ACSTICA DE SALAS PARA MSICA

Para descrever o comportamento de uma sala de msica e dos que a ocupam,

dispe-se de leis fsicas e psicolgicas. , porm, dificil explicitar que um concerto de Mozart
deve soar lmpido, cristalino, que Vivaldi dever soar buclico...

P. MARTINS DA SILVA

apreenso de sinais sonoros um processo

tem que desempenhe junes de complementaridade
da informao visual, que apresenta um campo direccomplexo, compreendendo o ouvir - fenmecional restrito em consequncia da angulao da base
no fisiolgico - e o escutar, acto psicolgico.
do crnio e da limitao dos movimentos laterais da
A escuta a nvel primrio, de alerta, orienta-se
cabea. Alcanando a extremidade ceflica segundo dipara indcios, onde nada distingue o homem do aniversas direces, as ondas sonoras vo experimentar
mal. A um nvel superior a escuta uma descodifireflexes e difraces que, avaliadas pelo ouvido, forcao, em que o homem (aqui comea o homem...)
necem informao que completenta captar signos pela audio.
menta a percepo espacial.
Embora o homem partilhe,
O sistema auditivo global intecom o animal superior, os sentidos,
gra um conjunto de rgos perifo desenvolvimento filogentico e a
ricos e regies especficas no
tcnica criaram hierarquias diferensistema nervoso central.
tes para os sentidos no homem e no
Os rgos perifricos comanimal. Construda a partir da aupreendem
o pavilho auricular e o
dio, a escuta o sentido do espacanal
auditivo
externo (que constio e do tempo a apropriao do
tuem
o
ouvido
externo), o tmpaespao pelo homem , em grande
no
e
um
sistema
ossculoparte, de ndole sonora. A escuta
-muscular
(ouvido
mdio)
e, finallevanta-se, sobre o fundo auditivo,
mente,
as
estruturas
membranosas
como uma funo de inteligncia,
e os lquidos do ouvido interno, de
isto , de seleco. Quando o funcujo movimento resulta a estimulado auditivo atinge intensidades tais
o do rgo de Corti e a transforque invade todo o domnio sonoro
mao da solicitao mecnica
apreensvel ao homem, a seleco,
numa de ndole nervosa. A impora inteligncia do espao, deixa de
tncia do sistema auditivo perifriser possvel a poluio sonora
co resulta do facto de ser ele quem,
impede que se escute.
em situaes normais, determina
A audio um processo comessencialmente as condies em
plexo, cujo conhecimento apresen- Licenciado em engenharia electrotcnica (IST),
que se processa a audio, pois que
ta ainda muitas lacunas, e que P. Martins da Silva logo inicia colaborao com
toda a informao auditiva que o
interessa sistemas perifricos e o Laboratrio Nacional de Engenharia Civil onsistema nervoso central pode utilide
,
presentemente,
investigador-coordenacomponentes centrais, reagindo
presso (*), de modo que, se o va- dor, chefiando o Ncleo de Acstica e Ilumina- (*) Designa-se por presso sonora (num dado
o. A sua actividade tem-se desenvolvido eslor desta e a frequncia a que ocor- sencialmente na rea da acstica aplicada. local e instante, onde e quando esteja estabere a sua variao, se encontram Doutorado em engenharia de sistemas (IST), ob- lecido um campo sonoro) a diferena, entre
dentro de certos limites determi- teve, na Faculdade de Cincias de Lisboa, o grau valor instantneo da presso e o valor de rede agregado; exerce a funes docentes, sen- ferncia, que corresponde ausncia de estnada uma sensao sonora.
do presentemente professor associado convida- mulos sonoros. Em condies normais, o vaO ouvido um rgo par e si- do. Alm de trabalhos especializados autor de lor de referncia de cerca de 105 Pa e a
mtrico, situado na extremidade ce- numerosas obras didcticas e de divulgao presso sonora varia, em termos mdios, entre 20. 10-6 Pa e 20 Pa.
flica. Estas caractersticas permi- tcnica.
79

que o ouvido mdio possui msculos que podem

contrair-se, constituindo um dos mecanismos reflexos
que operam no ouvido.
As vibraes do ltimo ossculo da cadeia so transmitidas ao fluido que preenche a cavidade do ouvido
interno. Aqui, no ducto coclear e em contacto ntimo
com a membrana basilar, encontra-se o rgo de Corti, que constitui o receptor sensorial do processo auditivo; constitudo por uma moldura de clulas de
suporte na qual esto embebidas as clulas sensoriais
(Figura 2).
Sob a aco das ondas de presso, as clulas sensoriais vo sofrer deformaes, o que constitui o ltimo
acontecimento de natureza mecnica no processo que
tem incio com as ondas sonoras propagando-se no ar,
prossegue nos movimentos da cadeia ssea do ouvido
mdio e continua-se em fenmenos de natureza mecnica (fina) e hidrodinmica no ouvido interno.
As clulas sensoriais so transdutores que convertem as deformaes mecnicas em sinais elctricos e
desencadeiam fenmenos qumicos que proporcionam
a ligao ao nervo auditivo. As fibras deste nervo transportam toda a informao relativa ao ambiente acstico, sob a forma de impulsos nervosos cuja
distribuio temporal codifica esta informao.
Alm do fluxo centrpeto de informao que vai
alcanar o cortex auditivo atravs de diversas hastes
cerebrais, ocorre um fluxo centrfugo a partir do cortex, atravs do sistema auditivo eferente, estabelecendo processos de reinformao que desempenham papel
importante no fenmeno auditivo. o caso do comando da contraco dos msculos do ouvido mdio a aumentar a rigidez do sistema tmpano-ossicular e a
constituir, essencialmente, um reflexo protector que
aumenta a impedncia do ouvido mdio de modo selectivo, em termos de atenuar o efeito mascarador das
componentes de baixa frequncia sobre as de frequncia mais elevada.

lizar deve ser transmitida pelos rgos sensoriais que

so os que impem os limites globais de actuao. So
estes rgos que devem estar aptos a resolver nveis
de intensidade na vizinhana de 10 -12 W/m 2 , a funcionar em frequncia numa extenso de trs dcadas
e a preservar padres de evoluo temporal com acidentes de durao extremamente reduzida, procedimentos que so realizados mediante uma adaptao de
processos mecnicos, hidrulicos, elctricos e bioqumicos, excepcionalmente bem realizada.
Na Figura 1 apresenta-se o esquema-bloco do sistema auditivo, com definio das divises estruturais
lgicas, indicando-se as funes dos blocos ou grupos
de blocos e o modo de operao considerado predominante.
O primeiro bloco representa o ouvido externo cuja poro visvel o pavilho auricular que funciona
como uma pequena corneta acstica, embora desempenhe como tal um papel reduzido, dado que tem pouca mobilidade por serem rudimentares os msculos que
o interessam. O pavilho comunica com o canal auditivo externo, tubo formado por uma poro externa
cartilaginosa e uma poro interna ssea e que canaliza a energia sonora at ao tmpano, exercendo, merc
de apresentar uma frequncia de ressonncia vizinha
de 3 kHz, uma aco de reforo de componentes vizinhas dessa frequncia.
O ouvido mdio desempenha um papel de adaptador entre a baixa impedncia acstica especfica do
meio areo do canal auditivo externo e a alta impedncia especfica do meio aquoso do ouvido interno.
Compreende o tmpano e a cadeia de ossculos
martelo, bigorna e estribo o ltimo dos quais actua
a janela oval que estabelece a comunicao para o ouvido interno. Merc da diferena entre as reas do tmpano e da platina do estribo, e do efeito de alavanca
do sistema martelo-bigorna, o ouvido mdio funciona como um amplificador de fora. Ainda a assinalar

Fig. 1 - Esquema bloco do sistema auditivo.

80

Fig. 2 Organizao esquemtica do sistema auditivo.

Muito antes do surgimento da escrita ou da figurao litogrfica, a reproduo intencional de um ritmo

fez entrar a criatura pr-antrpica na humanidade dos
Australopitecos. Pelo ritmo, a escuta deixa de ser
pura vigilncia, para tornar-se criao.
Cada estmulo sonoro que recebido durante a audio musical contm uma grande quantidade de informao. Percebe-se a altura, a intensidade auditiva,
o timbre. Percebe-se se a altura se mantm estacionria ou se marcada por um vibrato; tambm se apercebem as alteraes na intensidade auditiva, bem como
o tipo de ataque de cada nota. Todos estes detalhes
traduzem uma apreciao global do estmulo, do que
se extrai alguma informao de natureza estritamente
musical, o reconhecimento do instrumento actuante
(se a nossa memria auditiva o permitir...) e, mesmo,
uma noo das dimenses (acsticas) do local onde o
estmulo em questo foi produzido. A realidade referida implica um conjunto de fenmenos fsicos, sendo, porm, difcil descrev-la em termos fsicos, j que
ocorrem relaes complexas, de modo que cada atributo no pode ser descrito apenas custa de um nico parmetro.
Seguindo a metodologia geral da fsica para descrever a complexidade do real, surge o recurso a um modelo, que se desenvolve com base em trs
variveis-chave: tempo, frequncia e nvel de presso
sonora (*) Figura 3.
O diagrama da Figura 4 localiza o subdommio dos
estmulos musicais, no domnio dos estmulos sonoros audveis.
Na escrita musical a intensidade auditiva traduzida por smbolos que constituem abreviaturas convencionais de designaes italianas consagradas
(ff - fortssimo; f - forte; mf - mezzo forte...).
O timbre um atributo multidimensional que traduz a colorao tonal do som, dependendo essencial-

mente do seu espectro, embora influenciado por outras caractersticas (intensidade e evoluo temporal).
As duraes relativas das notas musicais e dos silncios, que traduzem a pontuao, so indicadas pelas figuras das notas e das pausas.
A altura, que o atributo sonoro considerado de
maior importncia no sistema tonal, traduz uma apreciao complexa por parte do auditor, pelo que, embora determinada essencialmente pela frequncia, vai
depender tambm, em certa medida, da intensidade
e da forma de evoluo temporal do estmulo.
A necessidade de proceder afinao dos meios de
produo de sons musicais, de modo a tornar possvel a actuao conjunta e a traduo apropriada das
composies, coloca duas ordens de questes:
Fixao da altura de uma nota de referncia;
Fixao das relaes de frequncia da totalidade
das notas, entre si ou relativamente nota de
referncia, o que equivalente.
Considerando o l 3 como nota de referncia, os
valores fixados para a sua frequncia tm apresentado
diferenas ao longo da evoluo histrica da msica
a ttulo ilustrativo refere-se que, na msica do perodo barroco (meados do sc. XVIII), aquele valor era
(*) Como sabido, o desenvolvimento de uma metrologia adequada sensao auditiva leva a no exprimir a presso sonora em termos das unidades apropriadas sua frmula dimensional, mas sim
em termos de nvel considerado relativamente a um valor de referncia; sendo P o valor eficaz da presso sonora de dado estmulo,
o seu nvel, expresso em decibel, dado por:
N = 20 log

P
20.10-6

A aplicao do operador logaritmo comprime a gama de variao

das presses sonoras dos estmulos audveis a uma dimenso compatvel com a discriminao sensorial respectiva.

81

Fig. 3 - Modelao de estmulos musicais.

Fig. 4 - Domnio dos estmulos sonoros musicais.

de cerca de 415 Hz e, no final do sc. XIX, de, aproximadamente, 435 Hz. A Segunda Conferncia Internacional do Diapaso (Londres, 1939) fixou em 440 Hz
a frequncia do l 3, valor tambm estabelecido na
Norma Portuguesa NP 491. Refira-se, porm, que algumas orquestras afinam por valores mais elevados,
sendo corrente o de 444 Hz, o que conduz a sonoridade mais brilhante por parte dos instrumentos de corda friccionada.
O estabelecimento das relaes de frequncias entre notas designa-se por temperamento da escala, que
se pode estabelecer de diversos modos. Actualmente,
na msica ocidental, a escala mais utilizada a de igual
temperamento, que estabelece a diviso da oitava em
doze intervalos iguais (*).

quncia do reavivamento em intensidade e

extenso experimentado desde j h algum tempo
pela vida cultural portuguesa, se verifica a construo
de novas salas para msica, algumas com capacidade
ultrapassando largamente as mil pessoas Figuras 5
e 6.
Acresce do ponto de vista do interesse do tratamento cientfico do tema que, para algumas salas,
se exige uma polivalncia marcada, e se pretende, em
prospectiva expectante, levar esta polivalncia a situaes inaceitveis, ao entender-se estabelecer conglomerados de exigncias funcionais inconciliveis.
Afigura-se, assim, oportuna uma reflexo que se polarize na anlise das condies acsticas de salas para
concerto sinfnico e para pera, utilizaes que se pretende convivam, com frequncia, no mesmo espao.
Obviamente, consideram-se apenas questes de ndole acstica, no tomando em ateno aspectos relativos organizao do espao cnico e suporte da
montagem dos espectculos, que colocam exigncias
muito diferenciadas entre si para os dois tipos de salas
em anlise.
Para descrever o comportamento de uma sala, dos
seus auditores e dos que produzem o som (ou comandam esta produo), dispe-se de um conjunto de leis
fisicas e psicolgicas, estas no que toca o comportamento dos executantes e auditores. Da satisfao destes, os auditores, depende em grande parte o futuro
da sala de msica como tal. Para que esta satisfao,
seja conseguida, no s cada auditor deve ter viso e
audio adequadas, como os componentes da orquestra e o seu condutor devem sentir-se bem, ouvir-se

Uma sala onde ocorra a transmisso de sinais sonoros um sistema acstico constitudo por uma envolvente, um volume de ar, fontes sonoras e receptores
(humanos ou transdutores elctricos) que, para alm
de abrigo, segurana e integrao esttica visual, deve
proporcionar fruio adequada da componente auditiva.
Na percepo da componente auditiva h, obviamente, que distinguir situaes diversas, conforme a
importncia relativa da voz e da msica, que mxima
para a voz no teatro falado e no cinema; na pera intervm a voz e a msica, numa igualdade rica de cambiantes, no estando a voz presente, em expresso
significativa, no concerto instrumental.
A importncia de factores de ordem esttica e afectiva muito relevante, naquela percepo, a par de aspectos que so susceptveis de tratamento objectivo,
a desenvolver no mbito da acstica musical. O tema
assume importncia muito actual quando, em conse-

(*) O intervalo entre duas notas consecutivas, de frequncias f1 e f2,

ser consequentemente
f1
=
f2

82

12

cientfica, porque , tambm, um trabalho de arte, e,

por isso, no admira que em centenas de anos de prtica da Acstica muitos mitos tenham surgido. Propagados de gerao em gerao, acrescentados e
embelezados, recebem a patina da histria e a credibilidade de axiomas... Para uns, pode ser o dourado do
revestimento interior que confere condies acsticas
particularmente boas, enquanto para outros podero
ser as traves de madeira do trio que beneficiam tais
condies. Muitas so as variedades, com a fantasia e
a imaginao a darem-se mos para as produzir. Alis,
poucos so os que no julgam ter alguma noo acerca de acstica de auditrios e a inquirio mais displicente mostra bem a discordncia de conceitos...
Em muitos casos, no projecto de salas para concertos e pera, procedeu-se a uma simples variao de escala, na cpia de formas de modelos considerados
satisfatrios acusticamente. Modelos que eram, em
muitos casos, salas para as quais a msica das pocas
respectivas havia sido composta, e que no poderiam
responder de forma satisfatria quando utilizadas

adequadamente uns aos outros e sentir a resposta da

sala em termos de poderem fazer msica como um conjunto de diversos naipes instrumentais equilibrados, o
que depende no apenas da forma de conduo da orquestra mas tambm das condies acsticas propiciadas, essencialmente pela envolvente da zona que a
orquestra ocupa.
, porm, difcil explicitar caractersticas fsicas que
possam traduzir, por exemplo, que um concerto de
Mozart, para piano e orquestra, deve ter um som lmpido, fluente, cristalino (se a execuo for boa...).
Ou traduzir, fisicamente, que as Quatro Estaes de
Vivaldi devem soar buclicas. Os sinos da Catedral
Submersa de Debussy tm mesmo de ouvir-se vindos
das profundezas dos mares... Em Porgy and Bess ou
em Blues de Gershwin, o som tem de sentir-se aconchegante, insinuante. E ser dilacerante em Rachmaninoff ou de uma despreocupao infantil em
Scarlatti ou no nosso Carlos Seixas...
Dimensionar uma sala para espectculos com componente musical mais do que uma tarefa tcnica ou

Fig. 5 - Auditdrio da FIL.

83

Fig. 6 - Maqueta do auditrio do Centro Cultural de Belm.

para a execuo de trechos musicais de caractersticas

muito diferentes.
Os auditrios a construir actualmente devem
acomodar-se a reportrios musicais que se estendem
por vrios sculos e, com frequncia, devem poder
conter assistncia em quantidade tal que se tornam recintos com problemas acsticos bem diferenciados dos
que se levantam para os de dimenses menores. Acresce que lhes exigido, como se referiu, um carcter polivalente concerto, representao de teatro
dramtico, pera, bailado, conferncias o que, atendendo ao facto de praticamente todo o detalhe do
espao-auditrio contribuir, em maior ou menor grau,
para as condies acsticas finais, vai tornar complexo
o projecto destes recintos. Alis o futuro prximo da
msica vai levar certamente o tcnico ao confronto
com solues muito pouco exploradas at hoje. Querer, talvez, envolventes de geometria ajustvel para
a afinao das condies acsticas s caractersticas dos
trechos musicais em execuo; possivelmente
generalizar-se- a utilizao de reverberao por via

electrnica s salas ou aos instrumentos. A Nova pera de Paris (Bastilha) um exemplo eloquente deste
tipo de prticas.
A acstica dos auditrios exerce uma influncia
marcante em todos os estgios do processo musical:
criao, execuo/recreao, audio/fruio. Na audio, bvia esta influncia, mas tambm os executantes e os condutores de orquestra sentem bem a
necessidade de ajustar-se s condies acsticas dos locais onde se realizam as suas actuaes. Nos compositores, pelo menos em pocas mais recuadas, a
influncia da acstica dos auditrios para que compunham era ntida: atravs dos sculos, os compositores
de msica sacra exploraram o efeito da reverberao
elevada das igrejas; a msica do perodo barroco foi
pensada nitidamente para ser executada em auditrios
de dimenses reduzidas, com definio elevada, enquanto as composies sinfnicas do perodo romntico e as peras de Wagner foram compostas declaradamente para execuo em locais de elevada riqueza
tonal.

84

A qualificao acstica de uma sala para msica traduz globalmente a adaptao do sistema finalidade
que lhe atribuda, e assunto de apreciao simultaneamente objectiva e subjectiva, aspectos que se apresentam imbricados e a condicionar-se mutuamente.
Daqui, talvez, uma das dificuldades maiores, porque
se trata de disciplinar a construo de locais onde certas caractersticas fisicas condicionam o valor acstico, definido segundo critrios subjectivos. Para a
dificuldade de conjugao de critrios de apreciao,
no pequena a influncia da diferena de vocabulrios entre a msica e a acstica, o que no surpreende
dado terem evoludo independentemente.
Em muitas situaes, todas as questes so reduzidas, de forma muito simplista, colocao de materiais absorventes sonoros em termos de conseguir um
tempo de reverberao adequado (*) resultado de
um compromisso, quando so diversas as exigncias
para aplicaes vrias. evidente que isto no chega
e, no entanto, bem verdade que a bibliografia disponvel no oferece outras propostas satisfatrias, porque a maior parte dos elementos existentes constitui
apenas a expresso de critrios baseados numa opinio
de auditor ou de condutor de orquestra, opinies recolhidas de forma um tanto aleatria, ao ponto de a
acstica de auditrios para msica surgir como um problema s de gosto. Ora, se pode admitir-se um certo
desacordo de opinies acerca da qualidade acstica,
no pode negar-se a existncia de bom e mau, definveis em termos que forneam informao na fase
de projecto, por forma que as condies acsticas dos
auditrios no fiquem, a priori, na dependncia de alteraes correctivas a introduzir aps execuo, correces alis sempre de eficcia muito reduzida, para
alm de muito onerosas. S a correlao de dados de
natureza acstica com os de apreciao musical e
aqui surge, grande, a dificuldade, que se referiu, inerente a uma diferena dos vocabulrios do msico e
do tcnico acstico pode permitir uma aplicao
real dos conhecimentos da Acstica arquitectural realizao de auditrios com caractersticas satisfatrias.
Um auditrio para msica ser aceitvel quando
soar bem; nisto, h concordncia, por parte de msicos e melmanos, , porm, difcil enunciar critrios
fsicos de quantificao acstica por ordem de eficincia das suas contribuies para alcanar aquele resultado.

H cerca de cinquenta anos, as preocupaes

centravam-se em obter uma intensidade sonora quanto possvel uniforme por todo o espao. Os problemas
da forma questo fundamental mas tratada, ento,
de modo emprico mereciam grande considerao.
E o tempo de reverberao funcionava como elemento isolado de apreciao, juntamente com a preocupao (que nada perdeu em acuidade) de evitar ecos
francos, focalizaes, reflexes parasitas, susceptveis
de originar ecos modulados capazes de dar a impresso subjectiva de distoro.
O tempo de reverberao, se bem que estando em
aberto a discusso acerca de valores ptimos, d, no
entanto, uma primeira (e muito til) indicao global
o respeito de certa gama de valores torna possvel
uma primeira aproximao de qualidade, no fundo um
condicionamento necessrio mas de forma nenhuma
suficiente; por seu turno, a difuso deve ser o mais conseguida possvel. O atraso das primeiras reflexes relativamente s componentes de incidncia directa,
deve situar-se em gama conveniente.
A descrio do campo sonoro no interior de um
espao fechado, de contorno com geometria e constituio quaisquer, complexa, dados os problemas de
natureza matemtica e fsica que levanta, pela dificuldade em definir, com rigor, a geometria do contorno,
traduzir quantitativamente os processos de dissipao
de energia sonora no ar e na envolvente e estimar as
alteraes das caractersticas direccionais das fontes sonoras quando emitem em espaos fechados.
So possveis duas formas modelares de descrio,
dependendo a escolha de uma ou outra da situao em
causa e apresentando-se, em geral, complementares no
entendimento dos fenmenos que ocorrem. Assim, para recintos de dimenses reduzidas, limitados por contornos de definio geomtrica simples, de absoro
fraca e sensivelmente uniforme, a descrio pode fazer-se em termos da distribuio espacial da presso sonora dos modos normais de ondulao excitados pela
fonte. O interesse desta descrio ondulatria reside no facto de pr em evidncia e fornecer um princpio de explicao para fenmenos que ocorrem em
espaos de grandes dimenses, onde este tipo de descrio no possvel. Nos recintos de grandes dimenses, de contorno irregular, com absoro sonora
aprecivel e distribuda de maneira pouco uniforme,
a descrio do campo sonoro estabelecido pode fazer-se em termos da mdia espacial do valor eficaz da presso sonora no interior do recinto. Tal descrio
estatstica conduz ao estabelecimento de expresses
simples, de aplicao larga no estudo dos problemas
da acstica de salas o caso, a ttulo ilustrativo, da
bem conhecida frmula de Sabine para determinao
do tempo de reverberao:

(*) O fenmeno da reverberao consiste na existncia de campo sonoro num recinto fechado, para alm do instante em que cessa a emisso das fontes que do origem ao campo.
Designa-se por tempo de reverberao o intervalo de tempo correspondente a uma descida de 60 dB do nvel de presso sonora, aps a
extino da fonte; trata-se, obviamente, de um parmetro que funo da frequncia.

T(f) =

85

0.16V
A(f)

em que T(f) representa o tempo de reverberao (s)

para a frequncia f, sendo A(f) (m2) a rea de absoro
sonora do recinto e V (m 3) o seu volume. Faa-se notar que o modelo de Sabine admite uma distribuio
homognea da energia sonora no espao considerado
e que a absoro ocorre a taxa proporcional ao valor
da densidade de energia, pelo que os valores obtidos
da aplicao da expresso referida sero tanto menos
fiveis quanto maior for o afastamento das condies
reais relativamente s que se enunciaram como definindo o campo de pertinncia do modelo.
A bibliografia vasta existente sobre o projecto acstico de salas para msica parece demonstrar que no
existem solues nicas, ideais, para a concepo arquitectnica, no que toca aquele projecto acstico.
So conhecidas solues de planta rectangular, em
leque, ferradura e mesmo assimtricas que conduziram
a resultados de sucesso.
O projecto de condicionamento acstico deve comear nas primeiras fases em que est em discusso
a capacidade e o tipo de utilizao da sala a construir.
Deve sentir-se ainda presente a influncia do tcnico
de acstica na escolha do local de implantao, por
forma que seja considerado, na medida devida, o ambiente acstico exterior.
No desenvolvimento do projecto, a acstica impe
o volume e influencia fortemente a orientao de cada superficie reflectora, dos materiais de acabamentos
interiores e, mesmo, do tipo de assentos, pois cada elemento do auditrio faz sentir a sua influncia no comportamento acstico final e, muitos deles, no so
susceptveis de correco, uma vez determinada a sua
forma bsica.
O nmero total de lugares a integrar num auditrio o primeiro elemento a tomar em considerao,
j que determina globalmente as dimenses. Segue-se
a fixao da densidade de distribuio da assistncia
que , na generalidade dos auditrios, o elemento principal de absoro sonora. Ora, uma das concluses de
estudos sobre a absoro sonora proporcionada por
pessoas agrupadas que tal absoro no depende de
forma simples do nmero de pessoas presentes mas,
essencialmente, da superfcie total que ocupam. Por
outras palavras, quanto mais espalhada estiver a assistncia, maior a absoro, consequentemente o espaamento dos assentos to importante como o seu
nmero total. A rea ocupada pela assistncia deve ser
a menor possvel desde que se pretenda alcanar uma
certa vida, com um volume razovel recomenda-se 0,62 m 2/pessoa.
Apontam-se aspectos considerados de maior relevncia para efeito do projecto acstico de salas para
msica.
.

po de reverberao, sendo a vida do local tanto

maior quanto mais elevado for o tempo de reverberao. Uma sala anecica , em sentido auditivo, morta na medida em que o parmento interno da
envolvente respectiva absorve toda a energia sonora
nele incidente, de modo que o campo estabelecido no
interior ser composto apenas das componentes emitidas directamente pelas fontes.
A vida, como impresso subjectiva da reverberao, depende, essencialmente, do valor mdio do tempo de reverberao na gama das frequncias mdias
(oitavas de frequncias centrais 500 Hz e 1000 Hz).
Considera-se actualmente que um tempo de reverberao inferior a 1,7 s (gama de frequncias mdias)
conduz a auditrios pouco vivos. Como valores de referncia, embora sem corresponder ao sentido musicolgico correcto, indica-se o seguinte:
Msica romntica:
Msica sinfnica:
Msica barroca:

2,1 s a
1,7 s a
1,4 s a

2,3 s
2,0 s
1,8 s

Fig. 7 Valores de referncia para o tempo de reverberao na gama das frequncias mdias.

O tempo de reverberao de uma sala, que determinado pelo seu volume e pelas caractersticas de
absoro sonora que exibe, depende no que diz respeito aos valores julgados mais aconselhveis das
aplicaes a dar ao auditrio em causa com interveno tambm sensvel do que pode classificar-se de
moda.
A ttulo de indicao de base representa-se na figura 7 um diagrama construdo custa das indicaes
fornecidas por diversos autores e dando os valores
aconselhveis do tempo mdio de reverberao em
funo do volume, para a frequncia de 500 Hz.

Vida
O termo exprime a resposta integrada da sala estimulao sonora caracterizada fisicamente pelo tem-

86

Calor-Brilho

Intimidade

Os termos exprimem, como gradaes opostas, a

permanncia relativa da resposta acstica (reverberada) da sala nas gamas de frequncias baixas e altas.
Quanto mais elevado for o tempo mdio de reverberao na gama das frequncias baixas, relativamente
ao valor mdio correspondente na gama das frequncias elevadas, maior ser o calor e menor ser o
brilho.
No diagrama da Figura 8 apresenta-se a forma de
variao, no domnio da frequncia, dos valores do
tempo de reverberao que se considera adequada.

O termo exprime a dimenso apercebida da sala em

termos auditivos e funo da desfasagem temporal
entre as componentes directa e de primeira reflexo,
que atingem o auditor.
Trata-se de propriedade considerada muito importante para a qualificao acstica de uma sala para msica, considerando-se que o valor desta desfasagem se
deve situar entre 20 e 30 ms, para salas de concertos,
admitindo-se que possa ser ligeiramente mais elevado.
para salas de pera.
Na Figura 9 representa-se, a ttulo ilustrativo, uma
fotografia da envolvente do espao ocupado pela orquestra no Teatro Municipal de S. Lus disposta em termos de corrigir a intimidade acstica da sala (instalao
de canpio, a reduzir o valor da desfasagem entre as
componentes directas e de primeira reflexo).
Textura
O termo exprime a estrutura do cronograma de recepo sonora por parte dos auditores, obviamente diferente com a localizao na sala. Uma textura
apropriada exige a ocorrncia de, pelo menos, cinco
reflexes no intervalo de 70 ms imediatamente aps
a recepo do som directo, exigindo-se que a intensidade das componentes de reflexo se v reduzindo
medida que aumenta a ordem delas.

Fig. 8 - Variao tpica do tempo de reverberao no domnio da frequncia.

Fig. 9 Envolvente do palco no teatro Municipal de S. Luis, com canpio instalado.

87

Plenitude-Definio

Justifica-se, assim, uma nota especial de referncia

s salas de pera.
As exigncias de ordem acstica para uma sala de
pera so de ordem bastante mais complexa do que
para uma sala de concertos, pois se trata de realizar
equilbrio entre as emisses sonoras produzidas pelos
cantores e pela orquestra. H que levar adequadamente
as primeiras assistncia, sem que o som orquestral
perca o seu significado, para o efeito praticando o jogo apropriado entre as potncias sonoras das fontes
e as distribuies espectrais respectivas, aspectos que
no podem considerar-se com independncia.
As passagens de bel canto requerem uma certa reverberao de modo a conferir volume voz e coeso
linha meldica; alis os cantores de pera desejam
sentir esta reverberao, que lhes d confiana no
desenvolvimento da voz.
Por outro lado, necessrio que seja realizada a definio suficiente para garantir compreenso adequada do texto. Assim, nas passagens rpidas de parlando
ou nos recitativos, h que ser realizado o reforo apropriado das reflexes pouco desfasadas (em relao ao
som directo), na gama das frequncias elevadas.
A propsito das condies acsticas das salas de
pera no deve esquecer-se que, na sua evoluo histrica, ocorreu mudana profunda da posio dos msicos que, nos teatros do barroco e no tempo de
Mozart, ocupavam (agrupamentos com poucas figuras)
as primeiras filas da zona da assistncia, fracamente separados dela.
A partir do sc. XIX a orquestra vai localizar-se em
fossos, nalguns casos relativamente profundos. Situao paradigmtica a do Bayreuth Festspielhaus em
que, retirada a orquestra da viso do pblico, eliminada a iluminao da sala, estabelece-se a concentrao
total da ateno do pblico no palco, na fuso, numa
massa sonora algo hipnotizante, das vozes e da msica instrumental, realizando-se assim o ideal possessivo do drama wagneriano como que numa pr-viso da
tela do cinema (*).
Com esta mudana, o campo sonoro estabelecido
pela orquestra situada no fosso (com vrias dezenas de
figuras nalguns casos) ser essencialmente difuso, com
as componentes directas muito atenuadas, quase que
para a generalidade dos lugares da plateia, afigurando-se aceitvel, portanto, uma modelao por campo difuso, com evidente reforo do papel desempenhado
pelo tempo de reverberao da sala.
Esta disposio vai influenciar tambm a distribuio espectral do som recebido pela assistncia, por ser
maior a atenuao das componentes de frequncias
mais elevadas, facilitando o sobressaimento dos for-

Os termos exprimem, como gradaes opostas, o

recorte da sensao auditiva, dependendo da relao
entre as intensidades dos campos directo e reverberado, pelo que se trata de caracterstica varivel com a
localizao na sala.
Quanto mais intenso for o campo reverberado relativamente ao campo directo, menor ser a definio
e mais marcada a plenitude. A existncia de canpios
de posio adaptvel como se considera instalar no
Grande Auditrio do Centro Cultural de Belm, presentemente em fase de projecto, dar a possibilidade
de regulao consoante a natureza da obra a ser executada.

Mistura
O termo exprime a capacidade da sala em realizar
a composio das emisses sonoras das diversas fontes (naipes orquestrais ou corais, solistas), dependendo esta possibilidade das propriedades de reflexo
sonora (difusa) do paramento da envolvente do espao ocupado pelas fontes sonoras.

Conjuno
O termo exprime a capacidade de interaudio dos
diversos executantes que integram o conjunto em actuao, o que depende, obviamente, da organizao
espacial deste sobre a zona de cena e das caractersticas de reflexo sonora do paramento da envolvente
do local que ocupam.
Sublinha-se a importncia desta caracterstica na
obteno de uma execuo a tempo, e equilibrada em
intensidades.
A pera uma forma de expresso artstica envolvendo as componentes visual e auditiva de modo muito mais profundo que o teatro em sentido corrente,
dado que a msica participa de forma essencial no desenvolvimento argumental e na descrio de estados
anmicos e sentimentos. Consegue-se assim porque,
digamos, a msica pode alcanar directamente o corao sem passar pelo intelecto ampliar as emoes
humanas, detalh-las de maneira clara, directa, definitiva.
Na pera, a msica d amplitude aco e leva o
texto a um grau emocional to elevado que a funo
das palavras quase rudimentar: O canto simultneo
d maior amplitude realidade; o leimotiv, nitidamente conotado com o conceito de drama musical
wagneriano, desempenha papel anlogo ao da metfora ou alegoria, permitindo toda uma complexa estrutura de relaes msico-poticas.

(*) Refira-se, a ttulo ilustrativo a clara oposio, a este modelo, do

Teatro Nacional de S. Carlos Teatro de Corte, com o camarote real
a fazer concorrncia ao palco, numa relao claramente autoritria da
sala para o palco.

88

mantes das vozes dos cantores, que se localizam na oitava de frequncia central 4000 Hz. Note-se que a atenuao mais marcada das componentes de frequncia
mais elevada pode obrigar a alteraes da disposio

da orquestra no fosso, por exemplo trocando as posies dos primeiros e segundos violinos, de modo
a obviar a perdas de brilho consequentes de atenuaes por difraco.

AGRADECIMENTOS
Aos Senhores Arquitectos Ral Branco e Manuel Salgado, pela cedncia das fotografias, respectivamente, do Auditrio da FIL e da maqueta do
Auditrio do Centro Cultural de Belm.

SUGESTES DE LEITURA
BERANEK, L. L. Music, acoustics and architecture, John
Wiley and Sons, New York, 1962.

MACKENZIE R. Auditorium acoustics, Applied Science

Publishers, London, 1975.

JORDAN, V. L. Acoustical design of concert halls and theatres, Applied Science Publishers, London, 1990.

MARTINS DA SILVA, P. Elementos de acstica musical,

Laboratrio Nacional de Engenharia Civil, Lisboa, 1989.

89