DOI: http://dx.doi.org/10.

1590/2316-40184714

Entre experincia e inveno:

incidncias autobiogrficas em Antnio Torres
Rogrio Gustavo Gonalves

Na literatura de Antnio Torres, o carter memorialstico d vazo a

elementos que remetem a experincias pessoais e a caractersticas
especficas da vida do autor.2 Certos elementos recorrentes nas
narrativas, tais como determinados lugares, tipos humanos, nomes e
intrigas, correspondem a dados que povoam o universo emprico de
Antnio Torres. Esses elementos, trabalhados artisticamente, fazem com
que o memorialismo que rege a narrao da histria dos personagens
mescle-se, em alguns momentos, com as memrias ntimas do autor.
Sabemos que toda obra literria, por mais que possua um heterocosmo
contextualmente fechado e autnomo em relao ao mundo, construdo
num tempo e num espao mgicos, no deixa de ter uma relao de
referncia significativa com o real objetivo, mesmo que seja de oposio,
visto que no se pode criar a partir do nada. necessrio que as
estruturas sociais, ideolgicas e lingusticas forneam ao artista o material
sobre o qual ele construir seu mundo imaginrio. Tambm notrio que
at a literatura mais realista fruto de imaginao, sendo que no
podemos garantir que aquilo que est escrito aconteceu realmente, ainda
que seu autor o afirme, mesmo quando se trata de uma autobiografia
literria. Nesse tipo de literatura autorreferencial, o contedo
memorialstico, por ser objeto de seleo, de transposio para a
linguagem escrita e de dispositivos ficcionais, configura-se no como
informao verificvel sobre a vida do escritor, mas como uma obra de
arte literria, em que o artista se manifesta como personagem.
Sendo o carter ficcional uma prerrogativa indeclinvel da obra
literria, no cabe submeter a criao de Antnio Torres verificao
extratextual com o intuito de comprovar seu estatuto de verdade ou
tentar explicar a obra pelas caractersticas pessoais do autor, mesmo
porque suas narrativas no se enquadram, em rigor, no tipo de romance
Doutor em teoria literria pela Universidade Estadual Paulista Jlio de Mesquita Filho (UNESP), So
Jos do Rio Preto, SP, Brasil. E-mail: rogeriogstvo@yahoo.com.br
1

Este artigo tem origem em nossa pesquisa de doutorado, que resultou na tese intitulada O percurso da
memria nos romances de Antnio Torres: a constituio do eu na fronteira entre o serto e a cidade
(defendida na Universidade Estadual Paulista Julio de Mesquita Filho, So Jos do Rio Preto), realizada
com apoio da FAPESP.

 Entre experincia e inveno

autobiogrfico. Nelas, o que se encontra so apenas alguns elementos

esparsos, que aludem a dados da vida de Antnio Torres, sobre os quais
predomina o teor ficcional da histria, como o prprio escritor afirma:
Meus livros no so autobiogrficos. Se baseiam nas minhas
referncias, mas tudo acaba virando fico. Sou ficcionista. Tudo passa
pela estratgia do romancista (Torres, 1997, p. 1)
Entretanto, torna-se pertinente a explorao, na obra do autor, dos
procedimentos de ficcionalizao de dados vivenciais, dada a relevncia
destes no processo de construo narrativa e na relao autor-texto-leitor,
na qual possvel identificar o delineamento de um mito do escritor. Sob
esse direcionamento, cabe ressaltar a maneira com que tais elementos
biogrficos incorporam-se arquitetura das narrativas, passando a ser
considerados agentes de estrutura e, portanto, determinantes de valor
esttico. Nessa perspectiva, o que matria da vida do autor deixa de ser
um fator puramente externo para se tornar interno obra.
Pelo fato de a obra de Antnio Torres no possuir pretenses
autobiogrficas, torna-se irrelevante a tentativa de enquadr-la em
algum gnero de literatura autorreferencial que possa delimitar seu
processo de construo. O romancista baiano possui uma forma de
escrita que se desvia do conceito de discurso autobiogrfico, no qual
coincidiriam, necessariamente, as projees do autor, do narrador e do
protagonista. A maioria de seus textos marcada pela instabilidade
estrutural como forma de representao de um universo catico,
dominado pela incerteza nem ao menos possui um narrador nico,
fixo, variando-se constantemente o ponto de vista e a voz narrativa.
Tambm no h sempre um personagem especfico, em cada romance
ou conto, no qual possamos reconhecer traos de semelhana com a
imagem do autor e suas experincias. Em sua obra, esses ndices podem
aparecer em personagens secundrios, de episdios que pouca
importncia tm para o desenvolvimento da intriga, em diversos
personagens de uma mesma histria ou at mesmo nas consideraes
de um narrador em terceira pessoa, que se situa fora do plano diegtico.
No campo terico, as diferentes maneiras de insero do
autobiogrfico na literatura so motivo de polmica entre os estudiosos
do assunto. Philippe Lejeune (2008, p. 31) aponta que a autobiografia
considerada por ele como um gnero dentro do campo literrio, diferente
do gnero romanesco define-se, basicamente, pela existncia de um
pacto autobiogrfico, no qual se identificam autor, narrador e

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Rogrio Gustavo Gonalves

personagem. Ele coloca tambm que, no caso do romance, nada impediria

o fato de o heri ter o mesmo nome do autor, o que apenas constituiria
uma contradio interna da qual se poderia tirar alguns efeitos
afirmando, na poca em que seu texto foi publicado pela primeira vez, em
1975, no ter conhecimento, porm, de nenhum exemplo dessa prtica.
Em resposta a esse comentrio de Lejeune, sobre o desconhecimento de
um romance no qual o prprio autor se coloca como personagem, Serge
Doubrovsky escreve, em 1977, um romance sobre si prprio, intitulado Fils,
fazendo coincidir autor e heri, utilizando o neologismo autofico para
qualific-lo. Doubrovsky, em depoimento a Phillipe Vilain, afirma que, na
autofico, assim como na autobiografia, os nomes de autor, narrador e
personagem devem ser idnticos, mas que preciso que o texto seja lido
como romance e no como recapitulao histrica, na medida em que se
sabe que o autobiogrfico se constitui da reconstruo arbitrria e literria
de fragmentos esparsos de memria (Vilain, 2005, p. 212).
Com base em sua noo de pacto autobiogrfico, em outro texto,
Lejeune (2003) procura distinguir a autobiografia do romance
autobiogrfico. Segundo suas concepes, no romance autobiogrfico o
autor opta por no afirmar sua identificao com o narrador e o
personagem, por mais que haja razes para o leitor acreditar que os
fatos narrados so referentes vida dele. Portanto, nada pode ser
confirmado, pois o pacto firmado com o romanesco. H uma diferena
no comportamento do leitor, que recai sobre o seguinte aspecto: na
autobiografia o autor afirma dizer a verdade sobre si mesmo, enquanto
que no romance autobiogrfico no temos essa afirmao e ficamos
limitados ao texto, ao enunciado. Podemos concluir, portanto, que a
chamada autofico situa-se entre a autobiografia e o romance
autobiogrfico, visto que nela o autor se identifica como personagem,
mas no assume um compromisso com a verdade.
Ao que parece, na literatura contempornea, perdeu sentido tentar
inventariar definies e classificaes sobre a escrita do eu e indagar
sistematicamente a verdade sobre sua origem. Nem todo artista inserese perfeitamente em uma ou outra dessas vertentes de literatura
autorreferencial, podendo-se encontrar, na literatura atual, todos os seus
modos de manifestao entrelaados, quer entre si, quer a outros
gneros literrios, tradicionais ou modernos.
Antnio Torres parece mover-se entre a referncia evidente a seu
mundo emprico e a recusa dessa referencialidade, contornando as

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fronteiras entre o biogrfico e o ficcional, embora, em suas narrativas, a

natureza singular de cada componente da trade autor-narradorpersonagem impossibilite qualquer tipo de confuso. O autor, em
momento algum, assume explicitamente o papel de narrador ou de
personagem de suas histrias, apesar de, s vezes, despertar no leitor
essa sensao, ao utilizar algumas estratgias que permitem essa
aproximao, como nos dois romances de fundo histrico, Meu querido
canibal e O nobre seqestrador. No primeiro livro, o narrador da histria
do ndio Cunhambebe, na terceira parte (Viagem a Angra dos Reis),
aparece como personagem, no papel de um estudioso perdido em meio
a pilhas de livros e documentos histricos, em seu apartamento no Rio
de Janeiro. Para complementar sua pesquisa, ele viaja de nibus at
Angra dos Reis, em busca de vestgios do tempo em que a regio era
habitada pela extinta tribo Tupinamb. Nesse episdio, o personagem
pesquisador, por ter vindo de uma terra sem gua, num ignoto serto,
a uns dois mil quilmetros de distncia de todo esse manancial (Torres,
2009, p. 122) e por seu trabalho de coletar dados para reconstruir a
histria do lendrio guerreiro indgena, acaba confundindo-se com o
autor em seu processo de preparao do livro, o qual ele comenta em
entrevista: Para Meu querido canibal viajei muito a Angra dos Reis, subi
a serra da Bocaina, at uma aldeia dos ndios guaranis l no topo da
montanha, de difcil acesso. (Torres, 2010, p. 165). Em O nobre
seqestrador, a esttua de Ren Duguay-Trouin narra suas memrias a
um interlocutor-personagem que tambm se identifica com a figura do
autor, um ex-publicitrio brasileiro, ocupado com suas investigaes,
em algumas cidades do litoral francs, para a produo de um livro
sobre a vida do pirata:
Ele se sente um sonmbulo a vagar nas nvoas do passado. Seu
objetivo tentar recompor os passos e manobras do clebre
corsrio que, ao contrrio dos mercadores de escravos , dos
calvinistas, do cardeal Richelieu, dos ingleses e das tropas de
Hitler, aqui no deixou marca nenhuma. Comea a sentir medo
de ter perdido a viagem (Torres, 2003a, p. 150).
Em seus romances, Antnio Torres realiza um jogo de aproximao e
distanciamento das suas vivncias, o que produz uma visibilidade incerta
de sua imagem, acarretando na impossibilidade de se confirmar o que, de
fato, provm da realidade, em seu material literrio. Entretanto, a reiterao
de referncias autobiogrficas, a partir, principalmente, da rememorao

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que o autor faz do seu passado, contribui, voluntaria ou involuntariamente,

para a fixao do mito do escritor ou de uma personalidade literria. Por
mais discretas que sejam, o romancista, a cada texto, vai deixando suas
marcas, permitindo que o leitor construa, a partir delas, uma determinada
imagem a respeito de sua vida.
Dadas essas caractersticas, pode-se dizer que a obra de Antnio
Torres estabelece uma espcie de pacto fantasmtico com o leitor, noo
descrita por Lejeune para os casos em que certas atitudes do escritor,
tanto no seu labor literrio como na vida real, sugerem ao receptor que
leia seus textos ficcionais a partir de uma perspectiva autobiogrfica: O
leitor assim convidado a ler os romances no apenas como fices,
remetendo a uma verdade da natureza humana, mas tambm como
fantasmas reveladores de um indivduo. (Lejeune, 2008, p. 43). Segundo
Lejeune, nesses casos, o escritor cria uma iluso biogrfica, ao revelar
verdades de sua vida nos textos, em associao imagem pblica que
dele construda. Por exemplo, durante uma entrevista TV, a postura, o
tom de voz, o modo de se vestir, as colocaes feitas em relao ao seu
trabalho, as idias que ele defende, as revelaes de cunho pessoal, como
hbitos e experincias, entre tantos outros fatores, colaboram para que o
prprio autor torne-se um personagem.
Segundo constata Azevedo (2008, p. 33), sobre a articulao da vida
privada com a arte, promovida por alguns escritores brasileiros, o atual
poder de alcance da mdia e seu diversificado aparato de acesso tem
permitido uma espetacularizao do sujeito, comportamento que invade
a cena literria contempornea, em sintonia com o narcisismo da
sociedade da era da informao. Na atualidade, o uso de sites pessoais,
blogs e pginas em redes de relacionamento social na internet colabora
para que os escritores divulguem seus trabalhos e possibilita uma maior
interao com os leitores, alm de servir como meio de compartilhamento
de pensamentos, opinies e/ou fatos do cotidiano de muitos desses
artistas. No entanto, Viegas (2011, p. 69) observa que os comentrios das
experincias cotidianas ou crnicas de mbito pessoal divulgados na TV
ou publicados na internet por certos nomes da literatura no deixam se
sofrer certa ficcionalizao. Os escritores, nesses veculos de comunicao,
podem criar personagens de si, escamoteando a revelao de sua
intimidade. Contudo, essa proximidade com o leitor por meio da
superexposio mesmo que seja a partir de uma imagem simulada ,
se, por um lado, pode desmitificar a aura que desde sempre se criou em

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torno do escritor de literatura, por outro, eleva o interesse pela sua figura
e a vontade de reconhec-lo na obra, reforando a construo de um
pacto fantasmtico.
A imagem literria de Antnio Torres molda-se, assim, a partir do
trnsito entre as informaes internas e externas aos seus textos acerca de
sua biografia: os romances ratificam algumas informaes que circulam a
respeito da vida do autor, e vice-versa. O romancista no alimenta grandes
mistrios em torno de sua obra e de sua vida, sustentando uma postura
bastante acessvel em relao ao seu pblico leitor. Alm de conceder, com
freqncia, entrevistas a jornais, programas de TV e outros veculos de
comunicao, ministra palestras e oficinas em eventos acadmicos e feiras
literrias, no Brasil e no exterior, nos quais discute seu processo de criao
artstica, confirmando a forte influncia de suas origens e de sua histria de
vida no contedo do que escreve: A minha trajetria pessoal de retirante
plasmou meu prprio texto, minha escrita. O fato de ter sido arrancado da
minha terra foi fundamental na construo do meu imaginrio e isso
reflete no meu texto (Torres, 2001, p. 1).
Como desdobramento da noo de pacto fantasmtico,
desenvolve-se, segundo o pensamento defendido por Lejeune (2008,
p. 43), um espao autobiogrfico, que abrange toda a criao literria
do autor. Ou seja, o leitor tende a ler a partir de uma perspectiva
autobiogrfica no apenas as obras em que o autor o instiga
textualmente a essa interpretao, mas tambm as outras obras em que
no h uma autorreferncia aparente, estendendo o carter de
espelhamento do artfice ao conjunto de seus textos.
A leitura dialogal do conjunto da obra de Antnio Torres exprime mais
fortemente um impulso de autorrevelao, corroborando na edificao de
uma personalidade literria ou de um segundo eu. Por conseqncia, cria
um espao autobiogrfico, que se traduz num universo ficcional singular,
onde personagens, temas e situaes reaparecem com freqncia,
produzindo um elo comunicativo entre os textos e uma familiarizao
imediata do leitor, ao deparar-se com uma nova obra do escritor. Essa
personalidade e esse universo literrios criados por Antnio Torres
permitem que o receptor espere, a cada narrativa, a mesma oscilao entre
a ndole ficcional e a autorreferencial, a partir do reconhecimento das
obsesses pessoais presentes em outros textos do autor, como a revelarem
que uma mesma mo os escreve. Os indcios da formao dessa
personalidade literria manifestam-se j nos primeiros romances de

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Antnio Torres, que se vale de contedos e estratgias autobiogrficos,

conforme referido em vrias ocasies pelo prprio autor em entrevistas, e
pela crtica que se deteve na apreciao desses textos iniciais.
Uma das tticas empregadas por Antnio Torres para incitar a
correlao do biogrfico com o ficcional a analogia produzida entre o seu
nome e os de certos personagens: em Um co uivando para a lua os
protagonistas so nomeados, respectivamente, pelas iniciais A. e T. e, em
Essa terra, O cachorro e o lobo e Pelo fundo da agulha, o protagonista recebe a
alcunha de Totonhim, um apelido comum para quem se chama Antnio,
apesar de o nome verdadeiro do personagem ser Anto: E penso: meu pai
na verdade se chama Anto, um nome que ligeiramente lembra Antnio.
Virou Totonho. Eu sou o Anto Filho. Virei Totonhim (Torres, 2008, p. 87).
Tambm alguns personagens secundrios recebem o nome real das
pessoas em que foram inspirados, como a professora Tereza da escola de
Junco, que aparece nas lembranas de infncia dos protagonistas em mais
de um romance de Antnio Torres. A educadora foi uma das mediadoras
na iniciao do escritor, quando criana, no universo literrio, conforme
as prprias declaraes dele: A chegou a professora Tereza l [na escola
de Junco] e descobriu que eu gostava de ler e comeou a fazer curso
intensivo dirio de leitura (Torres, 1992, p. 1).
Para alm da equivalncia onomstica, os pormenores que
aproximam os personagens da imagem autoral so facilmente
verificveis. O conjunto das narrativas de Antnio Torres se estrutura
em certos aspectos fundamentais do universo sertanejo e do mundo do
trabalho da imprensa e da propaganda nas grandes cidades, a que o
escritor pertenceu, absorvendo, no discurso dos seus narradores e
personagens, a oralidade do ambiente rural e a objetividade da
linguagem do jornalista-publicitrio. Desde a publicao do primeiro
romance, Um co uivando para a lua, reiteram-se temas, espaos
geogrficos e personagens: a presena da cidadezinha de Junco, no
interior da Bahia, que atualmente leva o nome de Stiro Dias, a famlia
numerosa e a migrao para os grandes centros, onde, frequentemente,
os personagens exercem a publicidade ou o jornalismo, so alguns dos
fatores que possibilitam estabelecer relaes de semelhana entre a
trajetria dos personagens e o percurso do autor.
A. e T., de Um co uivando para a lua, juntos, parecem complementarse na formao de uma imagem que alude do prprio escritor: o
primeiro, um migrante do serto da Bahia, que trabalhou como

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jornalista em So Paulo e no Rio de Janeiro, e o segundo, tambm um

profissional do jornalismo (embora seu trabalho seja voltado para a
televiso) de trinta e um anos, mesma idade que Antnio Torres tinha
quando escreveu o romance. Na trilogia iniciada por Essa terra, o
protagonista Totonhim tambm demonstra algumas semelhanas com o
romancista, a comear pela terra de origem, Junco, e pela mudana para
So Paulo ainda jovem. Em Os homens dos ps redondos, o personagem
chamado Estrangeiro um imigrante que trabalha numa poderosa
empresa de propaganda na fictcia Ibria e que, em determinados
momentos, recorda-se da vida pobre no seu pas natal, chamado
Junco, onde a paisagem era formada por pastos e plantaes de milho e
o povo sofria com a escassez de chuva (Torres, 1999a, p. 162). Em Adeus,
velho, uma cidadezinha no nomeada do interior da Bahia, marcada pelo
atraso econmico, assim como Junco, o lugar de origem dos irmos que,
um a um, vo se mudando para a capital do estado. A caracterizao do
pai da famlia desmantelada aproxima-se da imagem de mestre Totonho,
pai de Totonhim, de Essa terra, pela resistncia em permanecer em sua
terra e pelo sentimento dividido entre a frustrao de no ter realizado
seu desejo de ver os filhos darem continuidade ao seu trabalho no campo
e o orgulho pela crena de que na cidade grande teriam se tornado
indivduos bem sucedidos. A passagem do romance em que o filho
Mirinho retorna cidadezinha para visitar a famlia e recebido com
euforia pelo povo, admirado com seu arrojado modo de falar, vestir-se e
comportar-se, lembra o episdio da volta de Nelo, em Essa terra,
simbolizando a esperana de vitria do sertanejo nas grandes capitais,
da possibilidade de ascenso social:
Tratava-se, isto sim, de uma homenagem: a um pai e a um lugar,
que teriam de volta no mais um menino amalucado, mas um
homem feito, de passo firme, bem-falante, com maneiras e gestos
citadinos, desde o corte dos cabelos aos sapatos sem cadaros, dos
dentes escovados s inscries, em Ingls, na camiseta
espalhafatosa a chamar a ateno para o peito do rapaz
admirvel. Tudo isso e um automvel. E uma mulher. Foi uma
festa. A casa no cabia de contentamento, o velho no media
mesuras. Tudo assim, de surpresa, sem aviso? Teria mandado
matar um carneiro, ora. E comeou o corre-corre, para a venda,
em busca de arroz, enlatados e po. Para o quintal, em busca de
um frango, alface, tomate e pimento (Torres, 2005a, p. 79).

estudos de literatura brasileira contempornea, n. 47, p. 287-302, jan./jun. 2016. 294

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Essa cena, da calorosa recepo do pai ao filho que retorna ao serto,

ser explorada novamente, mais tarde, em O cachorro e o lobo. Nesse
romance, o velho Mestre Totonho, com o auxlio de amigos, trata de
organizar um esmerado almoo para o filho Totonhim, que reaparece
inesperadamente em Junco para visit-lo, figurando o alimento como
elemento de celebrao da restaurao da comunho familiar, numa aluso
parbola bblica da volta do filho prdigo (presente em Lucas XV: 11-32).
Em Balada da infncia perdida, o narrador, em seu estado de delrio e
embriagus, traz de volta memria a imagem do pai como ltimo
remanescente da famlia a viver na caatinga, solitariamente,
caracterizado pela averso ao ambiente urbano, o qual considera
causador da desunio familiar e da crise da economia rural: Odeia
todas as cidades, sem distino de tamanho, situao geogrfica, renda
per capita ou densidade populacional. Diz que so invenes do diabo.
Elas roubaram todos os seus filhos (Torres, 1999b, p. 7). Assim como
ocorre em Adeus, velho e em O cachorro e o lobo, em certa ocasio o
protagonista chega a visitar o pai no serto e recebido com extrema
alegria, expressa na farta mesa que lhe preparada e nas cantigas
populares que o velho pe-se a cantar. Outra semelhana, ainda, com o
pai do personagem Totonhim, da trilogia iniciada por Essa terra, o seu
ofcio de carpinteiro, dedicado a confeccionar os caixes dos mortos de
sua regio. Tambm a me do protagonista de Balada da infncia perdida,
tal qual a me de Totonhim, leva o nome de Maria e, na histria desse
romance, morre nas mos do farmacutico Z da Botica, personagem
que, em Essa terra, do mesmo modo, era responsvel por socorrer as
mulheres com complicaes no parto.
Assim como Z da Botica, outros personagens reaparecem de uma
narrativa para outra, geralmente a partir da memria do narrador ou do
protagonista. o caso de Ascendino, tio paterno de Totonhim na
trilogia e personagem tambm dos contos O dia de So Nunca e
Segundo Nego do Roseno (presentes no livro Meninos, eu conto, de
2003), este ltimo ambientado, nomeadamente, numa Junco miservel e
geograficamente isolada. Em todos os casos, Ascendino apresentado
como tio do protagonista e descrito como um beato solitrio, ocupado
em esculpir objetos sacros em madeira, que vive a entoar rezas e
cnticos religiosos. Nego do Roseno outro personagem que aparece
em Essa terra e no conto Segundo Nego do Roseno, como o
proprietrio do armarinho de Junco, enquanto Gil, o protagonista que se

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suicida ingerindo veneno, em Carta ao bispo, mencionado como um

falecido amigo de infncia por Totonhim, em sua visita ao Vale dos
Suicidas, em Pelo fundo da agulha.
Em Um txi para Viena dustria, o protagonista Veltinho outro
personagem nordestino que vive no Rio de Janeiro e trabalha como
publicitrio, mas, nesse romance, h ainda o personagem Cabralzinho,
um escritor, tambm nordestino, que no tem seu talento reconhecido e
funciona, pode-se dizer, como uma espcie de porta-voz do autor, ao
retratar, de maneira crtica, a difcil condio do profissional das letras
no Brasil. A obsessiva figura do pai, que, nos outros romances, surge
como monumento ou smbolo utpico de preservao da integridade e
da felicidade original no campo, em Um txi para Viena dustria
invertida, retratada de modo carnavalizado, ao ser lembrada por
Veltinho na sua condio de ex-militar envolvido com a plantao de
maconha no Rio Grande do Norte.
Antnio Torres tambm se aproveita de muitas das peculiaridades
caractersticas dos conhecidos de infncia e de suas prprias experincias
de menino, ao compor seus personagens. De Gil, de Carta ao Bispo, e
Calunga, de Balada da infncia perdida, por exemplo, so narradas, de
modo idntico, as lembranas de uma situao do tempo de escola, em
que foram escolhidos para declamar um poema de Castro Alves em uma
data comemorativa, segurando a bandeira do Brasil, na praa do vilarejo
onde viviam. A descrio desse episdio por mais de uma vez na obra do
escritor uma recriao literria de um fato verdico que parece ter
marcado Antnio Torres, em sua fase de menino: em entrevista a um
programa de TV (Antnio Torres no Pajuara especial, 2010), o autor conta
que certa vez, no sete de setembro, com a bandeira do Brasil na mo,
vestido de cala e camisa azul de cambraia, teve tremedeira de medo ao
declamar Castro Alves no palanque da praa de Junco.
Alm dos tpicos e fragmentos da histria da vida privada de
Antnio Torres que se repetem em episdios de sua literatura, comum
encontrar a reutilizao de certas expresses de linguagem, de
referncias literrias (como William Faulkner, Scott Fitzgerald, Juan
Rulfo, entre outros) e musicais (a passionalidade romntica latina das
canes de bolero, o jazz de Miles Davis, os dramas cotidianos do serto
rido nordestino, cantados por Luiz Gonzaga) em diferentes romances
do autor, num processo intertextual e intratextual que contribui para a
formao de sua imagem literria e de seu espao autobiogrfico.

estudos de literatura brasileira contempornea, n. 47, p. 287-302, jan./jun. 2016. 296

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Muitas dessas referncias artsticas citadas ou aludidas em seus

romances, alm de dados biogrficos do autor, esto tematizadas em
textos de seu livro de crnicas Sobre pessoas (Torres, 2007), nos quais ele
relata e avalia seu contato pessoal com diversos artistas dos mais
variados meios, muitos dos quais marcaram ou influenciaram sua
trajetria como escritor.
Em qualquer composio literria, tanto as situaes em que a
encenao do eu levada a cabo ainda que esta seja apenas um ato
performtico no texto quanto as ocasies em que a aproximao com o
vivido no se evidencia ou no seja intencional, necessitam de um
substrato referencial. Antnio Torres, em suas narrativas, recria
artisticamente o material da realidade emprica, nem sempre prxima a
ele, para realizar um jogo de desvelamento e ocultao de sua imagem
autoral. Ou seja, assim como ele pode inspirar-se nos fatos de sua
prpria vida para compor uma narrativa, na qual escolher se esses
elementos autobiogrficos sero expostos, verificveis, tambm pode
base-la na vida de outros, em histrias que conheceu indiretamente, ou
em qualquer outra situao e, nesses casos, tambm adicionar elementos
que possibilitem encontrar a existncia de afinidades com sua imagem
autoral. De toda maneira, ao tentar falar de si ou no, tudo o que o autor
escreve fruto do que viveu, viu, leu, ouviu, enfim, tem origem em seu
campo cognitivo. Em depoimento a Beth Brait, Antnio Torres revela
algumas peculiaridades sobre seu processo de criao, sobretudo o de
seus personagens, afirmando buscar em dados de sua experincia um
ponto de partida para desenvolver o enredo: Quanto a mim, o
personagem surge com uma lembrana, um fato, qualquer coisa que me
toca, no presente, em relao a qualquer coisa que me tocou
profundamente no passado (Brait, 1985, p. 72).
Em relao ao romance Um co uivando para a lua, o escritor revela,
nesse mesmo depoimento, que os personagens A. e T. surgiram aps
uma visita feita a um amigo que se encontrava internado numa clnica
psiquitrica no Rio de Janeiro e que o deixou muito abalado. J a
histria do personagem De Jesus, de Os homens dos ps redondos, teve
origem na figura de um desenhista que trabalhou com o escritor, num
casaro velho, na cidade do Porto, e que vivia com uma tesoura no
bolso, dizendo que iria matar seu chefe. Para escrever Essa terra,
Antnio Torres afirma ter se inspirado na histria verdica de um
conterrneo que, aps muitas idas e vindas entre o Nordeste e So

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Paulo, enforcou-se num armador de rede. O personagem Gil, de Carta ao

Bispo, foi desenvolvido, segundo o escritor, a partir da histria de vida
de um primo, envolvido com o meio poltico, que almejava levar o
progresso para o lugarejo pobre onde vivia e que se matou, tomando
formicida na casa do bispo de Juazeiro. Quanto a Adeus, velho, foi
baseado em antigos recortes de jornais sobre a priso, em Salvador, de
uma moa do serto acusada de um crime que no havia cometido.
Antnio Torres, mesmo nos enredos ancorados na vida de outros, como
os desses romances citados, tece conexes com suas prprias experincias,
inserindo os personagens originrios de outra realidade, que no a sua,
dentro do seu universo ficcional, praticando uma espcie de fuso dos
dados que inspiraram a criao desses personagens com suas vivncias
pessoais, para caracteriz-los: ao escrever sobre o outro, ele comea a falar
de si mesmo e a se ver como se fosse o outro, aproximando-o de si.
Podemos dizer que a obra de Antnio Torres, como um todo, constri um
auto-retrato mltiplo, por meio das sucessivas imagens do eu projetadas
em diferentes personagens que, unidas, criam sua imagem autoral ou sua
iluso biogrfica, segundo os termos de Lejeune.
Alm de produzir sua imagem literria, a migrao de elementos de
ordem pessoal para a obra de Antnio Torres contribui para criticar a
estrutura social e a disparidade entre as regies brasileiras. Pode-se
dizer que, desde o primeiro romance, Um co uivando para a lua, at os
ltimos, h, em todo o seu trajeto criativo, um esforo em construir um
espao autobiogrfico, aproveitando-se da sua terra natal e de sua gente
para retratar os impactos culturais, polticos, econmicos e sociais sobre
o povo do serto. A maioria de seus personagens so marcados pelas
transformaes sociais, seja em virtude do deslocamento para as
metrpoles, seja pelas influncias que os grandes centros passam a
exercer sobre o sistema de vida no serto, de modo que a obra do autor
acaba refletindo tambm a preocupao de mostrar a crise de
identidade do sertanejo nordestino apegado s lembranas de um
passado que no se une ao presente.
Ao refletir em sua obra traos autobiogrficos, Antnio Torres deixa,
por meio de dados pessoais, penetrar no ficcional informaes da
realidade poltico-social que ele presencia. Sua obra, tendo como uma
das linhas condutoras a crise das classes agrrias familiares do Nordeste
e a busca de insero social do migrante sertanejo no espao urbano, de
certa forma, diminui o distanciamento entre a representao artstica e

estudos de literatura brasileira contempornea, n. 47, p. 287-302, jan./jun. 2016. 298

Rogrio Gustavo Gonalves

as experincias vivenciadas, comprometendo a alteridade do eu, o

experimentar-se como outro, marcas do jogo ficcional, para, assim,
priorizar o carter documental, de denncia da realidade.

Referncias
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 Entre experincia e inveno

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Recebido em maro de 2015.
Aprovado em julho de 2015.

resumo/abstract/resumen
Entre experincia e inveno: incidncias autobiogrficas em Antnio
Torres
Rogrio Gustavo Gonalves
Na literatura de Antnio Torres, a presena de elementos que remetem a
experincias pessoais e a caractersticas especficas de sua vida, trabalhados
artisticamente, faz com que o memorialismo que rege a narrao da histria dos
personagens mescle-se, em alguns momentos, com as memrias ntimas do escritor.
Com base nessas caractersticas, este artigo tem por objetivo explorar, nos romances
de Antnio Torres, os procedimentos de ficcionalizao de dados vivenciais, dada a
sua relevncia no processo de construo narrativa e na relao autor-texto-leitor. A
partir da leitura dialogal do conjunto de sua obra, buscamos apreender o
estudos de literatura brasileira contempornea, n. 47, p. 287-302, jan./jun. 2016. 300

Rogrio Gustavo Gonalves

delineamento de um mito do escritor ou de uma personalidade literria e a

consequente edificao de um espao autobiogrfico, que se traduz num universo
ficcional singular, em que personagens, temas e situaes reaparecem com
frequncia, produzindo um elo comunicativo entre os textos e provocando a
familiarizao imediata do leitor. Alm da produo de uma imagem literria de
Antnio Torres, verificamos como a migrao de elementos de ordem pessoal para a
sua obra deixa penetrar, no plano ficcional, informaes da realidade poltico-social
que o autor presencia. Aproveitando-se da sua terra natal e de sua gente para
retratar o impacto das transformaes sociais sobre o povo do serto, a obra de
Torres acaba refletindo a preocupao em mostrar a crise de identidade do sertanejo
nordestino, apegado s lembranas de um passado que no se une ao presente.
Palavras-chave: memorialismo ficcional, literatura autorreferencial, espao
autobiogrfico, Antnio Torres.
Between experience and invention: autobiographical incidences in
AntnioTorres fiction
Rogrio Gustavo Gonalves
In Antnio Torres literature, the presence of artistically elaborated elements that
refer to personal experiences and specific features of his life causes the
memorialism that governs the telling of the characters story to interfuse, at times,
with the writers own intimate memories. Based on these aspects, this paper aims
to explore the procedures of fictionalization of experiential data in Antnio Torres
novels, given its relevance to the development of the narrative and to the authortext-reader relation. From the dialogic reading of the authors body of work, we
seek to define a writers myth or a literary personality and the consequent
edification of an autobiographical space that translates to a singular fictional
universe where characters, issues and situations are often recurring, producing a
communicative connection between the texts and causing the immediate
familiarization of the reader. Besides the production of a literary image of Antnio
Torres, we examine how the migration of personal elements to his work allows
the social-political reality he witnesses to penetrate into the fictional plan.
Resorting to his homeland and his people to portrait the impact of social
transformations on the backwoods population, the authors work ends up
reflecting the need to show the identity crisis of the backwoods northeastern,
clinging to memories of a past that is no longer connected to the present.
Keywords: fictional memorialism, self-referential literature, autobiographical
space, Antnio Torres.

301 estudos de literatura brasileira contempornea, n. 47, p. 287-302, jan./jun. 2016.

 Entre experincia e inveno

Entre la experiencia y la invencin: incidentes autobiogrficos en Antnio

Torres
Rogrio Gustavo Gonalves
En la literatura de Antonio Torres, la presencia de elementos que hacen
referencia a las experiencias personales y a las caractersticas especficas de su
vida, elaborados artsticamente, hace que el memorialismo, que gobierna la
narracin de la historia de los personajes, mzclese, a veces, con recuerdos
ntimos del escritor. Basando-se en estas caractersticas, este artculo pretende
estudiar, en las novelas de Antonio Torres, los procedimientos de
ficcionalizacin de la experiencia, dada su importancia en el proceso de
construccin narrativa y en la relacin autor-texto-lector. De la lectura dialgica
de la totalidad de su obra, buscamos comprender la delineacin de un "mito del
escritor" o de una personalidad literaria y la consiguiente construccin de un
espacio autobiogrfico, que se traduce en un universo ficticio singular donde
personajes, temas y situaciones reaparecen con frecuencia, produciendo un
enlace comunicativo entre los textos y causando la familiaridad inmediata del
lector. Adems de la produccin de una imagen literaria de Antonio Torres, nos
fijamos en cmo la migracin de elementos personales a su obra permite la
entrada de informacin de la realidad socio-poltica de que es testigo en la
esfera ficcional. Aprovechando su tierra y su pueblo para retratar el impacto del
cambio social en la gente del serto del noreste de Brasil, la obra del autor
termina expresando la preocupacin de mostrar la crisis de identidad de estos
sujetos del noreste, unida a los recuerdos de un pasado que no se reconcilia al
momento actual.
Palabras clave: memorialismo en la ficcin, literatura autorreferencial, espacio
autobiogrfico, Antnio Torres.

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