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Jorge Luiz Cunha Cardoso Filho - Afeto na anlise dos grupamento musicais
que comunga dessa experincia frente aquela obra pode, no entanto, ser rechaada por
outra comunidade como msica pop. Decorrente dessa afirmao, o autor insere a
diversidade caracterstica do Rock, seus subgneros, variaes temticas, presses da
indstria fonogrfica, presses dos consumidores etc. como uma forma de apontar
todos os agentes envolvidos nas ambigidades tpicas do Rock. Esses agentes disputam
sentidos e significados atribudos aos produtos do Rock a fim de legitimar determinadas
posturas e posicionamentos. O teor dessa afirmao de Grossberg possui uma forte raiz
pragmatista e permite uma discusso, inclusive no mbito da prpria comunidade de
roqueiros, sujeita a revises constantes e novas articulaes.
Finalmente, Grossberg argumenta que o problema da cooptao e do
discurso pela autenticidade, caracterstica da prtica dos roqueiros, permite avaliar o
que seria o Rock msica necessariamente autntica enquanto que as outras seriam
cooptadas. Esses cinco elementos contribuiriam para a formao dos vnculos afetivos
do Rock. So algumas das condies necessrias para que o Rock produza sentido sob
seus ouvintes. Dito de outro modo, so suas condies de produo e reconhecimento,
as condies de comunicao do Rock.
Com esses argumentos, o autor concede ao afeto uma caracterstica ativa,
bem diferente das formas como o conceito foi tratado tradicionalmente. O afeto, afirma
Grossberg, articulado e estruturado de maneira complexa, produzindo configuraes
no s de prazer e desejo, mas tambm de vontade, de disposies e de paixes. Ou seja,
o afeto perde sua tradicional posio de efeito, de afeio e ganha um status de
estrutura que possibilita a compreenso de determinada prtica.
Justamente pelo forte teor pragmatista as afirmaes do autor deixam
algumas brechas para crticas. Se, por um lado, os dois primeiros argumentos consistem
em apontar, de maneira muito lcida, os elementos importantes para a compreenso das
formas como o Rock produz seus sentidos, suas trs ltimas hipteses restringem a
compreenso do Rock determinados sujeitos que partilham valores, desejos e prazeres
frente aquela manifestao cultural. Ou seja, se levada a cabo, a constatao de Grossberg
impossibilita que um investigador estabelea um juzo de valor sobre uma pea de Rock,
uma vez que seu juzo pode ser diferente da comunidade maior de ouvintes. Se o investigador
no compartilhar qualquer prtica do Rock, ainda pior, pois ele sequer poderia descrever
com seu relato as experincias proporcionadas pela msica.
UM CONTRAPONTO S TESES DE GROSSBERG
Para fazer as devidas correes nos argumentos desenvolvidos por
Grossberg pode-se recorrer a Richard Shusterman, herdeiro da perspectiva pragmatista
de John Dewey, que desenvolveu argumentos acerca da validade esttica da msica
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msica popular massiva fundamentam seus juzos e gostos nessas convenes, o que
aponta para o fato de que para analisar os produtos vinculados ao Rock preciso
levar em considerao o desejo da comunidade de ouvintes em exprimir seus sentimentos
e suas paixes. Para ser mais claro, seu afeto.
No est correto, portanto, afirmar que o Rock pode adquirir significados
diferentes a depender do grupo que o experimenta. Ele at pode ganhar alguns significados
alternativos, mas sempre vinculados s convenes estabelecidas anteriormente sob
pena de no ser considerado mais Rock (quantas bandas foram tomadas como cooptadas
pela indstria musical por modificar seu som ou atitude?). At mesmo os outros agentes
envolvidos na indstria musical, que so citados por Grossberg no seu quarto argumento,
utilizam como parmetro as convenes de gnero do Rock para lanamento de novos
artistas, gravadoras aos quais estaro vinculados etc. Logo, a disputa de sentidos e
significados no ocorre no mbito da comunidade de ouvintes e dos agentes de produo
isoladamente, mas respeitando as regras de gnero musical.
De fato, como apontado por Grossberg no seu argumento final, um dos
elementos constituintes do gnero Rock exigir que suas msicas sejam autnticas, no
sujeitas s presses das grandes gravadoras. Mas esse apenas um dos aspectos que o
Rock privilegia, outros so o apelo altura do som, ao ritmo e performance, como
afirma Baugh (1994). O par semntico autntico (Rock) e cooptado, colocado por
Grossberg, deve ser preenchido de significado dependendo do contexto musical da cidade
ou regio no qual os produtos so consumidos em Salvador, por exemplo, o cooptado
o ax-music, no Rio, talvez o Funk.
Para que o conceito de afeto ganhe contornos mais ntidos e possa ser
utilizado para compreenso dos fenmenos relacionados aos grupamentos juvenis ele
precisa ser entendido como um conceito dotado de dimenses pragmticas e semnticas.
Isso implica dizer que no basta demonstrar a importncia do afeto no Rock mas definir
o que esse afeto, como ele se manifesta e onde possvel encontr-lo.
A sugesto que se desenvolve aqui que se trate o afeto como uma
disposio (que depende de uma atitude pragmtica) para a interpretao e experincia
de artefatos e fenmenos relacionados ao Rock de determinada maneira (que se
associa dimenso semntica). O conceito de afeto, desse modo, fica relacionado
ao conceito de gnero musical e adquire uma maior fora analtica no estudo dos
grupamentos musicais juvenis. Este modo de tratamento do afeto preenche as lacunas
deixadas por Grossberg e possibilita que os tericos da cultura produzam anlises
que respeitem as convenes estabelecidas pela comunidade de ouvintes, sem cair
no risco detectado por Shusterman o de apenas reproduzir a histria da msica.
Robert Walser, outro culturalista norte-americano que se debruou sobre o estudo
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do gnero musical Heavy Metal, afirma que essa interdefinio permite especificar
no apenas certas formas caractersticas do gnero, como tambm um punhado de
entendimentos partilhados pelos msicos e pelos fs sobre a interpretao dessas
caractersticas (Walser, 1993, p. 28).
O afeto essa disposio pragmtico-semntica no se manifesta
exclusivamente como matria cognitiva, mas tambm como matria sensvel, como
matria esttica. Por isso mesmo que se destaca as noes de interpretao e experincia
no Rock. Tratar o afeto dessa forma permite no s avaliar os significados partilhados
pela comunidade que dizem respeito as genealogias e cnones do gnero musical como
tambm as experincias proporcionadas pela msica e seus efeitos estticos, permite se
referir a comunidade de ouvintes como uma comunidade afetiva que tanto entra em
acordo como disputa seus juzos, gostos e valores, exatamente, pelo e por meio do afeto.
Para identificar esses afetos pode-se recorrer ao par semntico euforia/
disforia. A euforia se relaciona com qualquer tipo de efeito positivo que a ao,
personagem ou expresso do Rock produza sobre o ouvinte. Por conseqncia, o
julgamento no que se refere a esse produto ser sempre bom ou belo. Na disforia,
por outro lado, a ao, personagem ou expresso produz um efeito negativo sobre o
sujeito que percebe e a atitude deste passa a ser de reprovao. Seria um produto,
ao ou personagem cujas qualidades so, obviamente, ruins ou fracassadas.
possvel identificar os afetos em seus desdobramentos posteriores, ou
seja, na interdefinio efetuada pelo par euforia/disforia. Logo, o percurso
do investimento afetivo pode ser entrevisto nos juzos de valor e na
manifestao dos gostos (Janotti Jnior, 2002, p. 119).
Para identificar os afetos nos produtos do Rock necessrio, em primeiro
lugar, reconhecer que a comunidade que consume e produz deixa vestgios desses afetos
nos seus produtos, textos que permitem inferir os valores, sentidos e julgamentos
privilegiados pelo gnero musical. Robert Walser afirma que esse o horizonte de
expectativas no qual os julgamentos de valor iro se legitimar. Nesse ponto, a relao
entre gnero musical e afeto fica ainda mais evidente, pois o gnero musical a manifestao
material desse horizonte de expectativas no qual os afetos so identificados.
Os afetos e seus correlatos, as paixes, manifestam-se atravs de
percursos narrativos, posicionamentos hierrquicos que podem ser
reconhecidos atravs da repetio de traos presentes no s nas
estruturas mais profundas das modalizaes das prticas discursivas,
como em seus traos mais visveis, ou seja, na superfcie, nos vestgios
dos valores, na manifestao dos gostos, enfim, nos processos de
produo de sentido que caracterizam suas prticas discursivas (Janotti
Jnior, 2002, p. 117).
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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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