TEORIA

e histria
da Preservao
DA A r q u i t e t u r a
e
do
URBANISMO

CESARE BRANDI
(1906 1988)

A restaurao constitui o
momento
metodolgico
de reconhecimento da
obra de arte em sua
consistncia fsica e em
sua
dupla
polaridade
esttica e histrica, com
vistas a sua transmisso ao
futuro

CESARE BRANDI

[...] o produto especial da atividade humana a que

se d o nome de obra de arte, assim o pelo fato de

um singular reconhecimento que vem conscincia:

reconhecimento duplamente singular, seja pelo fato
de dever ser efetuado toda vez por um indivduo

singular, seja por no poder ser motivado de outra

forma a no ser pelo reconhecimento que o indivduo

singular faz dele.

Derivado de conceitos kantianos. Parte-se do pressuposto que o Belo no existe
no objeto, mas uma inferncia do sujeito que o observa e o analisa
simultaneamente com o entendimento e a imaginao. Por conta dessa
inferncia singular, o Belo no pode ser mensurado absolutamente.

CESARE BRANDI
Uma obra de arte, no importa quo antiga e clssica, realmente, e
no apenas de modo potencial, uma obra de arte quando vive em
experincias individualizadas. Como um pedao de pergaminho, de
mrmore, de tela, ela permanece (sujeita, porm, s devastaes do
tempo) idntica a si mesma atravs dos anos. Mas como obra de arte,
recriada todas as vezes que experimentada esteticamente John
Dewey

Isso

significa

que,

at

que

essa

recriao

ou

reconhecimento ocorra, a obra de arte obra de arte

s potencialmente, ou existe apenas na medida em

que subsiste como resulta tambm da passagem de

Dewey como pedao de pergaminho, de mrmore,
de tela.

CESARE BRANDI

Uma vez esclarecido esse ponto, no ser fonte de

surpresa derivar disso o seguinte corolrio: qualquer

comportamento em relao obra de arte, nisso
compreendendo a interveno do restauro, depende

de que ocorra o reconhecimento ou no da obra de

arte como obra de arte.
O sujeito designado para a restaurao no pode restaurar o objeto
considerando apenas uma das faculdades do esprito (mente). H de se apreciar
sobremaneira a faculdade do entendimento, pois levar a conceitos mais
facilmente compartilhados. Contudo, a ponderao sobre o que a imaginao
percebe e que o entendimento no consegue alcanar, conduz concluso de
que qualquer interferncia qualitativa na obra de arte afetar aquilo que se

ignora, mas que importa em alta conta para o resultado final.

CESARE BRANDI

Como produto da atividade humana, a obra de arte

coloca, com efeito, uma dplice instncia: a instncia

esttica que corresponde ao fato basilar da artisticidade

pela qual a obra de arte obra de arte; a instncia

histrica que lhe compete como produto humano

realizado em um certo tempo e lugar e que em certo
tempo e lugar se encontra. [...] no necessrio

acrescentar a instncia da utilidade, porque ela no

poder ser levada em considerao de forma isolada
para a obra de arte, mas to s com base na

consistncia fsica e nas duas instncias fundamentais.

CESARE BRANDI

a restaurao constitui o momento metodolgico do

reconhecimento da obra de arte, na sua consistncia

fsica e na sua dplice polaridade esttica e histrica,
com vistas sua transmisso para o futuro.

CESARE BRANDI

qualquer que seja a interveno, ser, outrossim, a

nica legtima e imperativa em qualquer caso; a nica

que deve explicitar-se com a mais vasta gama de

subsdios cientficos; e a primeira, se no a nica, que
a obra de arte, a bem dizer, consente e requer na sua

fixa e no repetvel subsistncia como imagem.

1 axioma:
restaura-se somente a matria da obra de arte.

CESARE BRANDI

a obra de arte goza de uma dplice historicidade, ou

seja, aquela que coincide com o ato de sua

formulao, o ato da criao, e se refere, portanto, a
um artista, a um tempo e a um lugar, e uma segunda

historicidade que provm do fato de insistir no

presente de uma conscincia, e portanto, uma
historicidade que se refere ao tempo e ao lugar em

que est naquele momento

CESARE BRANDI

Se as condies da obra de arte forem tais a ponto

de

exigirem

sacrifcio

de

uma

parte

da

sua

consistncia material, o sacrifcio, ou, de qualquer

modo, a interveno, dever concluir-se segundo
aquilo que exige a instncia esttica. E ser essa

instncia a primeira em qualquer caso, porque a

singularidade da obra de arte em relao aos outros
produtos humanos no depende da sua consistncia

material e tampouco da sua dplice historicidade,

mas da sua artisticidade, donde se ela perder-se no
restar nada alm de um resduo.

CESARE BRANDI

2 axioma:

a restaurao deve visar ao restabelecimento da

unidade potencial da obra de arte, desde que isso
seja possvel sem cometer um falso artstico ou um

falso histrico, e sem cancelar nenhum trao da

passagem da obra de arte no tempo.

CESARE BRANDI

A unidade potencial uma aluso unidade original,

que nunca poder ser recuperada de fato. Se isto for

possvel (construir uma unidade potencial), deve-se

tomar o cuidado para que distncia em que
normalmente o objeto contemplado, a interveno

no seja percebida, restaurando aquela unidade

perdida, mas, a partir de um ponto de vista mais
aproximado, a interveno seja reconhecida de

imediato, e sem a necessidade de instrumentos

especiais.

CESARE BRANDI

A matria da obra de arte deve ser considerada em

duas caractersticas distintas:

- Estrutura
- Aspecto
O ASPECTO diz respeito ao teor artstico, irrepetvel,

enquanto a ESTRUTURA o suporte que permite

imagem manifestar-se. Se o suporte se confunde com
o aspecto, NO DEVE ser alterado. Se o suporte

invisvel, toda interveno necessria para conserv-lo

DEVE ser feita.

CESARE BRANDI

REMOO DE ADIES do ponto de vista histrico

- A adio um ato legtimo documentado por sua

prpria existncia. A remoo um ato que,

embora legtimo, no deixa traos de si na obra,
eliminando parte da histria. Logo, a conservao

ao regular enquanto a remoo deve ser

excepcional.
- Quando feita a remoo, deve-se tomar o cuidado

de deixar documentao fsica sem muito interferir

no ASPECTO da obra.

CESARE BRANDI

CESARE BRANDI

REMOO DE ADIES do ponto de vista esttico

- Do ponto de vista da arte, o acrscimo reclama a

remoo.
- A prevalncia do carter artstico sobre o histrico

decresce no caso de a imagem socialmente

compartilhada

da

obra

deturpada do original.

de

arte

ser

aquela

CESARE BRANDI

Mximas avaliativas para a restaurao:

- O tempo deve ser irreversvel.

- A obra de arte deve ser irrepetvel.

... contrariando a nostalgia do como era, onde

estava.