Estticaeinteraccinsocialenla

identidaddelespaciopblico

Aestheticsandsocialinteraction
intheidentityofpublicspace

SERGIOGARCADOMNECH
DepartamentodeEdificacinyUrbanismo.UniversidaddeAlicante
sergio.garcia@ua.es

Recibido:03/03/2015
Aceptado:18/04/2015

Resumen
Laconsideracinestticadelaciudadhaevolucionadomuyrpidamenteduranteel
ltimo siglo y medio, de forma que en la actualidad, la esttica urbana supone un
objetivo comn a toda actuacin de regeneracin yrenovacinen la ciudad.El arte
pblico,sinserelnico,suponeuninteresantemedioparalaconsecucindedicho
objetivoyporsunaturaleza,elespaciopblicoesellugarinherenteparasumateria
lizacin.Elpaisajeurbanopercibidoenelespaciopblicorequieredeunainteraccin
entreelpropiomedioylasociedadquelohabitaparapodersedefinirestticamente.
Enesadefinicin,elfactorsocialresultanecesariotantoenunsentidopasivodeper
cepcindelaimagenurbana,comoenunsentidoactivodeparticipacinensugne
sis.Paramoldearlaidentidaddelespaciopblicoresultafundamentalestablecerun
correctoequilibrioentreambascomponentes:laestticaylasocial.

Palabrasclave
Espaciopblico,artepblico,paisajeurbano,participacinsocial,identidadurbana.

Arte y Ciudad - Revista de Investigacin

N 7 Abril de 2015 (pp. 195-212)

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ISSN 2254-2930

SERGIO GARCA-DOMNECH
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Abstract
Theaestheticpointofviewofthecityhasevolvedveryrapidlyoverthepastcentury
andhalf.Nowadays,urbanaestheticsisacommonaiminallactionsofurbanregen
eration and urban renewal. Public art is an interesting way to achieving this aim,
withoutbeingtheonlyone.Byitsnature,publicspaceisinherentplacetomaterialize
publicart.Theurbanimageinpublicspacerequiresaninteractionbetweentheme
diumitselfandthesocietytobeabletodefineitaesthetically.Socialfactorsareneces
saryinthisdefinition.Theyareusedinapassiveaswellasinanactivesense:urban
image perception and participation in its genesis. In order to shape the identity of
publicspaceisessentialtoestablishaproperbalancebetweenthetwocomponents:
aestheticandsocial.

Keywords
PublicSpace,PublicArt,Townscape,SocialParticipation,UrbanIdentity.

Referencia normalizada:GARCADOMNECH, S. (2015): Esttica e interaccin social

enlaidentidaddelespaciopblico.ArteyCiudad.RevistadeInvestigacin,n7(abril),
pgs.195212.Madrid.GrupodeInvestigacinArte,ArquitecturayComunicacinen
laCiudadContempornea,UniversidadComplutensedeMadrid.

Sumario: 1. Introduccin. 2. La percepcin del paisaje urbano. 3. La esttica de la

ciudad y el arte pblico. 4. La componente social en la esttica y la participacin. 5.
Conclusin:laidentidaddelespaciopblicourbanocomoequilibrioentreloestticoy
losocial.6.Bibliografa.

__________

1. Introduccin.
Laciudadsecomponedeunconjuntointerrelacionadodeespaciospbli
cos y privados que marcan la convivencia urbana. Ese conjunto de espacios
puede ser percibido desde el entorno inmediato a la distancia y desde la
complejidaddelasrelacionescolectivashastalaexperienciaindividual.Esto
nodejadetransmitirunapermanentepercepcindelaciudadcomounsis
temacomplejollenodevariables.Enesesistemacomplejo,elespaciopblico
eselquerealmenteconformaeltejidourbanoquepercibimoseidentificamos
comonexodeuninentrepasadoypresentetiempo,entrelugaryposicin
espacio, y entre individuo y sociedad interaccin. En el espacio pblico
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contemporneo,elciudadanoasumelacomplejidaddelaproblemticacolec
tiva que la ciudad se encarga de resolver. En ese espacio, el arte juega un
nuevorolmsalldesupropiaexpresinesttica,formaparteintrnsecadel
juegourbano.Enlaciudadactual,elartepierdesuautonoma,rompeconla
lgicadelmonumentocomofenmenoaisladoypasaaformarparteindiso
luble del paisaje urbano, creando asu vez un sentimientociudadano de de
mocratizacinestticaenelquelasociedadurbanainteractaconsuentorno
espacial.
El arte o en un sentido ms amplio el fenmeno esttico, siempre ha
sido una de las principales variables a tener en cuenta en todo proceso de
evolucinurbana.Lobelloenlaciudadpuedellegaraadquirirunsignificado
propioparalasociedadurbana.Losmonumentosrepresentativosolaarqui
tecturaigualmentemonumental,evidencianesarelacinentreestticayciu
dad a lo largo de la historia. De hecho, el monumento siempre ha actuado
histricamentecomounmediodeexpresindelosvalorespolticos,sociales
oculturales(Aug,1993:65).Lavocacindepermanenciadelosmonumen
tosurbanosexpresalacolectividaddelaciudad:
Los monumentos, signos de la voluntad colectiva, expresados a travs de los
principios de la arquitectura, parecen colocarse como elementos primarios,
comopuntosfijosdeladinmicaurbana(Rossi,1971:239).

Laestticaurbanasenutredeunconjuntodeelementossimblicosque
sirventantodereferenciacomodeorientacinenlaciudad.Relacionanpai
sajesurbanosatravsdelaforma,elcolor,latextura,elmovimientoyotras
variables que en definitiva generan sentimientos, evocaciones, imgenes o
contrastes. A partir de las relaciones que se establecen entre objetos y en
torno,laestticadelaciudadtomaformaenelespaciourbano.Arteurbano,
arquitectura y espacio pblico representan parte fundamental de las varia
blesquecomponeneljuegoestticoenlaciudad.Enelespaciopblicopo
demosdescifrarcontenidosycdigosquenospermitenentenderlamorfo
loga urbana y definir el paisaje urbano, entendiendo la ciudad como un
sistemaorganizadoycapazdeestablecernuevasrelacionessociales,crean
doculturaurbana.Enesesentido,elespaciopblicoseconvierteeneficaz
notario de esa permanencia del monumento en la ciudad, tal y como la in
terpretaAymonino:

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...unespacioartificial,histrico,enelcualtodasociedad,intentaencadapoca,
mediantesuautorrepresentacinenmonumentosarquitectnicos,unobjetivoim
posible:marcaresetiempodeterminado(Aymonino,1983:25.nfasisoriginal).

En la posmodernidad, el arte urbano ha adquirido connotaciones esenciales

quelehacenperderautonomaaltiempoqueganaensntesisyabstraccin.El
monumentotradicional,aunsinperdersucontenido,desplazasuvalorintrn
seco de emplazamiento fsico a favor del sistema urbano, adecundose a las
mutacionesdelapropiasociedadquelopercibe.Laestticaurbananopuede
entenderse desde un enfoque reduccionista, sino holstico. Abarca un amplio
abanicodeprcticasartsticasopotencialmenteartsticas:desdelapinturayla
escultura,hastalaarquitecturayelpropiodiseodelaurbanizacin.Locierto
esqueelparadigmadelaestticaurbanasemantieneenunautilizacininstin
tiva y simultnea de las artes plsticas tradicionales, el reconocimiento de la
ciudadcomountodoylaaceptacindelabellezacomoobjetivo.Enesecontex
to, la ciudad puede ser directamente relacionada con la belleza misma: las
transformacionesurbanas,dehecho,actandirectamentesobrelascallesypla
zas,convirtindolosenespacioshabitables,enlugaresurbanos.
Hasta finales del siglo XIX, la visin esttica en la ciudad dependa de la
formacin artstica de base de los arquitectos encargados de la planificacin
urbana, que compartan formacin con escultores y pintores, siguiendo la
tradicindelasescuelasdeBeauxArts.Traselafianzamientodelarevolucin
industrial, el modernismo muy tmidamente y la modernidad muy claramente,
pusieronencrisisesadependencia:larelacinartearquitecturayporexten
sin,arteciudad,sedebilit,porloquelaideadelartecomomeroelemento
decorativo o representativo cobr fuerza. Conforme la divisin de las disci
plinas profesionales se hizo ms clara y evidente, ingenieros y arquitectos
separaronsusaportacionesaunquecompartieronresponsabilidadenlacons
truccin de la ciudad. Existen varias razones que pueden explicar este cam
bio. Por un lado, desde el comienzo de la era industrial, arte y arquitectura
empiezanaseguircaminosdiferentes:innovacionesenelcampodelosmate
riales, industrializacin de los procesos constructivos y uso de componentes
estandarizados,reorientaronlaarquitecturahacialafuncin.Porotraparte,la
deriva del espacio pblico como lugar de representacin ciudadana va ga
nandopeso,porloquelanecesidaddeestticaurbanaabrepasoalasprime
ras polticas de embellecimiento de la ciudad. Arte y arquitectura dejan de
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regirencomneldiseourbano,porloquelaalianzaentrelafuncionalidad
yestticasedebilita.Mientrasquelasartesplsticasporsupropianatura
lezaestticatomaronelcaminodelavenustas,laarquitecturasereorient
cada vez ms hacia la utilitas. La pintura y la escultura encontraron nuevos
mecenasentreloscoleccionistasdelaburguesaindustrialycomercialemer
gente.Lasobrasdearteproliferaronenlospalacetesburguesesyseconvirtie
ronenobjetosdelujo,paralucirconorgulloelprestigioyelhonordesutitu
lar,comounsignodedistincinsocialocomounsmbolodeprosperidaden
losnegocios.Laarquitectura,sinembargo,seacercalaingeniera,alinen
doseconlatcnica.Elvnculoentrearteydiseourbanosetransform.Que
dreducidaengranmedidaalaaplicacindelapresenciaartsticapuntual
enlaciudad:unaobradearteeraincluidaenelespaciourbanoyamateriali
zadoconelnicoobjetivodedecorarloomaquillarlo,conunsimplesentido
simblico o alegrico. Sin embargo, esta separacin entre arte y ciudad ten
drauncontrapuntofinisecularenlateoraesteticistadeCamilloSitte,aplau
dida y apoyada por su contemporneo Otto Wagner (Layuno Rosas, 2014:
104). La teora de esttica urbana de Sitte, sera posteriormente rescatada y
utilizadacomoestandarteporlosmovimientosrecuperadoresdelosvalores
estticos del espacio pblico, surgidos desde la segunda mitad del siglo XX
comoreaccinalrgidofuncionalismourbanoimpuestoporlaCartadeAte
nas(GarcaDomnech,2014:305306).
En el siglo XX, con la eclosin de las primeras vanguardias, los artistas
promovieronunrechazodelatradicinacadmicaafavordeunaconcepcin
delartemslibredesimbolismosdecadentes.Particularmentedesdelosaos
cincuenta, los artistas urbanos buscaron una nueva relacin del arte con la
ciudadmsinteractivaconelmedio,abandonandoominusvalorandolopu
ramentedecorativo,representativoosimblico.Sobretodoapartirdelasl
timasdcadasdelsiglo,lavariableartsticaentraaformarpartehabitualde
lasactuacionesderegeneracinurbana.Laestticaurbananosloseconcibe
en trminos de apreciacin esttica, sino como catalizador que relaciona el
espaciourbanoconquieneslopueblan,ofreciendounvaloraadidoalacali
daddevidadelosciudadanos.Elartevuelveajugarunpapelprimordialen
eldiseodelaciudadylosartistasurbanosensentidoamplioestncada
vez ms solicitados a fin de a utilizar su sensibilidad para transformar sim
plesespacios,avecesinclusoresiduales,enlugaresconidentidad.
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2.Lapercepcindelpaisajeurbano.
Lanocindemedioambiente,entendidocomoconjuntodecircunstanciascul
turales,econmicasysocialesenqueviveunapersona,ylaacepcindepaisaje
como visin o imagen de un lugar en consideracin a sus aspectos artsticos,
convergen en el concepto de paisaje urbano. Quedmonos con los dos aspectos
indicadosdemedioambiente:laimportanciadelentornocultural,econmicoy
social,ascomoelhechodequeesthabitadoporpersonas.Respectodelpaisa
je,recalquemoslaconsideracinartstica,estoes,esttica.Laciudadesellugar
en el que se imbrica todo: la ciudad supone un entorno cultural, econmico y
social nico; la ciudad est habitada por las personas; la ciudad es la visin o
imagenmscercanaparaesaspersonas;finalmente,laciudadseprestaalacon
sideracinartstica. Elpaisaje urbanonohace referencia alpaisajedela ciudad,
sinoalpaisajeenlaciudad,esdecir,alpaisajeperceptibleenydesdeelespacio
pblicoquedaformaalapropiaciudad.Elpaisajeincluyendoelurbanoesel
resultadodeunacombinacindeelementos,usosyactividadesejercidassobre
undeterminadoterritorio,organizadoespacialmenteyligadoalascostumbres
quehanproducidoformascaractersticasreconociblesporlasociedad:
Elentornodondeelhombresemueve,elcubodetierrayairedondehabita,se
encuentra fuertemente condicionado por su pensamiento, por el sentimiento
quedaasuvida.Elpaisajenoesslolarealidadfsicadondeelhombredesa
rrolla su actividad o donde se asienta la arquitectura, sino algo delimitado y
creadoporelpropiohombre(Sosa,1995:22)

Por lotanto,el paisaje urbanosecreacomo consecuenciade la interaccin

delurbanitaconsumedioambiente.Desdeunenfoqueantropolgico,elpaisa
jeesproductodelaculturadelgrupoquelomoldeaylohabita.Lapercepcin
delpaisajeurbanoesunaexperienciaparticular,perolainfluenciasocialyso
bretodolacultural,acabaportransformarelsimpleespaciocolectivoenespa
cioexistencial:
Elintersdelhombreporelespaciotieneracesexistenciales:derivadeunane
cesidaddeadquirirrelacionesvitalesensumedioambienteparaaportarsigni
ficado y orden a un mundo de acontecimientos y acciones (NorbergSchulz,
1971:9.Traduccinpropia).

Precisamente, esa percepcin de las interacciones humanas en el medio

urbano es la experiencia que mejor lo identifica. Todo entorno urbano tiene
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undeterminadopaisajeestticamenteperceptibleyenesesentido,laplanifi
cacin urbana concebida con estrictos criterios funcionales llega a incidir en
esapercepcin(GarcaDomnech,2014:314).Elpaisajeurbanopuedeperci
birseeinterpretarsedesdediversosenfoques,perobsicamentesereducena
dos vertientes principales, amparadas por dos autores cannicos con obras
igualmente cannicas: una, racional, positivista y objetiva representada por
KevinLynch(1960);laotra,fenomenolgica,sensorial,subjetivayemocional,
representada por Gordon Cullen (1971). Ambas toman como base el pensa
miento estticourbano de Sitte; ambas estudian mucho ms profundamente
laexperienciaindividualquelacolectiva;yambasdeterminanesaexperien
ciaindividualcomointerpretacindelespaciourbano,atravsdeimgenes
mentalesquerevelanlarelacinentreelmismoyelindividuoquelohabitay
loexperimenta.

3.Laestticadelaciudadyelartepblico1.
Laciudadesunartefactodecomplicadapercepcinydifcilcomprensin.
Ensufactorvisual,entranenjuegounaseriedeprocesosyconceptosabstrac
tos en los que la mente humana elabora imgenes dispersas que una vez
compiladas y relacionadas, acaban siendo percibidas como una totalidad.
Esasimgenesdispersasdedeterminadosambientespaisajestambinsenu
trendeideasmsabstractasqueafectanvariablessentimentalesoemociona
les,comolapropiapercepcinestticaindividual:
Laestticaurbanacomoramaparticulardeestafilosofa[laesttica],noesotra
cosaqueelresultadodeunaconstruccinmentalsobrelarelacinqueestable
ceelobservadorconelpaisajeurbanoyqueresultadecomplejosprocesossen
soriales,emocionalesyracionales,mediatizadosporlaculturaylaspropiasex
perienciascognitivasoemotivasdelobservador(Buraglia,1998:42).

Laanteriormentecomentadanaturalezaholsticadelaestticaurbanapone
encrisislarelacindelosciudadanosconlapropiaciudad.Amedidaquela
ciudadevolucionaycreceencomplejidad,planificadores,administradoresy

1Enlaamplialiteraturarecienteexistentesobreesteconcepto,prevaleceeltrminoanglosajn
public art, incluso en aquella que no est escrita en lengua inglesa. Dada su clara traduccin
directaylauniversalidaddesusignificado,sehaconsideradomsconvenienteutilizareltr
minocastellano.

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habitantes acaban por no ser capaces de mantenerse al da con el ritmo del

cambio.Entalcontexto,ellenguajetcnico,laracionalidadylalgicacomo
nicas herramientas para comprender los cambios urbanos, se enfrentan
permanentementealascotidianasnecesidadesdelosurbanitas.Labsqueda
denuevosinstrumentos,quefomenteneldilogoentrelourbanoyloperso
nal,hadadopasoapotenciarcadavezmslaintervencinartsticaenlaciu
dad.Enlaactualidad,enlasciudadeseuropeaslacomponenteartsticainte
grapartedelapolticaurbanacomounaherramientamsdelaplanificacin.
En ese sentido, no podemos perder de vista que toda ciudad mantiene su
componentepolticalaciudadcomopolis,componentequeprecisamentese
poneenevidenciaensuespaciopblico(GonzlezSolas,2012:6).
Alaarquitecturayalarteurbanoensentidoamplioselespiderespon
sabilidadenlatransformacinsocialdereasaregenerar,queincidanenla
relacin entre ciudad e identidad cultural y que la sociedad contempornea
puedainterpretarmejorlamorfologaurbana.Unnotablecambioenlacultu
ra del diseo ha fomentado el nacimiento de un panorama heterogneo de
intervencionesartsticasenysobreelespaciopblico,alasquecomnmen
teserefierencomoartepblico(Miles,1997;Knight,2008).Elartepblicosu
poneunaevolucinmscomplejadelarteenelespaciopblico(Crousse,2013:
1519).Estasintervencionesraramentetienenunafuncinpuramentedecora
tivaorepresentativa.Msbientienencomoobjetivoparapermitiralosres
ponsablespolticoslaconstruccindemensajesmscercanosalaspreocupa
cionesdelapoblacin.Enlamedidaenquela ciudadesellugardelapro
duccin,delconsumoydelainteraccin,elartepblicorepresentaunafr
mulainteresanteentrminosderegeneracinurbana.Desdeladcadadelos
ochentadelpasadosigloytantoenelviejocomoenelnuevocontinente,las
polticas de regeneracin urbana han usado la cultura artstica como motor
para reanimar el declive urbano. Los gobiernos locales han puesto comn
menteenmarchaproyectosdeartepblicocomomecanismoregeneradordel
espaciourbano,ademsdeconstituirunmedioeficazparapromoverlaciu
dadyampliarsucapacidaddeatraccindevisitanteseinversiones.Eseacer
camiento artstico a las zonas urbanas en regeneracin, tiene tanto crticos
comodefensores.Loscrticosmsescpticosargumentanencontraelusodel
arteconunplanteamientodecarctersimplementeretrico(Zukin,1991:51),
perolociertoesqueexistenotrasinvestigacionesdestinadasademostrarc
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moelartepuedetenerunimpacto positivoen lascomunidadesmshumil

des,fomentandosuusoparahacerfrentealaexclusinsocial:
Las artes tienen especiales caractersticas que ofrecer porque: a) involucran la
creatividaddelapoblacin,llevandoalaresolucindeconflictos;b)tienenque
verconlossignificados,permitiendoeldilogoentrelapoblacinylosdistin
tosgrupossociales;c)fomentaneldebateylaimaginacindefuturosposibles;
d)ofrecenautoexpresin,comocaractersticaesencialdelciudadanoactivo;e)
son impredecibles, emocionantes y divertidas (Landry y Matarasso, 1996: 4.
Traduccinpropia).

Enlaactualidad,elarteurbanotomaformaenelespaciopblicoylofor
talece asumiendo los lenguajes propios del arte contemporneo. Facilita el
acercamientodelciudadanoamensajesestticosquehanidoevolucionando
con el tiempo. En este sentido, el arte pblico llega a superar el comentado
carcter de monumento conmemorativo y de smbolo de permanencia, para
convertirseenproductodedominiopblico.Elartepblicoseabrealaciudad
queloacoge,tomaunanuevadimensinenelespaciopblicoquelorodeay
abrelapuertaalademocratizacindelosnuevosmensajesestticos.

4.Lacomponentesocialenlaestticaylaparticipacin.
Eltrminoespaciopblicoseidentificacomnmentedesdelapticadelos
derechoscomoespaciodelibreacceso,carentederestriccionesyenelquese
puedenexpresaropinionesoreivindicarnecesidades.Laepistemologadelo
urbano en sentido amplio no puede limitarse a esta interpretacin, cierta
peroincompleta.Laimportanciadeidentificarelvalorculturaldelconcepto
esfundamentalcomoelementointegradordelapersonacomosujetoycomo
sersocial.Elespaciopbliconoessloaquelalcualseaccedelibremente,o
que mantiene titularidad pblica, sino tambin aquel que presenta compo
nentes sociales y culturales que sobrepasan los derechos y las titularidades.
Otraacepcindominantedelespaciopblicoenlaciudad,lositaenunde
terminado espacio fsico cuya propiedad, mantenimiento y gestin tiene ca
rcterpblico.Peroesteconceptodominanteresultamuylimitado,especial
mente cuando se realiza una visin transversal del mismo al cruzarlo con
otrasdisciplinasycamposdelsaberhumano.Elmeroenfoquedesdelapro
piedad y la transaccin tiene un peso considerable en la cultura occidental
basadaenelderechoromano.Esunenfoquetotalmentedicotmico,yaquela
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importanciaradicaendossituacionesdecarcternetamentejurdico:elespa
ciopblicoyelespacioprivado,aunaexpensasdequeenunasegundalectu
ra habra que matizar entre espacio individual o colectivo, y entre espacio
libreuocupado.
Ladefinicinactualdeespaciopblicopuedeseromuygeneralomuyes
pecializada,peroencualquiercaso,esunconceptodifusoeindefinido.Inclu
ye lugares tangibles como los espacios pblicos urbanos en su concepcin
mshabitualdelacalle,laplazaoelparque,peroenciertosentidotambin
afecta al centro comercial contemporneo como producto posmoderno
(Amendola,2000:251253)oalapropiaciudadensuconjunto.Porotraparte,
tambinpuedeestarreferidoalaesferapblica,alaopininpblica,alatri
bunadeundiariooaunforovirtualdeinternetcomoestamentosqueobli
ganaunarevisinalalzadellugarquelassociedadesentredesconocidosy
basadasenlainteraccinefmeraocupanenelmundoactual(Delgado,1999:
20).Alldondeaparecedebateylibreexpresin,seconstituyeunespaciop
blico. Por lo tanto, el espacio pblico urbano no se agota ni est asociado
nicamentealotangibleyespacial.Elbuenfuncionamientodelespaciop
blicoactacomounbarmetrodelasituacinsocialalqueatribuirdiferentes
significadosenfuncindelcontextosocial,geogrficoycultural:
...Elespaciopblicotieneunsentidosocial,quesloledaeluso,loqueexige
conocimientosdemltiplenaturaleza,enqueesindispensablelacomprensin
de los comportamientos, gustos, hbitos, preferencias de los usuarios. Esto
est en el origen y explica muchos xitos y fracasos de los espacios pblicos
concretosenlasciudades(Brando,2014:67).

Si enfocamos el concepto desde el urbanismo racionalista heredero de la

Carta de Atenas, el espacio pblico es el gran olvidado, un residuo espacial
tras la implantacin de una arquitectura funcional triunfante, mientras que
paralasteorascrticasconlamodernidadarquitectnicasurgidasdesdeme
diadosdelsigloXX,elespaciopblicourbanoes,porcontra,elelementoarti
culadorqueorganizalaciudad.Otrosentidomsontolgicodelespaciop
blicourbano,puededesarrollarsecomoconjuntodeespaciosaisladosointer
dependientesenlosquedesaparecelaprivacidad,porloqueparadjicamen
te aparece una cierta limitacin de la libertad individual, al constituirse un
sentidodecolectividadqueimponepautasdeconducta.

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Todosestosenfoquespresuponenunaprofundainfluenciasocialquepuede
afectaraldiseodelespaciourbanoyporende,asuesttica.Ungruposocial
determinadoquedalimitadoasuespaciocomunitario,sinembargolavidaque
sehaceefectivaenelespaciopblicoseabrealconjuntodelasociedadurbana.
Lo pblico define al lugar en que confluyen personas de diferentes clases
(JacobsyAppleyard2000:497.Traduccinpropia).Lademocracia,comosenti
dodelpodersocial,seevidenciamediantelamezclaheterogneaylacombina
cindeinteraccionesdepersonasdiferentesquepiensanheterogneamente:
Lasciudadessonmsqueescenarios.Serequiereunciertonmeromnimode
personasquevivanyusenundeterminadoespacioparaquesurjainteraccin
humana,vidayaccinpblica,diversidadycomunidad(JacobsyAppleyard,
2000:498.Traduccinpropia).

Laestticaurbana,adiferenciadeotrasmanifestacionesartsticasqueseex
plican por s mismas, requiere justificaciones adicionales a la propia emocin
esttica. As, las componentes sociales y culturales inciden sobre dicho fen
meno.Porlotanto,elresultadoestticodelespaciopblicoseconformaporla
actividadcolectivayporelacervoculturalquepromueveeseconjuntodeac
tos.Desdeesaptica,laestticacumpleunafuncindecaracterizacindeles
pacio pblico que nos facilita la comprensin del paisaje urbano a travs del
anlisis de sus componentes, lo que Lynch denomin place legibility (Lynch,
1960).Ahyasepodrahablardeunaciertainfluenciasocialdelaestticaur
bana.Respectoalotroenfoqueanteriormenteindicadosobrepaisajeurbano,la
miradasubjetivayfenomenolgicaseamparaenlapercepcinemocionalme
diantelacombinacindelavisintantoestticacomodinmica,loqueCullen
denomin serial vision (Cullen, 1971), es decir, una sucesin de imgenes que
incidenennuestrasemocionesestticasatravsdelrecorridoitineranteydela
multiplicidadsensorial.Enestecaso,laestticaadquiereunenfoquemscen
tradoenlosaspectosemocionalesquepuededespertarunlugardeterminado,
por lo que el cometido del diseo urbano debera tender a crear o componer
espacios que susciten emociones positivas. Al hablar de la experiencia grupal
deun conjuntode personasque concurrenen unmismo lugar urbanoexpre
sando las mismas percepciones y experiencias, podemos decir que la esttica
urbanaesinterpretablecomovalorsocial,comopercepcinconstruidaycomo
experienciacolectivacompartida.Enesesentidoyaligualqueconeltrabajode
Lynch,volvemosaadvertirlainfluenciadelfactorsocialenlaestticaurbana.
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Por otra parte, al estudiar la importancia de la esttica en el diseo ur

bano, Alan Alcock propone un nuevo trmino con carcter hbrido
socioesttica (SocioAesthetic en el original) mediante el que analiza la in
fluenciadelfactorsocialenlapercepcinestticadelespaciourbano,reali
zandopropuestasparaeldiseodelmismo(Alcock,1993:4749).Laesttica
urbana tiene como objetivo el diseo fsico de la ciudad, pero tambin su
correcta percepcin e interpretacin, lo que lleva aparejada una necesaria
dimensin social del concepto. En ese contexto, la adecuada relacin entre
estticaurbanaysupercepcinnoesunobjetivo,sinounmediodetcnica
participativa (Hein, 2006: 75). De hecho, los actuales estetas urbanos son
mspropensosahacerpreguntasqueadarrespuestas,animandoeldebate,
fomentandoladiscusinylacrtica.Deestaforma,seintentaquelainter
vencinestticaenlaciudadseaelresultadodeunacooperacininteractiva
entrelosdiseadoresylasociedad,recuperandoelsentidooriginaldelarte
comorespublicaydefiniendolaestticaurbanacomounvaloraadidoenla
sociedadurbana:
Losciudadanos,turistas,gentedepasoylospropiosartistascompartenpro
tagonismo,encontrndonosasconpersonajesquepresentanunpapeltotal
mente activo y donde la interaccin es una de las acciones ms importantes
enestanuevaperspectivamusestica.Nosloseobserva,sinoquesepartici
pa,secrea,seestableceundilogoentreelpblicoyelartistaexistiendoas
una retroalimentacin constante y enriquecedora para ambas partes (Prez
Asperilla,2012:32).

Desde hace dcadas, no pocas ciudades estn sufriendo una serie de

transformacionescontradictorias.Laglobalizacin,laprivatizacineincluso
losavancestecnolgicosestninfluyendoenladescomposicindelconcep
to tradicional de espacio pblico urbano. Cientficos sociales clsicos como
el binomio formado por Arendt (1958: 263) y Sennett (1977: 339340), han
denunciado la paulatina reduccin de los mbitosde la vidasocial. Antro
plogosurbanoscomoAug(1993:83)yDelgado(1999:40)handefinidoel
nolugarcomounespaciodepresenciacadavezmsfrecuenteenlaciudad
contempornea.Entodocaso,aunsiendociertoqueelespaciopblicoesun
conceptomsdbilqueenelpasado,precisamentedesdeelfactorestticoy
elartepblicoemergenrepuntesdesurelevanciasocial:

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Ajuzgarporelnmerodereferenciasalespaciopblicoeneldiscursoesttico
contemporneo, el mundo del arte se est tomando la democracia en serio.
Lasalusionesalespaciopblicosehanmultiplicadoenlaltimadcada,junto
conuncrecimientomuypublicitadodelascomisionesdeartepblico(Deuts
che,1992:34.Traduccinpropia.nfasisoriginal).
...Elmundodelartehaconjuradoelconceptodelopblicoparaimpugnarla
apropiacindeesacategoraporlasfuerzasquelegitimanlosnuevosespacios
y el nuevo arte pblico que ms tienen que ver con la imposicin de nuevas
formas de subordinacin que con la democratizacin de la ciudad (Deutsche,
1992:42.Traduccinpropia.nfasisoriginal)

La experiencia artstica, como variante cultural, puede actuar a modo de

agentedecambiosocialsiemprequesuspromotorestomenconcienciadeese
papelysecontextualiceenunaestrategiamsambiciosa(MorenoGonzlez,
2013:9899).Lacapacidaddelaestticaurbanaparafomentarlaparticipacin
ciudadanaenlavidapblicaypolticaaportavariasventajas:sepotenciala
participacinregularciudadanaenlatomadedecisiones,perotambinper
mitecrearunasrelacionesmsinteractivasyparticipativasentreciudadanos
y gobernantes. Una de las bases sobre las que se asienta el sentido del arte
pblico,esprecisamentelaideadequesilaciudadanaasumeunpapelacti
voenlatomadedecisiones,sesentirmsresponsabledellugardondeest
viviendootrabajando:prestarmsatencinasumantenimientoyelespacio
pblicoserpercibidocomounespaciopropio.
Por otra parte, la experiencia artstica permite mejorar la inclusin social.
Essteundebatesiempreactivoenlascienciassocialesyenlapolticacontra
lasegregacinylaexclusin.Todaslastcnicasparticipativasdeestticaur
bana el propio arte pblico puede ser un primer paso para reconocer la
plena ciudadana de los excluidos. Los enfoques ms crticos de ese debate,
argumentanquelacapacidaddelartepblicoparafomentarlainclusinso
cialestlimitadaaatendernecesidadesmssimblicasquemateriales,locual
tiende a aumentar el conflicto que rodea su uso, ampliado a su vez por la
dificultaddevalorarlosbeneficiosreivindicadosparaelmismo(Sharp,Po
llockyPaddison,2005:1006.Traduccinpropia),einclusoenelpeordelos
casos puede llegar a ser usado para distraer la atencin de los problemas
socialesyporlotanto,sercmpliceenlaconsecuentefragmentacinsocial
(Miles,1997:64.Traduccinpropia).
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5. Conclusin: la identidad del espacio pblico urbano como equilibrio

entreloestticoylosocial.
Lapluralidadsocial,culturaleideolgicadelaciudadcontempornea,en
combinacinconsufragmentacinespacial,poneencrisisvariossignificados
deloqueeslaciudadensmismaydeloquerepresentaparaelmundoocci
dental.Cadaobjetoycadacomponenteurbanarevierteenlaconstitucinde
identidaddelespaciopblicoyporextensin,delaciudad:laarquitectura,la
planificacin urbana, el arte urbano o el propio espacio pblico. La ciudad
evolucionaalaparquelapropiasociedadquelahabitaylosplanificadores,
gestores,administradoresypolticosyanosoncapacesdemantenersealda
conelritmodelcambio:elmerodiseodeunespaciopbliconoessuficiente
paraconstituirlugaroparamejorarlasatribucionesdelosexistentes.Consus
limitaciones, la intervencin social a travs de la participacin ciudadana y
comunitaria puede funcionar como un catalizador de la vida pblica. Como
consecuencia, la planificacin y los proyectos urbanos deben tener muy en
cuentaalaciudadanamedianteunaimplicacinenlatomadedecisiones.
Unacorrectaestticaurbananopuedeconseguirsedeespaldasaquienes
han de percibirla. Slo las imgenes y valores urbanos interpretados como
propiospodrngeneraractitudesycomportamientossocialesqueacabenpor
definir y dar sentido al lugar urbano. El urbanita ha de poder reconocer la
identidad del espacio pblico y para ello resulta fundamental su participa
cin,tantoenlaconformacindelsignificantematerial,comoenladelsigni
ficadootorgadomediantesucotidianousoydisfrute.Laejecucindeunplan
o proyecto urbano no se corresponde simplemente con la realizacin de un
artefacto,sinoquetambinsenutredelainteraccinentrelosdiferentesim
plicados.Enesesentido,laespecialdinmicaparticipativaydecolaboracin
comunitariapresenteentodaexperienciadeartepblico,fomentaeldesarro
llodeuntejidorelacionalenlasociedad,yaseaentrelospropiosusuariosdel
espaciopblico,comoentrestosyelrestodelosactoresqueintervienenen
elproceso.Laimplicacinabarcatodoelprocesogenerativo,desdelafasede
anlisis hasta las decisiones que dan como fruto el resultado definitivo. De
esta manera, ese resultado genera un sentimiento de identidad tanto indivi
dualcomocolectivaenbasealosvalorescompartidos,aportandomotivacin
ycompromisoenyconlasociedad.Elfactoremocionalinherentealproce
so,imprimesentidoalaparticipacinycarcteralresultadourbano.
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Elpositivoimpactoqueimplicalapuestaenprcticadelartepblico,im
plica una interesante aportacin al desarrollo social y a la identidad cvica.
Porotraparte,laincorporacindeelementosconstitutivosdelacervociuda
danoenlaobradearterefuerzaelsentidodepertenenciaterritorialydeco
munidad social. La participacin social en la definicin esttica del espacio
pblicoatravsdelartepblico,amplaelintersenlocolectivodelapobla
cinycanalizalaatencinhaciaotrosproyectosmscomplejos.Lasiniciati
vasartsticaspuedenserampliamenteutilizadasenlaszonasurbanassome
tidasalacontrovertidatcnicadelaregeneracinurbanaconlaintencinde
generarunpositivoimpactosocial.Siempreycuandoelartepblicomanten
gaalaciudadanaactivamedianteeldiseoparticipativo,lacorresponsabili
dad social y la construccin de relaciones, se convierte en una herramienta
valiosa para conformar la identidad urbana y comunitaria. La experiencia
estticaocupasuparceladepodercomoagentedecambiosocialenelespacio
pblico, aunque en la mayor parte de los casos, su impacto poco tiene ini
cialmentequeverconsusupuestovalorartstico:msbienincideeneldebate
decarctersocial,generandoporcontra,intensasdiscusionesqueenpuridad
artstica, podran interpretarse como meramente circunstanciales: coste, im
pacto sobre la movilidad, seguridad, mantenimiento, o la expresin de una
ideologapolticasubyacente.
La identidad es la cualidad de ser uno mismo. Por lo tanto, la identidad
urbana es la cualidad de ser ciudad. En ese sentido, las intervenciones con
objetivoestticoenelespaciopblicopuedenaportarunavanceenlaconsti
tucin de acervo ciudadano y en el sentimiento de pertenencia e identidad
comunitaria.Lasintervencionesartsticasmuestranunaseriedeventajasres
pectoaotrasmsconvencionales:notienenporqusuponerunelevadocoste
ysuelenofreceraltatoleranciaalaslimitacionesestablecidasporlasnormati
vasurbansticas.Comocontrapartida,sonmedidascuyaeficaciaeslimitada,
ya que por s mismas no tienen la capacidad y el alcance necesario para
reorientarlasdinmicassocialesmsconflictivas.Encualquiercaso,locierto
esquelasintervencionesurbanascuyoobjetivoprincipalespuramenteestti
coescasean.Msbiensuelenpostularsecomoefectocoyunturaldeunareno
vacinurbanacuyosobjetivossonmsfuncionales.Enesesentido,estetipo
deintervencionessesitaenunaposicindedifcilclasificacinentreelarte,
elpaisajismo,elmaquillajeurbanoylasmejorasfuncionales.Podraserms
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adecuadoconcebirtcticasquepreveanelimpactosocialcomoobjetivoprio
ritario, a travs de procedimientos participativos activos que garanticen la
aceptacincomunitariayporconsiguienteelsentimientodeidentidad.
Laciudaddebetenerlacualidaddesernoslousable,sinotambinhabita
ble.Enesesentido,elhbitaturbanoporexcelenciaessuespaciopblico,el
lugardondelavidapblicaevidenciasupapelrectorenlaciudad.Enlopol
ticoysocial,laestticaurbanaimplicaderechosydeberesciudadanos:dere
choahabitarlugaresdignosyadisfrutardelaciudadcomopatrimonioco
munitarioycomomecanismodifusordelacultura;ydeberdevigilanciaso
bre el acervo cultural y sus valores singulares, as como de respetar y enri
quecerelpatrimoniourbanoconpropuestasactivamenteparticipadas.Hablar
sobreidentidadurbanaimplicatrabajarencuantasinteraccionesculturalesse
desarrollan en la ciudad, incluyendo la permanente vinculacin ciudadana
consuentorno.Enlaciudad,laidentidadseconsiguemediantelaoriginali
daddecontinentesespacioydecontenidoslasociedadporloqueforma
yuso,estticaytica,sondoscarasdelamismamonedaconundenomina
dorcomn:constituiridentidadurbana.

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