You are on page 1of 4

TEXTO POETICO

El poeta es el verdadero hacedor del poema, ms all del autor real al que nos
remite el poema. No ser, pues, Juan Ramn, quien escriba, sino el poeta. Y
pretende comunicar una sensacin, un estado de animo: el mismo que a l le
llev a realizar el poema.
En un comentario potico se debern tratar los siguientes puntos:
A.- Estructura externa
B.- Estructura interna
C.- Lenguaje potico
A.- ESTRUCTURA EXTERNA.
Generalmente, el poema se presentar en verso. ( Hay, por supuesto, poemas en prosa, pero no es el
caso en ninguno de los poemarios propuestos, haciendo la salvedad de Luis Cernuda, donde adems es
minoritario.) El primer cometido ser el anlisis mtrico del poema, con la inclusin de
un comentario sobre todos los aspectos mtricos:versos, pausas, acentos, rimas y estrofas. Se tendr en
cuenta que algunos poemas no presentan una mtrica tradicional, sino el verso libre, el cual no responde
a ninguno de los aspectos mtricos citados. En los poemarios seleccionados es muy minoritario, pero
esta presente. Conviene ir con cautela, pues en algunos autores ( Juan Ramn Jimnez, Cernuda,
Neruda, Vallejo ) nos encontramos con versos libres, con mtrica tradicional y con una mezcla , a veces,
de ambos, pues el verso libre es un elemento caracterstico de la poesa del Siglo XX, y fueron estos
autores los que d dieron ese paso, a veces de forma clara, a veces, como prueba.
En el verso, se indicara el nombre, clasificacin y origen. ( Ej: el verso alejandrino es un verso de arte
mayor, compuesto por dos hemistiquios heptaslabos, de origen medieval. Fue utilizado por el llamado
Mester de Clereca, en el Libro de Alexandre, obra annima del siglo XIII , de donde recibi el nombre/)
.
Las pausas finales son las que marcan verdaderamente el verso. El elemento ms atractivo, para el
comentario, es la presencia de encabalgamientos, motivado por mltiples causas, segn el autor y
poema, y no se deben pasar por alto.
No se suele atender a los ritmos acentuales en el poema, aunque sea el elemento primordial del
mismo. Probablemente el tiempo del que se dispone no de lugar a su estudio. No obstante, si se puede
hacer alusin a ello en casos muy marcados.
En la rima se har constar su tipo ( asonante o consonante) y su esquema, respetando las
convenciones ms extendidas: identificar la misma rima con la misma letra, mayscula o minscula
segn sean los versos de arte mayor o menor; y sealando con un guin los versos sueltos.. No estara de
ms sealar los fonemas que formas la rima en cada caso, si no son muy abundantes.
Finalmente, se comentar la estrofa. Presenta, en algunos de los autores ledos, una formulacin
tradicional: soneto, romance, cuartetos, serventesios, dcimas, etc... Pero en muchas otras, desde el
Modernismo, aparecen esquemas mtricos novedosos, que no responden a ningn esquema fijo, sino a
la libre creacin del poeta. Habr que ver la adecuacin de la misma al contenido que en ella se expresa.

B.- ESTRUCTURA INTERNA.


En la estructura interna se reflejarn los diversos apartados en que podramos dividir el "contenido"
del poema. Ello supone adelantar, en parte, el significado del poema. No habr ms remedio que hacerlo
as, pues el "contenido" de un poema probablemente tiene mucho ms que ver con estas cuestiones

formales que con las puramente significativas: en otras palabras: si es literatura lo es por la forma
externa que ha querido darle el poeta y por la organizacin de sus materiales lingsticos. Y no porque su
significado sea potico por si mismo.
Hay que tener en cuenta, consecuentemente con lo dicho ahora, que la estructura interna guarda
relacin, en muchas ocasiones, con la externa. La divisin en determinadas estrofas puede indicar una
divisin significativa. ( As ocurre generalmente con el Romancero gitano de Lorca )
Por otro lado, la estructura interna puede hallarse determinada en otras ocasiones por la utilizacin de
unos recursos expresivos diferentes en cada una de sus partes. Si se encontraran estos recursos propios
del lenguaje potico, facilitara y anticipara, de nuevo, algunos elementos que se desarrollaran en el
punto siguiente.
Como se vera, su delimitacin es compleja, pues se deben atender a diversos aspectos que se trataran
con amplitud en otros apartados. Por ello se aconsejo antes, y se insiste ahora, en la conveniencia de
hacer un pequeo esquema previo.

C.- LENGUAJE POTICO.


El anlisis del lenguaje potico es el apartado ms arduo de elaborar. Presenta mltiples rasgos y es
difcilmente delimitable, por cuanto los recursos son muy variables, incluso en diferentes poemas de un
mismo libro. Adems, conviene ir aunando estos rasgos con la estructura externa y con sus valores
significativos, pues una enumeracin de elementos poticos sin valor significativo carece de todo
inters. (Ejemplo: "el texto presenta muchas metforas, repeticiones y aliteraciones". ) Y esa
explicacin tampoco consiste en definir las figuras ( Ejemplo: "la aliteracin es la repeticin de
fonemas" ) Para realizar un buen comentario se deben evitar estas listas y explicaciones que no aportan
nada sobre el texto. Habr siempre que buscar su valor potico.
Radicar en el uso de de figuras literarias y en el valor expresivo que aporten los materiales
lingsticos. En realidad no son dos aspectos distintos, sino que estn funcionando en el mismo plano. La
distincin es puramente metodolgica.
Sin pretender la exhaustividad, se pueden apuntar algunos elementos que tal vez sirvan de gua,
teniendo en cuenta que no todos aparecern en un determinado poema. Advertir tambin que cada poema
impondr el orden en que se comentan estos materiales; por ello, el orden en que aparecen aqu slo
obedece a los diferentes planos de la lengua.
Fonologa.

El principal recurso fonolgico que presenta el texto ya ha sido abordado en la


estructura externa, pues todos los elementos mtricos son fonolgicos.
Recordar slo la aliteracin, muy presente en los poemarios seleccionados,
tiene valores expresivos muy alejados segn los casos, dependiendo de los
sonidos que se repitan. Recordar ahora su presencia durante todo el modernismo,
sin olvidar que puede estar presente en cualquier poema.
Morfologa.
Un repaso de la Lengua de COU debiera ser suficiente para comprobar que la
lengua ofrece mltiples posibilidades expresivas. Slo aparecern aqu aquellas
que pueden ser ms productivas.
El sustantivo: Los valores expresivos del sustantivo radican ms en su

significado que en sus aspectos morfolgicos. Tal vez, el nico aspecto


morfolgico interesante es la presencia de morfemas
apreciativos: dimimutivos, aumentativos y despectivos. En todos ellos, suelen
primar los valores afectivos sobre los verdaderamente denotativos, de tal forma
que el autor no aumenta o disminuye magnitudes, sino que manifiesta su
subjetividad hacia las realidades a las que alude el sustantivo.
El adjetivo: Debe ser tenido muy en cuenta pues sus posibilidades son muy
variadas. Aumentan segn sea su funcin y frecuencia: desde el adjetivo con
funcin de atributo al grupo de adjetivos eptetos alrededor del nombre. Cela
muestra toda su ternura y toda su irona a travs de la disposicin binaria/ternaria
de los adjetivos en torno al sustantivo. Su colocacin respecto al nombre es muy
variable: los adjetivos especficativos suelen posponerse al sustantivo, mientras
que los explicativos se anteponen. Otro criterio muy a tener en cuenta es que
losadjetivos valorativos se anteponen, mientras que los objetivos se posponen.
El verbo: Los valores modales, aspectuales y temporales que el verbo ofrece son
muy utilizados por casi todos los poetas. Convendra repasarlos en el manual de
Lengua de COU. As, Lorca, en su Romancero Gitano, utiliza el mismo sistema
verbal que el romancero viejo,donde se priman los valores aspectuales del verbo
(imperfectivo/perfectivo) en detrimento de los valores temporales. Igualmente
expresiva es la oposicin Indicativo/Sunjuntivo en La realidad o el deseo de
Cernuda.
Determinantes y pronombres: Se unen generalmente al verbo para mostrarnos
las personas gramaticales. La lrica muestra la subjetividad de un "yo". Y puede ir
dirigida a una segunda persona, bien concreta (en los poemas amorosos), bien
representacin del lector, o a una colectividad. Blas de Otero, en Ancia, pasa del
yo al nosotros para manifestar un cambio en la concepcin de su poesa.
Sintaxis.
Los recursos sintcticos ms frecuentes son: paralelismo ( a veces
acompaado de repeticin), hiprbaton, asndeton y polisndeton. Los tres
ltimos son recursos escasos en la poesa del siglo XX. Por ello mismo, su
aparicin es muy significativa. El paralelismo suponen un detenimiento lrico y
temporal, a veces en acciones o sentimientos que se repiten.
Semntica.
La mayor complejidad de los textos poticos podra radicar en que predominan
los valores connotativos frente a los denotativos. Remiten a determinados temas
que suelen ser constantes en cada poeta, traspasando en muchas ocasiones un
libro y abarcando la obra entera del poeta y hasta toda una poca literaria.
Generalmente, no afectan solamente a una palabra, sino a un grupo de ellas
que mantienen un estrecha relacin significativa. Estasreiteraciones lxicosemnticas van referidas a significados "clave" que es necesario comentar.
Machado insiste en ciertos elementos comola tarde, la infancia, el recuerdo, las

galeras, etc... Neruda, en los elementos telricos. Abril, de Luis Rosales, lleva
un ttulo significativo por si mismo.
Las figuras literarias referidas al plano semntico son muy numerosas.
Figuras de pensamiento.
La personificacin o prosopopeya generalmente le sirve al poeta para
trasladar sus sentimientos a todas las cosas. Aunque no muy presente en los
textos poticos elegidos, hay dos figuras
contrarias: cosificacin y animalizacin: ambas se pueden rastrear en
los Poemas humanos de Vallejo; estn muy frecuentes, con otra intencin, en el
estilo esperpntico que utilizan Valle-Incln y Cela en sus respectivas obras. En
estos casos, se trata de rebajar la dignidad de los personajes; en Vallejo, se parte
de esa degradacin del ser humano para aceptarla casi con alegra.
La anttesis representa el contraste de ideas o pasiones (amor/odio,
realidad/deseo). Al ser la visin del poeta un visin subjetiva, es muy frecuente
que se vea alterada, sobredimensionada: aparecer la hiprbole.
Tropos
El uso y la renovacin expresiva de la metfora es probablemente el rasgo
ms caracterstico de la poesa del Siglo XX. Arranca en el Modernismo para
pasar a la depuracin expresiva de Juan Ramn Jimnez y llegar a la culminacin
con la Generacin del 27. Siempre pone en estrechisima relacin dos trminos
(real e imaginario), de donde proviene toda su fuerza expresiva. Se tratara
siempre de explicar esa relacin y los nuevos significados que adquieren los dos
trminos. En el Modernismo, la metfora aparece vinculada con la sinestesia. Y
en otras ocasiones, se podra establecer relacin con el smbolo: no poda ser de
otra forma, pues el Simbolismo francs es una de las fuentes de donde se nutre
nuestro Modernismo. Tambien en relacin con la metfora, aparece el smil o
comparacin, que mantiene el deslinde entre los dos elementos puestos en
relacin.
La metonimia ( Parece cada vez ms inadecuado establecer la diferencia con
la sincdoque ) establece la relacin entre el todo y la parte o viceversa.
Establece cambios significativos importante, al reducir o ampliar la
caracterizacin semntica de las realidades a las que se refiere.

You might also like