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Un nuevo sistema literario

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LITERATURA Mircoles 12 de diciembre de 2012 - 12/12/12

Unnuevosistemaliterario
BeatrizSarloacabadepublicarFiccionesArgentinas,donderene33ensayossobre
librosdeescritoresargentinoscontemporneos.LaliteraturadespusdeBorgesy
Cortzar.
PorJorgeFondebrider

Me gustara empezar por un lugar comn: muerta la generacin de Bioy Casares y Sabato,
muertos Saer y Fogwill, en ms de una oportunidad o decir que en la Argentina ya no hay
grandes escritores.
-Qutepareceesaopinin?
-Es algo muy general que slo el tiempo podr corroborar. Si hace veinte aos alguien hubiera
puesto a Fogwill en esa lista, habra parecido inverosmil. No nos olvidemos que en 1990 Fogwill
estaba remando para alcanzar su celebridad literaria La frase hay que tomarla por lo que
vale. Yo creo que en literatura no hay que hacer predicciones. Es un camino muy fcil al error. Y
no es que el error sea un pecado, pero tampoco vale la pena incurrir en l voluntariamente.
Cambiemosentoncesypensemosmejorqusucedienlosltimostreintaaos...
-Ah s me animo a decir que hubo algunos cambios. Para empezar, cuando empieza la dcada
de 1980, Borges y Cortzar todava estaban y eran las figuras excluyentes. Alrededor de ellos
giraba el sistema literario argentino. Uno ahora dice Saer, pero en ese entonces ni figuraba.
Tampoco Piglia, que todava no haba publicado Respiracinartificial. Me parece que, por
ese entonces, Borges y Cortzar ya no escriban lo que los haba constituido como lo que fueron.
Creo, ms bien, que sobrevivan a su fama literaria, cada uno segn su estilo: Borges,
convirtiendo la entrevista de la revista Gente en un acto vanguardista, y Cortzar, ocupando el
lugar del latinoamericano bueno que adems es buen escritor. Un poco ms adelante, algunos
logran una centralidad muy rpida. Es el caso de Piglia, con Respiracinartificial. En otros
casos, como el de Saer, se trata de un progreso extremadamente trabado y hasta tortuoso.
Prueba de ello es que, en la Argentina, lo editaba el CEAL. Ms tarde Alberto Daz, su actual
editor, lo hizo publicar en Alianza y despus se lo llev a Seix Barral. Entonces, los nombres que
hoy damos como grandes hace 30 aos apenas empezaban a transitar lo que mdicamente
podramos llamar su consagracin. De modo que conviene ser prudentes porque el presente
no refleja lo que suceda hace 30 aos.
Porqu,siPigliayatenacuentosslidos,alcanzlafamaconRespiracin
artificial?
-Piglia tuvo la mala suerte de haber publicado Nombrefalso poco tiempo antes del golpe de
Estado. Yo escrib sobre esos cuentos en la revista Loslibros y el nmero donde sala esa nota
fue el que secuestr la dictadura. El momento en que se public Respiracinartificial ya fue
otro. Y hoy se ve con total nitidez porque coincidi con la publicacin de Floresrobadasen
losjardinesdeQuilmes, de Jorge Ass. Ambos libros dividieron estticas y pblicos. Ass,
que es un escritor muy diestro, apost a una especie de realismo costumbrista, con crticas a la
izquierda y un aire contemporneo. Por su parte, Respiracinartificialse convirti en la
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novela del momento, pero no slo por cuestiones ideolgicas o polticas, sino en trminos
formales ya que hace un uso de la cita muy virtuoso, que Piglia tiene el talento de hacerlo
eclosionar en la literatura argentina.
Subsistehastahoy?
-No, hoy es imposible porque contamos con Google. No hay esttica que se sostenga en las citas
despus de Google. Pero en ese momento, el uso de la cita, la alusin, la invencin literaria y
todas las formas posibles de la intertextualidad eran absolutamente pertinentes y coincidan con
el momento terico por el que atravesbamos.
Segnmirecuerdo,poresosaosmuchosintelectualesyprofesoresargentinos
quenotenanespacioenlauniversidadsobrevivandandoclasesparticularesy
enseandoensuscasasteoraliteraria.Enconsecuencia,lateorasehaba
convertidoenunasuertedevedette.Nosirviesoparaprepararamuchosdelos
futuroslectoresdePiglia?
-Es probable que s, pero yo antes de hablar de la importancia de la teora, prefera referirme a
una reverberacin terica, algo que ocurre en cada momento de nuestra historia literaria. Por
ejemplo, antes, hablar de la traduccin en relacin con la literatura era un tema para
especialistas; hoy, la reflexin sobre literatura y traduccin es una reverberacin terica. Bueno,
por esos aos pasaba lo mismo, pero con otros tpicos, lo cual contribuy a ampliar el pblico
potencial de Piglia.
Bastarasloconeso?
-Seguramente no. Pero Respiracinartificial tuvo otra rara virtud que muy pocos libros
tienen: hizo que sus lectores se sintieran inteligentes porque tenan la impresin de comprender
un aparato que, a primera vista, parece complicado.
Sabatonofuncionabaas?Nocreabaenellectorlaideadequeestaba
entendiendocosasgravesyprofundas,sinqueesofueraverdad?
-Ah ya tengo ms dificultad para evocar la cuestin. Acordemos que se trata de escrituras
diferentes: Sabato es gtico y Piglia, hiperracional. Pero tienen un punto en comn: ambos
plantearon algunos grandes temas nacionales. Sabato, la creacin de la nacin argentina, su
historia, la tipologa de los personajes que la configuraron. Piglia, en cambio, el exilio y la
censura, temas que ocupaban muchsimo lugar en los pensamientos de esa poca.
PorquaPigliayaAsslascosaslesresultaronmsfcilesqueaSaer?
-Creo que porque Piglia, con gran discrecin y mucho saber literario, supo combinar una gran
escritura con lo que estaba en el aire, logrando as una esttica muy racionalista, muy
gobernada. Ass, por su parte, con oficio, se incluy en la muy argentina tradicin del
costumbrismo, tendencia que, con los cambios estilsticos de rigor, cada veinte o treinta aos se
renueva. Saer, en cambio, no combinaba nada ni se inscriba en ninguna tradicin. Como l
dira, la suya fue una esttica negativa, que no buscaba persuadir de nada al lector ni presentarle
los grandes temas de manera directa. Por otra parte, hablamos de una escritura espiralada y
extremadamente difcil que slo hoy, a fuerza de frecuentacin, nos resulta ms familiar. Pero la
novedad de, por ejemplo, Nadienadanuncaera enorme: un libro que empieza muchas veces,
con ligeras alteraciones, cuya lectura se sostiene slo si el lector puede seguir esas mnimas
alteraciones. Y no nos olvidemos de LaMayor y Ellimoneroreal, libros anteriores que, por
haber aparecido en Espaa, circularon muy mal entre nosotros en el momento de su
publicacin. Para resumir, las dificultades en Saer estn y son muchas; es el tiempo y la
frecuentacin la que las ha ido moderando. Los lectores tuvieron que aprender a leer a Saer.

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Enesamismadcadade1980,AlbertoLaiseca,RodolfoFogwillyCsarAira
hacensuirrupcin.Lostrespocoapocoempiezanaconvertirseenreferentes
paraotrotipodelectores.Dndelosubicarasentupanorama?
-Laiseca fue siempre un escritor para escritores. A diferencia de Ass, Piglia y Saer que
lograron recorrer un breve tramo conquistando un primer crculo de pblico lector, l y Hctor
Libertella slo fueron ledos por otros escritores. Libertella, en particular, qued
voluntariamente confinado a un ncleo esttico vanguardista y nunca se apart de all. Laiseca,
en cambio, aspir a un pblico ms grande, aunque tampoco alter su literatura para ganar
lectores. En el caso de Fogwill, a partir de Mismuertospunkaparece una nueva forma de
representacin que no tiene nada que ver con una renovacin ni del realismo ni del
costumbrismo. Se trata de un escritor profundamente materialista: le interesa la materialidad
del mundo, cmo se denominan los objetos, cmo se realizan las acciones que tienen a esos
objetos por protagonistas. Eso se va a ver con nitidez en LosPichiciegos, que, me animara a
decir, plantea una nueva concepcin de lo social, ya no en una trinchera de Malvinas o en una
situacin de guerra, sino en la Argentina a secas. En Fogwill hay cierto virtuosismo, no se ve el
esfuerzo. Y lo mismo sucede con Aira. Mientras hay escritores que llegan con esfuerzo a tres o
cuatro libros, con Fogwill y Aira uno siente que est delante de escritores siempre dispuestos a
tirar un nuevo original sobre la mesa, lo cual no debe confundirse con un hecho editorial,
porque se trata de un hecho esttico. Que Aira, en funcin de las dimensiones, disponga un libro
para tal editorial y el prximo para otra no plantea un problema de mercado, sino un hecho
meditado de naturaleza esttica.
PondraseneseplanoaDanielGuebelyaSergioBizzio?
-El de Guebel es un caso interesante. No creo que, como Aira, tenga un proyecto literario,
entendido esto como una relacin de proyecto con sus ficciones. Dira que Guebel, ms bien,
adopta varios caminos como un explorador, aunque fundamentalmente le interesa el disparate.
Ah es donde yo vera algn posible parentesco con Aira. Y eso est claro en la primera versin
de Laperladelemperador, una novela que Guebel abandona dejando que termine como
Dios quiera, segn el recurso comn en Aira de cansarse de lo que escribe, dejndolo terminar
de cualquier manera. A Aira eso lo llev a la produccin de una masa textual impresionante que
ni siquiera puede seguirse completa salvo que seas fantico o aireano, que es un barrio
particular de la crtica...
Hastaelmomentonomencionasteaningunamujer.
-Hebe Uhart y Noem Ulla. Y ms ac, Matilde Snchez, que es una de las escritoras ms
originales que te podra nombrar y que lleg a la literatura argentina sin gestos ampulosos.
Estosautoressontannotablescomolosquenomencions.Lasomisionestienen
queverconquelosausentesnoaportaronnadanuevo,limitndoseaescribirlos
librosmsomenosbuenosenelestilomsomenosprobadodelapoca?
-Es difcil contestar esa pregunta sin recurrir a la historia; vale decir, sin que vos y yo
empecemos a recorrer nuestras bibliotecas para no incurrir en olvidos. Por ejemplo, no hemos
mencionado a Daniel Moyano, un escritor altamente perjudicado por el exilio, o a Antonio Di
Benedetto, a quien el exilio cort en dos. Pero tampoco hemos mencionado a Hctor Tizn, uno
de los mejores exponentes de la literatura argentina no rioplatense l se nombraba
altoperuano, que siempre me pareci un escritor muy importante. Yo dira que es el nico
que pudo armar desde la Argentina algo convincente que se pudiera relacionar con el realismo
mgico latinoamericano. Pienso en Sotadebastos,caballodeespadas y, sobre todo, en
FuegoenCasabindo, una novela realmente muy buena. Y tambin est el Andrs Rivera de
Nadaqueperder y Unalecturadelahistoria, que public Jos Luis Mangieri. Y
Composicindelugar y los otros libros del exilio de Juan Martini. Tambin Elapartado, de
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Rodolfo Rabanal... O sea, haba otra literatura que uno lea y sobre la que se escriba. Pero
despus, como siempre ocurre, algunas estticas lograron prevalecer por encima de otras.
Losescritoresmencionados,constituyenlneasdefuerzaqueluegocontinuaron,
porejemplo,losmencionadosGuebelyBizzio,oAlanPauls,SergioChejfec,
MartnKohan,CarlosGamerro,AnbalJarkovsky,ymsac,EduardoBerti,
HernnRonsino,OliverioCoelho,SamantaSchweblin,etc.?
-Yo creo que la desaparicin del sistema Borges/Cortzar para algunos habra que sumar a
Sabato liber a los escritores de tener que adscribirse a sus predecesores. En cierta forma, dos
dcadas despus de la desaparicin de Borges ya no es necesario el encolumnamiento detrs de
su figura. Ya Piglia qued rpidamente liberado de la sombra de Borges. Ahora que no hay
genealogas tan fuertes vivimos un momento muy libre de nuestra literatura y, por supuesto,
como se trata del presente, es probable que empiece a equivocarme.
Hastaachablamosdeliteraturaargentina,perononosocupamosdeotros
gneros,comolapoesa,laliteraturadramticayelensayoque,imagino,
quedarnparaotravez.Slotepreguntosicresquehahabidoalgntipode
relacinfecundaentregnerosdurantetodoestetiempo.
-Te contesto con un ejemplo sobre algo que conozco bien: no es concebible imaginar la narrativa
de Saer sin su poesa. Imagino que hay casos anlogos tambin en los otros campos.
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