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O texto iniciado por uma sequncia de frases curtas, por meio das
quais a narradora tenta expressar/pr em palavras uma experincia que
no lhe muito clara: ela diz que est dentro de alguma coisa que faz a
ao de ver. Diz que caminha sobre a coisa e que a coisa se encolhe,
mas no capaz de explicar o que a coisa. Sbito, uma segunda voz
irrompe: Ele era um jesuta?. Essa voz causa um efeito de interrupo
nas divagaes a respeito da coisa em que se embrenhava a
narradora, e sugere que o dilogo/entrevista que a partir de ento
comeamos a acompanhar j vinha se desenvolvendo antes, em um
momento anterior narrativa. Afinal, a pergunta Ele era um jesuta?
parece remeter/dar continuidade a um assunto j iniciado. A resposta
da narradora ao questionamento permite-nos vislumbrar com maior
clareza esse assunto de que tratavam: Quem? Esse que maltratou a
Teresa dvila? Sim, ele era um jesuta. A referncia ao nome de Teresa
dvila sugere, portanto, que a conversa girava em torno da vida da
famosa religiosa espanhola que viveu no sculo XVI.
Logo aps responder a pergunta feita pela interlocutora, a narradora
prope, de forma abrupta, nova mudana no direcionamento do dilogo:
Vontade de falar a cada hora daqueles dois irmos, sentena que
seguida por mais uma pergunta: Isso te d prazer?, que leva resposta:
No, nenhum prazer. Aqueles dois irmos sobre os quais a narradora
sente vontade de falar so os j mencionados irmo pederasta e irm
lsbica. Muitas das lembranas que ela trar tona circundaro, como j
observamos, tais personagens. No nos atenhamos, todavia,
continuidade do dilogo. O que pretendemos demonstrar, ao propor o
esmiuar das primeiras linhas da novela, o quanto a fragmentao se faz
presente em sua constituio. Podemos identificar pelo menos dois nveis
de fragmentao no excerto analisado: primeiro, como j observamos, no
fato de a narrativa fracionar-se, desdobrar-se em duas vozes. Segundo, na
constante mudana de temas que permeia a conversa mantida pelas duas
personagens.
Esse carter fragmentrio do texto parece possuir reflexos na
identidade da prpria narradora. Em certo trecho, lembrando-se
novamente dos dois irmos, ela se dirige interlocutora: Voc sabe
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resumo/abstract
A impossibilidade de se dizer o indizvel: reflexes sobre o duplo na
novela O unicrnio, de Hilda Hilst
Willian Andr
O objetivo deste estudo refletir sobre a manifestao do duplo na novela O
unicrnio, de Hilda Hilst, como evidncia da impossibilidade de se expressar
aquilo que no pode ser expresso. Ecoando a experincia inslita de Gregor
Samsa, a narradora dessa novela v-se subitamente transformada em uma
criatura desproporcional, absurda. Duplo da narradora, esse novo eu que ela
se torna explicita a tortuosa relao, que percorre todo o texto, entre uma
profunda necessidade de se compreender o mundo e um mundo que se fecha
rspido em seu silncio, negando-se a ser compreendido. Interpretando o
surgimento do duplo-unicrnio como marca principal dessa confrontao,
esperamos esboar, nas prximas linhas, algumas reflexes sobre os limites da
linguagem diante do indizvel.
Palavras-chave: O unicrnio, duplo, limitaes da linguagem, Hilda Hilst.
The impossibility of speaking the unspeakable: reflections on the double
in the novella O unicrnio, by Hilda Hilst
Willian Andr
This study aims at reflecting on the raise of the double in the novella O
unicrnio, by Hilda Hilst, as an evidence of ones impossibility to express what
cannot be expressed. Echoing Gregor Samsas uncanny experience, the novellas
narrator suddenly becomes an awkward, absurd creature. A double of the
narrator, this new I she becomes makes explicit the devious relation, built
throughout the text, between a deep necessity of comprehending the world and
a world that is closed in its silence, denying to be comprehended. Interpreting
the raise of this double-unicorn as the main evidence of this confront, we hope
to draw, in the following lines, some reflections on the limits of the language in
face of the unspeakable.
Keywords: O unicrnio, double, limitations of language, Hilda Hilst.
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