INTRODUCCIN A LA TEORA LITERARIA

CURSO 2016

EJERCICIOS DE AUTOCOMPROBACIN Y SOLUCIONES

TEMA 1
1.-Cules son las notas que definen a la literatura desde el punto de vista
estructural?
Imitacin de cosas ficticias y empleo de lenguaje sistemtico.
2.-Qu es lo que tienen en cuenta las definiciones funcionales de la literatura?
Su integracin en un sistema ms amplio, como el conjunto de la
sociedad.
3.-Segn Aristteles, en qu se diferencian el poeta y el historiador?
El poeta dice lo que podra suceder; el historiador, lo que ha sucedido. La
poesa trata lo general, y es ms filosfica; la historia, lo particular.
4.-Qu es la fbula, segn Aristteles?
La imitacin de la accin humana, la composicin de los hechos.
5.-Cmo puede ser la imitacin, segn Luzn?
Universal o fantstica; y particular o icstica.
6.-Desde el punto de vista marxista, cmo se integra la literatura en el
materialismo histrico y en el materialismo dialctico?
Por el materialismo histrico la literatura se explica en su desarrollo
temporal; por el materialismo dialctico, se explica como forma de
conocimiento.
7.-Qu actitud es ms frecuente en las definiciones funcionales de la literatura,
respecto a la posibilidad de aislar propiedades intrnsecas?
Relativista.
8.-Considerando la literatura como hecho comunicativo, qu caracteriza el
contexto literario?
No ser necesariamente compartido por autor y receptor; pues la obra
conlleva su propio contexto, remite a s misma.
9.-Con qu tpicos horacianos se asocian las principales funciones de la
literatura?
Con lo til, es decir, el prodesse (aprovechar); y lo agradable, es decir,
el delectare (agradar).
10.-A qu dos ideas generales puede reducirse el pensamiento de Platn sobre las
funciones de la literatura?
Falsedad de la imitacin potica y poder subversivo.
11.-En qu trminos alude Aristteles a la catarsis en su Potica?
"Purgacin de ciertas afecciones".
12.-Con qu funcin de la literatura puede asociarse la teora lukacsiana del
realismo literario?
Con su funcin cognoscitiva.
13.-Cmo se califican las definiciones de la literatura que destacan el lenguaje
autotlico y el carcter ficticio de la literatura?
Estructurales.
14.-Cmo se llaman las definiciones que tienen en cuenta la integracin de la
literatura en un sistema ms amplio, como el de la sociedad?
Funcionales.
15.-Cmo se llaman las definiciones que consideran la literatura como un lenguaje
artstico, propio del tipo de comunicacin especial que es el arte?
Semiticas.
16.-Cmo llama Aristteles a la imitacin de la accin humana?
Fbula.

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17.-Qu tipo de definiciones de la literatura tienden al relativismo frente a la

posibilidad de aislar unas propiedades que definan en s la literatura?
Funcionales.
18.-Es imprescindible el verso en la poesa, segn Aristteles?
No es imprescindible.
19.-Cmo llama Luzn la imitacin artstica de las cosas segn la idea y la
opinin de los hombres?
Universal o fantstica.
20.-Qu autor de la antigedad insisti en la necesidad de la censura literaria?
Platn.
21.-Qu nombre tiene lo que Aristteles define como purgacin de ciertas
afecciones?
Catarsis.
22.-Qu clases de interpretaciones se emplean en la antigedad para defender a
Homero de las acusaciones de inmoralidad?
Alegricas.

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TEMA 2
1.-Enumere las cuatro formas de establecer paralelos entre las artes, segn
Helmut Hatzfeld.
a) La literatura se explica por el arte; b) el arte se explica por la
literatura; c) interpretacin mutua de formas lingstico-literarias y artsticas;
d) diferencias fundamentales entre arte y literatura.
2.-Con qu arte se compara fundamentalmente la poesa en la teora clsica y
clasicista?
Con la pintura.
3.-Cul es el tpico que resume en la teora clsica la comparacin de poesa y
pintura? Quin es su autor?
Ut pictura poesis. Horacio, Epistola ad Pisones, v. 361.
4.-Qu autor, en qu siglo y con qu obra establece las bases para la comparacin
de las artes en la esttica moderna?
G. Ephrain Lessing, en el siglo XVIII, con su Laocoonte (1766).
5.-Cul es la base aristotlica de comparacin y diferenciacin de las distintas
artes?
La base comn de las artes es la imitacin, segn Aristteles. Se
diferencian por los medios, objetos y modos de la imitacin.
6.-Cul es la diferenciacin esencial entre las artes que establece la esttica
desde el siglo XVIII?
Artes del espacio y artes del tiempo.
7.-Clasificacin de las artes segn Hegel.
Hegel distingue: arte simblico (arquitectura), arte clsico (escultura) y
arte romntico (pintura, msica y poesa).
8.-Base comn de las artes, segn Benedetto Croce.
La expresin de una intuicin.
9.-Por qu es la obra artstica un signo, segn Jan Mukaovsk?
Por ser intermediaria entre el autor y la colectividad.
10.-Qu clase de sistema constituye el arte en la semitica rusa?
Sistema modelizante secundario.
11.- Cul es la base comn de expresiones semejantes en artes diferentes, segn
Dmaso Alonso?
La intuicin esttica.
12.- Qu autor griego llama a la pintura poesa silenciosa y a la poesa pintura
parlante?
Simnides de Ceos (s. VI-V a. C.).
13.- Diga el nombre de cuatro autores de la antigedad clsica que interesan para
la comparacin entre las artes.
Simnides de Ceos, Plutarco, Platn, Aristteles, Horacio.
14.- Ilustre con trminos y conceptos de crtica e historia del arte la relacin entre
las distintas manifestaciones artsticas.
Lo pictrico, lo plstico, lo colorista; barroco, romntico.
15.- Qu distincin fundamental entre las artes establece G. E. Lessing?
Artes del espacio y artes del tiempo.
16.- Ejemplifique con el nombre de artes concretas la distincin entre artes del
espacio y artes del tiempo.
Artes del espacio: artes plsticas; artes del tiempo: msica y literatura.
17.- A quin se debe la distincin entre arte simblico, arte clsico y arte
romntico?
A Hegel, G. W. F.

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18.- Qu piensa B. Croce respecto a la posibilidad de clasificar por gneros las

intuiciones estticas?
Que es imposible.
19.- Cmo se llama en la semitica rusa el sistema del arte considerando su
construccin segn el modelo del lenguaje?
Sistema modelizante secundario.

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TEMA 3
1.-En qu obra de Platn se encuentra la ms amplia y difundida teora
antigua sobre la inspiracin potica?
En el dilogo Ion.

2.-Cite otro autor clsico que se hace eco de la teora platnica de la inspiracin
divina del poeta.
Cicern en su Defensa del poeta Arquias.
3.-A quin se debe la ms difundida formulacin de la oposicin entre ingenio y
arte?
A Horacio, Epistola ad Pisones, vv. 408-411.
4.-Qu autor del siglo XVII espaol concede gran importancia a la teora del
furor potico?
Luis Alfonso de Carvallo.
5.-Cul de los trminos de la oposicin genio / arte es ms importante para
Feijoo?
El genio.
6.-Enumere las cuatro cuestiones generales en las que pueden agruparse las
relaciones entre literatura y psicologa.
a) Psicologa del escritor; b) proceso creador; c) tipos y leyes psicolgicas
presentes en la obra; d) efectos en los lectores.
7.-Con qu procesos psquicos asimila S. Freud el proceso creador?
Con el de los sueos, y con el proceso neurtico que separa imaginacin
y pensamiento racional.
8.-En qu trabajo ilustra S. Freud con ejemplos literarios los tipos de carcter?
En su artculo Varios tipos de carcter descubiertos en la labor analtica
(1915-1916).
9.-Qu mtodo es el ms elaborado para explicar las determinaciones de la obra
por la personalidad del creador?
La psicocrtica de Charles Mauron.
10.-Cul es la base de la teora freudiana del placer esttico?
El gasto de un ahorro de energa psquica.
11.-Enumere los cinco tipos de identificacin con el hroe distinguidos por H.-R.
Jauss.
Asociativa, admirativa, simpattica, catrtica, irnica.
12.-Cmo se establece el mito personal en la psicocrtica?
Por las redes de metforas, figuras y situaciones dramticas.
13.- Qu autor griego anterior a Platn concibe la creacin como inspiracin
divina en un estado de entusiasmo?
Demcrito.
14.- En qu obra habla Cicern de que el poeta debe henchirse de cierto espritu
casi divino?
Defensa del poeta Arquias.
15.- En la oposicin ingenio o naturaleza, por un lado, y arte o reglas, por otro,
en qu aspecto ponen mayor nfasis Feijoo y Luzn?
Feijoo, en la naturaleza; Luzn, en las reglas.
16.- En qu se parecen, segn Freud, el quehacer potico y el proceso neurtico?
En los dos se da una separacin entre imaginacin y pensamiento
racional.
17.- Qu cualidad exige Horacio a un personaje literario, si este no ha sido tratado
antes en otras obras?
Coherencia psicolgica (igual y consistente de principio a fin).
18.- Cmo llama Ch. Mauron al fantasma ms frecuente en un escritor?

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El mito personal.
19.- A qu da lugar, segn Freud, el gasto del ahorro de energa psquica?
Al placer esttico.

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TEMA 4
1.-Cules eran las salidas para el conflicto moral que constitua la forma de
presentar Homero a los dioses luchando entre s?
La interpretacin alegrica; o la expulsin de los poetas.
2.-Recuerde con qu grupo social se relaciona cada uno de los estilos en la Rota
Vergilii.
Humilde, con el pastor; medio, con el agricultor; grave, con el caballero.
3.-De qu depende el decoro lingstico de la obra literaria?
De las circunstancias de quien habla, situacin en que habla, y condicin
del pblico.
4.-En qu se diferencia la crtica sociolgica de la sociologa de la literatura?
En que tiene la sociedad como punto de partida para su explicacin,
mientras que la sociologa de la literatura toma a la sociedad como meta de
llegada en sus investigaciones.
5.-Cite los principales crticos marxistas clsicos.
Marx, Engels, Plejanov, Lunacharski, Lukcs.
6.-Cite cinco autores cuya teora se inspira en el marxismo.
Gramsci, Della Volpe, en Italia; Benjamin, Adorno, en la Escuela de
Frankfurt; Eagleton, en Inglaterra; Jameson, en EE.UU.; Macherey, en Francia;
Juan Carlos Rodrguez, en Espaa.
7.-Por qu, aun despus de haber cambiado las condiciones sociales, nos sigue
gustando el arte griego, segn K. Marx?
Porque representa una etapa infantil del desarrollo humano y nos fascina
porque ya no puede repetirse.
8.-De dnde debe surgir la tendencia en la obra literaria, segn F. Engels?
De la situacin y de la accin mismas.
9.-Recuerde la definicin de realismo de F. Engels que se ha convertido en tpica.
Reproduccin fiel de caracteres tpicos en circunstancias tpicas.
10.-Cmo llama Plejanov al conjunto de ideas, concepciones y actitudes propias
de una posicin de clase que se reflejan en la obra?
Equivalente sociolgico.
11.-Qu corolarios se siguen del principio, enunciado por G. Lukcs, segn el cual
el arte refleja las relaciones entre los hombres en un determinado modo de
produccin?
1) El arte no corresponde automticamente al punto de vista de clase; 2)
por ser superestructura, el arte acaba con la estructura que lo sustenta.
12.-En qu momentos de la historia se da un florecimiento del realismo, segn
Lukcs?
En los momentos en que la burguesa tiene un papel progresista.
13.- Qu teora clsica trata de regular la adaptacin de la obra a la materia, al
tema?
Teora de los tres estilos.
14.- Qu autor asocia cada uno de los tres estilos a la clase de la sociedad romana
de que habla: patricia, plebeya y romana?
Alonso Lpez Pinciano.
15.- Qu concepto de la teora literaria clsica alude a la consideracin de las
circunstancias que tienen que ver con quien habla, su situacin y el pblico de la
obra?
Decoro lingstico.
16.- Qu autores del siglo XIX estn asociados a los primeros intentos de
explicacin sociolgica de la literatura?
Madame Stal, H. Taine.

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17.- Cmo se llama el estudio de la literatura que toma la sociedad como punto de
partida y elemento de la gnesis de la obra?
Crtica sociolgica.
18.- Cmo se llama el tipo de estudio de la literatura que representa el trabajo de
Robert Escarpit?
Sociologa de la literatura.
19.- A qu llama Engels reproduccin fiel de caracteres tpicos en circunstancias
tpicas?
Al realismo.
20.- Qu problema esencial de la teora marxista del arte plantea K. Marx en su
Introduccin a Para una crtica de la economa poltica?
La contradiccin entre la dependencia del arte de una sociedad y el
carcter perdurable del arte clsico.
21.- Quin es el autor de La novela histrica y Balzac y el realismo francs?
Gyrgy Lukcs.
22.- Qu autor defiende una concepcin del arte como negacin del mundo y
anticipacin de la utopa?
Walter Benjamin.

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TEMA 5
1.-Quines son los verdaderos sujetos de la creacin cultural segn el
estructuralismo gentico?
Los grupos sociales.
2.-Cmo se llama la relacin entre visin del mundo de la obra y la ideologa de
un grupo social?
Homologa estructural.
3.-Qu caracterstica del nouveau roman lo vincula con una forma de organizacin
social, y qu estructura econmica es la que corresponde a esa caracterstica del
nouveau roman?
La autonoma del objeto, que une nouveau roman con el capitalismo de
organizacin contempornea, en que el mundo de los objetos se constituye
como autnomo.
4.-Qu tipo de arte y qu autor literario son los preferidos de Lenin?
El realismo y Tolstoi.
5.-Qu piensa L. Trotski respecto a la posibilidad de un arte proletario?
Que tal arte ni es posible ni necesario, porque el proletariado est
encargado de establecer una sociedad sin clases cuya cultura ser simplemente
humana y no de clase.
6.-Cmo concibe Bertolt Brecht el realismo?
Como accin crtica sobre la realidad.
7.-Qu criterio, artstico o poltico, debe prevalecer a la hora de juzgar la obra
literaria, segn Mao Tse-tung?
El poltico.
8.-Recuerde las tres preguntas que organizan el pensamiento de Jean-Paul Sartre
en Qu es la literatura?
Qu es escribir, por qu escribir, para quin escribir.
9.-Por qu se escribe, segn J.-P. Sartre?
Por la necesidad de hacernos sentir esenciales en relacin al mundo.
10.-Cmo define Robert Escarpit la literatura?
Como toda lectura no funcional.
11.-Qu tres elementos constituyen, segn Robert Escarpit, el hecho literario?
El libro, la lectura y la literatura.
12.-Cules son los campos de investigacin de la sociologa de la literatura?
La produccin, la distribucin y el consumo.
13.- Qu nombre recibe el mtodo crtico que une estructuralismo y crtica
sociolgica?
Estructuralismo gentico.
14.- Qu relacin hay entre la ideologa de un grupo social y el pensamiento de la
obra, segn el estructuralismo gentico?
Homologa de estructura.
15.- Qu corriente crtica establece una homologa entre la estructura novelesca
clsica y la estructura del cambio en la economa liberal?
Estructuralismo gentico.
16.-Qu autor establece una relacin entre la independizacin creciente de los
objetos en el periodo imperialista (1912-1945) y la forma novelesca de aquellas
obras en que hay una disolucin del personaje?
Lucien Goldmann.
17.-Aprueba Lenin la literatura para obreros como una forma distinta de
literatura a la que se deben limitar los obreros?
No, la desaprueba.

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18.-Qu autor piensa que, puesto que el papel histrico del proletariado es el de
ser la transicin a una sociedad sin clases, no hay un arte propio del proletariado?
L. Trotski.
19.-Qu autor considera la literatura como una praxis transformadora de la
sociedad?
Bertolt Brecht.
20.-Qu autor piensa que hay ms razn para rechazar una obra cuanto ms
reaccionario sea su contenido y ms elevada su calidad artstica?
Mao Tse-tung.
21.-Qu autor opone la prosa, imperio de los signos, y actitud potica, que
considera las palabras como cosas y no como signos?
Jean-Paul Sastre.
22.-Qu autor considera que el hecho literario se presenta en las modalidades del
libro, la lectura y la literatura?
Robert Escarpit.

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TEMA 6
1.-Cul es la base de las ciencias del espritu, segn W. Dilthey?
La historia.
2.-Qu clase de proposiciones componen las ciencias del espritu, segn W.
Dilthey?
Hechos (elemento histrico), teoremas (elemento terico), juicios
estimativos y normas (elemento prctico).
3.-Qu modos de conocimiento sirven de modelo a la verdad que producen las
ciencias del espritu, segn H.-G. Gadamer?
Comprensin del pasado; interpretacin de la obra de arte.
4.-Qu trmino designara la disciplina que tiene por objeto el conjunto de los
estudios literarios, segn Walter D. Mignolo?
Literaturologa.
5.-Cules son los objetos y los modos de las disciplinas que, segn Ren Wellek, se
reparten el estudio de la literatura?
Teora literaria: tiene por objeto los principios de la literatura; Historia
literaria: su objeto es la obra concreta, que estudia en orden cronolgico;
Crtica literaria: estudia la obra concreta con enfoque esttico.
6.-Cules son las formas de la crtica, segn Alfonso Reyes?
Historia de la literatura: registra los hechos; Teora de la literatura:
define por esquema y espectro; Preceptiva: dicta reglas de creacin.
7.-Cules son las caractersticas del acercamiento a la literatura propio de la
Potica, segn T. Todorov?
Ser un acercamiento abstracto e inmanente.
8.-Concrete en cuatro notas en qu consiste la teora literaria en sentido amplio,
segn R. Wellek.
Organon metodolgico; estudio de principios, categoras y criterios de la
litteratura; teora de la crtica y de la historia literaria; sistema de principios y
teora de valores.
9.-Cul es el ncleo de problemas que de forma ms constante trata la teora
literaria?
Teora y estructuras de los gneros; teora y procedimientos del lenguaje
literario.
10.-Qu definicin de crtica literaria da Wayne Shumaker?
Cualquier examen inteligente sobre literatura.
11.-Diga tres autores con los que se asocia el origen de la literatura comparada.
Mme de Stal, Simonde de Sismondi, P. Juan Andrs.
12.-Enumere los campos de actividades de la literatura comparada.
Intercambios entre las distintas literaturas; relacin de la literatura con
las dems artes; comparacin de temas y motivos; comparacin de gneros y
formas (artificios mtricos, por ejemplo).
13.-Qu autor teoriz, en el siglo XIX, sobre el objeto de las ciencias del espritu?
W. Dilthey.
14.-Quin teoriz sobre la comprensin del pasado y la interpretacin de la obra
de arte como modos de conocimiento que sirven de modelo a la verdad que
producen las ciencias del espritu?
H.-G. Gadamer.
15.-Qu autor propone el trmino de literaturologa como denominacin de la
ciencia general de la literatura?
Walter D. Mignolo.
16.-Qu disciplina literaria, segn Ren Wellek, estudia la obra concreta con un
enfoque esttico?

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La crtica literaria.
17.-Qu autor divide la crtica literaria en historia de la literatura, teora de la
literatura y preceptiva?
Alfonso Reyes.
18.-Cmo llama Todorov al acercamiento a la literatura que es a la vez abstracto e
interno?
Potica.
19.-Qu disciplina se articula en torno al estudio de la teora de los gneros y sus
estructuras, y del lenguaje literario y sus procedimientos?
La teora literaria.
20.-Cmo se llama la disciplina encargada del estudio de una obra con vistas a su
evaluacin?
Crtica literaria.
21.-Qu disciplina literaria entra en crisis cuando el estudio formal de la obra
gana terreno al de las relaciones entre el autor y la obra?
La historia literaria.
22.-A qu disciplina literaria suele adscribirse el estudio de la relacin de la
literatura con las otras artes?
Literatura comparada.

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TEMA 7
1.-Qu tres grandes orientaciones pueden distinguirse en la teora de los gneros
literarios?
Clsica, arquetpica y taxonmica.
2.-Qu observaciones sirven de conclusin a la actitud taxonmica de B.
Tomachevski ante los gneros literarios?
Imposibilidad de clasificacin lgica; posibilidad de divisin histrica;
necesidad de clasificacin pragmtica; complejidad de las clasificaciones.
3.-Qu es un rasgo de gnero, segn B. Tomachevski?
Un procedimiento perceptible de muy distinta naturaleza (temtico,
formal o pragmtico) y de carcter histrico.
4.-Cules son las objeciones a la existencia de gneros que discute T. Todorov?
Necesidad de conocer todas las obras; dificultad para localizar el nivel de
las diferencias entre gnero y obra individual; contradicin entre ideal de
originalidad y necesidad de repeticin genrica; falta de sometimiento de la
literatura moderna a los gneros.
5.-Cundo se constituye un gnero, segn F. Lzaro Carreter?
Cuando un escritor halla un modelo anterior para seguir.
6.-Enumere las cuatro lgicas genricas, segn J.-M. Schaeffer.
Acto comunicativo; estructura con reglas que la explican; dimensin
hipertextual; parecido con otros textos.
7.-Seale los dos aspectos principales que rigen la teora clsica de los gneros.
Tipologa basada en una teora de la literatura como imitacin;
taxonomas referidas a las respectivas literaturas.
8.-Qu modos de imitacin fundamentan la clasificacin genrica de Aristteles?
Narrativa y activa.
9.-Qu cuatro gneros incluye G. Genette en su cuadro de la clasificacin
aristotlica?
Tragedia, comedia, epopeya, parodia.
10.-Qu formas naturales de poesa constituyen los gneros literarios, segn
Goethe?
La que narra (pica), la inflamada de entusiasmo (lrica) y la que acta
personalmente (dramtica).
11.-Qu aspecto de la realidad del gnero destaca la teora de B. Croce?
Su difcil acomodacin al carcter individual de toda creacin artstica.
12.-Qu tipo de acto constituye la poesa lrica, segn J.-M. Schaeffer?
Expresivo.
13.-Con qu tipos de teoras sobre los gneros se relaciona la distincin de lo
pico, lo lrico y lo dramtico?
Arquetpicas.
14.-Qu autor defiende la posibilidad, nicamente, de una divisin histrica de los
gneros fundada en muchos rasgos, y la necesidad de practicar una clasificacin
pragmtica y utilitaria?
Boris Tomachevski.
15.- Cmo llama Todorov a las clases de gneros que son fruto de la observacin
de los hechos literarios?
Gneros histricos.
16.- Cmo llama Todorov a la clase de gneros que son deducidos de una teora de
la literatura?
Gneros tericos.
17.- Con cul de los tres conceptos distinguidos por E. Coseriu sistema, norma y
habla- se relaciona el gnero literario si atendemos a su carcter institucional?

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Norma.
18.- En qu se funda la distincin genrica propuesta por Platn en la Repblica?
En la forma o modo de imitacin papel del autor en el texto.
19.- Qu autor diferencia los gneros por la forma (narrativa o activa) de la
imitacin?
Aristteles.
20.- Enumere los gneros mimticos que diferencia Aristteles, segn G. Genette.
Tragedia, comedia, epopeya, parodia.
21.- A qu autor se debe la distincin de tres formas naturales de poesa: pica,
lrica y dramtica?
Goethe.
22.- Cmo llama Bajtin, en relacin con los gneros, al concepto que designa los
valores cognitivos y ticos, comunes a todas las artes e independientes del objeto
esttico?
Forma arquitectnica.

TEMA 8
1.-Qu autor relaciona pica, tercera persona y funcin representativa?
Roman Jakobson.
2.-Cul es la actitud fundamental de la pica, segn E. Staiger?
La representacin.
3.-Con qu propiedad de la pica se relaciona la medida constante del verso
pico?
Con la objetividad de la fijacin espacial o temporal.
4.-Qu justifica la asimilacin ocasional de tragedia y epopeya en Platn?
Los temas idnticos y cierto parecido formal.
5.-Qu es lo comn a epopeya y tragedia segn Aristteles?
Imitar hombres esforzados (objeto); emplear el verso y tener argumento
(medio).
6.-Qu unidad dramtica es deducida por los comentaristas italianos de la
comparacin de tragedia y epopeya en Aristteles?
La de tiempo.
7.-Qu ventajas tiene la tragedia sobre la epopeya, segn Aristteles?
El tener msica y espectculo, ser menos extensa, y tener ms unidad de
accin.
8.-En qu cinco grandes grupos clasifica Rafael Lapesa las formas histricas de la
pica?
Epopeyas tradicionales; romances; poemas picos cultos; poemas picos
menores; poemas pico-didcticos.
9.-Diga dos autores modernos que han tratado de las relaciones entre novela y
epopeya.
G. Lukcs, M. M. Bajtin.
10.-Enumere tres caractersticas de la epopeya, segn M. M. Bajtin.
Busca su objeto en el pasado absoluto; su fuente es la leyenda nacional;
el mundo pico est absolutamente cortado del presente por la distancia pica.
11.-Cul es la base que justifica la comparacin de pica y novela?
La forma de imitacin narrativa.
12.-Cul es la diferencia ms importante del sistema actual de gneros respecto
del antiguo?
El protagonismo de la novela como forma narrativa.
13.- Qu caracterstica mtrica de la pica ilustra la objetividad de la fijacin
espacial y temporal, segn E. Staiger?
La medida constante del verso pico.

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14.- Qu caracterstica textual de la pica ilustra, segn E. Staiger, la necesidad

de acentuar la identidad?
Las frmulas estereotipadas.
15.- Cul de los dos gneros tragedia o epopeya- es ms imitativo, segn Platn?
La tragedia.
16.- Qu gnero literario es el preferido por los ancianos, segn Platn?
La epopeya.
17.- De las tres unidades dramticas, cul es la que define explcitamente
Aristteles?
La de accin.
18.- En cul de los dos gneros epopeya o tragedia- tiene ms cabida el elemento
maravilloso, segn Aristteles?
En la epopeya.
19.- Qu autor representa en sus obras el prototipo del mundo pico?
Homero.
20.- Qu autor ha sealado como caractersticas, en la estructura del poema
pico, la constancia y relativa longitud del verso pico, y la composicin por
adicin de partes relativamente autnomas?
E. Staiger.
21.- Qu autor ha teorizado sobre la imposibilidad actual de la forma de la gran
pica clsica en verso?
G. Lukcs.
22.- Qu autor habla del mundo pico como cortado por la distancia pica
absoluta del presente?
M. M. Bajtin.

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TEMA 9
1.-Cul es la caracterstica esencial de las artes del espectculo?
Que sus productos son comunicados en el espacio y en el tiempo.
2.-A qu se refiere el concepto de drama?
A la literatura dramtica, al gnero literario compuesto para el teatro,
pero independiente de su representacin.
3.-Cules son los componentes del texto dramtico?
El texto literario y el texto espectacular.
4.-A qu texto pertenecen las acotaciones?
Al espectacular.
5.-Qu elementos de la tragedia, segn Aristteles, se refieren al contenido?
Fbula, carcter, pensamiento.
6.-Enumere las partes de la fbula de la tragedia, segn Aristteles.
Peripecia, agnicin y lance pattico.
7.-De qu parte de la tragedia debe surgir la catarsis?
De la fbula.
8.-Qu partes de la tragedia se sitan en el nivel de la decisin y de la opinin?
El carcter y el pensamiento, respectivamente.
9.-Con qu asocia Staiger el estilo dramtico?
Con la tensin.
10.-Enumere las clases de drama que distingue W. Kayser.
Drama de personaje, de espacio y de accin.
11.-Con qu expresin se refiere Roland Barthes a la multiplicidad de
informaciones que se reciben de un espectculo?
Espesor de signos.
12.-Enumere las funciones teatrales del dilogo.
Dramtica, caracterizadora, diegtica, ideolgica, potica,
metadramtica.
13.- Cmo se llama el texto constituido fundamentalmente por los dilogos en la
obra de teatro?
Texto literario.
14.- Cmo se llama el texto de la obra de teatro formado por todos los signos e
indicios que disean una virtual representacin?
Texto espectacular.
15.- Enumere las seis partes cualitativas o esenciales de la tragedia, segn
Aristteles.
Canto, elocucin, fbula, caracteres, pensamiento, espectculo.
16.- Cmo llama Aristteles la fbula en la que el cambio de fortuna va
acompaado de agnicin, de peripecia o de ambas?
Compleja.
17.- Cmo llama Aristteles al cambio de la accin en sentido contrario?
Peripecia.
18.- Cmo llama Aristteles la fbula en la que el cambio de fortuna se produce
sin peripecia ni agnicin?
Simple.
19.- Cul es la parte ms importante de la tragedia, segn Aristteles?
La fbula.
20.- Qu autor dice que el drama conforma la totalidad intensiva de la
esencialidad?
G. Lukcs.
21.- Cmo se llama la funcin del dilogo teatral que proporciona al pblico
elementos para construir el carcter de los personajes?

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Caracterizadora.

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TEMA 10
1.-En qu poca sita G. Genette la distincin clara de la lrica como gnero?
En la poca moderna (Cascales) y, sobre todo, en el romanticismo.
2.-En cul de las dos formas de imitacin distinguidas por Aristteles podra
entrar la lrica?
En la narrativa.
3.-Cmo se caracteriza modernamente el acto de enunciacin lrica?
Como acto que no se relaciona directamente con gneros pragmticos, y
distinto de los gneros ficcionales o mimticos.
4.-Con qu relaciona Roman Jakobson la poesa lrica?
Con primera persona y funcin emotiva.
5.-Con qu asocia Emil Staiger la lrica?
Con el recuerdo.
6.-Enumere las cualidades de la poesa, segn J. Pfeiffer.
La poesa es: lo intraducible, la absorcin del qu por el cmo, la
presentacin henchida de 'temple de nimo', la fuerza reveladora y virtud
iluminadora.
7.-Cul es el objeto esencial de la actividad potica, segn Octavio Paz?
El lenguaje.
8.-Enumere los cinco grupos que diferencia Rafael Lapesa en la manifestacin
histrica de la poesa lrica.
Poemas lricos mayores, menores, lrica de tradicin popular, poesa
buclica, subgneros que se inspiran en modelos clsicos.
9.-Enumere las tres actitudes lricas distinguidas por W. Kayser.
Enunciacin lrica (pica), apstrofe (drama), cancin (lrica).
10.-Caractersticas de la comunicacin en la poesa lrica, segn Jurij I. Levin.
Uso frecuente de primera y segunda persona; dirigirse a objetos negados
a la comunicacin, personajes y elementos no motivados en el plano de la
trama.
11.-Cmo describe S. R. Levin el acto de lenguaje del poema lrico?
Acto especial cuyo punto de partida implcito es una frase en la que el
autor se imagina un mundo, e invita al lector a imaginrselo tambin, en el que
dice o pregunta o ruega...
12.-Explique las relaciones entre verso y poesa, segn Aristteles.
Son independientes, pues hay verso sin poesa (tratados cientficos, por
ejemplo).
13.-Qu gnero identifica Platn con la forma de enunciacin caracterizada por
fundarse en el recital del poeta?
Ditirambo.
14.-Qu autor relaciona la lrica con el ritmo de asociacin?
Northrop Frye.
15.-Qu autor da entre las caractersticas de la lrica el ser lo intraducible (por la
importancia del ritmo) y el reflejar la absorcin del qu por el cmo?
Johannes Pfeiffer.
16.-Qu autor parte de las actitudes lricas fundamentales (enunciacin, apstrofe
y cancin) para llegar a los gneros lricos?
Wolfgang Kayser.
17.-Qu autor, al analizar la comunicacin literaria, seala, entre otras
caractersticas, que en el poema lrico puede ocurrir el dirigirse a objetos negados
a la comunicacin?
Jurij I. Levin.

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18.-En qu rama de la semitica (sintaxis, semntica o pragmtica) incluira los

fenmenos de repeticin y ritmo?
Sintaxis.
19.-Qu parte de la semitica trata de responder a la pregunta de qu acto de
lenguaje se lleva a cabo cuando se produce un poema?
Pragmtica.
20.-Segn Aristteles, es poeta todo el que escribe en verso?
No, si no tiene mimesis. El naturalista que escribe en verso no es poeta.

TEMA 11
1.-Cmo define E. M. Forster la novela?
Cualquier obra de ficcin con ms de cincuenta mil palabras.
2.-Cmo caracteriza G. Lukcs el hroe novelesco?
Hroe en continua bsqueda; su psicologa es el campo de actividad de lo
demonaco.
3.-Enumere los tipos de novela distinguidos por G. Lukcs.
La novela del idealismo abstracto, la psicolgica, la educativa.
4.-Qu tres grandes tipos de novela diferencia W. Kayser?
La novela de acontecimiento, la de personaje y la de espacio.
5.-En qu tres apartados se organiza la propuesta de narratologa de Mieke Bal?
Elementos de la fbula, aspectos de la historia, palabras del texto.
6.-Qu realidades de la organizacin narrativa designan los conceptos de historia
y discurso?
Los hechos en su sucesin cronolgica y lgica; y la forma de la
presentacin de esos hechos en la obra.
7.-Enumere los tres tipos de punto de vista del narrador generalmente admitidos.
Omnisciente, interno, externo.
8.-Qu aspectos hay que considerar en la relacin entre el tiempo de la historia y
el del discurso?
Orden, duracin y frecuencia.
9.-Cundo es repetitivo un relato?
Cuando menciona varias veces algo que solo ha sucedido una vez en la
historia.
10.-A qu se refiere el concepto de cronotopo?
A la conexin esencial de las relaciones temporales y espaciales
asimiladas artsticamente en la literatura.
11.-Cul es la diferencia entre actor y personaje?
El actor se sita en el plano de la historia y no siempre es un ser
humano; el personaje se sita en el plano del discurso y sus rasgos crean el
efecto de un ser humano.
12.-Cite alguna forma genrica cuyo carcter ficcional es problemtico.
La biografa y la autobiografa.
13.-Qu autor habla de la novela como la epopeya de un mundo sin dioses, entre
otras caractersticas?
Gyrgy Lukcs.
14.-Qu autor, al caracterizar la novela, habla de que sus hroes son individuos
problemticos?
Lucien Goldmann.
15.-En cul de los tres subgneros novelescos diferenciados por W. Kayser (novela
de acontecimiento, personaje y espacio) incluira la novela picaresca?
Novela de espacio.

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16.-Qu trminos se emplean para diferenciar en la narracin los hechos en su

sucesin cronolgica y la presentacin de esos mismos hechos en la obra concreta?
Historia y discurso.
17.-En relacin con el punto de vista, enumere las tres posibilidades que diferencia
Todorov en el aspecto del relato.
Narrador > personaje; narrador = personaje; narrador < personaje.
18.-En qu dos tipos se dividen las anacronas producidas por alteracin del
orden cronolgico de la historia en el discurso de la narracin?
Analepsis (retrospecciones), prolepsis (anticipaciones).
19.-Cmo se llama el relato en el que cada acontecimiento de la historia aparece
una sola vez?
Singulativo.
20.-Cmo llama Bajtin a la conexin esencial de relaciones temporales y
espaciales asimiladas artsticamente en la literatura?
Cronotopo.
21.-Qu gnero, segn M. Baquero Goyanes, tiene matiz semipotico y
seminovelesco?
El cuento.
22.-Cite un gnero literario que por aceptar un compromiso con la verdad est en
la frontera de lo que es literatura como ficcin.
Biografa, autobiografa.

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TEMA 12
1.- Qu caractersticas del lenguaje definen la estructura literaria?
Ser sistemtico y llamar la atencin sobre s mismo.
2.- Qu dos aspectos se plantean en el estudio de la lengua literaria?
El institucional y el individual.
3.- Qu caractersticas tiene el aspecto institucional de la lengua literaria?
El ser histrico, repetitivo, genrico.
4.- Con qu se relaciona el aspecto individual de la lengua literaria?
Con la creacin, el grado de originalidad de toda obra de arte.
5.- Cmo llama R. Jakobson la proliferacin de equivalencias y paralelismos en el
texto?
Funcin potica.
6.- Quin asocia todo acto de lengua con acto intuitivo de creacin?
Benedetto Croce.
7.- Qu diferencia hay entre cualquier acto de expresin lingstica y la expresin
literaria, segn Croce?
Ninguna.
8.- Con cul de los tres grados de formalizacin distinguidos por E. Coseriu se
asocia la lengua literaria?
Con la norma.
9.- Quin distingue ntidamente lengua y estilo?
Charles Bally.
10.- Sobre qu fondo se destacan las creaciones del estilo, segn Charles Bally?
Sobre la lengua literaria.
11.- Por qu se integran distintas hablas en la lengua literaria?
Por necesidad de la verosimilitud.
12.- Puede establecerse una lista de propiedades lingsticas exclusivas y
definitorias de la lengua literaria?
No.
13.- Qu dos cualidades exige la excelencia de la lengua potica, segn
Aristteles?
Claridad y nobleza.
14.- Qu es lo que ms aproxima al orador y el poeta, segn Cicern?
La forma de adorno.
15.- Qu tres temas, en relacin con la lengua literaria, ya tratados en la
antigedad, interesan principalmente a la teora clasicista?
La distincin, los tres estilos y el decoro.
16.- Qu autor clasicista teoriza la perspicuidad?
Juan de Juregui.
17.- Qu escala de complejidad establece el Pinciano en el uso de la lengua?
Gramtica, historia, retrica, potica.
18.- Cmo enfocan el estudio de la lengua literaria los formalistas rusos?
Comparando lengua literaria y lengua de comunicacin; sealando la
funcin esttica.
19.- Quin es el autor de la frase la poesa es la puesta en forma de la palabra
con valor autnomo?
Roman Jakobson.
20.- Qu dialecto funcional corresponde a la funcin esttica de la lengua, segn
B. Havrnek?
Lenguaje potico.
21.- Cul es el factor esencial de la comunicacin para la estilstica de M.
Riffaterre?

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El lector.
22.- Qu conceptos de la gramtica generativa son clave para su teora estilstica?
Grados de gramaticalidad y desviacin.
23.- En qu se basan generalmente las clasificaciones que conforman el catlogo
de procedimientos lingsticos de la literatura?
Plano lingstico de manifestacin y tipo de operacin llevada a cabo.

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