SEGN SU POCISION

Escultura Yacente
Las estatuas yacentes son acostadas

Estatuas ecuestres
Las estatuas ecuestres son montando a caballo

Estatuas orantes
Las estatuas orantes escultura orando

Estatuas sedentes
Esculturas sentadas

SEGN SU FORMA

REPOSO
La concentracin y el reposo son el resultado de las lneas verticales que dominan
la composicin.

MOVIMIENTO
La disposicin de las figuras es la variable que logra trasmitir movimiento o
reposo.

MASA
Determinado por la sensacin de peso que transmite la obra. O la ausencia
de la misma, jugando con el vaco, el hueco, la antimasa.

POR SU MATERIAL DE ELABORACION

Barro
Es uno de los materiales ms antiguos utilizados por el hombre por ser fcil de
modelar y no necesitar de utensilios especiales, ya que se pueden utilizar
simplemente las manos. Con el barro se pueden sacar moldes para despus
trabajar con otros materiales. Si se emplea como material definitivo debe cocerse;
en este caso recibe el nombre de terracota.

Piedra
Este material es usado desde muy antiguo por encontrarse muy a mano en la
naturaleza. Para manejar la piedra se necesitan unas herramientas especiales.
Las piedras ms comunes en la escultura son:

Mrmol:
Roca
metamrfica dura, con
grano fino y compacto.
Su tratamiento de la
superficie puede ser muy variable, obteniendo distintas tesituras, como tersura,
morbidez, aspereza, etc. Al ser un material muy perdurable es uno de los
preferidos por los grandes artistas de la Antigedad y el Renacimiento.

Alabastro: Es un mineral de yeso, de color amarillento, parecido al mrmol a

simple vista. Es frgil y quebradizo, pero fcil de trabajar. Ligeramente traslcido.

Piedra caliza: Es blanda y fcil de trabajar; se emplea en labores minuciosas.

Tiene la particularidad de hacerse ms dura con el paso del tiempo. Su
conservacin depende mucho de la calidad de las canteras ubicadas en distintas
zonas geogrficas. Se ha utilizado mucho para la escultura monumental.

Otras piedras duras, como la Diorita o el Granito.

Metales preciosos y otros materiales, como el oro, la plata o el marfil.

Bronce
Es quizs es material ms duradero pero al mismo tiempo es el ms difcil de
trabajar y necesita la ayuda de otras tcnicas como el modelado en barro o
escayola. Se ha utilizado sobre todo para escultura urbana de monumentos de
personajes, fuentes, etc. La tcnica ms destacada en el trabajo con bronce es la
denominada cera perdida, consistente en realizar el molde en cera y recubrirlo
de barro u otra sustancia refractaria. Una vez seco se vierte el bronce colado que

va fundiendo la cera y ocupando su lugar. La cera lquida se evacua a travs de

orificios practicados en el barro.

Madera
Es un material muy apreciado por los escultores, por sus propiedades fsicas y
buenos resultados. Hay muchos tipos de madera y segn sus cualidades puede
dejarse la escultura en su color natural o por el contrario pintarse en un
policromado adecuado a cada textura. Las maderas llamadas nobles se dejan en
su color natural. Son el Nogal, Roble, Haya, Cedro, Caoba y otras. La madera se
corta al menos cinco aos antes de ejecutar la obra, en la estacin de invierno
cuando la savia est en las races y de esta manera se consigue que est bien
seca y sin dar lugar a descomposicin de la materia. Los rboles presentan unos
troncos con dimetros ms o menos limitados y eso obliga a veces a que se
hagan piezas diferentes y apropiadas para llevar a cabo la obra. Los trozos se
unen con espigas y se pegan a veces con una cola especial. Si la escultura tiene
un acabado de policroma, las juntas pueden disimularse menos, ya que la pintura
tapar el material de relleno, de lo contrario hay que hacer una labor de verdadero
artista. A veces las esculturas de madera se aligeran haciendo hueco su interior.

Policroma
Primero se tapan las juntas con tiras de tela encolada.
Se da en toda la obra una capa de yeso mezclado con agua y cola y a
continuacin se procede al lijado.

Se aplica una serie de pigmentos que imitan la piel, las vestiduras, el pelo y todo lo
dems.
Finalmente viene el proceso del dorado. Las partes a dorar llevan una capa de
arcilla roja disuelta en cola, como soporte de las finsimas lminas llamadas pan
de oro que se iban aplicando en pequeas porciones hasta recubrir la superficie
deseada. Encima del oro tambin se puede pintar o resaltar rayando con un
punzn de madera, formando as todo tipo de dibujos necesarios para la obra,
como estrellas, flores, dibujos geomtricos, etc.

Oro y la plata
Por ser metales nobles, confieren a la obra un carcter santuario. Ser escultura
en tamao pequeo pero dotada del cario de lo menudo. El orfebre tambin
puede ser escultor, como lo era Benvenuto Cellini. Es escultura de tamao
pequeo en la que el valor intrnseco es inseparable del valor artstico. As, cuando
el Oro y el arte se renen en una obra, sta asciende a lo trascendental.
Hay adems materiales a los que se les otorga una significacin mgica o
religiosa. Llega un momento en que pierden la significacin original, y, depurados,
quintaesenciados por su duracin histrica, resultan atributos esenciales de
determinados gneros. Es lo que ocurre con el jade, material sagrado en extremo
Oriente, o con el azabache, con el que se fabricaron tantos exvotos en la Edad
Media. Nadie puede pensar en una imagen antigua de Santiago apstol o una
venera de la peregrinacin que no fuera de azabache. Y lo mismo puede decirse
del cristal de roca, materia con que se ha expresado el arte cortesano de la
Europa barroca; y del marfil, destinado a objetos pequeos, depurados, en que se
adora a Dios o al rey.

De platico

SEGN POR la tcnica DE FABRICACIN

Talla

Utilizada desde pocas prehistricas, la talla directa es un proceso que requiere

mucho tiempo y esfuerzo. Est considerada como el paradigma de la tcnica
escultrica. El artista labra una escultura cortando o extrayendo el material
superfluo hasta conseguir la forma deseada. El material es siempre duro y, con
frecuencia, pesado; por lo general el diseo es compacto y viene determinado por
la naturaleza del material.

Dependiendo del material sobre el que se va a esculpir y el estadio en que se halle

la elaboracin, se utilizan diferentes herramientas. En el caso de la piedra, los
primeros cortes de desbaste para obtener las lneas generales de la forma
deseada, puede llevarlos a cabo un artesano auxiliar con herramientas muy
afiladas, y despus el escultor continuo la obra tallando y cincelando. En pasos
ms avanzados se utilizan herramientas menos penetrantes, como la gubia y la
escofina; los toques finales se dan con un escofinado suave; y por ltimo, se lija
con piedra pmez o arena y en el caso de que se pretenda un mayor grado de
suavidad se aade una ptina transparente, hecha con una base de aceite o cera.

Moldeado
El moldeado consiste en aadir o elaborar formas. Se utilizan para ello materiales
blandos y flexibles a los que se puede dar forma sin dificultad, lo que permite una
ejecucin rpida. As el escultor puede captar y registrar impresiones en un tiempo
aproximado al que un pintor necesitara para hacer un boceto. Los materiales
utilizados desde la antigedad para modelar una escultura han sido la cera, la
escayola y la arcilla o sustancias de tipo parecido a sta que, en ese caso, se
cuecen para incrementar su resistencia.

Vaciado
El nico mtodo para conseguir la perdurabilidad de una obra modelada es
vaciarla o fundirla en bronce o cualquier otra sustancia imperecedera.
Existen dos mtodos de vaciado: a la cera perdida y a la arena. Ambos mtodos
se han venido utilizando desde la antigedad, aunque el proceso a la cera perdida
es el ms corriente. El vaciado a la arena es un proceso ms complicado en el que
se utiliza una clase de arena muy fina y de gran cohesin, mezclada con una
pequea parte de arcilla para obtener un modelo positivo y un molde negativo algo

ms grande que el original del artista, y entre ambos se vierte el metal y se deja
que al enfriarse endurezca.

Construccin y assemblage

Aunque se siguen utilizando tcnicas tradicionales, en muchas obras del siglo XX

consideradas como esculturas se han utilizado la construccin y el assemblage.
Estos mtodos tienen como punto de partida el collage, tcnica pictrica creada
por Pablo Ruiz Picasso y Georges Braque en 1912, que consiste en pegar papeles
y otros materiales diferentes sobre una pintura. Picasso realiz tambin objetos
tridimensionales, como instrumentos musicales, de papel y pedazos de otros
materiales diversos, a los que se denominan construcciones.
Ejemplos de escultura constructivista abarcan desde las cajas surrealistas de
Joseph Cornell hasta las obras con chatarra de automviles y partes de mquinas
de John Chamberlain, ambos estadounidenses.
El trmino assemblage, que en la actualidad se utiliza de manera indistinta al de
construccin, fue acuado por el pintor francs Jean Dubuffet para referirse a su
propia obra, surgida del collage.