je donne peut-tre de ngliger la dimension motionnelle de larchitecture. Les
ides qui vont suivre me sont venues lors dune conversation avec un autre ami, Terry
Mikiten (co-auteur de Processus Darwiniens et Mmes en Architecture ) ; elle dmontrent amplement que, pour moi, l motion est un composant central de larchitecture contemporaine. Dans Le Fondamentalisme Gomtrique , je critique le modernisme pour avoir originellement nglig nos sens au prot de pures surfaces et volumes gomtriques. Depuis, les architectes ont volu vers le dconstructivisme qui nous
expose un dsordre visuel. Cest un modle qui abuse de notre sens de lordre. Pire encore, il prtend une lgitimit scientique sans fondement. En tant que scientique,
je ne peux laisser cela se faire sans y apporter une correction. Je donnerai cette correction lardeur et lurgence qui font mon sens dfaut lapproche dcontracte de
Poggiali, car urgent, ardent et srieux est le dbat architectural contemporain.
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Cher Stefano,
Jai lu la lettre du Docteur Poggiali, publie dans votre Newsletter numro
9. Comme elle fait rfrence mes propres recherches sur larchitecture et lurbanisme, je souhaite y rpondre personnellement. Carlo Poggiali fait la distinction entre deux facteurs qui dterminent leet de larchitecture sur les personnes : une perception motionnelle, et une analyse eectue sur un plan intellectuel. Il suggre que nous pouvons comprendre cette dirence travers des expriences spciques nous confrontant des btiments ayant des caractres
architecturaux trs dirents. Je suis videmment daccord.
Il est ncessaire de dvelopper un corpus de connaissances fond sur des
mthodes scientiques, qui soit indpendant de toute opinion personnelle. Nous
pourrons ainsi faire face au futur arms dune connaissance architecturale plus
profonde que celle dont nous disposions par le pass, en particulier celle des
modernistes du XXe sicle. Larchitecture et lurbanisme ne peuvent pas suivre
des gots phmres ; ils ne peuvent pas tre bass sur des images triviales comme celles daujourdhui, qui ne sont que les fruits dune fantaisie crant des choses erayantes et tranges.
Cependant, Poggiali est trop convaincu que je me place sur un plan strictement intellectuel. Quelques jours aprs avoir reu sa lettre, jai djeun avec mon
ami Terry Mikiten dans un restaurant indien. Nous avons discut de larchitecte Daniel Libeskind et des projets pour la reconstruction du site des Tours Jumelles de Manhattan. Aprs quelques minutes, Mikiten ma dit : Tu as fondamentalement chang. Tu nes plus le scientique dsintress que tu tais ; maintenant tu es passionn et tu parles presque comme un fanatique ! . Jai rpondu
que le sujet stait compltement empar de moi, que je voyais les choses de faon si noire que je me sentais oblig dalerter le monde dun danger extrmement srieux. Jai expliqu que lon tait face lintroduction dune nouvelle vision du monde, une vision destructrice qui, si elle tait autorise prolifrer,
pourrait liminer tout ce que lhumanit a patiemment bti pendant des sicles,
pendant des millnaires. Une nouvelle philosophie de lordre cherchant remplacer la connaissance par le mensonge.
Larchitecture rsulte de notre conception du monde et des mcanismes crbraux qui dterminent notre comprhension de la structure physique de notre
environnement et de celle de lunivers un moment donn.
Depuis la monumentalit des dices des civilisations antiques jusquaux dtails dcoratifs des architectures vernaculaires, lesprit humain sest exprim de
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faon ingnieuse et crative dans le domaine construit. Le monde bti par lhomme reprsente notre esprit et notre cur, lesquels se retent dans nos dices.
Larchitecture dconstructiviste nous prsente la vision dun monde dtruit,
dun univers rduit en fragments, en clats de verre. Ce groupe particulier darchitectes, trs la mode en ce moment, utilise le terme fractal , mais dans un
sens bien erron.
Il savre que je sais ce quest une fractale, et je puis vous assurer quil ne
sagit pas de cela. Dans les projets comme dans les textes darchitecture on parle
de chaos , de systmes non linaires et de complexit sans avoir aucune
ide de ce que ces termes signient. Loin davoir honte de leur ignorance, celleci leur sert promouvoir leurs projets ainsi queux-mmes, plus que la vrit.
En fait, nous nous trouvons confronts un culte mystique qui utilise une
terminologie scientique comme un ensemble de mots magiques, dont les eets
produits ne viennent que de leur sonorit. Ce culte ignore intentionnellement
leur signication scientique. Tout ceci fonctionne merveille, car la plupart
des gens nont pas de connaissance scientique de base, et les scientiques, qui
devraient tre l pour rvler limposture, demeurent enferms dans leur troit
monde de chercheurs. Quelle ironie de notre temps quun tel culte, bas sur
lignorance, puisse survivre et spanouir, quil ait pu prendre le contrle des
mdias et des coles darchitecture. Aujourdhui, on discute des fractales dans
les dpartements de Sciences et Mathmatiques des universits, alors que dans
les dpartements dArchitecture, qui se situent dans le btiment d ct, les
gens disent des sottises sur les fractales sans que personne ne sen aperoive.
Le danger est que chaque style architectural dnit une conception de lunivers, une conception qui inclut ncessairement la socit humaine. Plus que par
les mots, nous apprenons ce quest lordre par les artices construits et les lments naturels. Cest ainsi que nous sommes devenus humains au fur et mesure de notre volution. Si nous adoptons le modle dconstructiviste, nous abandonnons nos connections fondamentales, les liens entre les tres humains, entre
la socit et lenvironnement bti, et entre tous ces ls qui font de la ville un
grand tissu. Nous annulons brutalement la cohrence qui dnit la socit humaine, et ainsi notre civilisation. Pour quelles raisons ? An de rendre riches et
clbres quelques architectes ? Pour satisfaire les clients (dont lEglise et le Gouvernement) qui doivent absolument avoir la dernire architecture la mode ? Ou
est-ce pour nancer les journaux darchitecture qui sadressent lavant-garde ?
Quand jai expliqu tout cela mon ami Mikiten, celui-ci ma rpondu : Maintenant, je comprends ton analyse avec une logique presque math-
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trinsquement incomprhensibles, et cela, nen vaut aprs tout pas leort. Larchitecture contemporaine proclame voix haute quelle est fonde sur la philosophie dconstructiviste, mais comme toutes ses dclarations, celle-ci a strictement
valeur de propagande. Mikiten ma demand si javais envie de mettre au d ce
groupe de philosophes. Jai rpondu humblement que je ntais pas prt le faire,
dabord parce que je ne suis pas philosophe, ensuite parce quils sont bien trop
puissants. Lminent philosophe anglais Roger Scruton les a critiqus et a perdu
par la suite son professorat luniversit. Il vit maintenant dans une ferme.
Pour terminer, jen reviens Poggiali, an dexpliquer pourquoi, dans ma
critique de larchitecture contemporaine, je ne me rfre pas seulement des observations intellectuelles. Je trouve que cette architecture est une agression dlibre de nos sens, qui abuse le mcanisme perceptif humain an de gnrer une
angoisse physique et une gne. Tout ceci nest pour moi ni accidentel ni d
lignorance, mais intentionnel. Je suis parfois tonn que si peu de personnes
peroivent ces choses dune telle importance. A lre de la mondialisation des
systmes dinformation et des mdias, cest la dsinformation qui se propage le
mieux. La vrit reste cache sans exciter lintrt du public.
Elle ne se vend pas bien, linverse des images bizarres dune architecture
que personne ne comprend mais qui reprsente une norme valeur commerciale
pour le monde de la publicit dans lequel nous vivons.
Face cela, je ne peux tre daccord avec les raisonnements et les discussions trop dtendus, bauchs lors de conversations dcontractes entre amis. La
situation exige une action immdiate. En outre, nous (le peu dentre nous qui
connaissons la dsagrable vrit) nous retrouvons en position de faiblesse. Toutes les plus belles villes du monde, y compris Rome, sont en train dtre dtruites par les images tranges dune architecture autoproclame contemporaine .
Cette destruction obstine, qui semble ncessaire au culte de la contemporanit, cause plus de dommages que toutes les invasions barbares. Nous navons pas
de temps perdre en villgiature dans le Tyrol Italien !
PARTIE 2
CHARLES JENCKS ET LE NOUVEAU PARADIGME
EN ARCHITECTURE
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. INTRODUCTION
Dans un article rcent, Charles Jencks, le fameux critique, proclame Le
Nouveau Paradigme en Architecture []. Celui-ci fut rendu public lors dun discours prononc au Royal Institute of British Architects (le RIBA, Institut Royal des
Architectes Britanniques) Londres, le juin 2002. Selon Jencks, le nouveau paradigme repose sur les dices dconstructivistes symboliss par le Muse Guggenheim dArt Moderne Bilbao en Espagne, de Frank Gehry, et inclut divers
uvres et projets de Peter Eisenman, Daniel Libeskind et Zaha Hadid. Notons au
passage que Jencks na fait que revoir et corriger son livre populaire The Language
of Post-Modern Architecture , et la ambitieusement rebaptis du titre ci-dessus [2].
Jencks base le nouveau paradigme quil propose sur ce quil croit tre les
fondations thoriques des btiments quil dfend. Il arme quelles viennent des
sciences nouvelles et quelles peuvent tre comprises en se rfrant aux applications de celles-ci, savoir : la thorie de la complexit, les systmes dauto-organisation, les fractales, les dynamiques non-linaires, lmergence et lauto-similarit. Moi-mme, jutilise dans mon travail des rsultats des sciences et des mathmatiques pour montrer que les architectures vernaculaires et classiques satisfont aux rgles structurelles qui sont mises en lumire par les nouvelles sciences
[3]
. Larchitecture de Christopher Alexander repose prcisment sur ces mmes
rgles [4] et, point crucial, Alexander est aussi un scientique.
Jencks est devenu clbre en annonant la n du modernisme, dans la premire dition de The Language of Post-Modern Architecture , observant la dmolition, en 972, Saint-Louis dans le Missouri, des logements Pruitt-Ig de
Minoru Yamasaki. Si lon sattarde sur les trs nombreux dices de style moderniste btis dans le monde depuis lors, la conclusion de Jencks nest pas vrie. Dun autre ct, Michael Meha y et moi-mme avons fait une prdiction
quelque peu ultrieure sur la n du modernisme, dclenche par la dmolition
en 200 (par les terroristes dAl-Qaida) dun autre projet de Yamasaki : les tours
jumelles du World Trade Center de New York [5].
Etant donn le caractre erron (du moins prmatur) de la proclamation
de Jencks de la n du modernisme, on peut considrer cette fois-ci ses nouvelles
dclarations avec plus de scepticisme. Il arme un nouveau paradigme dont les
caractristiques sont opposes celles des structures naturelles. Or ce nest pas
ce que lon pourrait attendre des sciences nouvelles qui, au contraire, poussent
plus loin notre comprhension des formes vivantes. Tenter de comprendre cette
contradiction nous mne dans une sorte de pudding intellectuel fait de concepts
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prhension supercielle des concepts scientiques peut permettre une personne de traiter des vrits fondamentales de faon si cavalire.
Jencks cite galement le btiment darchitecture de lUniversit de Cincinnati conu par Eisenman en tant quexemple architectural du nouveau paradigme. Nanmoins, dans la perspective dun mathmaticien, il ny a pas de structure vidente dmontrant lun des concepts essentiels que sont lauto-similarit,
lauto-organisation, la structure fractale ou lmergence. Tout ce que je peux y
voir est dsordre dlibr.
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ont avec la vie cette incroyable proprit dinterconnectivit qui ne se rduit pas
la construction ou la conception de composants spars [3]. Chaque composant, depuis les lments structurels de grande envergure jusquaux plus petits
ornements, sunit dans une cohrence gnrale qui cre un ensemble autrement
plus grand. Les btiments dconstructivistes ont pourtant des caractristiques
compltement opposes, chacun de leurs composants dgradant le tout au lieu
de lintensier. Ceci est facile voir : un lment architectural intensie-t-il les
autres lments qui lentourent ? La cohrence totale serait-elle diminue si on
ltait ? La rponse est oui, par exemple pour une cathdrale gothique, mais
non pour un immeuble dconstructiviste. Je pense que chacun sera daccord
avec moi pour dire que toute portion dun immeuble dconstructiviste la
mode diminue chacune des autres portions et est en conit avec elle, ce qui
constitue loppos de la proprit dmergence.
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les priodes pr-modernistes de lhistoire partagent en eet une structure mathmatique essentielle et commune.
Un changement de paradigme a lieu en science lorsquune description de la
nature ou lexplication dun phnomne particulier subit une rvision drastique.
Un changement de paradigme signie une faon entirement nouvelle de regarder le monde [3] et nest pas le simple remplacement dune thorie par une autre.
Nous commenons, aujourdhui, comprendre la notion de cohrence structurelle comme coopration entre les dirents composants de la forme dans un
dice et entre les dirents dices de la ville. La ville est un phnomne mergeant, qui relie forces et rseaux chacun de ses niveaux. Un immeuble est luimme le rsultat cohrent de la coopration dlments situs dirents niveaux dchelle, depuis la taille de lensemble du btiment jusquaux ornements
et aux dtails des matriaux [3]. Le vritable nouveau paradigme en architecture
se manifeste dans la mthode dveloppe par Alexander [4] pour rendre intelligible et gnrer une certaine complexit architecturale.
Lune des raisons pour lesquelles ce nouveau paradigme ne fut pas adopt,
est quil produit des btiments confortables motionnellement. Les architectes
traditionalistes, comme Lon Krier et dautres, ont utilis des mthodes ternelles dorganisation de la complexit, attribuant leurs rsultats une connaissance
tire des enseignements du pass.
Ce nest que rcemment que lon a russi joindre deux traditions disparates :
() des lignes darchitectures diverses volues pendant des millnaires;
(2) des rgles architecturales thoriques drives dune comprhension
rigoureusement amliore de la nature [3].
Un nouveau paradigme, cest une comprhension rvolutionnaire de la forme ; tandis que les formes, en elles-mmes, tendent paratre familires prcisment parce quelles sadaptent aux sensibilits humaines. A linverse, la plupart
des architectes sattendent un nouveau paradigme gnrant des formes tranges
et inattendues cest pour cette raison quils sont aujourdhui dups par les dconstructivistes.
Ironiquement, la premire dition du trs inuent livre de Jencks The Language of Post-Modern Architecture concide avec la publication de A Pattern Language [7]. Les ides lombre de ces deux paradigmes en comptition ont donc
vingt-cinq ans dhistoire.
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tit dnissable, ide qui sest eondre, et qui, pour certains, a toujours t un
mythe. En crivant que les btiments qui illustrent son livre sont unis par leur
relation avec la science nouvelle ce qui nest pas dmontr il rattache une
mode une autre. Ce que lon nomme la science nouvelle nest quun ensemble de rsultats scientiques auxquels le public, par le biais de la presse scientique populaire et des mdias, a rcemment prt attention.
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sous-jacente. La plupart des gens informs savent que tout forme est modlisable sur ordinateur ; cela na rien de dirent dun croquis au crayon. Le fait que
quelque chose soit cr sur un cran dordinateur ne sut pas le valider, quelle
que soit la complexit du programme utilis. Il faut plutt se demander : quels
sont les processus gnrateurs qui produisent cette forme, et sont-ils pertinents
quant aux problmes propres larchitecture ?
Nous nous tenons au seuil dune rvolution des mthodes de conception : des
rgles gnratrices pourront bientt tre programmes pour soutenir llaboration
des projets architecturaux. Il existe un potentiel informatique extraordinaire en
matire de conception et de gnration des btiments. Des architectes comme
Frank Gehry utilisent des programmes existants, mais, pour linstant, aucun
deux ne connat les rgles fondamentales qui gnrent les structures vivantes.
Quelques uns, marchant dans les pas dAlexander, sont en train de dcrire ces rgles, et esprent pouvoir ventuellement les programmer. Dautres, travaillant au
sein de larchitecture traditionnelle, ont toujours connu les rgles gnratrices des
structures vivantes ; ils sont maintenant prts les gnraliser au-del dun modle spcique. Quand les rgles scientiques de larchitecture seront adoptes de faon universelle, les rsultats surprendront tout le monde par leur caractre innovant combin un intense degr de vie , indit depuis au moins cent ans.
En ce qui concerne les matriaux, il ny a pas de problme particulier aectant les matriaux de haute technologie si eux-ci sont utiliss pour concevoir une
architecture qui communique avec les sensibilits humaines. En gnral, les matriaux eux-mmes aectent la nature des rgles gnratrices, puisque les proprits
de la surface dnissent le plus petit chelon de la hirarchie structurelle dun btiment. La nature des matriaux ore, travers ses direntes caractristiques et
proprits, une gamme de possibilits gnratrices au sein de lensemble du processus architectural. Larchitecture du futur emploiera tous les matriaux disponibles leur emplacement appropri. Nutiliser que des matriaux de haute technologie ne peut quengendrer une architecture restreinte, car cela contraint lensemble des rgles gnratrices, ce qui nest pas toujours bien compris de nos jours.
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0. CONCLUSION
On dit aujourdhui aux architectes que la nouvelle science soutient et fournit un fondement thorique larchitecture dconstructiviste. Rien ne semble
justier cette prtention. Je crois que la preuve est faite quil existe bien un nouveau paradigme en architecture, soutenu par la science nouvelle. Ainsi, Charles
Jencks a-t-il en partie raison, mme si ce nest l quune concidence, dans la me-
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PARTIE 3
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. DCONSTRUIRE MANHATTAN ?
Presque toutes les propositions pour la reconstruction du World Trade Center
sortent du mouvement architectural le plus la mode en ce moment, celui dit du
dconstructivisme . Comme son nom lindique, le modle Dcon brise les formes
en fragments dchiquets, dsquilibrs. Lintention nonce est de crer une nouvelle architecture intrpide et innovatrice, exaltante et provocatrice. Mais la raction du public la vue de ces produits quoi quen disent les architectes Dcons et
dautres critiques darchitecture tient le plus souvent de la peur. Le public ne
cesse de se demander pour quelles raisons les architectes conoivent constamment
des btiments aussi horribles. Ceux qui ne sont pas architectes seraient-ils trop ignorants et trop frustes pour reconnatre les derniers atours de New York ?
Pas vraiment.
Les architectes en vogue vont perdement lencontre des rgles dassemblage de la matire. Les rgles de la cohrence structurelle des objets de lenvironnement, quils soient naturels ou articiels, sont construites au sein de lanimal humain, dans un processus dadaptation qui lui est essentiel pour sa survie
sur cette terre. Enfreindre ces rgles dclenche de langoisse dans nos ttes et du
stress dans nos corps do ces cris doutrage face aux derniers projets architecturaux. Les dernires dcouvertes scientiques sont intentionnellement inverses, pour lamour de la nouveaut et du spectacle.
Un simple regard sur les meilleures coles darchitecture sut le conrmer. Les tudiants sont forms ignorer leurs sentiments intuitifs, et poursuivre la place, la dernire forme de nouveaut technologique la mode blobitecture, papier crpon, ou quoi que se soit. Et comme leurs notes dpendent de
leur capacit saisir la magnicence des Nouveaux Habits du Roi , ils comprennent vite. Aprs un tel entranement la dsensibilisation, les architectes
poursuivent la nouveaut de style en terre inconnue, sans prendre conscience
des dangers qui y sont inhrents. Les adeptes de lcole Dcon manquent de
connaissance scientique pour comprendre que leurs modles intrpides et excitants sont littralement toxiques quils peuvent causer dnormes dommages
au tissu urbain et la qualit de vie de lhomme. Enn, il ne sagit pas de simples sculptures. Pour le meilleur et pour le pire, ces structures faonneront le
quotidien de la vie humaine pour des gnrations venir.
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2. LA COMPLEXIT DE LUNIVERS
Le dconstructivisme fait de grandes dclarations politiques et scientiques
qui trouvent leur origine chez les philosophes franais tendance post-structuraliste , comme Foucault et Derrida, parmi tant dautres. Ces philosophes, et
leurs adhrents dans le monde du design, commencent par noncer une grande
vrit : lunivers est une structure complexe et complique. Mais ils font, ensuite,
lune des conclusions les plus fallacieuses de lhistoire occidentale : lunivers ne serait rien de plus quun ensemble de parties. Ds lors, le dsassemblage ou dconstruction densembles complexes tels que les btiments, les villes, institutions, ides et traditions serait essentiel dans la rsolution des problmes actuels.
Tout scientique vous dira que cette prmisse est la plus crtine de toutes
les absurdits. Si la science a rvl une chose ces cent dernires annes, cest
bien le caractre cohrent de lunivers, dans lequel les touts sont plus grands que
la somme de leurs parties. Les systmes physiques, chimiques, biologiques et
cologiques ne peuvent tre considrs comme de simples assemblages de fragments aucun systme ne le peut vraiment. Les eets de linteractivit sont au
moins aussi importants que les constituants eux-mmes. La vie ne peut senvisager qu travers une squence de motifs dnissant des entits cohrentes, une
chelle de plus en plus grande. La vie merge de micro-processus adaptatifs, chaque chelle faisant cho toutes les prcdentes, de faon multiplicative. Ce
processus de gnration densembles complexes se rpte lchelle des atomes,
des organismes, jusqu celle des socits humaines et de leurs crations.
Il faut constater que si lon applique ce modle dintelligibilit du monde aux
villes, les entits urbaines ne sont plus ds lors des assemblages mcaniques de formes abstraites, mais plutt des tissus contextuels vivants qui voluent avec le temps.
Cette comprhension scientique fondamentale de la ralit est totalement absente
de la philosophie Dcon, si bien que paradoxalement, cette mode architecturale
des annes 2000, cense tre la plus moderne , puise plus ses origines dans la
perspective scientique des annes 900 que dans celle de ses propres annes.
Mais comment cela est-il possible, alors quau dire de ses partisans le dconstructivisme aspire couvrir la fois complexit et science nouvelle ?
Hlas, les Dcons ne sintressent pas aux processus authentiques mais seulement
une image ge et trompeuse de ceux-ci, le pire tant que cette image nen saisit aucun des dtails importants. En lieu et place dune adaptation complexe, les
Dcons continuent dimposer lesthtique de la machine du Bauhaus des annes 920 dsormais pervertie et transforme une chelle grotesque en
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PARTIE 4
Il y a deux ls conducteurs bien distincts dans larchitecture de Daniel Libeskind : la gomtrie qu il a mise en oeuvre pour les Mmoriaux de lHolocauste, et
celle employe pour concevoir des btiments visant la vie et la rgnration. Aucune
dirence n tant perceptible entre ces deux types de gomtrie, on peut conclure que
les btiments de Libeskind sont incapables de donner vie larchitecture.
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. INTRODUCTION
Pour Daniel Libeskind, le fait de gurer sur la courte liste des architectes
sollicits pour proposer leurs plans de reconstruction du World Trade Center
(WTC) et du site qui lentoure, reprsente un grand bond en avant. Son projet
du WTC, biais et dmembr, a t critiqu avec vhmence pour son eet intentionnellement choquant ; cest cette qualit mme quapprcie lavant-garde.
Nous souhaitons trouver une base raisonnable pour une analyse, et viter les termes habituels du dbat sur le dconstructivisme architectural. Jusqu prsent
en eet, celui-ci na men qu des polmiques sans espoir de rsolution. Il faut
donc creuser au-del du style purement superciel.
La participation de Libeskind au projet du WTC marque un passage dans
luvre de larchitecte : de btiments cristallisant une exprience particulirement horrible, sans chercher sen loigner comme le Muse Juif Berlin il soriente vers des btiments censs symboliser la rgnration , voire
censs y contribuer. Nanmoins, il ny a aucune dirence entre ce qui, croit-il,
commmore la mort, et ce qui commmore la vie, pour la simple et bonne raison quil leur donne exactement les mmes proprits gomtriques. La vie quil
croit injecter dans ses uvres rgnratrices nest rien dautre quune apparence supercielle de la vie, tels Golem ou Frankenstein des termes qui seront rcurrents dans cet essai.
Il existe eectivement une norme dirence entre les structures incarnant
la vie et celles qui incarnent la mort . Pourtant, les architectes la mode
nont pas lair den tre conscients, ou du moins ne sont pas capables de le traduire dans leurs projets. Pour le comprendre, jetons un il la proposition de
Libeskind pour le WTC : une forme haute, dsquilibre, faite dlments protubrants et menaants, est cense tre la rponse de larchitecte pour la construction dun espace commmoratif devant la fois satisfaire lesprit du souvenir pour les victimes de la tragdie et ranimer la vie dun site travers un tissu
urbain rgnr. Nous sommes entirement daccord avec Libeskind lorsquil dit
que larchitecture est un acte doptimisme , que le site ne doit pas devenir
une aire funraire . Mais nous nen sommes pas moins convaincus que son intervention ne dotera le site ni de vie, ni doptimisme.
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3. GOLEM ET FRANKENSTEIN
Libeskind semble avoir hrit de certaines attitudes de ltrange tradition
organique du dbut du XXe sicle, cette cousine germaine de lexpressionnisme.
Par consquent, lorsquil doit aronter la question de la vie, par opposition
celle de la mort, pour concevoir le Muse Juif de San Francisco (le titre du projet, LChaim signie A la vie ), il se contente, au lieu de poser la question de la
vie elle-mme, de lanalogie formelle oerte par lalphabet hbreu. Son ct phnomnologiste naccepte aucune distinction entre les objets rels et virtuels,
comme par exemple entre la subtile faade classique de la sous-station qui sera
le frontispice de ce nouveau muse et les traits virtuels tracs par le crayon du
scribe qui il fait appel.
Mais il y a peut-tre quelque chose de plus profond derrire tout cela. Libeskind a parfois confess son attirance pour la dimension cabalistique de la pense juive. Lun des mythes cabalistiques les plus connus, originaire dEurope
centrale, o Libeskind lui-mme est n, est le mythe de Golem, qui le Rabbi
Judah Lw ben Bezalel de Prague avait donn vie. Le mot hbreu golem signie masse informe , description tout fait applicable la contribution de
Libeskind au muse de San Francisco.
Dans les mythes comme celui du Rabbi Lw, une egie sans vie sanime
sous laction dun mot sacr plac sous sa langue. La faon dont Libeskind rend
compte de la manire dont il a gnr cette forme pour le muse de San Francisco rappelle tonnamment le mythe de Golem : prendre les deux lettres hbraques de chai, quil dit tre littralement la source de vie et la forme du mu-
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se , et transposer les traits du papier vers une forme concrte en trois dimensions, de faon donner vie au quartier de la Yerba Buena de San Francisco.
(Notre ami larchitecte Isaac A. Meir dit dailleurs ironiquement, propos de
cette transformation de lettres en btiments, que la lettre heth a t dessine/redessine de faon inexacte ou sinon dune manire trs personnalise et
que la forme nale du btiment ne rappellera probablement personne une certaine lettre hbraque, encore moins un mot).
Le Golem de Rabbi Lw cr pour tre le parfait servant de son matre,
le protecteur de la race humaine se transforme en destructeur, et son crateur
doit le dtruire son tour pour empcher quil ne dsacralise le Sabbat. Oui, le
conte de Prague est la version ancienne de lhistoire de Frankenstein, et le muse de Libeskind San Francisco un exemple littral de larchitecture de Frankenstein , contre laquelle les critiques du modernisme ont souvent mis en garde.
Voil illustr le contraste profond entre ce que peut signier injecter la vie aux
btiments selon Libeskind et les caractristiques des milieux vivants que la
plupart des gens apprcient.
4. LE DTERMINISME GOMTRIQUE
Voici encore une autre question. Un des paradoxes de luvre de Libeskind
est manifestement sa prtention tre sous lemprise du chaotique, du complexe,
du exible, du dmocratique, pour produire au nal des btiments compltement dterministes, qui ne laissent aucune place au risque et au choix personnel.
Il faut se mer des conclusions htives portes sur les dclarations de Libeskind
car il est pass matre dans lart de brouiller les mots. Boaz Ben Manasseh, dans
The Architectural Review (juin 200) observe qu il est hallucinant que Daniel
Libeskind puisse crire autant dinepties sans mettre en danger sa rputation .
Mais larchitecte a fait clairement savoir quil attendait de ses btiments quils
communiquent avec tout le monde, y compris avec ceux qui ne sont pas familiers avec les apologies dont il se sert pour se justier.
Le premier btiment quil a achev le muse dOsnabrck, consacr aux
uvres de Felix Nussbaum, peintre juif local et victime de lHolocauste ore
la mme exprience dterministe que le muse de Berlin. Les tableaux de Nussbaum, comme les objets exposs Berlin, sont eectivement privs de leurs qualits intrinsques et intemporelles par le btiment quils occupent. Les tableaux
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5. LE REJET DU SACR
Dans lune de ses confrences les plus lucides et les plus rvlatrices, donne
Weimar en 998, Libeskind t part de sa profonde admiration pour le modle
du Bauhaus, une architecture constamment dplace , qui rejette demble le
leurre du sacr. Au l de ses propos, de plus en plus admiratif, il prcisa que
ctait dans le domaine du sacr que le Bauhaus avait dclar la guerre et fait
des ravages les dieux avaient bascul, lordre rompu, les murs crass, le centre dplac . Dans le passage le plus rvlateur de la confrence, il rvoqua la
notion mme de sacr, lidentiant rien de plus quun rituel creux, un formalisme le mal des coutumes inutiles, dont lobjectif est de railler la ralit au
nom de la convention, pour quelle puisse tre comble par une image . Ces
tristes mots contiennent le caractre essentiel de luvre architecturale de Libes-
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kind. Son architecture se nourrit de dissonance, elle est le nec plus ultra du
thoricisme et considre comme antithtique tout rituel promettant un retour
lunit. Elle sexile donc de toute relation primordiale avec la nature.
Libeskind prtend que ses carreaux sont engags dans un certain dialogue
avec le livre dOwen Jones, La Grammaire de lOrnement (868). Il y a pourtant un monde entre la nature arborescente des ornements que Jones catalogue,
et qui ont la capacit dunir les masses imposantes des btiments leurs dtails
les plus subtils, et les fractales que Libeskind aige aux murs penchs de la
spirale du V&A. Cet ajout existe indpendamment du reste du btiment, et
nalement du reste de lunivers car ses carreaux fractals occupent le monde
autonome de la perfection mathmatique, isols de tous les processus vivants. Y
compris dans leurs dtails, les btiments de Libeskind restent plus dterministes
quadaptatifs, quand il faut reconnatre que ladaptation est une des proprit de
la vie l o linadaptation mne souvent la mort.
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participer la rgnration urbaine ? Et si oui, comment lest-elle ? Ces constructions nouvelles, qui cherchent tablir des connections et participer la vie
obissent-elles une gomtrie gnratrice plus approprie, une gomtrie de
la vie identiable ? Les scientiques ne se sont pas mis daccord sur ce quest la
vie, mais ils saccordent de plus en plus sur la nature des processus qui en sont
lorigine. Voici certaines des proprits caractristiques quils en ont dgages :
() La vie recle une connectivit qui lie des schmes (patterns).
(2) La vie est une complexit organise , un mlange puissant de loi et de
contingence, dordre et de spontanit.
(3) La vie ne peut tre dnie par les quations mathmatiques traditionnelles, qui
conduisent une rponse ; elle relve plutt dun dploiement comparable,
dans une certaine mesure, laction dun programme informatique.
(4) La vie est une sorte dalgorithme gntique qui volue et dveloppe son
organisation complexe au fur et mesure quil apprend.
(5) La vie nest pas seulement complexe, elle est, ce qui est dautant plus
mystrieux, ordonne ; elle prsente une tendue de symtries incroyable.
Pas une seule de ces caractristiques de la vie organique na son parallle
dans les formes de larchitecture de Libeskind, alors quon les retrouve quelques
fois dans les mots qui accompagnent ses projets. On voit dicilement comment
elles pourraient apparatre dans une architecture base sur le rejet le plus total
du sacr et qui condamne les rituels coutumes inutiles qui en sont la
manifestation. Libeskind incarne tout simplement la dernire tape dans lvolution de la profession des architectes, qui se dirige tout droit vers le rejet de la
connaissance et de la reprsentation de la vie, au prot du dveloppement dabstractions mentales purement articielles.
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Il semblerait ds lors appropri que ces objets, que lon peut considrer comme des reprsentants essentiels dune certaine gomtrie de la vie applique
la cration dartefacts, soient exposs dans un btiment arborant les mmes qualits. Si tel ntait pas le cas, la structure morphologique du btiment se retrouverait enferme dans un combat contre ces produits de lart traditionnel, reprsentants de la diversit des traditions sacres, de la mme manire que les muses dOsnabrck et de Berlin sont clairement hostiles leurs contenus.
On peut encore souligner un dtail signicatif : la spirale V&A propose par Libeskind nest pas une vraie spirale cest--dire une hlice mathmatique comme celle quemploie Frank Lloyd Wright au Muse Guggenheim. En
fait, Libeskind cre un nouveau modle, la spirale contemporaine , manquant
daxe, continuant ainsi la tche initie par le Bauhaus : de voir les dieux basculs, lordre rompu, les murs crass, le centre dplac . Les symtries dune
hlice, qui contribuent la cohrence de cette forme, sont retires. Le projet
V&A est compos de cubes mal proportionns et dsquilibrs qui sentrecroisent, ressemblant de manire surprenante la Wrfel (cube) Komposition de
larchitecte du Bauhaus Johannes Itten, datant de 99.
0. CONCLUSION
Si lon regarde au-del des simples analogies formelles faites de la vie, et que
lon se tourne vers les modles et les processus que les scientiques indiquent
comme description plausible de lorigine de la vie, alors les btiments de Libeskind sont dnitivement morts. Toutes ses tentatives visant transfrer la gomtrie des monuments de la Shoah (qui, dans ce contexte, restreint la libert)
vers des dices censs clbrer, voire engendrer la vie, ont chou, et continueront invitablement ainsi.
Quen est-il de la relation des btiments de Libeskind leur environnement ?
La vie dun environnement ne se peroit pas seulement travers les formes ellesmmes, mais aussi travers les graines que celui-ci contient pour sa propre dissmination. Comme chacun sait, la structure de lADN est telle que linformation
quil contient peut tre duplique et transmise. Les constructions de Libeskind,
aux formes manquant cruellement de vie, sont aussi dans lincapacit de se reproduire (heureusement, daucuns diront). Elles srigent comme des objets striles
au sein de la ville. Au mieux peuvent-elles sattendre tre clones par quelque dle du dconstructivisme. Larchitecture traditionnelle, quant elle, vit et se re-
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produit, grce ses origines profondes puises dans les activits humaines les plus
simples. Larchitecture de Libeskind ne peut servir qu propager llite davantgarde qui, grce toute sa ruse, spanouit dans une nouvelle mystication.
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parvient pas tablir de connexions avec son produit. Quand Libeskind sest retrouv sous les feux des projecteurs, des journalistes Amricains comme Deroy
Murdock ont examin de plus prs ses articles, et sont repartis avec une impression trs ngative. En n de compte, le facteur dcisif est dordre conomique : ce que nous nommons gomtrie de la mort nest pas trs pratique
construire et napporte pas susamment despaces de bureaux rentables.
Libeskind na jamais vraiment t le problme. Le problme vient, avant
tout, du rle donn aux stars de larchitecture. Bien trop souvent, elles aident involontairement la mdiocrit se frayer un chemin pour spolier nos villes. Le
projet WTC nest pas le premier projet o un architecte-star a assur la lgitimit dune approche quune partie importante du public avait rejete. Eblouis par
la performance, et peut-tre temporairement transports par les recours dchirants nos motions, nous sommes trop rassasis pour remarquer le moment o
la star quitte la scne pour tre remplace par des assistants moins prestigieux.
De plus, les stars de larchitecture nous conduisent accepter lide quune
vision comprhensive, universelle, artistique , est le meilleur moyen de rsoudre un problme aussi important que celui du WTC. Une seule et mme personne ntait pas de taille pour un tel problme, et le foss entre lambition et la
ralisation se creusera encore plus avec lquipe succdant Libeskind. De faon signicative, la meilleure proposition pour le site nest pas venue dun architecte, mais du critique de lm du New York Times A. O. Scott, qui parlait dinterventions peu sophistiques pour stimuler le ferment des rues , et nous mettait en garde contre le trop de planication . Ainsi, sil y avait un sous-titre
larticle que nous avons crit sur Libeskind, ce serait quune planication excessive est nfaste, et quil existe un remde scientique permettant den faire un
usage raisonn.
Rtrospectivement, la star Libeskind seace, mais bon nombre dautres
stars sont aujourdhui prtes le remplacer. Cela vaut sans doute la peine de
prciser que New York a le public le plus sophistiqu du monde en ce qui concerne le monde de lart. Si ce public peut tre dup par le phnomne de la star
vanescente, alors nimporte quel public le peut.
REMARQUES :
.
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2.
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Bonjour Nikos,
Dsol de ne pas rpondre en dtail tes questions sur le Muse de lHolocauste , ou plutt sur le Muse Historique Juif de Berlin, tel est son nom.
Je suis tellement frustr devant son succs apparent, il semble que le monde entier soit devenu sourd toute critique.
Larchitecture semble tre en crise continue depuis trs longtemps, srement
depuis les annes 930. Dune profession rsolvant les problmes programmatiques de ses clients et retant les valeurs culturelles acceptes de la socit, elle
est devenue sotrique et goste, reet des lubies de larchitecte en tant quartiste individuel. On ne sattend plus ce que les usagers comprennent leurs constructions grce aux moyens architecturaux. On est de plus en plus expos aux
discours architecturaux pseudo-philosophiques. Face cette situation, on ne
peut sempcher de penser aux Nouveaux Habits du Roi .
Dans tes essais sur Libeskind (Mort, Vie et Libeskind) et dautres, tu assumes
le rle du petit garon de lhistoire. Ton analyse base sur les structures incarnant
la vie et celles incarnant la mort est la fois originale et instructive.
Je souhaiterais apporter quelques points supplmentaires la critique du
Muse Juif de Berlin de Libeskind, qui, je pense, pourraient clarier pourquoi
son architecture et celle dautres architectes jet-set devient morte . Aprs
une demi-heure, mon ls ma suppli de sortir de ce btiment aussi vite que possible. Et il avait raison. Cela illustre encore quil vaut mieux faire des recherches
sur la raction du public que sur lexplication de larchitecte.
Premirement, ce muse fait partie du Muse Historique de la Ville de Berlin et tait cens tracer le long et important chapitre Juif de lhistoire de lAllemagne et de la ville. Il est vrai que la priode tnbreuse de lHolocauste constitue une partie importante de cette histoire, mais elle nest certainement pas la
seule. Les Juifs ont vcu en Allemagne pendant des gnrations et leur contribution la culture allemande, europenne et occidentale dune manire plus gnrale, a t immense. Les Juifs ont jou un rle signicatif dans bien des domaines de la vie, de la science, de la littrature, du commerce, de lconomie, des
arts visuels, de la musique, du thtre, de la philosophie, etc. Le muse tait
cens reprsenter tout cela. Daccord, ce qui y est expos va dans ce sens, mais la
construction de Libeskind rend cet eort parfaitement inutile. Les gens continuent appeler ce muse le Muse de lHolocauste . Ceci est le rsultat direct
de la rhtorique prolique de Libeskind qui associe le plan du muse ltoile
jaune si frquemment porte cet endroit . On se demande quoi bon voquer
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assur par le pur eet de choc que cre le btiment. Plus il est trange, mieux
cest. Les villes du monde entier recherchent des starchitectes jet-set pour leur
concevoir un projet qui les xera sur la carte gographique , un projet tel
quon nen a jamais vu auparavant.
L encore, il sagit dune vision moderne des Nouveaux Habits du Roi .
La pense pseudo-philosophique de Libeskind, associe leort de bonnes relations publiques, pourrait vendre de la glace aux esquimaux. Les critiques darchitecture tout comme le public savrent une fois encore bien idiots. Le monde
a vite besoin dun petit garon
Amitis,
Hillel Schocken
PARTIE 5
LESPACE DEFORME
CRITIQUE DE: WARPED SPACE. ART, ARCHITECTURE,
AND A NXIETY IN MODERN CULTURE* DANTHONY VIDLER.
MIT PRESS, CAMBRIDGE, MASSACHUSETTS, 2000
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larchitecture et lurbanisme qui a immdiatement interpell le critique lorsquon lui a demand dexaminer ce nouvel ouvrage. Il ne faut pas prendre le titre Warped Space (LEspace Dform) de faon trop littrale : on serait susceptible dtre mis au d dy trouver plein de choses sur lespace gomtrique
ou tout autre expos se rfrant aux gomtries gnralises. La notion qua
lauteur de la dformation est aussi intrigante car elle est clairement dconnecte de toute dnition littrale ou scientique du terme. Lauteur doit donc proposer une approche philosophique du concept despace. A cet gard, le lecteur
peut stonner que certains penseurs de ce domaine ne soient pas mentionns
(par exemple, Herman Srgel), tandis que dautres ne sont cits que succinctement (Gaston Bachelard).
Une lecture cursive de la table des matires suggre un examen critique historique du traitement de lespace depuis le dbut du modernisme jusqu aujourdhui,
en faveur de lide partage par beaucoup dentre nous que peu de choses
ont chang de ce ct-l, ci ce nest pour rendre lexprience spatiale de lenvironnement bti encore plus dplaisante. Cependant, celui qui sintresse lexgse
de la dconnection entre la conception architecturale et linteraction des tres humains avec lespace, doit demeurer perplexe face lapproche de lauteur.
Un lecteur familier avec la prsentation dconstructiviste serait plus mme
dapprcier la faon dont le Professeur Vidler traite ce sujet. Un lecteur qui ne serait pas familier avec cette approche est susceptible de batailler ferme, surtout sil
est en qute de dnitions ou dune proposition de thse. Ce livre prsente un
problme de comprhension et le lire est une exprience particulirement exigeante car les ides de lauteur sont diciles suivre. Aprs avoir lu deux fois lintroduction, les objectifs et la porte du livre ne sont toujours pas clairs. Le reste du
livre pose une dicult tant pour le lecteur que pour le critique. Tandis que le
texte semble tenir des propos fermes tout au long du livre, aucune direction densemble ne sen dgage quand on en lit un large extrait, ce qui nous dsoriente.
Le Professeur Vidler travaille apparemment dans la tradition rudite, en incluant rfrences dautres travaux et notes. Pourtant, les citations de Sitte,
Freud, et autres psychologues et urbanistes clbres namnent pas le lecteur
une meilleure comprhension de la thse centrale du livre. Tout travail rudit
doit inclure une vue gnrale du problme, tout en plaant le point de vue et les
contributions de lauteur au sein dune rubrique faite dautres apports.
Malgr la complexit de lespace architectural et urbain et les ides riches et
varies dautres auteurs sur ce sujet, le livre ne prsente que les opinions des d-
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REMERCIEMENT
LE CRITIQUE SOUHAITE REMERCIER LE PROFESSEUR PETER VEFEADES DE LA
TRINITY UNIVERSITY POUR LAVOIR AID DANS CET EXAMEN.
PARTIE 6
ANTI-ARCHITECTURE ET RELIGION
. INTRODUCTION
En cherchant expliquer un mystre culturel pourquoi le monde a renonc aux constructions motionnellement nourrissantes pour embrasser des
constructions qui nous rendent littralement malades on se heurte de rudes
cueils. Ce nest pas que les mthodes pour fabriquer des btiments humains
soient inconnues, ou quil y ait un manque darchitectes pour les construire ; la
socit a dcid en toute conscience de btir ce quelle btit. En outre, une nergie norme est dpense pour convaincre les gens que les constructions contemporaines qui nous entourent sont bonnes, mme si presque tout le monde ressent
le contraire. Il y a une dconnexion lmentaire entre ce que lon ressent et ce
quon nous dit que lon devrait ressentir ou tre forc daccepter. Les rponses
ces questions nous amnent de la thorie architecturale aux croyances et aux
systmes sociaux.
Je souhaite laborer une ide qui a souvent t exprime par les architectes
no-traditionalistes : tous les styles ne se valent pas du point de vue de leurs nalits architecturales ; certains styles ont des eets dltres non seulement sur
lenvironnement bti, mais aussi sur lensemble de la socit. Contrairement
une hypothse avidement accepte dans notre culture contemporaine, lavantgarde nest pas inoensive. Le pluralisme stylistique cache un danger car il accepte les cultes au sein de la socit, et ces cultes souhaitent dtruire la socit.
Dans un style architectural, les ides et les concepts sont lis alors quil peut
ny avoir aucune relation logique entre eux. Quelquun labore une structure
lapparence nouvelle et soulve des raisons hors de propos pour expliquer laspect
de cette structure. Pour garantir son succs, larchitecte peut lier le nouveau style
des thmes qui proccupent la socit un moment donn, promettant quadopter son style aidera la socit avancer dans la direction dsire. Les styles de
construction qui ont volu pendant des millnaires ne sourent pas dune telle
malhonntet ou dconnection logique ; seuls les styles arrangs la hte sont
aussi dfectueux. Un tayage particulier des fondations philosophiques dun style
pourrait susciter de fausses armations ou dclarations et pourtant paratre sassembler dune faon superciellement satisfaisante. Cest cette satisfaction de larrangement qui dupe lesprit en lui faisant accepter une structure stylistique ; lesprit nexamine gnralement pas la cohrence logique du message densemble. Il
existe un mcanisme inn dans lesprit humain qui permet ce phnomne.
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sens pour leur profession et, ayant abandonn les valeurs traditionnelles, ils la
rechercheront dans les cultes de leur propre fabrication. Larchitecture na pas
encore dvelopp de base scientique empchant la qute du sens dans le mysticisme et lirrationalit.
4. LARCHITECTURE DCONSTRUCTIVISTE
On peut dcrire larchitecture dconstructiviste comme le produit dun
groupe darchitectes ayant cr son propre culte en dnissant un nouveau style
de construction. Le style est aisment reconnaissable par ses formes brises, lutilisation de matriaux high-tech pour la stimulation visuelle et le viol inten-
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6. MME LEGLISE
Tout se passe comme si les architectes forms par les idaux du XXe sicle
avaient lu le trait de Hans Urs von Balthasar The Glory of the Lord : Volume I ,
qui lie la beaut lamour de Dieu, dans le but de faire exactement linverse. Tout
ce qui est naturel, beau, sacr et saint est ni, ridiculis, supprim ; et qui plus est
avec une insistance fanatique. Mme lEglise nest pas pargne. Adoptant remarquablement ce qui nest pas saint, lEglise a embrass larchitecture moderniste. Il
en rsulte que beaucoup de gens nont plus envie de faire leurs dvotions dans les
nouveaux btiments de lEglise qui les rendent malades. Ils remettent aussi en
question la sagesse dune Eglise qui nassimile plus le Beau au Sacr.
Pendant des millnaires, la plus haute expression architecturale tait rserve
la Maison de Dieu. Ceci est vrai pour tous les peuples et toutes les religions.
Quimporte que liconographie soit autorise ou non ; l o elle ltait, lhumanit crait de glorieuses mosaques, fresques et peintures ; l o elle ne ltait pas,
lon crait de fantastiques carrelages polychromes, des sculptures abstraites sur
bois, des tapis pour nos lieux de culte. Les espaces religieux en eux-mmes symbolisaient par leur gomtrie la plus haute expression de lamour des tres humains pour leur crateur. Tout cela a pris n brusquement au XXe sicle ; la cration despaces clairs, mais aussi notre attachement travers larchitecture une
forme dordre suprieur de lunivers se sont progressivement retirs.
Les architectes modernistes cassrent lespace intrieur en des volumes mal
dnis, utilisant des plans briss pour les murs, des formes et des angles extrmes pour les plafonds. Un manque de fermeture (souvent aggrav par des murs
de verre) dtruisit la qualit densemble des pices individuelles. Les espaces existants furent rendus soit exigus en rabaissant outre mesure les plafonds, soit inconfortables en levant le plafond la hauteur de deux niveaux. En complment
de cet assaut aux sens de lusager, les matriaux durs, prcdemment rservs aux
surfaces externes furent introduits, dans les murs internes. Par une ironie exceptionnelle, on a command aux architectes modernistes la construction dglises
(certaines ont t juges inutilisables par ceux qui voulaient les frquenter), ainsi
que la dguration de vieilles glises par une soi-disant rnovation .
Nous vivons une priode dicile de lhistoire de larchitecture. Il semble
que les meilleures institutions acadmiques darchitecture aient adopt une philosophie et une pratique qui reprsentent lanti-architecture. En outre, les universits enseignent cette anti-architecture plus dune gnration de futurs architectes. Les personnes trangres cette profession attendent navement des
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architectes quils sachent ce quest larchitecture, et que les plus clbres dentre
eux soient de bons guides suivre. Et pourtant, rien nest plus loign de la vrit. Un culte destructeur sest empar de la discipline. Ce court essai na pas le
pouvoir de renverser cette tendance catastrophique, mais il peut au moins hisser
un drapeau dalerte contre une architecture devenue folle.
PARTIE 7
. INTRODUCTION
A ma grande surprise, jai ralis que les architectes ne sintressaient pas
aux lois de larchitecture. Ils prfrent concevoir des btiments sur la base dune
mode artistique et de proccupations philosophiques phmres. Les eorts de
mes minents collgues Christopher Alexander et Lon Krier pour rformer la
discipline de larchitecture ont t accueillis avec le mme dsintrt. Rcemment, une autre tentative initie par le Prince Charles a chou, malgr laccord
de la grande majorit du public britannique avec sa vision humaine de larchitecture. Comment se fait-il que la profession architecturale rejette les tentatives
de rformes avec autant de succs ? Je crois que la rponse se trouve dans un
phnomne de systme. Larchitecture est devenue une fausse religion, un culte,
et en tant que telle, la dernire chose quelle souhaite est dtre transforme en
une discipline scientique raisonnable. La raison en est que ces deux types de
systmes ont des structures internes trs direntes, qui gnrent chacune une
forme trs distincte de pouvoir qui les contrle. Il ny a pas de transition possible entre un culte et une discipline base sur des prceptes logiques.
En science, il existe une stabilit du systme grande chelle et long terme. A linverse, larchitecture contemporaine, comme tout autre systme de
croyance infond, ne peut tolrer aucun changement mineur et est donc voue
leondrement catastrophique de son propre systme.
Quand la socit dcidera dabandonner larchitecture en tant que culte,
quand elle la remplacera par une architecture fonde sur des connaissances propres, alors la structure qui est actuellement au pouvoir du monde architectural
cessera dexister. Une nouvelle organisation, compose de personnes distinctes,
supporte par un nouveau systme dducation, prendra la situation en main.
On comprend donc comment les architectes les plus inuents, ralisant que leur
prosprit dpend de leur capacit prolonger le systme actuel, travaillent ecacement renforcer lemprise de ce systme sur la socit.
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Il cherche dtruire ;
Il isole ses membres du monde ;
Il revendique une connaissance et une moralit spciales ;
Il exige une stricte obdience ;
Il applique un endoctrinement ;
Il remplace notre perspective du monde ;
Il a une philosophie auto-rfrentielle ;
Il cre son propre langage, incomprhensible aux non-initis ;
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mystiques. Wassily Kandinsky, Piet Mondrian et Theo van Dsburg (professeurs du Bauhaus), faisaient partie du mouvement thosophe dHelena Blavatsky. Ils partageaient tous la cosmologie mystique du thosophe Dr. M. Schnmackers, dont les thories astrales prchaient que seules les couleurs primaires jaune, bleu et rouge pouvaient tre utilises.
De lautre ct de lAtlantique, les pratiques Taliesin taient organises par
Olgivanna Wright, troisime femme de Frank Lloyd Wright et disciple du grcoarmnien et mystique George Gurdjie. Gropius a tabli ses principes anti-traditionalistes ds quil est arriv la tte du dpartement darchitecture de luniversit de Harvard en 938, constituant le modle de lducation architecturale
daprs-guerre. Les coles du monde entier ont ensuite rapidement copi les
ides de Wright et de Gropius.
Il importe peu que les groupes spiritualistes cits prcdemment aient t
des cultes bienfaisants, bnins ou nuisibles. Des mthodes propres aux cultes
ont t appliques pour faire de larchitecture un nouveau culte, un culte extrmement dangereux en raison de sa virulence et de ses objectifs destructeurs.
Lun des aspects fondamentaux du modernisme se manifeste ainsi dans la
croyance absolue en la ncessit dliminer toute architecture pr-moderniste.
La transformation de larchitecture en culte seectue au moment de labandon de la culture constructive traditionnelle. Comme tout scientique et comme tout artiste, larchitecte doit matriser de vastes connaissances et de srieuses
comptences techniques sil veut apporter une contribution originale sa discipline. Faisant de tout cela, les modernistes purent orir une gratication instantane tous ceux qui rejoignaient leur culte. Ils attirrent ainsi leurs adeptes
grce au mythe sduisant du gnie crateur. Certes, les jeunes architectes devaient encore tre forms pendant quelques annes, mais dsormais, le temps tait
utilis diremment. Au lieu de leur apprendre et de leur faire assimiler le noyau
dun corpus de connaissances solides, il susait de les former lallgeance au
nouveau culte architectural.
4. LAVAGE DE CERVEAU
Lendoctrinement du culte commence par briser la conance en soi et lestime personnelle du sujet ; lquilibre motionnel de lindividu, tel quil sest construit au cours de lenfance par le dveloppement de lintuition et des sens, est
rompu. Des techniques faisant usage de lhumiliation mentale et physique sont
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appliques patiemment, discrditant toute rponse intuitive et inne de ltudiant. Sa stabilit interne et sa conception du monde sont sapes, et il est ainsi
rendu disponible tout type dendoctrinement.
Pendant plusieurs dcennies, les novices de larchitecture ont t formats
lide que le plaisir sensuel de lornement et des formes, des surfaces et des couleurs architecturales tait un acte criminel. On leur a soutenu que de telles sources de plaisir ne conviennent quaux peuples primitifs et aux dgnrs sociaux,
que lindividu intellectuellement avanc est cens cultiver son indirence face
aux lments architecturaux sensuellement mouvants. Etant donn quil est tout
fait naturel de manifester une raction psychologique et physiologique face
ces lments interdits, cette doctrine cause chez le novice des sentiments de culpabilit et danormalit, prcisment ceux qui sont requis pour commencer briser son esprit. Lestime de soi de ltudiant est par la suite reconstruite articiellement sur un rpertoire de formes et de surfaces tranges et hostiles ; progressivement, la ralit du culte devient la seule considre comme valide. Comme lindique ce slogan du Bauhaus, son esprit a t amen recommencer zro ,
aprs avoir subi une restructuration radicale de sa propre conscience.
Lenseignement en atelier dans les coles darchitecture se prte parfaitement
cette technique dendoctrinement. Le projet dun tudiant est jug en dehors de critres logiques et prouvs sur sa ressemblance momentane avec des
btiments la mode. La note de ltudiant dpend entirement des caprices du
professeur. Il nest donc pas tonnant que, malgr lobjectif de crativit sans limite largement proclam, tous les projets des tudiants tendent se ressembler,
se conformer au dogme stylistique, quand ceux qui nadoptent pas les croyances de ce culte sont limins avant dobtenir leur diplme et ne rejoignent ainsi
jamais la profession architecturale.
5. LE CULTE DU DCONSTRUCTIVISME
Dans un canular dvastateur, les deux physiciens Alan Sokal et Jean Bricmont ont dmasqu quelques uns des philosophes dconstructivistes franais les
plus minents.
En eet, dans un milieu scientique intgre, les charlatans ne sont pas protgs. La socit de leurs pairs les expulse des positions do ils peuvent nuire, protge ses propres fondations plus que la cte de ses membres individuels. Mais
dans une discipline biaise, tout ceci narrive pas tant les enjeux de pouvoir sont
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boratoire et les prisonniers de guerre sont conditionns pour ragir automatiquement un stimulus particulier, les architectes ont t conditionns pour ressentir
une rvulsion physique devant tout nouvel dice de style traditionnel. Le culte
leur a lav le cerveau an quils identient sans rexion les ennemis du culte.
Le symbole du culte du modernisme est un rectangle vide, dont le concept
de vide exprim par son intrieur est aussi important que ses bords rectangulaires tranchants.
Depuis que le dogme moderniste a interdit lornement lchelle humaine,
il nexiste plus dexpression symbolique en architecture avec laquelle les tres humains pourraient tablir des relations. Lon est parvenu imposer ltrange esthtique du modernisme en crant le nant. Son symbole est prcisment labsence de symbole. Limage mentale de la forme pure attaque la structure vivante du monde.
On attribue Theo van Dsburg (du De Stijl et du Bauhaus) cette dclaration : Le carr est nous ce que la croix tait aux premiers chrtiens . Ici,
nous rencontrons un changement de niveau philosophique, des symboles visuels
vers un idal abstrait. Les modernistes vouaient un culte labstraction inaccessible de la puret gomtrique, ce qui contribua au dplacement de tous les symboles visuels et architecturaux du pass. Ceci montre le transfert de valeurs des
symboles et principes traditionnels (qui pouvaient exprimer la religion) vers un
idal abstrait (qui rivalise avec la religion).
Le dconstructivisme est un rejeton du modernisme qui a retenu beaucoup
des symboles du culte de son pre, comme les bords aiguiss et ses surfaces
high-tech . A force de chercher la nouveaut au sein dun style svrement limitant, les architectes dconstructivistes ont abandonn la gomtrie rectangulaire horizontalement aligne des dbuts du modernisme, pour crer des lignes
droites brises, diagonales et courbes. Le but idologique du modernisme, celui
dliminer la reproduction des formes et symboles historiques, a t atteint par
une abstraction gomtrique svre. La seule solution possible pour quitter cette
abstraction vide, sans revenir la complexit ordonne de larchitecture traditionnelle, est de dtruire toutes les formes dun seul coup. Comme le modernisme, en tant que systme de pense, a reni la complexit organise, le dconstructivisme ne pouvait quvoluer vers une complexit dsorganise.
Les symboles de culte en architecture agissent comme des virus infectant
lenvironnement construit. Ils ont mme parasit les religions tablies, avec pour
consquence ces constructions religieuses daprs-guerre qui diusent lidologie du culte plutt que les valeurs spirituelles de leurs paroissiens.
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7. LA SOLUTION
Le culte architectural ayant accd au pouvoir, il contrle dsormais lducation architecturale et les mdias. Le dconstructivisme imprgne prsent les
domaines de lart, de la littrature, de la philosophie et des sciences sociales. O
allons-nous donc alors trouver quilibre mental et soutien ? Deux domaines
sopposent aux cultes, qui fourniront des allis naturels une architecture plus
humaine tant pour le prsent que pour lavenir : celui de la science et celui de la
foi. Car la principale faiblesse dun culte destructif est dtre la fois coup de
la science et spar de Dieu.
Les modernistes ont employs la science dune faon atrocement errone, et,
aujourdhui, la machine propagande des dconstructivistes sempare des termes de fractale, de non-linarit, de chaos, ou dmergence. Nous devons dire
au monde ce que nous pensons tre la vrit : les nouvelles sciences nous conduisent sans quivoque vers une architecture proprement traditionnelle, car celle-ci est ne du mme processus gnrateur qui engendra le reste de lunivers.
Une architecture nouvelle et humaine peut participer combler le foss entre la
science et la foi, et cette alliance nous conduire vers un monde meilleur.
PARTIE 8
LE VIRUS DERRIDA
. INTRODUCTION
Depuis les annes 960, la dconstruction cherche miner toutes les structures bien ordonnes. La dconstruction est une mthode danalyse de textes
base sur lide que le langage est intrinsquement instable et changeant et que
le lecteur plus que lauteur est central dans la dtermination de son sens. Ce fut
lide propage par le philosophe franais Jacques Derrida la n des annes
960. (Encarta World English Dictionary, 999). Pour lui les textes nont pas
de sens dni, leur interprtation est laisse au choix des lecteurs. La dconstruction prtend ainsi tre une libration de lhgmonie de la certitude.
Parasite, elle a besoin dune structure dj ordonne ou latente pour agir sur
elle et nalement la dtruire. A une remarquable exception prs, ce que disent
ses dfenseurs est confus et embrouill. Etant une attaque la logique, elle ne
produit pas dnoncs logiques. Selon Derrida : Toutes les phrases du type la
dconstruction est X ou la dconstruction nest pas X passent a priori
ct du point, ce qui revient dire quelles sont fausses. Lun des objectifs principaux en dconstruction est de dtruire lontologie et surtout lindicatif prsent
de la troisime personne : S est P. (Collins & Mayblin, 996 ; p. 93).
La dconstruction peut cependant tre comprise par son action. Elle dmonte
les structures, les noncs logiques, les croyances traditionnelles, les observations,
etc. Lorsquon critique les dconstructivistes pour ce dmembrement des entits,
ils sobstinent prtendre ne faire quanalyser et commenter un texte. Cette approche ressemble curieusement la faon dont les virus survivent et prolifrent.
Derrida lui-mme a nomm la dconstruction virus : un code inerte qui
se reproduit par le biais dun hte . Sa stratgie consiste dabord se faire ingrer par un hte peu suspicieux, ensuite forcer sa machinerie interne
produire de nouvelles copies de lui-mme, puis diuser le plus grand nombre
de copies possible an daugmenter les possibilits dinfection de nouveaux htes. Un virus ne peut survivre quaux dpends dun hte plus complexe que luimme en lenvahissant et en le dtruisant. Originaire de France, la dconstruction a infect beaucoup de disciplines universitaires partout dans le monde.
Dans une dclaration claire, cet gard peu commune chez Derrida, celui-ci
expose ses objectifs : Tout ce que jai fait est domin par lide du virus,
quon pourrait nommer parasitologie, virologie, le virus tant beaucoup de choses Le virus est en partie un parasite qui dtruit, qui introduit le dsordre
dans la communication. Mme du point de vue biologique, cest ce qui arrive
avec un virus ; il dtraque un mcanisme de type communicationnel, son coda-
ge et son dcodage [il] nest ni vivant ni mort [cest tout] ce que jai fait depuis que jai commenc crire. (Brunette & Wills, 994 ; p. 2). Heureusement, tant donn que la plupart des gens sont incapables de comprendre Derrida, celui-ci na inuenc la socit que de faon indirecte (Salingaros, 2002).
La dconstruction eace les manires normales de penser. Incomprhensible, son action nen est pas moins trs ecace, attaquant tous les types dassociations ncessaires la formation de penses cohrentes. Elle agit comme un
virus informatique qui eace linformation dun disque dur. Le virus Derrida
cherche miner toute signication initiale travers un jeu de mots complexe et
entirement autorfrentiel (Scruton, 2000). A dautres gards, dastucieux critiques ont fait lerreur de mpriser Derrida en le considrant comme un obscur
philosophe franais de plus. Pourtant, ce quil a introduit est dangereux. Il
transforme la connaissance en hasard, tout comme un virus dtruit les organismes vivants en dsintgrant leurs cellules. On peut rsumer ses proprits ainsi :
() Le virus est une trs petite quantit dinformations, code soit en une liste
dinstructions suivre, soit en des exemples reproduire.
(2) Au sein dun hte appropri, le virus dirige la dsintgration partielle de
lordre et de la connectivit dans la structure-hte.
(3) Le virus ordonne ensuite le rassemblage des parties de la structure hte,
mais dune manire qui nie les connections ncessaires pour atteindre la
cohrence ou la vie.
(4) Le produit nal doit coder le virus dans sa structure.
(5) Un produit dconstruit est le vhicule de la transmission du code viral vers
le prochain hte.
La dconstruction a russi de faon remarquable dmembrer la littrature,
lart et larchitecture traditionnels. Comme un virus biologique, la dconstruction prend garde quilibrer la survie de lhte avec linfection. Elle ne dtruit
que partiellement lhte, car sa destruction totale empcherait toute nouvelle
transmission. Elle rompt les ensembles dides en sparant les ensembles naturels en sous-ensembles. Certains de ces sous-ensembles sont ensuite dtruits de
faon slective, leurs composants rattachs au hasard en une conception incohrente. Une variante du virus Derrida nattaque pas un texte en particulier mais
fouille lensemble de la discipline pour en dtacher les morceaux. Elle opre sur
le travail collect par divers auteurs sur un sujet en particulier. Ses composants
sont ensuite rassembls en un ramassis dabsurdits qui nest que trompeuse-
ment et superciellement cohrent, qui semble viable ceux qui ne sont pas familiers avec la discipline de lhte et son vocabulaire.
2. LARCHITECTURE DCONSTRUCTIVISTE
Cest dans larchitecture que les manifestations de la dconstruction sont les
plus visibles : formes brises, dchiquetes, asymtriques et mal proportionnes,
voquant la destruction physique. Daprs A History of Western Architecture
(2000 ; p. 674) de David Watkin, les principaux architectes de larchitecture
populiste mais agressive du dconstructivisme sont Peter Eisenman, Frank Gehry, Daniel Libeskind, Rem Koolhaas et llve de ce dernier, originaire dIrak,
Zaha Hadid. La thorie architecturale a embrass la dconstruction dans le
but dinverser la principale raison dtre de larchitecture : fournir un abri viable. Les dconstructivistes prtendent que la dconstruction nest quun style de
plus, et quen tant que tel, elle a le droit dtre vhicule.
Hlas, des structures architecturales alinantes peuvent causer bien plus de
dommages que des absurdits pondues par de confus universitaires. En infectant
larchitecture contemporaine, le virus Derrida attaque lorganisation interne et la
cohrence des formes, laissant seulement survivre celles qui manifestent une complexit dsorganise. De la mme manire que le virus du SIDA a migr des singes aux tres humains, le virus Derrida a lui aussi migr partir dun groupe de
btiments assez isol (de grand gabarit mais peu nombreux, tels certains muses
dart contemporain) vers de banales structures commerciales, infectant ainsi immeubles de bureaux, hpitaux et centres commerciaux largement plus reprsents
dans le monde. Comme les dconstructivistes vitent toute autodnition, la plupart des architectes dconstructeurs nient tre dconstructivistes (Jencks,
988 ; pp. 49-6). Ceci est peut-tre d au fait que les architectes naiment pas
quon leur colle une tiquette, ou quils naiment pas admettre avoir chang davis.
Dans les annes 980, Derrida travailla avec Peter Eisenman sur llaboration dun projet pour le Parc de la Villette Paris. Ce devait tre un petit jardin
incarnant le non-espace d-ontologique (quoi que cela puisse bien signier),
mais heureusement, le projet na jamais t construit. Ce que Derrida a dit du
projet dmontre la position anti-architecturale de la dconstruction : [Cest
une critique de] tout ce qui a subordonn larchitecture autre chose la valeur de, disons, lutilit ou la beaut ou le vivant non pas dans le but de construire autre chose qui serait inutile, laid ou inhabitable, mais pour librer lar-
chitecture de toutes ces nalits externes, ces buts trangers pour contaminer
larchitecture Je pense que la dconstruction se produit quand vous avez
dconstruit une philosophie architecturale, des hypothses architecturales par exemple, lhgmonie de lesthtique, de la beaut, lhgmonie de
lutilit, de la fonctionnalit, du vivant, du foyer. Mais, alors, vous devez rinscrire ces motifs au sein de luvre. (Norris, 989).
Les buts de larchitecture savrent tre prcisment ce que Derrida rejette : lesthtique, la beaut, lutilit, la fonctionnalit et le foyer. Ce sont ses fondations mmes, absolument essentielles et non pas trangres sa pratique. Larchitecture na jamais vraiment t subordonne quoi que ce soit ; elle merge
et est une expression de la vie humaine.
La dconstruction applique aux btiments leur te leurs qualits architecturales, tout en y rinscrivant un semblant dordre inutile et superciel qui
napparat que sous forme de motifs abstraits. Mme Derrida concde que ce
quil a en tte pour larchitecture nest pas larchitecture en tant que telle, mais
plutt une architecture de la mort pour le nouveau millnaire.
Dans un discours publi par lpouse dEisenman, Derrida arme : Maintenant, si jtais forc de marrter l et de dire ce que devrait tre larchitecture
du nouveau millnaire, je dirais : dans son style, elle ne doit tre ni une architecture du sujet, ni une architecture du Dasein [tre ; existence ; vie]. Mais elle
devrait alors abandonner son nom darchitecture, qui est li ces formes direntes de pense, mais pourtant continues. Eectivement, larchitecture est peuttre dj en train de perdre son nom, peut-tre est-elle dj en train de devenir
trangre son nom. (Derrida, 99). Sur larchitecture de la vie et larchitecture de la mort , voir Brian Hanson et Nikos Salingaros (2003).
Une architecture qui inverse les processus structuraux an dengendrer le
dsordre dlibr ces mmes processus qui, dans des applications inniment
plus subtiles, gnrent la forme vivante cesse dtre de larchitecture. Les btiments dconstructivistes sont les symboles les plus visibles de la dconstruction relle. Le hasard quils incarnent est lantithse de la complexit organise
de la nature et de larchitecture, en dpit des louanges de la presse pour de nouveaux btiments exaltants comme le Peter B. Lewis Management Building
de la Case Western University de Cleveland, le Vontz Center for Molecular Studies de lUniversit de Cincinnati Medical Center, et le Stata Center for Computer, Information and Intelligence Sciences du MIT, tous de Frank Gehry. Hberger un dpartement scientique dune universit dans le symbole de sa Nmsis est lironie ultime. Cest ainsi que des clients instruits dont certains
ce qui est bien trop grand pour que les deux chelles demeurent visuellement
connectes et engendrent ainsi une certaine cohrence (Alexander, 200 ; Salingaros, 998 ; 2000).
Dans les annes 920, les architectes modernistes, guids par un fanatisme
idologique visant dmembrer les traditions architecturales du monde entier,
dcidrent de nutiliser exclusivement que les matriaux industriels. Gehry les
utilise aujourdhui avec la mme intention de dconnexion sensorielle. Ses bureaux de Prague ont deux tours lune solide et lautre en verre. On sait aussi
que ces murs de verre et surfaces de mtal poli gnrent une certaine angoisse,
lil prouvant des dicults se focaliser sur ce type de surface la premire
est transparente, tandis que la dernire rchit comme un miroir.
Un certain art contemporain, ancr dans la stupidit de lavant-garde, sest
fait remarqu il y a bien longtemps en attaquant agressivement toute esthtique.
Provoquer la rvulsion physique constituait une manire pour ces artistes dattirer lattention des mdias. On retrouve aujourdhui cette tendance dans larchitecture des muses, ce qui explique leur trange ressemblance avec les mmoriaux
aux massacres. Ainsi, Daniel Libeskind utilise-t-il le mme type de concept pour
laborer le projet du Muse Juif de Berlin (qui commmore lHolocauste) et pour
dessiner lextension du Muse Victoria et Albert Londres. Mais les innovations
badines dun petit groupe darchitectes surfant sur la vague de la mode stylistique
ne sont ni bnignes ni innocentes. Epidmie inquitante, dautres muses envisagent de nouvelles extensions pour hberger des formes dart vritables au sein
denvironnements insolents et hostiles (Hanson & Salingaros, 2003).
Une fois que tout ceci est dit, il reste que la dconstruction en architecture
nest quun simple prolongement du mouvement Constructiviste des annes
920, illustr par le Rusakov Club pour le Syndicat des Ouvriers des Transports
de Konstantin Melnikov Moscou, ainsi que par le monument de Vladimir
Tatlin pour le Troisime Congrs International Communiste, qui ne fut jamais
construit. Lavant-garde post-rvolutionnaire russe associait la politique radicale
un style darchitecture brise et il est dicile de trouver une telle dislocation
intentionnelle en architecture avant le mouvement Constructiviste (et son contemporain, le mouvement du Bauhaus en Allemagne). Dans A Dictionary of
Architecture (999 ; pp. 62-63), James Stevens Curl dnit ce mouvement ainsi : Constructivisme : anti-esthtique, anti-art, supposition pro-technologique,
mouvement de gauche originaire dURSS Les aspects anti-environnementaux
du Constructivisme russe, formes diagonales irrgulires et imbriques, expres-
sion dlments mcaniques, se sont avrs tre de puissants guides pour les
suiveurs du dconstructivisme, notamment Hadid, Koolhaas et Libeskind.
Les immeubles dconstructivistes ressemblent aux ruines des btiments
dont la structure a t comme viole : Varsovie, Dresde et Hiroshima, juste
aprs leur bombardement ; des immeubles crouls la suite dun grand tremblement de terre ; le septembre 200, etc.
Les structures morphologiques de ces btiments dtruits encodent cette violation physique quils ont subi, un certain caractre que recherchent dlibrment certains architectes dconstructivistes. Les matriaux articiels sont ici
dune grande aide pour les aider imiter ces ruines dchiquetes et fragmentes
dont la capacit se maintenir vient du fait quelles seritent trs peu. Leritement des matriaux naturels gnre en eet des ruines dun tout autre genre, car
luvre du temps et de la nature souvent aids dinterventions humaines de
renforcement et de restauration partielles tend liminer cette violation de
la forme des btiments.
Le virus Derrida a infect larchitecture contemporaine avant mme la dernire mode dconstructiviste. On peut voir son impact dans les btiments
postmodernistes , trs populaires entre les annes 965 et 985, et donc contemporains de la diusion de la dconstruction dans les champs de la philosophie et de la littrature. Ils sont marqus par le rassemblage dlments architecturaux, pourtant identiables, qui ne cooprent pas. Ceci est exactement ce
que produit le virus Derrida lorsquil agit sur lensemble de larchitecture : il utilise un rpertoire hasardeux dlments emprunts dautres btiments, dautres
styles historiques et matriaux, an de les rassembler dune faon qui vite soigneusement toute cohrence de composition.
Les ractions portes contre des btiments postmodernistes comme la Neue
Staatsgalerie de James Stirling Stuttgart ne sont pas aussi alarmantes que celles profres face aux btiments dconstructivistes, car le virus Derrida ny opre
pas encore tous les niveaux. Lensemble drange par la manire dont il est assembl (en ralit, par la manire dont il nest pas assembl), mais les parties
semblent acceptables, voire attirantes. Comme les plus petits lments sont euxmmes copis sur des styles architecturaux authentiques, ils tendent tre cohrents leur chelle. Dans le cas du postmodernisme, le dsordre se manifeste
plus grande chelle, do son incohrence. Dans le cas du dconstructivisme, le
virus Derrida agit plusieurs niveaux conscutifs. Ainsi, mme les lments architecturaux les plus petits sont alatoires. L encore, lala doit sarrter quelque
part, sans quoi le btiment devient inutilisable. Contrairement aux architectes
Un petit groupe de promoteurs fait partout lloge des btiments dconstructivistes. Les clients se ent leurs conseils pour le choix dun architecte la
mode. Les mdias se tournent sans cesse vers ces mmes personnes pour la critique architecturale. Ils ont la main mise sur les jurs qui dcernent les prix darchitecture. Ils sont tous certis spcialistes et perptuent la mode architecturale en sapant le bon sens du public dans son entendement du rel, du beau et
du raisonnable. Une fois capte lattention, les autoproclams spcialistes architecturaux sen prennent agressivement tout ce qui menace leurs idaux, savoir larchitecture traditionnelle qui incarne les valeurs humaines les plus profondes. Sur ce quils naiment pas personnellement, ils apposent les tiquettes de
ringard, de plat, de rtrograde, de ractionnaire, de dangereux, de fasciste, etc.
Ils inversent les valeurs du bon sens, tout en appelant lextinction de tout
ce qui est intuitivement peru comme valide (McFadyen, 2000).
En raison du cot des grands projets architecturaux, les pouvoirs politiques
qui sont en jeu dans ce domaine peuvent mettre et dmettre les personnes. Cela
naucun rapport avec une question de style architectural mais est simplement la
consquence daspects nanciers importants. Larchitecture contemporaine donne une image erayante dune sorte de pouvoir absolu o la mode architecturale
mondiale est dirige par un petit groupe de courtiers dtenant le pouvoir (Schulze, 994 ; Brodie, 99). Ceux-ci inuencent les mdias de larchitecture, le choix
des commandes architecturales majeures ; ils contrlent les postes-cls dans les
coles darchitecture.
Des ambitions sans limite, une base de pouvoir immense, plusieurs architectes qui se sont associs par engagement, loyaut, haine mutuelle et change
de faveurs, de menaces, daaires et de compensations, dautopromotion honte, de commissions lucratives tous ces lments constituent une alliance impie au service dune mode darchitecture mondialise. Aujourdhui, cette machine politique est au service de la propagation du virus Derrida.
Larchitecture dconstructiviste est apparue au monde lors dune exposition
au Muse dArt Moderne de New York organise en 988 par Philip Johnson et
Mark Wigley. Alors que certains des architectes prsents avaient dj tabli leur
rputation, Johnson les rassembla pour la premire fois sous ltiquette commune de la dconstruction ; il lana ainsi ce style sur la scne mondiale. Lexposition incluait galement des projets de Bernard Tschumi et de lquipe Coop
Himme(l)blau (constitue de Wolf Prix et Helmut Zwiczinsky). Cet vnement
eu certainement un impact immense sur lapparition ou la fabrication de
ce nouveau style, lorsque lon sait que cest ce mme Johnson qui, en 932, avait
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construction] est ngative, nihiliste et ainsi de suite, soit ils ne lisent pas, soit ils
sont de mauvaise foi. (Norris, 989 ; p. 0).
4. LE PATRIMOINE TRADITIONNEL
Certaines traditions sont anachroniques et mal guides, mais, en gnral, les
traditions sont dune importance capitale en tant que capital de manires de vivre,
de penser et de rsoudre des problmes humains rcurrents ; cest face la tradition que sont examines toutes les nouvelles propositions. Une solution nouvelle
peut un moment remplacer une solution traditionnelle, mais elle doit russir
sintgrer dans le reste de la connaissance traditionnelle. Dans le cas des modles
sociaux, de larchitecture et de lurbanisme, les nouvelles solutions sont utiles si elles se connectent aux modles traditionnels, sociaux, architecturaux et urbains.
Rcemment, Edward Wilson a introduit la notion de consilience : lembotement des explications causales travers les disciplines. (Wilson, 998a). La
consilience arme que toutes les explications dans la nature sont connectes ; aucun phnomne nest totalement isol. Wilson se focalise sur les parties
incompltes de la connaissance : lample domaine qui spare les sciences des lettres. Sil est ravi de voir ce foss combl petit petit par les biologistes de lvolution, les neuroscientiques cognitifs et les chercheurs en intelligence articielle, il
est en mme temps inquiet de certains lettrs qui sont en train de faire disparatre
des pans entiers du corps de la connaissance existante. Les philosophes dconstructivistes en font partie. Pour Wilson, tous leurs eorts sont caractriss par
lignorance. A propos du travail de Derrida, il crit : Cest loppos de la
science, restitue en fragments, avec lincohrence dun rve, la fois banal et fantastique. Il ignore les sciences de lintelligence et du langage, dveloppes ailleurs
dans le monde civilis. Ses dclarations sont plus proches de prires prononces
par un gurisseur ignorant lemplacement du pancras. (Wilson, 998b ; p. 4).
Malheureusement, la plupart des lettrs souscrivent aujourdhui aux systmes de croyance qui lsent le rseau du savoir consilient. Le but de la dconstruction, bien que jamais ouvertement exprim, est deacer les institutions du
savoir. Les mots de Derrida sont ce propos susamment alarmants : La dconstruction franchit certaines structures sociales et politiques, rencontrant rsistance et dplaant les institutions comme elle le fait eectivement, il faut
dplacer les structures, dirais-je, solides , non seulement dans le sens des
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structures des matriaux, mais solides dans le sens des structures culturelles,
pdagogiques, politiques et conomiques. (Norris, 989 ; p. 8).
Beaucoup de personnes sont sduites par la nouveaut, sans considration
pour ses ventuelles consquences. En retour, ces envies sont souvent instrumentalises par des individus peu scrupuleux. Tout ce qui est nouveau nest pas
ncessairement bon. Le cas de ce nouveau virus, dvelopp articiellement et lch dans le monde, en est un bon exemple. En raison de limmense pouvoir destructif que dtient prsent lhumanit, il est impratif den comprendre les
consquences ventuelles. Dans un canular hilarant, Alan Sokal a crit une critique dconstructiviste absurde de clbres dclarations scientiques, un pastiche darticle soumis la publication dun journal universitaire dconstructiviste
prtentieux (Sokal, 996). Aucun des rdacteurs de ce journal na mis en doute
lauthenticit de larticle, qui a ainsi t jug digne dtre publi. La supercherie
de Sokal lui semblait si grossire quil tait certain dtre dcouvert ; sa surprise il ne le fut pas. Plus tard, Sokal et Jean Bricmont (998) ont mis en vidence
labsurdit de la critique dconstructiviste en montrant que beaucoup de textes
dconstructivistes fort respects sont bass sur des rfrences scientiques dnues de tout sens. Cest la dnonciation la plus clbre de ces absurdes crits ; et
il y en a bien dautres (Huth, 998). Pour discrditer les textes dconstructivistes,
Andrew Bulhak a codi leur style littraire en un programme informatique
nomm Gnrateur de Postmodernisme (996). Le logiciel parvient avec succs gnrer des textes absurdes, indiscernables de ceux crits par des philosophes dconstructivistes vnrs.
En laissant de ct la question du contenu, une discipline nest valide que si
elle repose sur un dice intellectuel solide. Une discipline cohrente se caractrise par sa complexit hirarchique, dans laquelle les ides et les rsultats corrls
dnissent une structure interne unique. Tel un billet de banque valide, cette
structure est extrmement dicile contrefaire. Ce nest pourtant pas le cas avec
la dconstruction. Ainsi par exemple, un faux article de mcanique statistique,
employant tous les mots et symboles mathmatiques appropris dans un charabia
sans signication, mais qui sonnerait bien, serait instantanment dtect, alors
quun faux article dconstructiviste passe comme une lettre la poste. Dans un
journal professionnel, cest pourtant la fonction du comit de lecture de vrier
chaque tape de largumentation dun article scientique soumis la publication.
La survie mme dune discipline dpend dun systme de vrication qui
identie et exclut les fausses contributions. Par contraste, la survie de la dcons-
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truction o il ny a rien vrier dpend de la propagation dun maximum de textes et de btiments dconstruits.
Un texte dconstructiviste bien fabriqu peut avoir un sens, mais pas selon
un mode logique. Cest un morceau de posie qui trompe la capacit humaine
reconnatre les formes en employant un jargon pseudo-technique et alatoire.
Comme le fait remarquer Roger Scruton : La dconstruction devrait
tre comprise sur le modle de lincantation magique. Les incantations ne sont
pas des arguments, elles vitent les ides abouties et les phrases nies. Elles dpendent de termes cls dont leet provient de leur rptition et de leur apparition sous forme de longues listes de syllabes cryptes. Leur objectif nest pas de
dcrire ce qui est l, mais dvoquer ce qui nest pas l Les incantations ne
fonctionnent que si les mots et phrases cls acquirent une pnombre mystique. (Scruton, 2000 ; pp. 4-42).
Employer des mots pour leur eet motionnel est une technique commune
de lendoctrinement dun culte. Cette pratique renforce son message. Que ce
soit dans les psalmodies, celles qui ont peu de sens mais qui sont capables dlever les motions des adeptes jusqu la transe profonde, ou que ce soit dans les
discours des dmagogues politiques qui suscitent une allgeance violente et passionne, la manipulation motionnelle est le message. Mme aprs la dnonciation du caractre frauduleux des philosophies dconstructivistes, celles-ci continuent tre prises au srieux. Les livres dconstructivistes sont disponibles dans
toutes les librairies, pendant que de respectables universitaires rdigent de longs
commentaires critiques supportant la soi-disant autorit de ces livres. En leur
orant la caution de luniversit, ils contribuent limpression soigneusement
maintenue que ces livres constituent un corps de travail valide.
Les adeptes de la dconstruction appliquent les techniques classiques des
cultes pour semparer des positions acadmiques ; inltrer la littrature ; reclasser les concurrents ; tablir une base de pouvoir en employant la propagande et
en manipulant les mdias, etc. Ils utilisent lendoctrinement pour recruter des
adeptes, souvent parmi les rebelles tudiants en lettres. Comme le dit David Lehman : Une thologie antithologique, [la dconstruction] senveloppe de
mystres cabalistiques et de rituels aussi labors que ceux dune crmonie religieuse elle est dtermine montrer que les idaux et les valeurs par lesquels
nous vivons ne sont pas naturels et invitables, mais sont des constructions articielles, des choix arbitraires qui ne devraient pas avoir le pouvoir de nous contrler. Cependant, tel un substitut la religion, la dconstruction emploie un
vocabulaire obscur, apparemment conu pour garder les laques dans un tat de
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pourrait menacer leur vision de la ralit issue de leur culte. Les arguments rationnels ny peuvent rien changer. Jared Diamond sest demand Pourquoi certaines socits prennent-elles des dcisions dsastreuses ? (Diamond, 2003). Il
fut surpris de constater que les rponses les plus communes supposent que les
tres humains ont un contrle inn de la ralit, contrle qui empche les dcisions dsastreuses. Pourtant, historiquement, cela na pas t le cas. Les tres humains semblent enclins basculer vers une sorte de pense de groupe peu critique. Lchec des dcisions de groupe qui en rsulte a souvent men leondrement de civilisations entires.
Selon Diamond :
() Les gains court terme prvalent sur les pertes possibles long terme. Une
lite dirigeante peut servir ses propres intrts au dtriment de lensemble
de la socit ;
(2) Les gens tendent sattacher de faon fanatique aux croyances irrationnelles
et intresses, les associant aux valeurs quils tiennent pour sacres ; ils ne
tolrent aucune critique et ignorent les consquences ngatives de leurs
croyances;
(3) Il y a souvent une dngation des preuves dun dsastre imminent, car la
vrit ou les vnements venir sont trop horribles contempler ;
(4) Les signes indicateurs dun problme ne sont pas pris au srieux. Des
dangers antrieurs survenus dans des conditions similaires sont sciemment
oublis ; la socit se concentre sur le prsent et ignore le pass ;
(5) Une menace nouvelle est rejete en prsumant de la continuit dune
situation familire confortable (cest--dire une croyance infonde dans
linertie des systmes), tout en sachant que le changement est souvent
inattendu et discontinu.
Ces indicateurs aident comprendre pourquoi la dconstruction a t si largement embrasse.
Considrons le cas de larchitecture : les constructions de certains architectes dconstructivistes ont t qualies dinutilisables, mme par des critiques
qui soutiennent dordinaire ce groupe. Pourtant, ces architectes continuent de
remporter les commandes convoites et les comptitions internationales. Les
clients privs, les fondations, les entreprises, les glises et les gouvernements
trangers sempressent de les chercher, et on les invite couramment sengager
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en parrainant de grands projets architecturaux mondiaux. Sitt une horreur btie, on les supplie dj den btir une autre. On valide leur travail parce quils
ont reu les prix darchitecture les plus prestigieux. Ils dtiennent les postes acadmiques les mieux rmunrs et forment la gnration darchitectes de demain.
Ils sont invits donner des confrences dans dautres institutions, mme si leurs
discours restent invariablement dpourvus de sens. Ils prsentent un charabia
confus dides dcousues et dimagination incohrente, exprim dans un jargon
approuv souvent rien de plus quune tentative intresse pour justier leurs
propres constructions aprs coup. Ces confrences sont ensuite publies et tudies comme si elles transmettaient un message valable.
Les clients ont achet une part de cette duperie, en associant la dconstruction lexcitation et au progrs plutt quaux virus et au nihilisme. En dnitive,
ils continuent leur chemin : les parrains individuels meurent (cest pourquoi ils
souhaitent tre immortaliss par des expressions architecturales) ; ceux qui
prennent les dcisions dans les fondations et les entreprises sen vont ailleurs ; les
doyens duniversit deviennent vice-prsidents dans dautres institutions ; les
maires ne sont pas rlus ; les cabinets ministriels sont remplacs ; les gouvernements changent. Mais les formes architecturales infectes par le virus Derrida
demeurent. Ceux qui ont pris la dcision initiale de les construire (souvent
lencontre des protestations des citoyens et des architectes au sens commun non
corrompu), bien que responsables, ne peuvent pas tre tenus pour coupables.
Tandis que la dconstruction sinstitutionnalise rapidement, son endiguement reste un problme politique. Indpendamment de la dcision de construire un btiment dconstructiviste, le plus haut pouvoir lui-mme (entreprises ; universits ; fondations ; villes ; glises ; pays) sidentie en n de compte
au rsultat nal. Convertir une cole darchitecture en terrain dentranement
pour dconstructivistes implique lensemble de luniversit. Construire un Muse National comme vitrine pour le monde implique lensemble de la nation.
Construire une glise dans ce style sacre le nihilisme avec la bndiction dune
religion organise. Admettre que tout cela a t une grossire erreur est pour
lentit concerne source de ridicule.
On comprend que les institutions naient pas envie de perdre la face, sachant que leur existence repose sur leur capacit prendre de sages dcisions.
Elles ne sont donc pas prtes remettre en question leur choix originel et continuent de clbrer ce style an de se protger. Cest en agissant ainsi que ces institutions haut places assurent la promotion du virus Derrida en lui donnant
une forme visuelle, et, en ladmettant, elles renforcent sa propagation.
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pects larchitecture traditionnelle est elle aussi proscrite. Il est peu probable
que lon persuade ceux qui se sont convertis la dconstruction de quitter leur
chemin irrationnel. Lquilibre mental et la rationalit sont pourtant susceptibles dtre restaurs parmi la future gnration darchitectes.
REMERCIEMENTS
JE SUIS REDEVABLE JAMES KALB ET JOHN WENGER
POUR LEURS SUGGESTIONS UTILES.
PARTIE 9
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. INTRODUCTION
Je considre larchitecture contemporaine comme un ensemble de virus informationnels infectant la socit mondiale. Un virus impose une structure informationnelle particulire son propre bagage gntique sur lenvironnement. Il code son patron en utilisant des parties de structures complexes dmontes, se reproduit et prolifre en produisant de nombreuses copies de celuici. Lanalogie virale dmontre ici un pouvoir explicatif considrable et aide
valider mes propres intuitions de dpart, qui sont en dsaccord avec beaucoup
daspects des mouvements architecturaux qui se sont succds depuis le dbut
des annes 920. Plus important encore, elle nous permet de voir que ces styles
architecturaux souvent prsents en opposition les uns aux autres appartiennent un mme genre de typologie architecturale.
Les articles suivants traitent surtout des virus architecturaux de la priode
moderniste, qui prcda la priode dconstructiviste daujourdhui ; le dbat
sapplique nanmoins aussi bien aux mutations virales les plus rcentes que lon
peroit dans les images publies dans les magazines darchitecture actuels. An
de pouvoir dnir ce quest un virus, il est ncessaire de comprendre trs clairement lentit quil attaque. Selon ma conception, les solutions volues (cest-dire issues dun processus dvolution les ayant peu peu transformes) sont saines (ou intgres) ; en eet, les solutions malsaines ou nuisibles sont peu peu
limines par une slection naturelle qui se produit sur une priode de plusieurs
gnrations. Les socits qui promeuvent des typologies architecturales et urbaines malsaines steignent delles-mmes, notamment cause des tensions quelles inigent leur peuple par le moyen de la gomtrie ou par tout autre pratique destructrice (telle quune pollution dmesure ou une mauvaise gestion du
territoire), stoppant ainsi toute transmission.
La distinction entre ce qui est sain pour la civilisation humaine et ce qui ne
lest pas, est la mme que celle faite entre les organismes et les virus : les derniers
parasitent les premiers. Dans le monde ambigu de larchitecture (et de la socit
humaine), des critres permettent de distinguer les analogues de ces deux catgories. Certains arrangements de la matire sont plus proches de notre structure
biologique volue dans le sens o ils supportent notre sant et notre bientre que dautres. Ces ides donnent une grille de comprhension de larchitecture contemporaine, que jai publie dans un essai intitul Le Virus Derrida (Salingaros, 2003a).
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En priode de crise, ou en raison dune volont de paratre totalement innovantes, il arrive que des disciplines tablies remplacent volontairement leurs langages de modles par des lois stylistiques. Celles-ci sont toutefois entirement arbitraires, soit nes dune mode, soit nes dun dogme (une personne au pouvoir
dicte une loi qui nest jamais remise en question), ou bien encore elles se rfrent
un situation trs spcique qui ne sapplique pas au cas gnral. Les lois stylistiques sont incompatibles avec les modles complexes. Le mcanisme de propagation des lois stylistiques fait preuve de similarits essentielles avec la reproduction
des virus. Une loi stylistique est en gnral donne comme un patron dont les
partisans sont requis pour le reproduire dans lenvironnement. On mesure son
succs non pas sa bonne contribution aux activits humaines, mais plutt au
nombre de copies produites. Les lois stylistiques nont pas de connexions avec les
besoins humains, elles ne sont que de simples images au contenu symbolique superciel. Certaines dentre elles sont bnignes, dautres sont pathologiques.
Beaucoup de lois stylistiques sont des anti-modles : elles ne sont ni accidentelles, ni les simples prfrences dun individu. En qute de nouveaut, elles ralisent intentionnellement linverse des modles traditionnels. Se faisant passer pour
de nouveaux modles, elles utilisent mauvais escient le processus naturel de
rparation des langages de modles, an de les dtruire. Les modles fonctionnent
par coopration pour construire des ensembles complexes qui coexistent et rivalisent dans un quilibre dynamique. Par contraste, les lois stylistiques tendent tre
rigides et peu accommodantes. Leur reproduction impose gnralement une gomtrie de la forme construite ge an den exclure ensuite les activits humaines.
Une seule loi stylistique est capable de supprimer une chane entire de modles
lis maints niveaux dirents. Une loi stylistique destructrice, pareille un virus,
est un code informationnel qui dissout la complexit des systmes vivants.
Aujourdhui, les architectes sont forms utiliser un vocabulaire trs limit de
formes, de matriaux et de surfaces simples. Leurs combinaisons possibles sont bien
insusantes fut-ce pour napprocher que la structure dun langage. Ce vocabulaire
remplace une littrature accumule de modles exprims laide de mots, de phrases, de chapitres et de livres entiers, qui capturent un moment donn le sens de
lexprience humaine. Peu de personnes se rendent compte des normes consquences que peut avoir sur la socit ladoption dun certain vocabulaire formel. Les dcisions concernant le style architectural aectent toute la culture environnan-
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te : contrairement ce qui est gnralement nonc, la perception humaine ne se limite pas au btiment en tant quuvre dart isole. Une seule image visuelle peut
entamer la destruction dune culture de manire aussi ecace quun virus mortel.
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Bien que notre sujet soit larchitecture, il est utile et instructif daborder un
instant une situation parallle en biologie. En tudiant comment les microbes attaquent les tissus, par exemple ceux de la cavit buccale qui causent les caries dentaires, les scientiques tudient la facult du microbe adhrer la surface de la
dent. Les microbes qui ont ladhrence la plus forte sont aussi susceptibles dtre
les plus virulents ; cest--dire de causer la maladie la plus srieuse. Le lien est direct : plus les microbes seront collants, plus ils seront nombreux adhrer la
dent un moment donn. Les tudes montrent que la surface de lmail dentaire
possde une structure chimique particulire laquelle correspond celle des microbes les plus virulents, comme se correspondent les deux surfaces dun velcro.
Les mmes individuels, ou les images, sont lquivalent dagents qui infectent la mmoire. Chaque image possde un ensemble dattributs qui lui permet dtre plus ou moins susceptible de coller la mmoire et dtre transmise
aux autres. Dans lunivers des Arts et du Design, le mcanisme est bien vident.
La volatilit des thmes du design guide le monde de la mode, dans lequel le business et le marketing crent une forte pression de slection dessence darwinienne. De nouvelles mutations surgissent rgulirement et sont testes contre les
forces environnementales au sein desquelles elles apparaissent. Le cycle de vie et
de mort dun style peut tre trs court pour ceux qui nont aucun succs.
Tout ceci sapplique sans dicult larchitecture, milieu dans lequel existe
une mode indniablement changeante. Les modes enrayent ainsi les processus adaptatifs de conception au sein desquels la slection dveloppe des solutions spciques des problmes particuliers, qui sont adaptes de faon optimale leurs fonctions et leur environnement.
Les mmes architecturaux sont plus analogues la reproduction physique des
entits comme les virus quaux mmes plus gnraux ne reprsentant que des ides.
Ceci est d au fait que les premiers sont cods en structures concrtes (autres que
les circuits neuronaux). Seule leur reproduction se produit par transmission mimtique ; lartefact a dans ce cas une existence physique en dehors de lesprit humain.
Un style architectural existe donc sous deux formes trs direntes :
() une idologie codie dans les livres et penses transmises dans les coles
darchitecture, qui perptue un groupe de mmes dans lesprit des gens ;
(2) des images reprsentes dans lenvironnement bti.
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Simplions dmesurment un langage formel et nommons le style architectural . Nous possdons maintenant un outil utile pour discuter et expliquer certains vnements de lhistoire de larchitecture. Pourquoi certains styles prolifrentils alors mme quils sadaptent de manire trs mdiocre lusage et aux sensibilits des humains ? Pire encore, comment se fait-il que les styles les plus nuisibles et
les moins adaptatifs semblent tre ceux qui prolifrent avec la plus grande facilit ?
La rponse cette question est tout simplement erayante de par ce quelle
implique pour notre civilisation. Une analogie faite avec la reproduction des virus
nous indique que les langages formels minimalistes les plus rudimentaires sont
ceux qui se rpandent le plus vite dans la socit. Ceci parce quils codent un minimum dinformations. Le style , en tant quunit de transmission qui se propage travers les esprits humains dune population, se transfre dautant mieux
quil est simple. Quelques images accrocheuses, comme les surfaces lisses et plates,
les murs de verre transparents, les pilotis, les matriaux industriels brillants
comme lacier poli, etc. dnissent un style simpliste. Peu importe que les composants de ce proto-langage ne dnissent pas un vrai langage formel ; le public les
acceptera sous leet de la propagande des autorits respectes.
On sait comment acclrer la diusion dun virus et ces techniques font partie de larsenal des terroristes biologiques. Dguiser dabord lagent pathogne en
une substance lapparence attirante, an que les victimes le consomment volontairement : promettre que larchitecture et lamnagement modernistes rsoudront
certains problmes sociaux et libreront les classes opprimes.
Ensuite, diuser articiellement des chantillons du virus dans le plus dendroits possibles, an quun nombre maximum de personnes soient infectes : faire jouer aux mdias le rle cl dexposition et de louange des projets modernistes.
Pourquoi tout cela na-t-il eu lieu quau dbut du XXe sicle ? Je crois que ces
vnements sont li aux changements sociaux radicaux qui ont t induits par la
pression dmographique : pour la premire fois, bon nombre de personnes furent
prtes sacrier un habitat adapt au prot dune promesse dun futur meilleur.
La cration dun nouveau rseau de communication (tlphone, tlgraphe,
journaux, magazines et lms) fut un autre facteur dterminant. Ces nouveaux
mdias ont rapproch la surface du monde comme jamais elle ne lavait t auparavant, rendant ainsi possible la propagation rapide des messages publicitaires et
des propagandes politiques. La diusion du modernisme naurait jamais pu avoir
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lieu sans leur aide directe. Comme dans le cas de ces virus informatiques qui ne
pouvaient exister avant linvention dinternet, des langages formels si pauvres
nauraient jamais pu se rpandre sans lintervention des revues darchitecture.
Le taux de transmission dun style visuel parmi les esprits humains dpend
de plusieurs facteurs. Considr simplement comme une information, le succs
dun style architectural est gouvern par la vitesse laquelle les mmes associs
peuvent se propager. Cette situation est proche de la percolation ou de la diusion : des copies dun objet (une portion dinformation codant un style) doivent
passer dun esprit humain un autre. Il sagit dun mcanisme analogue celui
par lequel les agents infectieux se rpandent dans une population. Les individus
dune population ont peu de contrle sur ce processus. Les agents propagateurs
ne sont videmment pas slectionns par lhte, puisquils quils le parasitent.
Le processus relve de linfection plus que de la comptition. Une pidmie survient quand un virus a dvelopp un avantage dcisif sur ses htes.
8. UN SEUIL DE COMPLEXIT
(SALINGAROS & MIKITEN, 2002)
tabolique constitue la majeure partie de la structure biologique observable de chaque organisme. La machinerie de reproduction nen occupe quant elle quune
portion limite. Un virus reproduit son information gntique code sans avoir
besoin de mtaboliser. Cest la forme de vie la plus simple, et par dnition, elle
nest pas vivante dans le sens dun autre organisme mtabolisant plus complexe.
De faon analogue, les structures modernistes, qui se reproduisent pourtant avec
un immense succs dans lenvironnement bti, ne possdent pas le mme degr de
vie (mesur en terme de complexit organise) que les styles architecturaux traditionnels, qui sadaptent lusage humain et aux besoins motionnels.
Il existe un dbat au sein de la biologie volutionniste, cherchant savoir si les
virus se sont dvelopps avant, simultanment ou aprs les formes de vie mtaboliques. La troisime option soutient que les parasites reproducteurs doivent avoir
une population dorganismes plus complexes parasiter avant de pouvoir voluer.
Des parties incompltes chappes de lappareil reproducteur dun organisme
complexe parviennent mener une existence en dehors dune structure mtabolique, ce qui est un scnario probable pour cette troisime option. Quel que soit le
cas rel, cette troisime option intrigue, de par son parallle avec larchitecture
moderniste. Selon lanalogie prcdente, le modernisme naurait pu natre avant
que la socit ne devienne assez complexe pour le supporter. La perception intuitive des btiments modernistes en tant que formes tranges envahissant nos villes (et nos esprits) est plus logique dans une socit qui est moralement et idologiquement confuse, au point de ne pas tre en tat de stopper lenvahisseur.
Lvolution repose fortement sur lorganisation de la complexit. La structure
mtabolique de toutes les formes de vie dpasse un certain seuil de complexit. La
slection naturelle pousse beaucoup dorganismes devenir plus complexes.
Il est vrai que certaines espces atteignent un seuil lorsque leur complexit
structurelle ore une assez bonne chance la survie et la reproduction. Elles
nont alors pas besoin de changer tant que leur environnement ou leur niche cologique reste stable. Nanmoins, la direction de lvolution, depuis les formes de
vie lmentaires jusquaux hommes, est celle de la complexit croissante. Une baisse soudaine dans la complexit organise sapparente donc un renversement catastrophique tel lextinction dune espce. De la mme faon, lorsque des virus
liminent une population de mammifres ou que des virus informatiques eacent
un serveur de disques durs rempli de donnes organises, la complexit organise
de lenvironnement bti diminue mesure que les btiments du XIX sicle sont
remplacs par des btiments modernistes.
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Une excursion dans le domaine de la biologie savre utile. On peut eectuer une analogie directe entre larchitecture et les processus vivants. En examinant lorigine de la vie, Freeman Dyson propose de distinguer deux processus
distincts caractrisant toutes les formes vivantes : le mtabolisme et la reproduction. Le mtabolisme implique linteraction physique dun organisme avec son
environnement, de sorte que des composants de lenvironnement c.-.-d., les
nutriments pntrent et soient traits chimiquement par lorganisme. Une
interpntration entre lorganisme et lenvironnement maintient les fonctions de
lorganisme via un moteur chimique.
Lautre composant de la vie, la reproduction, est la caractristique qui les distingue des formes qui survivent par duplication. Bien quun organisme ait besoin
dlments provenant de son environnement comme matires premires pour
laborer une copie de lui-mme, le processus reproducteur est fondamentalement
distinct du mtabolisme. La reproduction dpend directement du codage de la
structure de lorganisme en un patron, de telle sorte que la reproduction est thoriquement lie au stockage de linformation plutt qu linteractivit.
Dautre part, il est aussi possible de crer un virus informatique dont la seule fonction serait de se reproduire. Un virus ne mtabolise pas il nest quune
information minimale (informatique ou gntique) qui utilise la machinerie interne dune entit bien plus complexe pour fabriquer des copies de lui-mme.
Un pur reproducteur ne peut pas mener dexistence indpendante il dpend
entirement des entits plus complexes pour pouvoir survivre. Sans elles, il reste
dormant, tel une donne inerte. Cest pourquoi on ne pense pas que les virus
biologiques soient vraiment vivants , ils occupent en quelque sorte lespace situ entre les cristaux inertes et les formes vivantes.
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ni ninteragissent avec les autres dans un cosystme. Ils sont un code informationnel inanim, ou mme, dont lunique but est de se reproduire. Pour cette
raison, un virus de lesprit est donn comme une simple image, et non pas comme une formule ou comme la solution un problme. Jai not ci-dessous quelques-uns des anti-modles urbains les plus destructeurs.
Ils ont infect les cerveaux des professionnels et travaillent au dplacement
des modles du subconscient collectif. Cest pourquoi il est extrmement dicile de rintroduire des modles intgres dans notre socit actuelle.
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Cette liste souligne mon ide. Aucun de ces douze anti-modles na de fondement scientique, malgr les fausses prtentions de Le Corbusier, reprises par
la suite par ses apologues. La recherche scientique sur les interactions humaines prouve que ces douze anti-modles empchent lactivit normale dune ville,
celle qui pousse les habitants occuper en premier lieu les rgions urbaines. Cependant, ces sortes danti-modles sancrent si profondment dans une culture
que les remettre en question menace lexistence de beaucoup de personnes.
Ces personnes nont certainement pas envie dadmettre quelles ont elles-mmes t infectes par des virus de lesprit ; elles sen dfendront donc aussi vigoureusement quelles dfendront leur vie.
On a utilis les douze anti-modles ci-dessus comme un ensemble de rgles
de travail pour la conception des projets urbains an de construire des villes
nouvelles dans le monde entier. Leur cohrence interne est prise pour de ladaptabilit. En raison de cette cohrence, ils produisent un rsultat standard et facilement identiable : cest lanti-ville moderniste, qui traite les tres humains
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comme des machines sans motions. Dans un essai intitul Le Fondamentalisme Gomtrique (2002), Michael Meha y et moi-mme soutenons que lapplication des anti-modles modernistes dans le monde, en eaant les tissus urbains traditionnels, est en partie responsable de la colre que ressent le monde
en voie de dveloppement contre les nations industrialises.
. CONCLUSION
La raison pour laquelle jai prsent ces extraits darticles ainsi que certains
documents dintroduction est la suivante : je suis convaincu que quiconque les
lit ensemble comprendra que lanalogie virale est raisonnable et peut-tre mme
invitable. Etant donn que ces ides sont dissmines dans mes divers articles
sur larchitecture et lurbanisme, il est dicile de se faire une opinion globale
du sujet. De plus, cette thse touche un si grand nombre de sujets que jespre
inspirer dautres auteurs lutiliser comme thme unicateur pour traiter des
phnomnes disparates de notre socit contemporaine.
Comment mest venue pour la premire fois lide de considrer la dconstruction comme virus ? Le pre de la dconstruction, Jacques Derrida, a en fait
admis en 994 quil avait dvelopp sa mthode sur la base de linfection virale
(Salingaros, 2003a). Elle ressemble donc un authentique virus articiel, analogue aux virus informatiques, aux du monde lectronique actuel. Javais pourtant dj considr certains styles architecturaux comme des virus dans certains
de mes articles prcdents, bien avant den lire laveu de Derrida (Derrida tant
dlibrment confus et incomprhensible, il tait au dbut compltement exclu
de mes lectures). Lexplication quil en donne fait preuve de conrmation : une
sorte de confession signe antrieure, dcouverte aprs quon ait formul les
preuves des eets observs de la structure virale.
PARTIE 0
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des autres pays europens, son gouvernement actuel [] a choisi larchitecte suisse
(dsormais amricain) Bernard Tschumi pour concevoir le Nouveau Muse de
lAcropole. Avec ce muse, les grecs dmontreront srement quils sont la page !
Ce choix masque un autre but : convaincre le gouvernement britannique que le
moment est venu de restituer les Marbres dElgin (sculptures prises au Parthnon en 802) leur pays dorigine. Dans un audacieux geste doptimisme, ltage suprieur du muse restera vide dans lattente de limminente restitution des
Marbres dElgin. Comme le dclare Tschumi avec conviction: Je crois sincrement que les marbres seront rendus lachvement du muse .
Cette conance nest nanmoins pas partage par tout le monde. Bien au contraire, le nom de Tschumi provoque des rires dans certains cercles architecturaux.
Le journaliste amricain Robert Locke, dans un article intitul Le Pire Architecte de lAmrique est marxiste prsente Tschumi comme un poseur : larchitecte
des blagues qui tombent plat . Les bases thoriques de son architecture sont caractrises par labsurde : Les crits thoriques de Tschumi, qui sont la base de sa
rputation, sont un fouillis embrouill causant tour tour vertige et confusion, au
point quon se demande si lauteur sait vraiment ce quest la philosophie, ou sil a
simplement entendu quelquun la dcrire une fois dans un bar .
La vrit, cest que Tschumi est devenu clbre par ses thories avant davoir
construit quoi que se soit. Il a depuis construit, et ses constructions dans le Parc
de la Villette font sursauter et tonnent quiconque les voit. Selon Tschumi, elles
reprsentent linstabilit programmatique le Parc est larchitecture contre
elle-mme . Comme pour son premier btiment aux Etats-Unis, le Lerner Center de lUniversit de Columbia (o il tait Doyen de lEcole dArchitecture),
son architecture est souvent considre comme un chec total. Elle se caractrise principalement par le refus obstin de sharmoniser avec ce qui lenvironne.
Les critiques appellent cela un mlange agit, irrationnel un asco architectural un rat .
Qui a donc choisi cet homme pour riger un muse sur la terre la plus sacre dAthnes ? Nexiste-t-il pas des architectes srieux comme Christopher
Alexander et Lon Krier pour que nous soyons obligs de nous tourner vers des
personnages marginaux ? Et pourquoi a-t-on oubli les architectes grecs de stature internationale comme Demetri Porphyrios ? Ce qui est certain, cest que le
gouvernement socialiste de la France mitterrandienne fut le premier valider le
travail de Tschumi ; mais ctait avant tout pour des raisons politiques. Tschumi porte en lui la cicatrice de mai 968.
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Le leader de lorganisation terroriste grecque 7 Novembre partage exactement les mmes racines idologiques et intellectuelles. Ne jugeons cependant
pas Tschumi inappropri par son ventuelle appartenance une idologie politique. Le problme est que le btiment quil propose pour les contreforts de lAcropole ne sharmonise avec rien [2].
Plusieurs millnaires de tradition architecturale grecque forment une souche
do ont pouss maintes branches fertiles depuis des priodes prcdant lantiquit classique, jusquau modernisme adaptatif de larchitecte Dimitri Pikionis, en
passant par le style no-classique du dbut du XXe sicle. Aujourdhui pourtant, la
Grce fait appel quelquun pour lui rvler le dernier, mais toujours strile, style
ultra-contemporain. Manifestement, la nation grecque estime sans valeur ses propres constructions puisquelles sont sans rapport avec ce que le grand architecte
venu des Etats-Unis peut leur apprendre. Ceci est une honte nationale.
Pareil un tudiant de premire anne encore inconscient de la vie exprime
par larchitecture traditionnelle et impressionn par les objets brillants et tout ce
qui semble trange et prcaire, Tschumi ne semble pas distinguer larchitecture
vivante de celle qui caractrise la mort. Il dit a propos de son muse : Largument du btiment, cest que vous pouvez aborder le pass tout en restant totalement contemporain, totalement dpourvu de sentiments. La faon daborder un
problme complexe, cest de le faire avec une clart absolue . Si aucun sentiment
ntait impliqu, pourquoi donc les grecs insisteraient-ils sur la restitution des
marbres dElgin de Londres ? Ces paroles montrent que Tschumi na rien compris ni lme grecque, ni ce que constitue un problme complexe.
Contrairement ses dclarations, sa conception du muse est tout sauf contemporaine. Elle reproduit simplement les typologies discrdites des modernistes des annes 920, mlanges aux travaux des architectes russes Konstantin
Melnikov et Vladimir Tatlin.
Il subit galement linuence dsintgratrice des pseudo-philosophes franais comme Jacques Derrida. Larchitecture de Tschumi, au lieu de donner une
unit et dorganiser la complexit, intensie celle-ci. Elle vite toute relation
avec son environnement historique, demeurant un expression introvertie dgosme une serre de verre dans la lourde chaleur de lt athnien.
Je ne suis pas en train daccuser Tschumi quelquun dautre la choisi [4].
Le comit responsable de ce projet avait initialement invit Daniel Libeskind et
Arata Isozaki (qui sont bien pires architectes que Tschumi) participer la comptition. Quelquun en Grce, impressionn par les choses tranges, a d tre
trs enthousiasm par les folles formes tordues prsentes comme la dernire
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profondment apprcier leur patrimoine sculptural ? Ltage suprieur du Muse de Tschumi est condamn ramasser la poussire vide.
Que cela soit une leon pour les autres pays, avides de proter du prsum
eet Bilbao , o ltrange structure introduite dans une ville nglige est cense attirer des hordes de touristes. Premirement, les consquences long terme
dune telle manuvre ne sont pas encore claires, mme pour Bilbao. Deuximement, Athnes a toujours t une destination touristique de premier plan : elle
na donc pas besoin dune autre attraction architecturale pour faire venir les touristes. Troisimement, quelle preuve y a-t-il que les touristes enthousiasms par
un btiment dconstructiviste apprcieront aussi le Parthnon ? Les touristes qui
vont Bilbao apprcient-ils son tissu urbain caractristique du XIX sicle ? Les
villes et les gouvernements voulant accaparer les gros titres feraient mieux de
comprendre ces incohrences avant de ruiner leurs vritables attractions et leur
identit propre dans une poursuite cupide aux dollars du touriste.
REMARQUES:
.
2.
3.
4.
PARTIE
LA THEORIE ARCHITECTURALE ET
LUVRE DE BERNARD TSCHUMI
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. LA THORIE ARCHITECTURALE
Avant de discuter de la thorie architecturale, il est ncessaire de dnir ce
quelle est. Au sein de toute discipline, une thorie est un cadre gnral qui :
a. explique des phnomnes observs ;
b. prvoit les eets qui apparaissent sous des circonstances spciques ; et
c. permet de crer de nouvelles situations qui se ralisent dune faon prvue
par la thorie.
En architecture, un cadre thorique doit expliquer pourquoi les btiments
aectent les tres humains de certaines manires, et pourquoi certains btiments ont plus de succs que dautres, en termes la fois pratiques, psychologiques et esthtiques. Une exigence importante pour une thorie architecturale
consiste coordonner et donner un sens aux observations parses et apparemment sans lien portant sur la manire dont les tres humains interagissent avec
la forme construite. Une autre consiste formaliser ces observations en un cadre
facile appliquer, qui peut tre utilis pour concevoir.
Ce nest malheureusement que rcemment que larchitecture sest engage
dans une formulation longuement attendue de sa base thorique. Sans exagrer,
on peut dire que depuis prs dun sicle, la discipline na fait que suivre les caprices personnels et les modes plutt que de viser un vritable fondement thorique.
Ainsi, un ample corpus dcrits a t pris pour de la thorie architecturale
la suite dune grave incomprhension dont on peut attribuer la cause lignorance scientique de trois gnrations darchitectes. Ce matriel est enseign aux
tudiants en architecture et tudi par les architectes en exercice ; mais au lieu
de servir comprendre la forme architecturale, il ne sert qu promouvoir certains dogmes et modes stylistiques. Il existe dsormais les prmisses dune vritable thorie architecturale, susceptible de former un noyau dur partir duquel
la discipline architecturale pourra tre btie. Ce noyau est compos des crits de
Christopher Alexander (Alexander, 200 ; Alexander et. al., 977) et de Lon
Krier (988), de mes propres crits et de ceux de quelques autres.
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4. VALIDATION INSTITUTIONNELLE
DE LUVRE DE TSCHUMI
Rcemment, jai particip un dbat sur le Nouveau Muse de lAcropole
de Bernard Tschumi, en construction Athnes. Il devait tre prt pour les Jeux
Olympiques et est conu pour recevoir les Marbres dElgin, au cas o ils seraient restitus. Dans le chapitre prcdent, je faisais part de mon opinion (dfavorable) sur ce projet et me servais de critiques dautres auteurs sur les crits de
Tschumi et sur son uvre antrieure pour tayer mon point de vue. Daucuns
commentrent que le Nouveau Muse de lAcropole aurait pu jouer un rle
(quoique mineur) dans la chute du gouvernement grec. Le projet de Tschumi
pour cette construction une bote de verre sur pilotis nest quun des nombreux problmes de ce projet. Eriger quelque chose sur un site archologique en
fouilles soulve de srieuses objections et certains critiques prtendent que des
artefacts auraient t dtruits lors de la construction des fondations du btiment
(ce qui a conduit un procs pour bloquer le projet).
Je crois quil existe une relation philosophique entre ces deux points. La
conception dconstructiviste transgresse, en quelque sorte, la structure ordonne ce qui apparat de manire plus claire dans certains de ses btiments
que dans dautres. Ce mouvement est un aront la cohrence ordonne de
larchitecture traditionnelle et de la grande majorit des artefacts humains. Les
btiments dconstructivistes ne font pas leort de se connecter et de sintgrer
leur environnement, pour la simple et bonne raison quils souhaitent sen dgager. Lindirence pour ce qui existe sur le site et autour du site (dans ce cas,
le style classique du Parthnon ; le style no-classique du Nouvel Etat grec ; les
riverains ; les antiquits encore en fouilles) peut sexpliquer par lutilisation cohrente de la mthode gnrale de dconstruction lance par les dconstructivistes franais.
Tschumi a forg une alliance entre larchitecture et la dconstruction franaise, appliquant les prceptes de Jacques Derrida la conception des pavillons
du Parc de la Villette Paris, et linstitution architecturale lui a oert une
brillante carrire darchitecte, de matre de confrences, de professeur et dadministrateur duniversit.
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Dans les annes 980, larchitecture cherchait dsesprment une fondation ; quelque chose qui puisse la fois lui fournir une justication et assurer
son renouveau ; quelque chose dinhabituel et dexcitant sur quoi fonder un
mouvement nouveau. La profession semblait senliser dans la routine moderniste (en dpit du fourre-tout stylistique postmoderniste). Pour ceux qui avaient
investi dans la dconstruction franaise, Tschumi tait le candidat idal pour
diriger une cole darchitecture progressiste. La mme anne (988), Tschumi
fut nomm doyen de lEcole dArchitecture de lUniversit de Columbia et le
Muse dArt Moderne de New York validait tous les adeptes de cette architecture lors de lexposition dconstructiviste.
Sa carrire a depuis lors pris un sacr lan. Son circuit actuel de confrences
rvle son essor. Le programme du 92ime Meeting Annuel de lACSA ((Association of Collegiate Schools of Architecture
Architecture) Miami, Floride, a choisi Tschumi pour
matre de crmonie.
Etre choisi pour prsenter louverture dun important meeting national est
une preuve de prestige parmi ses pairs. Tschumi a aussi tenu un discours le 8
mars 2004 dans la nouvelle Ecole dArchitecture Paul L. Cejas de lUniversit
Internationale de Floride, btiment quil a rcemment conu.
La profession architecturale a valid les livres de Tschumi. Les architectes
continuent de les acheter et de les lire, et les enseignants les recommandent en
cours de thorie architecturale luniversit. Chacun a le droit dcrire ce quil
veut, mais quand les cercles architecturaux professionnels, les journaux architecturaux, les plus grandes universits, les diteurs respects des monographies architecturales et les institutions gouvernementales flicitent un architecte sur la base
de tels crits, alors le systme tout entier est responsable. Quand les choses vont
de travers, le poids de la faute incombe directement ces institutions.
Nos universits ne sont pas les seules avoir particip la reconnaissance de
Tschumi en tant quarchitecte srieux et en tant que penseur architectural. Les
gouvernements lui ont command dimportantes constructions comme vitrines.
Franois Mitterrand encourageait les pavillons, les dites folies , du Parc de la
Villette, alors quil tait Prsident de la France.
Comme je lai mentionn, Tschumi a conu le Nouveau Muse de lAcropole la demande du gouvernement grec, qui la dfendu contre une srie de
critiques prolonges. Ces institutions sintressent-elles la philosophie dconstructiviste ? Probablement pas. On peut sattendre voir un cycle perptuel de
validation, dans lequel personne ne remettra en question la vraie valeur (ou les
qualits potentiellement dangereuses) de ce qui est soutenu.
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quen exprimant cette thse innovante et controverse, je nagis pas seul, je runis le concours dminents allis en philosophie, en science et en architecture.
Cette discussion ouvre la bote de Pandore : des questions doivent tre dnitivement rgles. Elles ne sont pas vraiment lies tel architecte ou tel autre, le
phnomne est plutt li ltablissement architectural actuel. Si les dconstructivistes franais risquent de manquer de mrite intellectuel, et si leurs mthodes
risquent elles-aussi de paratre dangereuses pour notre socit et nos institutions,
quand alors larchitecture dconstructiviste se trouvera-t-elle abandonne ? Pourra-t-elle survivre un style coup de sa traditionnelle base intellectuelle de pouvoir ? Elle pourrait eectivement survivre, et ce pour la raison suivante : en plus
de sa base de pouvoir intellectuelle, larchitecture dconstructiviste possde une
base de pouvoir politique considrable, ces personnes et institutions qui en protent et qui, ds lors, ont le plus perdre si elle seondre (Salingaros, 2003a).
Evidemment, aprs la chute de la dconstruction franaise, larchitecture
dconstructiviste sera susceptible dtre juge comme une mode un jeu stylistique sensationnel pour le plaisir et le prot. Quand elle se retrouve sans le
support crucial des intellectuels franais, la dconstruction en architecture ne
semble plus quune provocation visuelle, une forme radicale de poser, qui permet aux architectes une belle carrire en se faisant remarquer. Dans ce jeu, les
usagers (cest--dire les tres humains et leurs besoins) ne comptent plus, puisque le but nest que de se faire susamment remarquer pour obtenir des commandes. Etre provocant, voil lobjectif. La dconstruction ntant plus lexpression de notre temps moins quelle soit une expression de lalination et de la
psychose de masse , elle devient un phnomne marketing, tout comme le
parfum, la mode, la junk food et les comportements de culte tranges.
Limpact de larchitecture dconstructiviste sur notre civilisation laisse deux
interprtations possibles. La premire la considre comme un style parmi
dautres, qui, dans une socit pluraliste, a le droit dtre exprim comme tout
autre style concevable. En tant que tel, si les gens naiment pas les btiments dconstructivistes, ils nont rien objecter ceux qui les promeuvent. La seconde,
linterprtation alternative, est bien plus catgorique.
Elle considre la dconstruction vritablement nuisible notre mode de
pense, puisque la dconstruction promeut un modle dunivers physique dform et biais. Si cette interprtation est prise au srieux, alors les architectes, les
clients et les sponsors des btiments dconstructivistes sont en train de faire du
tort la socit. Cest ce que je soutiens dans mon article intitul le Virus Derrida (Salingaros, 2003a).
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Nous avons la chance davoir le tmoignage dun minent architecte dconstructiviste reliant directement ses crations la schizophrnie. Bernard Tschumi
dcrit dans Architecture and Disjunction (994b ; pages 77-78) lensemble de
structures tranges quil a construites dans le Parc de la Villette, Paris, dans les
annes 980 : Dans cette analogie, la ville contemporaine et ses lments ici
La Villette sont faits pour correspondre aux lments dissocis de la schizophrnie En architecture, le transfert ressemble la situation psychanalytique Ce
transfert fragmentaire vers la folie nest rien dautre que le rsultat dun regroupement phmre de structures clates et dissocies . Dans un article intitul The
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construction et limage sest dissoute, car une conception visuelle bizarre remplace la ralit pratique dun monde bti pour des tres vivants.
Les btiments dconstructivistes ont vraiment pris leur essor quand les images dconstructivistes ont pu passer directement des mdias lectroniques lenvironnement bti. Les images sises dans un espace virtuel peuvent prsent parvenir la reprsentation physique dune manire compatible avec lensemble de
linterface humaine. Rcemment, les architectes se sont mis utiliser des programmes industriels servant contrler les robots industriels, qui leur permettent de modliser lments et patrons prfabriqus en grandeur nature et en trois
dimensions. Avant cela, il tait extrmement dicile de construire des btiments allant lencontre des forces tectoniques naturelles la gravit, la hirarchie et la connectivit , car le systme perceptif humain (notre systme
neuronal) enregistrait cette violation en nous rendant anxieux. La domestication de cette dernire technologie a permis aux images de sauter directement de
lcran dordinateur la forme nale construite.
Un autre point mrite dtre mentionn : un univers de formes tranges est
inhospitalier pour tous les types de structures vritablement adaptatives, vivantes
ou inertes. Cest un monde o la matire doit se conformer strictement des images spciques. Ces images servent de matriel et se recyclent entre elles. Elles ont
commenc remplacer les formes cohrentes, plus complexes, puis se subtilisent
des pices et des informations entre elles. Nous sommes tmoins de ce phnomne dans larchitecture contemporaine, o le dmarquage dans un vocabulaire svrement limit de formes, surfaces et matriaux tranges approuvs est devenu la rgle. Il est alors invitable que toutes les constructions qui tranchent
tendent se ressembler, tant donn quelles commencent cannibaliser leurs modles respectifs. Le mythe de linnovation architecturale en prend un coup !
Ltablissement architectural (compos des dpartements darchitecture des
universits, des architectes en exercice, des entreprises darchitecture, des associations darchitectes professionnels, des publications spcialises dvoues larchitecture et des jury qui remettent les prix darchitecture) recouvre un grand nombre de personnes. Bien quil soit impossible dtablir des gnralits au sein dun
groupe dindividus si htrogne, ltablissement architectural croit que ce quil
fait dtermine ce quest larchitecture. Il tablit le paradigme architectural actuel.
Nanmoins, aprs avoir vigoureusement promu le dconstructivisme, la profession sest spare de sa propre discipline. Il ne sagit pas l dun simple changement de tendance ou dappartenance, car la dconstruction ne peut dterminer la
vie dans les constructions ou les rgions urbaines, mais seulement son contraire.
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En informatique et en thorie de la complexit, le terme architecture dnote les liens entre les dirents lments dun systme. Larchitecture dun systme est la manire spcique par laquelle ses lments sont intgrs dans un
ensemble cohrent. Cette connaissance est incruste dans la structure connective du systme. Il existe dj un change interdisciplinaire fondamental entre la
vritable thorie architecturale qui dcrit constructions et villes et linformatique. Cependant, larchitecture contemporaine qui dconnecte intentionnellement les lments des constructions et des villes, ne peut pas tre nomme architecture dans le sens quon lui donne gnralement.
Je me dois dexpliquer les consquences de ces propositions. Il semble que la
profession ait perdu lobjectif principal de sa discipline, que bien des architectes
travaillent sur un paradigme qui exclut ce que larchitecture devrait tre : des
btiments et un tissu urbain qui facilitent la vie et les interactions humaines. Ils
appliquent une mthode qui refuse toute architecture du systme, vite la cohrence gomtrique pour paratre contemporain , et nous donne des explications alambiques sur la nouveaut et la pertinence.
Car il ne sagit pas dune architecture dirente , comme ceci est souvent
revendiqu, mais, techniquement, dune non-architecture. Dcider de jeter dans
les poubelles de lhistoire le savoir architectural hrit et dignorer les rsultats
scientiques qui contribuent la vritable thorie architecturale, voil qui rvle
une approche globale incompatible avec notre monde rel, dvoilant une dangereuse combinaison darrogance et dignorance.
Pourquoi les associations professionnelles, composes en grande partie darchitectes qui btissent des bureaux, des immeubles rsidentiels et des zones commerciales (fonctionnelles mais souvent quelconques et dpourvus de vie) sontelles de si fervents supporters du dconstructivisme ? Eux-mmes nont rien y
gagner et ne lappliquent pas dans leur pratique quotidienne. Pourtant, en tant
quinstitution, ils aident ses principaux praticiens. Beaucoup darchitectes convenables en exercice soutiennent leurs confrres dconstructivistes. Peut-tre aspirent-ils au statut de star daujourdhui ? Etant donn quil y a peu de critiques ouvertes manant des organisations professionnelles, on peut donc supposer que les architectes acquiescent, voire admirent, ce que font les stars . Les
architectes commerciaux anonymes sont-ils donc si fascins par le scintillement
et le spectacle des stars de larchitecture pour ne pas se rendre compte du contrecoup monumental que cela va apporter toute la profession ?
Ceci signie quil existe une interface, une frontire au sein de laquelle une
discipline se confond avec une autre tout au long de son primtre. Une thorie
qui sisole parce quelle est incomprhensible par les autres est automatiquement
suspecte. Une connectivit interne troitement tisse, assortie dune connectivi-
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Jillustrerai tous ces points dans ce qui suit, en utilisant une partie des ractions des lecteurs. Ce qui mtonne, cest que malgr le nombre de rponses diffrentes, pas une seule de mes critiques dvastatrices na t invalide, ni mme
traite. Au lieu de cela, toutes les rponses correspondent, peu de chose prs,
la classication ci-dessus. Cela conrme une caractristique de larchitecture
contemporaine des plus accablante, bien quelle le nie farouchement.
Si lon considre la dconstruction comme une attitude linguistique et iconique, on explique alors pourquoi ses supporters ne peuvent apporter de princi-
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pes tangibles qui vaillent la peine dtre dfendus. Il ne sagit de rien dautre que
dun conditionnement parler, crire et voir la ralit dune curieuse faon.
A. CONVERTIR TOUT LE MONDE AU CULTE
Ce nest pas une concidence si ceux qui ont critiqu mon article poussent
invariablement tout le monde tudier en dtail les crits de Bernard Tschumi
et de Peter Eisenman. Naturellement, ils ne pourraient pas rsumer ce quest
leur prtendu message, mais ils ont t assez honntes pour admettre que le
message est complexe, provocateur, dicile comprendre, un moyen de reprsentation abstrait, napparaissant pas de manire supercielle, etc. Ils soulignent quil faut passer beaucoup de temps sur ces textes avant de sattendre
trouver le message ce qui est prcisment la mthode dendoctrinement. Une
fois endoctrine, la raison est tellement dsoriente quelle nest plus capable
danalyser ces crits selon des critres logiques. Je vois ces textes incomprhensibles comme un ensemble dexercices mentaux qui conditionnent psychologiquement les initis au culte. Notez que lon ne soccupe pas ici de la physique thorique qui requiert un langage que peu matrisent ; la thorie architecturale devrait tre crite dans un langage commun, an que tout un chacun puisse la
comprendre, car aprs tout, tout un chacun doit bien vivre avec ses applications.
Lexcuse dun des rpondants, qui prtend que les textes architecturaux contemporains sont des travaux avancs lintention de ceux qui matrisent dj la
thorie et la mtaphysique du XXe sicle , ne tient pas debout.
B. MASQUER LE VRAI BUT DU CULTE
Quelques personnes qui ne sont pas architectes furent surprises par les revendications contradictoires de ma part et de la part des architectes que je critique : nous valorisons tous les btiments humains et contextuels, construits pour
satisfaire les besoins physiques et psychologiques des personnes, et nous en rclamons. Les lecteurs sont assez lucides pour se rendre compte que certains dentre nous ne sont pas innocents, puisque deux styles darchitecture compltement
opposs ne peuvent satisfaire aux mmes conditions. Jadmets quil nest pas facile de dcider de qui a raison, pour la simple et bonne raison que lautre partie
reprsente ltablissement architectural. Eh bien, mes amis et moi-mme faisons
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conance aux dernires recherches sur la psychologie environnementale et volutionnaire, tandis que nos opposants sont cautionns par leur vaste pouvoir politique alors, dites-moi quel groupe nest pas compltement honnte ?
C. REVENDIQUER UNE RALIT SPARE
Celui qui vit dans un monde dirent rgi par des lois direntes est alors
immunis du jugement des lois de ce monde. Les cultes crent cette impression
dordre dans le but de se protger. Ici, les dfenseurs du dconstructivisme disent que larchitecture rside dans le monde de lart, o le critre de la thorie ne
sapplique pas. Dans le monde rel, nous avons besoin de prescriptions logiques
pour concevoir un btiment ; alors que dans le monde de larchitecture contemporaine, on est cens pouvoir chercher les contradictions entre les formes architecturales et les mouvements et vnements qui sy droulent explorer artistiquement les continuits visuelles et les discontinuits entre les direntes faons de penser comparer les relations visuelles entre nos direntes mthodes
de reprsentation des vnements dans lespace-temps. Bien que tout cela ait
lair vaguement potique, la majorit des gens ne comprend pas ce que cela signie. Ces phrases ne sont pas assez spciques pour vhiculer une signication
dans le champ de notre exprience. (Je ne comprends pas cette rfrence lespace-temps, bien que jaie publi des articles sur la relativit).
Cependant, quand allusion est faite linteraction des tres humains avec
les structures bties, ces interactions saccommodent dune description thorique vritable. Jinsiste encore sur ma prmisse initiale selon laquelle nous vivons
dans un seul univers, rgi par des lois universellement applicables. Seuls les individus malheureux qui sourent dune sorte de pathologie crbrale sont forcs
de vivre lintrieur de leur propre ralit spare.
D. NIER QUE LE CULTE PUISSE AVOIR TORT
Il ne sagit pas seulement de prolonger lhgmonie du culte. Plus important
encore est de maintenir lquilibre mental parmi ses membres : les personnes endoctrines ne pouvant pas modier leur physiologie, elles devraient, une fois
lintrieur dun btiment dconstructiviste, ressentir la mme angoisse quprouvent ceux qui nont pas t endoctrins. Cest le sacrice que les membres du cul-
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te sont obligs de faire : ils doivent supporter lidologie du culte malgr les preuves contraires de leur propre appareil sensoriel et de leur raction physiologique.
Cest pourquoi on propose toujours une explication intellectuelle faisant
appel la nouveaut, lexcitation et aux acrobaties intellectuelles dnues de
sens pour tenter de surmonter langoisse naturelle dun observateur. On nous
dit quune partie de lattraction de ce type darchitecture provient de son excitation inhabituelle. Beaucoup de gens participent cette supercherie. Paradoxalement, une dconnexion entre les propres sens dune personne et le dogme du
culte amne le converti encore plus prs du culte. Faire lexprience dune telle
contradiction est droutant et tellement dsorientant quune personne motionnellement fragile se cramponnera dautant plus la scurit oerte par la doctrine du culte. Les disciples du culte ont renonc au monde rel et ne peuvent donc
se tourner nulle part ailleurs. Ensuite, ladepte prouve mrite et ert pour
avoir ainsi vit la tentation des preuves irrfutables.
Un des lecteurs qui ma rpondu travaille lArono Center de Peter Eisenman, il doit videmment continuer soutenir la valeur de larchitecture dconstructiviste, ou renoncer son emploi et dmnager ailleurs. Je ne suis pas du
tout surpris quil considre le dconstructivisme comme une sorte de thorie
rvolutionnaire et puissante .
E. MONTRER CRMENT LA FORCE DU POUVOIR
Les personnes qui ont fait des commentaires sur mon article mont rappel
que ce que je critiquais avait un succs commercial formidable. Les architectes
dconstructivistes sont engags par dimportantes organisations travers le
monde pour construire ces btiments. Cest ici que le pouvoir entre en jeu : si
tous ces clients, les groupes et les mdias professionnels acceptent que cela soit
non seulement valide, mais aussi que cela soit de la Grande Architecture, comment puis-je soutenir le contraire ? Ce qui, de toute vidence, est devenu une
institution ne pourrait en aucune faon tre dup aussi facilement. Leur nombre
joue contre cela. Est juste ce que la majorit a dcid. On ma donc conseill
(voire mme crment mis en garde) de laisser tomber.
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culte. Mon article a dclench les ractions habituelles envers larchitecture humaniste : impasse, profondment anti-urbaine, anesthsiante, tourne vers le
pass, cul-de-sac, retranchement, nostalgique, conservatrice, anti-intellectuelle,
aversion enrage pour le progrs, etc. . Et pourtant, les gens qui ragissent ainsi
proposent de conclure un accord amical !
Souvent par le pass, nous avons vu de fausses promesses de progrs ou dun
futur radieux masquer les intentions dun culte qui, en dnitive, dtruira une
nation, un continent ou une civilisation entire. Le bouc-missaire sert de point
de ralliement : quelquun sur qui focaliser la haine du culte. Car il sagit ici de
bien plus que dune bataille pour le territoire. En ce moment, les btiments traditionnels de Lon Krier semblent sattirer les foudres de ltablissement architectural, mme si beaucoup de ses praticiens gagnent de largent en douce sur la
construction de commandes traditionnelles. Mais on a fanatis les jeunes adeptes lattaque. Ils sont la chair canon de la profession.
Ceux qui ont rpondu mon article reviennent sans cesse leur cri de guerre : larchitecture que mes amis et moi proposons laisse peu de place larchitecture en tant quart. Cest bien sr un atroce mensonge, mais cest aussi une arme
trs puissante contre nous, qui dclenche une colre viscrale de la part de tout
tudiant en architecture. Par pudeur, je ne souhaite pas citer ici la propagande
et les mensonges utiliss par le pass pour justier systmatiquement les attaques contre certains groupes victimes.
Il est possible de comprendre lopposition de la dconstruction larchitecture traditionnelle comme une comptition idologique, mais la vhmence de
sa haine est un pur phnomne de culte. Une fois que le culte a commenc attaquer sa cible, il na dautre possibilit que de la dtruire totalement, car se retirer quivaudrait admettre son erreur : au lieu dune noble lutte, lattaque se rvle tre un acte criminel contre une entit innocente. Ce qui caractrisait au
dpart lauteur et la cible sinverse, et lobjet mme de la lutte, ainsi que les sacrices quelle ncessite, savrent vains.
Pressentir ou apercevoir lhumanit de ce que lon attaque (ici les qualits
de vie des btiments traditionnels) est une exprience profondment drangeante, qui se traduit par une hostilit encore plus forte lgard de la cible. En critiquant mon article, Rob Annable nous donne involontairement une poignante
mtaphore cinphilique : Quiconque a vu le lm La Nuit des Morts-Vivants a vu la dconstruction en action .
Le fait que mes contradicteurs aient automatiquement prsum que mon
travail architectural tait no-traditionaliste est trs rvlateur. Etant donn que
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personne dautre que mes associs na pu voir mes croquis de btiments, il sagit
dune supposition sans fond. Le bouc-missaire (jen parle prsent comme
tant un groupe de personnes et non de btiments) doit tre la fois sans visage
et abstrait. Quiconque remet en question le dogme du culte est catalogu notraditionaliste, car cest ltiquette des ennemis sans visage.
Le lecteur peut se demander raison si cette raction est eectivement spcique aux cultes, et non simplement une raction institutionnelle normale face
aux critiques. Il est vrai que larchitecture contemporaine constitue une institution trs puissante. Nanmoins, je pense quune institution fonde sur une base
philosophique saine ragirait en faisant appel au sens commun. Au lieu de se replier sur son dogme (point A), elle expliquerait clairement des principes architecturaux simples, profonds et qui nous toucheraient directement. Si ces principes sont faciles comprendre, alors ils devraient avoir une valeur durable. La
science, par exemple, ragit aux critiques en position de force, grce la nature
incontestable de ses arguments.
La clart et la transparence des ides sont les ennemies des cultes. Si leurs
croyances lmentaires exigent des explications alambiques avant de pouvoir
tre comprises, ou que seuls les initis sont capables de les comprendre, alors elles sont probablement fausses.
En gnral, une institution naura pas recours aux manipulations et aux dissimulations pour se dvelopper. Celles qui agissent ainsi parasitent la socit. Jai
ici soulev la possibilit que larchitecture contemporaine est en train de mentir
sur ses propres objectifs et de les masquer en se rclamant dune ralit part
(points B, C et D). Il est normal pour une institution de jouer de son pouvoir,
de signer des accords, mais linstitution architecturale se distingue par lhostilit de son avant-garde architecturale envers toutes les autres formes dexpression
architecturales (point G). Les institutions rivalisent naturellement, cherchant
samliorer pour augmenter leur part de march. Leur amlioration dpend de
leur capacit reconnatre leurs fautes. Ainsi, une institution saine est envers
elle-mme le plus svre des critiques.
Ici, au contraire, nous sommes tmoin dune conviction absolue et morale de
ce qui est prsum juste. Les architectes discutent comme sil tait impossible quils
puissent avoir tort. Leur institution repose sur un dogme irrationnel et une attractivit motionnelle. En labsence de prceptes vriables, le dogme ne peut compter
que sur la ferveur de ses adeptes ; un cycle perptuel qui mne au fanatisme.
Un lecteur a insinu que les minents architectes dconstructivistes se moquent bien de ce que les autres peuvent penser de leurs uvres et quainsi les cri-
tiques comme les miennes ne servent rien. Jai bien peur quil dise la vrit. Si
mon apprciation du dconstructivisme est exacte, il est inutile aux architectes
dconstructivistes de dfendre une mode fondamentalement indfendable ; la
seule chose qui leur importe est de btir autant duvres que possible avant que
la tendance naille dans une direction inverse.
PARTIE 2
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PARTIE A
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monde peut entamer sa reconstruction sur la base de principes humains intemporels, libr du dogme destructif qui la domin durant tout le XXe sicle.
PARTIE B
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ans et, petit petit, anne aprs anne, je me suis approch dune architecture
empreinte dune vritable humanit. Elle a grandi et peut maintenant tre appele une vue cohrente de ce que larchitecture devrait tre.
Beaucoup de ceux qui prtent attention mes propos ne sont pas architectes. Ce sont des gens ordinaires, des ingnieurs, des biologistes, des informaticiens, des hommes politiques et des politologues. Ils savent que quelque chose
ne marche pas, et ce qui ne va pas, mais nont rencontr aucune personne capable de leur expliquer quils ont raison de penser ainsi.
NAS : Pourquoi ne craignez-vous pas d tre ignor ou mme tu ou de recevoir
un ot de haine la gure de la part des autres architectes contemporains, qui vous
voient vilipender tout ce en quoi ils croient ?
CA : La vrit est un pouvoir puissant. Elle donne du courage aux gens.
tant la personne qui formule ces dires, jai aussi besoin de courage. Mais cest
le fait que ce que jai dire soit vrai qui me donne un grand courage et la volont davancer ; car je suis convaincu, comme dautres, que ceci est la vrit. trangement, cela donne du courage de nombreux jeunes architectes car ils y reconnaissent aussi la vrit. Aujourdhui, beaucoup darchitectes savent profondment que ce quils conoivent et font construire est mauvais, articiel et dnu
de sens, mais ils ne savent pas comment se dfaire de ce cancer mental qui gangrne leur cerveau. Quand ils entendent et voient ce que jai fait, construit, crit,
alors ils commencent se dtendre, ils sont lcoute dune personne qui leur
dit la vrit. Beaucoup dcident de suivre cette voie qui les rconcilie avec euxmmes, alors que ces problmes nont t que tout juste mis jour.
Quand, de plus, il apparat que je propose des solutions tangibles et que ce
que jarme est non seulement vrai mais moralement intgre et pragmatiquement ecace, ces personnes senthousiasment vritablement ; elles sont rassrns et revigores.
NAS : Aprs avoir dmont larchitecture, vous poursuivez avec des arguments
scientiques solides et indiquez comment remonter le tout de manire cohrente.
Vous dmontrez, quiconque possdant des connaissances, mme simples, en science,
que la plupart des constructions du XXe sicle sont sans vie et incohrentes, et que
leur statut de grandes oeuvres est tout bonnement erron. Le problme est que beaucoup de personnes ne possdent pas ce bagage scientique de base permettant dapprcier vos armations et quelles se sentiront oenses de ne pas pouvoir les vrier
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par elles-mmes. Vous contredisez des lments qui ont t accepts par notre civilisation, indpendamment du fait qu ils conviennent ou non aux gens ordinaires, des
credo devenus des piliers de notre culture et de notre systme ducatif.
La plupart des gens tremblent l ide des rvolutions et des changements de paradigmes, et vous en incarnez certainement un. Les gens adhreront peut-tre vos
penses, au plus profond deux-mmes, mais seront certainement trop craintifs pour
s loigner de ce qu ils ont appris. Par peur, ils soutiendront le point de vue ociel.
Connatre la vrit na pas d importance dans de telles conditions, puisque l instinct
de survie combat tout changement drastique ; car qui sait, tout cela pourrait trs
bien ne pas sarrter larchitecture et renverser toute la socit. Devons-nous craindre le ondrement de lordre social et conomique tel que nous le connaissons ? Comment pouvez-vous convaincre le monde que vos ides ne sont pas dangereuses ?
CA : Mes ides sont dangereuses. Elles le sont pour lordre tabli qui a, de faon inconsciente, cr un monde inhumain au cours des cinquante dernires annes. Les tensions que nous prouvons vivre dans ce monde associ leurs terribles consquences la drogue, la guerre, les emplois btiants, une tlvision stupide, des foyers dstructurs, la violence des adolescents ... Tout cela pousse les gens
bout. En ce moment, de plus en plus dentre eux sont dtermins modier leur
monde. Une tude srieuse estime que soixante millions de personnes, rien quaux
tats-Unis, sont prtes renoncer au monde articiel et abrutissant que nous avons
cr, rsolues trouver de nouvelles faons dagir, de penser et de construire nous
permettant de nous rallier nous-mmes.
Cela constitue un phnomne norme. Pour toutes ces personnes de par le
monde et elles sont peut-tre bien un milliard ces ides ne sont pas du tout
dangereuses. Au contraire, elles renferment un pouvoir salvateur, curateur et rconfortant capable de nous aider trouver notre place au sein dun nouveau type de relation avec notre plante, les uns avec les autres, et avec notre vie et nos valeurs.
NAS : Pour nir, il y a le problme de larchitecte : que faire des architectes
actuels ? Selon vos estimations, il y a environ un demi-million darchitectes dans le
monde. La grande majorit a t forme dans des coles devenues modernistes aprs
la seconde guerre mondiale ; elle est donc habitue aux mthodes formalistes et striles qui sont compltement dconnectes de l tre humain. Les architectes les plus jeunes sont mme les pires puisquon leur apprend dstructurer les formes. Ce qui en
dcoule na plus aucune cohrence. On pourrait dire que beaucoup de ces architectes
sont forms dtruire et viter les structures vivantes plutt qu les crer, mme
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s ils ne sen sont jamais vraiment rendus compte. Que vont-ils devenir ? Cest vrai,
les stars de larchitecture ont eu leur moment de gloire et pourront proter dune retraite dore, mais quen est-il du pauvre disciple inconnu qui les a vnrs ? Il serait
plus facile de les former un nouveau mtier que dessayer de leur faire changer
leurs habitudes de travail, puisque leurs mthodes ont ciment leurs certitudes et
leur vision du monde pendant presque toute leur vie.
Et puis, qui va se charger de construire le monde dsormais ? Si nos architectes
ont t conditionns tre anti-architectes, ne faut-il pas former de nouvelles quipes an deectuer ce travail correctement ? Mais qui sont-elles ? Et puisque les universits fonctionnent sur un systme de postes vie, comment se dbarrasser des professeurs dconstructivistes et modernistes convaincus qui dirigent actuellement ces
formations ? O les jeunes architectes vont-ils apprendre une architecture qui promeut la vie s ils ne peuvent ni le faire luniversit ni dans les coles ?
CA : Mme un demi-million darchitectes peut devenir ringard et tomber en
dsutude sil sobstine faire des choses supplantes par de meilleures mthodes,
par le travail et les eorts des autres. Quand lautomobile a t invente, le cheval et
les calches ont dur quelques annes puis, nalement, ont t relgus au statut de
loisir mineur, de simple divertissement. Ils ntaient plus dsormais le moyen de locomotion principal de la population. La nouvelle forme darchitecture dont je parle
commence tre assimile par des ingnieurs, des cologistes, des informaticiens,
des constructeurs, des artistes, des biologistes, des conomistes. Beaucoup dentre
eux reconnaissent que la tche de construire leur incombe galement et que les architectes ne rglent pas du tout les problmes environnementaux de manire raliste ou de faon utile. Sous limpact de cette faon de penser, les gens dveloppent
maintenant de nouvelles mthodes bancaires, des modles de dveloppement, des
formes de reconstruction sociale, de logements, damnagements durables.
Dans de nombreux pays, lorientation de base pour concevoir et construire btiments et amnagements est dj relie ltre humain. On ne la dcle pas dans
le paradigme architectural actuel car larchitecture et les architectes la mprisent et
la dnigrent : elle est ainsi connote petit budget , peu technique et oriente vers
les besoins primaires des personnes. Quoi quil en soit, dans la perspective de notre nouvelle architecture, cette base apporte de leau au moulin du nouveau modle orient, lui, vers la vie. Tout nen est quaux prmices. Ces nouveaux types de
professionnels et ces formes sociales innovantes commencent se dvelopper et
propagent de nouvelles faons de faire les choses. Et ce que les architectes revendiquent maintenant est simplement laiss de ct et considr comme absurde.
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NOTE FINALE
PAR LUCIEN STEIL
Nikos Salingaros aborde de faon intense les bonnes questions sur ce que sont
ou devraient tre larchitecture et lurbanisme. Le fait quil soit mathmaticien,
comme les architectes de lantiquit, comme ceux qui btirent par exemple la Basilique Sainte-Sophie dIstanbul et comme les nombreux artistes de la Renaissance,
nest certainement pas un chef daccusation qui devrait diminuer sa crdibilit.
Si Charles Jencks clbre la dernire folie dconstructiviste en se rapportant
une incubation scientique mal digre, et si Peter Eisenman cite lchement
les mathmatiques modernes pour illustrer ses expriences alatoires dune architecture inhabitable, alors, les mathmatiques sont srement les bienvenues !
Nikos Salingaros, cependant, propose une comprhension de larchitecture et
de lurbanisme enracine dans les mathmatiques, et plus gnralement, dans la
science. Cette comprhension est intrinsquement lie la dnition de la complexit, dont la vie peut tre prise pour la manifestation la plus essentielle. Larchitecture a t depuis son origine (et jusqu son dmantlement par le modernisme) lenrichissement le plus ecace de la nature, lappui le plus clair matriel, intellectuel et spirituel du dploiement des cultures de lhumanit, et
les expressions les plus cultives de la vie.
Salingaros pourrait bien tre prophtique quand il interprte le Septembre 200 comme la tragique n de larchitecture moderniste. On pourrait facilement interprter les ridicules amnagements contemporains comme les derniers
spasmes clownesques et grotesques dun tablissement moderniste malade cause de son ignorance ddaigneuse de la sagesse de lunivers et des lois mathmatiques de la beaut et de lharmonie. Cet tablissement ignore les vrais buts humains de larchitecture et de la science, et poursuit ses tentatives sans amour et
sans vie pour consacrer le dsordre de la raison comme ordre de lenvironnement humain ! Cest un fait document quune grande majorit de personnes
partout dans le monde prfre vivre et travailler dans des btiments et des villes
confortables, familiers, bien mesurs et proportionns. La plupart des architectes, cependant, sont forms pour exercer une architecture vide de personnes et
sans humanit, pour promouvoir quelques abstractions imposes dune esthtique moderniste. Cette esthtique est antagoniste aux intuitions et aux sentiments les plus communs.
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Lducation architecturale se trouve dans une crise profonde, car elle continue dinstruire des professionnels incapables de formuler une culture commune
de lenvironnement bti et incapables de construire des endroits et des btiments
souhaitables.
Les programmes de reconstruction confus et trs impopulaires proposs par
llite de New York et dautres architectes mondialement connus, clbrent avec
force de mgalomanie une incapacit reconstruire. Ceci vient de la rticence
des architectes contribuer la cration dune culture btie contemporaine populaire, confortable et belle.
En fait, comme le suggre Nikos Salingaros, cette tragdie morale de la profession architecturale est base sur des thories et sur une comprhension de la
pratique architecturale qui est enracine dans une idalisation fondamentaliste
du malaise et de la dconstruction. Elle sarticule autour de diverses grandes expressions du nihilisme manifest dans lenvironnement bti.
Je pense quon peut raisonnablement sattendre ce que la reconstruction
du monde soit larticulation la plus vive dune architecture quon pourra aimer
dans un acte de commmoration. Progressivement, le monde pourra devenir un
endroit dintgrit et de vie, didentit renforce et de valeurs partages dune
civilisation humaniste.
REFERENCES
REFERENCES
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CITATIONS
JAMES STEVENS CURL, Examen de Architectures: Modernism and
After , Journal of Urban Design, Volume 9, No. 2 (2004), page 253.
DENNIS DUTTON, dans: The New Humanists , dit par John Brockman,
Barnes & Noble, New York, 2003, page 392.
NICOLAS GOMEZ-DAVILA, Succesivos Escolios a un Texto Implicito ,
Bogota, 992. Rimprim par Ediciones Altera, Barcelona, 2002, pages 80 & 52
(en espagnol).
FRIEDRICH HUNDERTWASSER, Interview for the SPD Bundestag Caucus,
993 , dans: Hundertwasser Architecture , Taschen, Cologne, 997, page 74.
ROGER SCRUTON, An Intelligent Persons Guide to Modern Culture , St.
Augustines press, South Bend, Indiana, 2000, page 87.
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