Nada utpico nos es ajeno

Pasado y futuro del infrarrealismo1

Juan Villoro

Yo creo que el infrarrealismo ni siquiera lleg

a ser censurado. Fue ninguneado totalmente
[]
La sociedad mexicana tuvo durante todo el siglo
XX una estructura muy piramidal en donde
buena parte de la cultura se haca por
canales oficiales. La mayora de nuestros
escritores nacionales trabajaban en un cargo
pblico, fuera este de mayor o de menor
nivel. Jos Gorostiza, por ejemplo, fue
Viceministro de Relaciones Exteriores,
Octavio Paz trabaj 28 aos en el servicio
exterior, Jos Vasconcelos fue ministro de
Cultura, Martn Luis Guzmn fue presidente
de la Comisin de texto gratuito, Salvador
Novo fue director del Departamento de
Teatro, Daniel Cosso Villegas fue fundador
del Colegio de Mxico, Sergio Pitol tuvo
muchos cargos en la diplomacia, Jos Luis
Martnez dirigi el Fondo de Cultura
Econmica Es decir, hubo
1 Fragmento extrado de la entrevista a Juan Villoro
titulada La irona de la soledad, realizada por Alejandro
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Hermosilla Snchez en el nmero 22 (Otoo 2008) de El

Coloquio de los Perros

una innumerable cantidad de escritores que

participa- ron en cargos pblicos directamente
relacionados con la poltica. El beneficio fue
que tuvimos instituciones mucho ms slidas y
abiertas que el resto de pases de Amrica
Latina y la desventaja fue tambin que hubo
una cultura mucho ms oficiosa que permiti
menos la disidencia []
Si t observas la historia de las
vanguardias, en Mxico ha habido muy
pocas vanguardias radicales salvo, acaso, el
estridentismo, que fue exitosa en tr- minos
relativos, pero fjate que termin llevando a
muchos de sus componentes a diversos cargos
pblicos. En Mxico no hubo movimientos,
por tanto, como en otros pases de la Amrica
Latina, como los nadastas, el techo de la
ballena o La Mandrgora, que eran personas que se postulaban fuera de la
sociedad y desde all realizaban su literatura
[]
En Mxico siempre han pasado el prestigio y la
publicacin por canales ms o menos oficiales.
Si uno piensa, es inaudito en trminos de la audacia
de la propuesta y de la Yo trat mucho a Mario
Santiago generosidad de la recepcin que El
llano en llamas se publique en la editorial del

Nada utpico nos es ajeno

estado, el Fondo de Cultura Econmica. Es un

libro de una gran novedad tcnica tipo William
Faulkner no visto en la literatura mexi- cana
hasta entonces y viene de parte de un escritor
desconocido que desea publicar su primer libro
obje- tivo que logra sin problemas y se
publica ni ms
ni menos en la editorial
fundamental del estado. Esto es muy raro. Los
escritores vanguardistas publicaban en los
medios del estado. As, esto trajo consigo el
beneficio de que fuera posible el caso de Rulfo
y el maleficio de que ciertas vanguardias ms
radicales fueran declaradas asociales antes de
poder existir, como fue el caso de los
infrarrealistas []
Los infrarrealistas y yo trat mucho a
Mario Santiago, menos a Roberto Bolao, algo
a Hctor Apolinar, algo a Mario Ral hasta la
fecha fueron vis- tos como vagabundos
delincuenciales. Pagaron dema- siado caro su
apuesta [] Eso s, lo que est todava por
verse es la calidad literaria del grupo. A m me
toc llevar el manuscrito del primer libro de
Mario Santiago al Fondo de Cultura Econmica
que se va a publicar en Espaa, lo cual es otra
de las paradojas mexicanas, y me he
encontrado con cierta resistencia. Sin
embargo, yo creo que va a revelar a un poeta
muy interesante y que no se encuentra dentro
de los cnones mexicanos, pues se encuentra
ms cercano a los poetas beatniks
o a los
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nadastas colombianos que a nuestros propios

poetas []
Al mismo tiempo, dira que la estatura de
las voces de los poetas infrarrealistas es difcil
de calibrar. Ellos mismos tienen una actitud
curiosa. Roberto Bolao, que tena hasta cierto
punto un temple autoritario respecto a la
historiografa del infrarrealismo, consideraba
que el movimiento estaba hecho por l y por
Mario Santiago y muri el da que ellos
decidieron que muriera. Es decir, de acuerdo
con la teora de Bolao, el infrarrealismo
sirvi para alimentar como tema su obra
narrativa y mitologizar ese mundo con Los
detectives salvajes, que es una respuesta literaria
soberbia a este hecho hasta tal punto de
conseguir que una poca que quizs no fuera
tan valiosa trascendiera y engrandeciera gracias a este
entramado que le confiere el novelista []
Si te fijas, incluso la idea fundamental del
detective salvaje es la idea del poeta sin obra.
La idea del que investiga la realidad por
mtodos ilegales y que hace de su vida una
obra de arte. La esttica del detective salvaje
se encuentra en la forma en que vive. No en lo
que escribe ni en lo que genera y, en este
sentido, los visceral-realistas seran ms poetas
de la vida que poetas de la obra. Y ah nos
estara diciendo Roberto Bolao lo siguiente: lo
importante del infrarrealismo no fue
el
infrarrealismo sino la forma en que vivi, que

Nada utpico nos es ajeno

me permite a m muchos aos despus

mitologizarlo desde la narrativa. As, digamos,
es una apropiacin crtica. Ahora, qu tan
cierto es esto y qu tan importante fue la obra
de los infrarrealistas, es algo que est todava
por
conocerse.

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s/t
Lorena de la
Rocha

Propongo que los poemas destruyan o no

existan

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Nada utpico nos es ajeno

[Manifiestos Infrarrealistas]
se termin de editar el 10 de abril del 2013,
en la ciudad de Len, Guanajuato, Mxico.
Esta primera edicin consta de un tiraje de 13
ejemplares, encuadernados artesanalmente y
foliados.
de 13
Para su composicin se utilizaron
fuentes de la familia
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