Breve Histria da Notao Musical

O autor discorre brevemente sobre a suposio de que "a msica seja a linguagem
internacional da humanidade". Comenta que no a linguagem (o som) da msica que
internacional mas sim que os smbolos escritos da notao musical ocidental que so
entendidos universalmente. H ainda outras questes discutveis neste pequeno texto
introdutrio que no sero apresentadas aqui mas no so essenciais ao entendimento
do que segue.
Mantivemos na traduo o uso da notao com letras para identificar os nomes das
notas conforme o original. Nesse sistema A = L, B = Si, C = D, D = R, E = Mi, F = F,
G = Sol. Uma letra maiscula, por exemplo: A, equivale a L2; uma letra minscula, por
exemlpo: a, equivale a L3 e assim por diante. (Ver a Tabela dos Smbolos de Registro
que compara diferentes sistemas de notao.Observe ainda que o C 4 equivale para ns
ao C3. N.T.)]
Notao com Letras
Os Gregos tinham pelo menos quatro sistemas derivados das letras do alfabeto;
o Exemplo A: comparao entre verso alfabtica e sistema moderno de registros.

Letras (revertidas ou deitadas significando alteraes: # ou b);

Sinais de durao ( = 2 pulsos, = 3 pulsos, = 4 pulsos, = 5
pulsos);
o Exemplo B: seqncia de letras e sinais mtricos.
o
o

No Sculo IV DC havia cerca de 1600 sinais, smbolos e formas de letras;

Um sistema de notao para msica vocal e outro para instrumental.
Bocio (Sculo VI DC)
o
o

Designava as 15 notas contidas em duas oitavas com as 15 primeiras letras do

alfabeto grego-latino:
o Exemplo C: sistema de Bocio.
o

Exemplo D: ilustrao do sistema de Bocio.

Neumas (latim: sinal ou curvado)

Prosdia grega: acutus ( ) inflexo ascendente; gravis ( ) inflexo descendente;

Combinaes permitiam vrias inflexes ascendentes e descendentes:
ou
, etc.
Perodo de transio:
o O acutus passou a chamar-se: virga (latim: vara);
o O gravis, substitudo por uma linha curva ( ) ou ponto ( ), passou a chamar-se
punctum (latim: ponto).
o Algumas "formas de neumas" tinham nomes descritivos:

Podatus (ou Pes): p

do grave para o agudo

Clivis: dobra, curva (encosta do morro)

do agudo para o grave

Scandicus: subida, aclive

3 notas ascendentes

Climacus: escada (em caracol), declive

3 notas descendentes

Torculus: torcido, lagar (tanque)

graveagudograve

Porrectus: estendido, esticado

agudograveagudo

Comeam a ser classificados conforme a funo:

neumas normais (usados para notao meldica somente):
simples (tais como a virga e o punctum usados para notas nicas e
outros para grupos de 2 e 3 notas);
compostos (vrias combinaes de neumas simples usadas para
grupos de 4 e 5 notas);

neumas de "performance" (execuo ou interpretao).

Entre os Sculos IX e XIII os neumas foram modificados para formatos quadrados:
o a virga comeou a ser escrita como uma forma de nota quadrada ( ), e;
o o punctum foi alterado para a forma de um ponto quadrado ( ).
Em suas formas quadradas, conhecidas como Gticas, duas ou mais notas podiam ser
juntadas para formar um nico grupo chamado ligadura; so usadas ainda hoje em dia.
Exemplo E: Tabela de Neumas.

O sistema de neumas (antigo) proporcionava apenas uma "lembraa" do contorno geral da

melodia mas no podia indicar a altura exata nem a durao das notas.

Linhas de pauta

Musica enchiriadis (autor annimo): tratado do Sculo IX contendo exemplos de msica

polifnica, particularmente de organum paralelo (prtica de duplicar uma melodia litrgica
dada ao tenor a um intervalo fixo uma quarta justa ou uma quinta justa abaixo da linha
original). O autor abandona os neumas e coloca as slabas do texto nos espaos de uma
pauta de seis linhas. Na margem da pgina, os espaos entre as linhas eram rotulados como
tom (marcados com T, significando tonus) ou semitons (marcados com S, significando
semitonum). A posio das palavras ou slabas nos espaos indicava as notas relativas da
melodia.
Exemplo F: pauta de seis linhas do tratado: Musica enchiriadis.

Sculo X (autor annimo): uso de uma nica linha horizontal sobre as palavras do texto
latino do cantocho representando uma nota (ou altura) fixa com a posio dos neumas em
relao linha indicando seus graus de graveza ou agudeza.
Exemplo H: pauta de uma nica linha: Sculo X.

Esta linha nica era de cor vermelha nos antigos manuscritos, indicando a nota f abaixo do
c' (o F abaixo do D central) e mais tarde era precedida pela letra latina
.
Logo em seguida uma segunda linha horizontal de cor amarela ou verde foi acrescentada
acima da linha-f. Representava a nota c' uma quinta mais aguda que a da linha-f:
ou

Observe que as notas representadas por estas duas linhas tm um semitom abaixo delas (b
abaixo do c' e e abaixo do f).
Uma terceira linha de cor preta foi colocada posteriormente entre as anteriores
representando a nota a; assim cada par de linhas representava a distncia de uma tera.
Guido d'Arezzo, no Sculo XII, sistematizou o uso de uma quarta linha, tambm de cor
preta, inserindo-a ora acima da linha-c' (fazendo-a representar a nota e') ora abaixo da
linha-f (fazendo-a representar a nota d), dependendo da tessitura da melodia. Esta pauta de
quatro linhas ainda hoje usada na msica litrgica Catlica Romana.
Alguns manuscritos do incio do Sculo XIII apresentam as quatro linhas de cor preta, do
Sculo XIV em diante muitos manuscritos as apresentam de cor vermelha. O uso de quatro
linhas apenas justifica-se pelo fato de que a melodia do cantocho em geral raramente
excede uma oitava, podendo ser acomodada em quatro linhas e trs espaos.
Apesar destes melhoramentos, o desenvolvimento de uma notao de intervalos
mensurados (dita diastemtica) ainda era muito lento.

Notao Rtmica

As linhas desenhadas sobre o texto do cantocho ajudaram a estabelecer as relaes entre

notas mas isto s metade do problema dos msicos da Idade Mdia, o outro problema era
como representar as duraes dos sons, um problema que se torna mais complexo quando
vrias vozes cantam partes independentes.
H ainda hoje discordncia sobre a questo da execuo dos neumas, se eram estritamente
medidos (ritmo mensural) ou eram livres (sem nfases recorrentes regulares).
No exemplo abaixo (um trecho do Asperges Me) esto comparados com a melodia dada em
notao Gregoriana, uma translao rtmica "livre" (sem nfases recorrentes regulares)
como praticada pelos monges da Solesmes, uma transcrio mensural (com uma pulsao
estabelecida criando padres recorrentes), e um tipo diferente de mensuralismo cohecido
como "pulso de neuma" (uma combinao das duas interpretaes precedentes).
Exemplo I: comparao de diferentes interpretaes de uma mesma melodia gregoriana.

No Sculo XIII havia um sistema confusamente chamado de modos rtmicos, na verdade,

eram agrupamentos de valores de tempo curtos e longos numa medida em trs partes
repetidas vrias vezes (como o texto em uma poesia).
Modo I

longo-curto

ou

Modo II

curto-longo

ou

Modo III

longo-curto-curto

ou

Modo IV

curto-curto-longo

ou

Modo V

longo-longo-longo

ou

Modo VI

curto-curto-curto

ou

Durante o mesmo perodo as formas de neumas comearam a assumir significados rtmicos

individuais:
o Em meados do Sculo XIII, duas formas dos neumas de uma nota tornam-se
smbolos de durao de tempo:
a virga ( ), em sua forma rtmica, era chamada longa (literalmente uma
"nota longa");
o punctum ( ) era chamado brevis, ou breve (latim: curto)
o No final do Sculo XIII, surge outro smbolo:
a semibreve ( ), derivada da breve quadrada com metade da durao da
breve.
o No final do Sculo XIV, j h 5 smbolos em uso para ritmos:
a maxima ou duplex longa (igual a duas longas), a longa, a breve, e
semibreve, e um novo valor chamado minima ("a menor"). O smbolo era o
mesmo que o da semibreve mas com uma haste adicionada.
o No Sculo XV, surgem valores ainda menores:
surgem a semiminima, a fusa e a semifusa.
A evoluo das formas de notas da musica mensurabilis (msica medida) pode ser seguida
na representao grfica abaixo. A tabela traa a transio dos acentos prosdicos gregos
para os neumas, dos neumas para as vrias formas mensurais (smbolos de indicao de
tempo) que formam a base para os modos rtmicos, e dos neumas mensurais para a notao
moderna aproximada.

Exemplo J: Tabela dos formatos de notas.

Na tabela acima cada nota sucessiva tem exatamente a metade do valor da nota precedente:
a semifusa metade do valor da fusa; a fusa metade do valor da semiminima. Isso
verdadeiro, porm, no Sculo XIV, somente no metro duplo (em duas partes).
Mas o sistema de notao mensural foi em princpio divisado exclusivamente para o metro
triplo (de trs contagens), conhecido como o metro "perfeito". Portanto, no perodo anterior
cada nota era um tero da durao da nota precedente na escala de valores. Neste esquema
de trs partes uma longa ( ) era igual a trs breves (
).
Um dos mtodos usados para evitar confuso e distinguir os valores das notas nos dois
metros era a "colorao":
o no metro duplo as notas eram escritas vazadas (ou em "branco");
o no metro triplo as notas eram escritas em vermelho e mais tarde em preto.
No sculo XV cabeas de notas brancas e pretas j eram padro.
Alguns compositores italianos e franceses do final do Sculo XIV inventaram outros
formatos de notas (como no aparecem em outros manuscritos, pensa-se que eram
exclusivos daqueles compositores):
Exemplo K: outros formatos de notas do final do Sculo XIV.

Alm das diferenas nos formatos das notas, havia tambm diferenas na interpretao.
Podem ser identificadas, na msica secular, uma "maneira francesa" e uma "maneira
italiana" de interpretao (para complicar ainda mais, msicos italianos poderiam tocar
"maneira francesa" e vice-versa).
Exemplo L: variantes na execuo de sinais mensurais bsicos.

Simultaneamente desenvolveu-se um sistema de notao mensural para dar conta das

pausas ou momentos de silncio que eram de igual importncia.
o Na notao de neumas antiga tais pausas, que no tinham valor exato, eram
indicadas por barras curtas no topo da linha ou das linhas em uso.
o Na notao mensural, pausas eram mostradas por linhas verticais atravessando a
pauta. A quantidade de pulsos envolvida era determinada pelo comprimento da
linha vertical: uma pausa de um pulso cobria um espao; a de dois pulsos ocupava
dois espaos e assim por diante.
Exemplo M: notao mensural para pausas.

Como as linhas verticais assumiram outros encargos (por exemplo, representar barras de
compassos), foi necessrio mais tarde buscar outros smbolos para as pausas.

Silabas para a Escala

O desenvolvimento de slabas para a escala aconteceu simultaneamente com os problemas

gmeos da notao de alturas e ritmos. Embora todos tenham sido atribudos a Guido
d'Arezzo, somente o sistema de slabas de sua inveno.
A origem do conceito de slabas para a escala ut, re, mi, fa, sol, la est na descoberta de
que as seis linhas sucessivas no hino Sfico a So Joo Batista comearem em seis graus de
alturas ascendentes sucessivos.
Exemplo N: origem das slabas para a escala no Hino a So Joo Batista.

Guido nomeou cada grau da escala ascendente com a primeira slaba encontrada abaixo
dele no texto do hino. E este mtodo silbico tornou-se o fundamento da moderna
nomenclatura.

Exemplo O: slabas para a escala de D Maior.

H uma discrepncia entre a escala de seis notas de Guido e as escalas maior-menor

modernas de sete notas. A nota e a slaba que faltam correspondem ao si, o stimo grau na
escala maior.
A slaba si deriva do das inicias das palavras Sancte Iohannes (latim: So Joo). Mas o
stimo grau da escala s foi nomeado muito tempo depois que a escala de seis notas de
Guido foi estabelecida.
Na prtica moderna o si foi mudado para ti e em ingls, alemo e italiano o ut foi mudado
para do. [Em portugus: D. Do a primeira slaba da palavra Domino (latim: senhor).]

Hexacordes

As seis notas sucessivas de Guido eram conhecidas como hexacorde (do grego, hexa:
"seis" e chord significando "corda" ou "nota"). O hexacorde tinha um padro fixo de
intervalos: dois tons (de c para d e de d para e), um semitom (de e para f), e dois tons (de f
para g e de g para a) (ver Exemplo P, nmeros 2 e 5).
Quando um registro diferente era necessrio para acomodar vozes mais agudas ou mais
graves o hexacorde era movido para cima ou para baixo para comear em outra nota.
o Quando comeava no G ou no g acima ou abaixo a mesma relao entre os graus da
escala eram mantidos (ver Exemplo P, nmeros 1, 4 e 7).
o Quando o hexacorde era movido para comear no f, o quarto grau acima do f (o b)
tinha que ser abaixado por em um semitom para adequar-se ao padro de intervalos
original (ver Exemplo P, nmeros 3 e 6).
Para distinguir entre esta forma abaixada do b e a forma natural, duas formas da letra eram
empregadas. A forma abaixada era uma letra b arredondada (b rotundum: ). A forma
natural era um formato quadrado do b (b quadrum: ). A prtica era chamar o b
arredondado de "mole" (em latim molle) e o b quadrado de "duro" (em latim durum).
Assim, o hexacorde em g, (que usava o b natural ou quadrado) era um hexacorde "duro"
enquanto que o que comeava em f (que empregava o b arredondado) era um hexacorde

"mole". O hexacorde original em c era denominado "natural" pois no continha a nota b

em qualquer forma.
Exemplo P: Tabela do Sistema Hexacordal.

A extenso vocal usada durante o Sculo XI era de G at e'', por esta razo alguns
hexacordes eram movidos para cima ou para baixo por uma oitava.
o O hexacorde "duro" podia ser movido para baixo para comear em G bem como
para cima para comear em g';
o O hexacorde "mole" comeando em f s podia ser movido para cima (se fosse
movido para baixo comearia numa nota considerada muito grave para o conforto
vocal);
o O hexacorde natural em c, pela mesma razo, s podia ser colocado uma oitava
acima.
Assim, o 5o., o 6o., e o 7o. hexacordes duplicam os 2o., 3o., e 4o. hexacordes muna tessitura
mais aguda, e o 4o. duplica o 1o. uma oitava acima.
Note que a primeira nota do hexacorde mais grave est marcada com o sinal: em vez de
com a slaba ut. Aquele sinal o gamma grego, ou letra G, que era a nota mais grave do

primeiro hexacorde e por isso designava o incio da "gamut" de notas seguintes. Gamut
significa "escala" ou "extenso" e provm da combinao de gamma com <I.UT< i> a
slaba cantada na nota mais grave do hexacorde.

Notao em Tablatura

A notao em tablatura foi empregada para instrumentos de teclado e para o alade

durante o Sculo XVI.
Ela faz uso de letras ou nmeros em vez de neumas ou notas quadradas. Os nmeros,
letras, ou combinaes de ambos eram colocados num diagrama semelhante a uma pauta
que literalmente representava as cordas, os trastos, ou as teclas do instrumento.
O princpio bsico da tablatura para alade, por exemplo, era que suas seis cordas estavam
representadas por seis linhas horizontais:
o Na notao espanhola, a linha inferior indicava a corda mais grave; o ritmo era
indicado por notas colocadas sobre a "pauta" de seis linhas;
o na notao italiana, a linha inferior indicava a corda mais aguda; o ritmo era
indicado atravs de hastes com colchetes colocadas logo acima dos nmeros dos
trastos.
Os nmeros referiam-se aos trastos no brao: 0 (zero) era a corda solta, 1 era o primeiro
trasto (um semitom mais agudo), 2 o segundo trasto (dois semitons mais agudo), e assim
por diante os trastos tornavam mais simples para os executantes colocar seus dedos
acuradamente.
A notao em tablatura era insatisfatria: no tinha relao grfica com os intervalos
tocados, mostrava somente a localizao dos dedos na tecla, trasto, ou corda. Alm disso o
sistema variava de instrumento para instrumento (as tablaturas de alade e rgo eram
completamente diferentes) e o sistema usado por alaudistas italianos diferia daquele usado
pelos franceses ou pelos espanhis (ver Exemplo Q).

Exemplo Q: Tablatura de alade.

(A notao com pauta de cinco linhas com o formato moderno das notas s foi
padronizada no Sculo XVII adentro e o processo de refinamento continuou por mais um
sculo inteiro, durante o qual o sistema adicionou todos os sinais de interpretao
necessrios: acentos, ligaduras, e indicaes de dinmica e andamento.)

Primrdios da impresso de msica

A nossa notao ortocrnica moderna (do grego: ortho significando correto e chronos
significando tempo) data aproximadamente do incio do Sculo XVI. Este foi o perodo
em que as notas quadradas vazadas (ou "brancas") e as notas quadradas pretas (ou
"coloridas") vieram a ser escritas num formato arredondado. Esta consolidao pode ser
considerada uma conseqncia direta da impresso musical, estabelecida logo aps a
impresso de letras ter sido inventada. Em 1455 a Bblia de Gutenberg foi publicada, e
por volta de 1480 as primeiras obras musicais foram editadas, usando essencialmente
os mesmos procedimentos de impresso. Inicialmente este mtodo combinava dois
processos as linhas da pauta eram impressas primeiro em vermelho, e depois as
cabeas de notas e os textos em preto. Ao seguir este plano os impressores de msica
estavam meramente imitando as prticas dos manuscritos monsticos, nos quais as
linhas eram desenhadas em vermelho e os neumas (ou ligaduras de notas) em preto.
Um efeito colateral importante da inveno da i mpresso de msica foi a desacelerao
do processo evolucionrio da notao. Assim como os formatos das letras tornaram -se
padronizados pela inveno da impresso de livros, tambm o formato das notas
musicais, sinais de claves, e acidentes tornaram-se mais estveis quando a impresso
de msica suplantou a cpia mo. Se isso foi um resultado desejvel um ponto
discutvel. Ningum pode provar sem controvrsia de que o estado da notao musical
nos Sculos XVI e XVII representou o desenvolvimento mais alto possvel, nem algum
poderia discutir hoje que no h espao para melhoramentos no sistema histrico.
Certamente, entretanto, a notao com pauta conforme ela evoluiu desde o advento da
imprensa tem esta vantagem: ela combinou em um processo simultneo a
representao grfica da distino das alturas e a durao do tempo. Alm disso, ele
preencheu muitos requisitos bsicos para um sistema visual de comunicao. Os
smbolos usados so caractersticos seus sujeitos so mesmo sugestivos dos sons
musicais que eles representam. Alm disso, estes smbolos so claros e concisos; eles
so distintos ao olho (uma nota, uma pausa, e um acento no podem ser confundidos
uns com os outros) e eles so relativamente fceis de escrever e imprimir. Finalmente
e da maior importncia a quantidade total de smbolos requeridos na notao musical
comparativamente pequena, um aspecto da notao que de ajuda inestimvel para a
memria.

Admitidamente comprimida, e necessariamente incompleta, a Breve Histria precedente

foi pretendida apenas como uma crnica introdutria dos elementos da notao que se
relacionam com a prtica atual. Alguns outros desenvolvimentos sero relatados nos
captulos apropriados da Parte II. Para aqueles que desejarem preencher
completamente o impressionante plano de fundo desta evoluo histrica, entretanto, os
livros listados na Bibliografia provar-se-o fontes recompensadoras.
Mesmo partindo deste levantamento truncado, certamente evidente que a notao
musical, como qualquer outra linguagem, no aparece como inveno de um homem,
nem de uma dzia por mais geniais que tenham sido. Ela floresceu dos esforos
combinados e prolongados de centenas de msicos, todos esperando expressar por
smbolos escritos a essncia de suas idias musicais. Melhoramentos naqueles
smbolos sugiram porque era necessrio, no porque um ou dois indivduos decidiram
arbitrariamente sobre uma mudana e impuseram a inovao aos outros. A notao
resultante , apesar de tudo, um tipo de alfabeto, moldado por um consenso geral de
opinio para servir como uma tcnica expressiva geral.
Para o pensamento musical a criao e sua realizao visual a notao so
completamente interdependentes. A notao por si s no msica; ela somente o
veculo pelo qual o compositor indica suas idias e desejos ao executante. A notao,
portanto, no o fim mas o meio significante para o fim. Assim como na linguagem
escrita pela qual o compositor comunica-se com uma audincia atravs de um
executante, ela tambm um estudo sobre relaes humanas a ser julgado pela
efetividade com a qual ela comunica o que fazer, quando fazer, e como fazer.
Uma partitura musical, ento, mais como um manual de instrues comparvel talvez
com o roteiro de uma pea aguardando seus atores ou com o a planta de um arquiteto
esperando um construtor. Uma partitura pode verdadeiramente tornar -se viva somente
atravs do executante; sua mensagem pode ser transladada somente quando os
smbolos na pgina impressa so adequados para a transformao intelige nte em
realidade musical viva. A fim de que todas as ferramentas dos notadores possam ser
mais adequadas, procederemos ao levantamento dos elementos bsicos da msica
escrita para definir, ilustrar, discutir, e praticar os vrios fatores que compreendem a
notao musical.

Linhas Auxiliares e Sinais de Oitava