Margarita Garca Robayo | Ni a Palos

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Ramiro Sanchiz
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27 OCTUBRE 2013

Margarita Garca Robayo

Walter Lezcano

TEMAS
niapalos353

De chica consideraba que Argentina era una galaxia lejana e imposible de llegar.
Ahora vive ac. Ella es Margarita Garca Robayo (Cartagena, Colombia, 1980),
una joven periodista y escritora que ya tiene varios libros publicados: Hay
ciertas cosas que una no puede hacer descalza (Planeta, 2009; Destino, 2010;

drea
DICCIONARIO DE LA REGENERACION
DEL ESPAOL ARGENTINO

Marcos y Marcos 2010), Las personas normales son muy raras (Plumas de
mompox, 2011; Arlequn, 2012), Orqudeas (Nudista, 2012), y la nouvelle Hasta
que pase un huracn (Tamarisco, 2012). Ahora acaba de publicar su primera
novela, Lo que no aprend (Planeta), la historia de una nia de once aos,
deslumbrada por un padre misterioso y fascinada por un vecino hippie. Ese es

estereotipos

solo el comienzo. Con ella nos juntamos para dialogar de su infancia y

adolescencia en Cartagena de Indias, del descubrimiento de la escritura como
forma de hacer dinero, de cmo vivi el descubrimiento de la sexualidad en un
colegio del Opus Dei, de lo distintas que son Colombia y Argentina, y de los
verdaderos motivos por los cuales se escribe una novela.

Teniendo en cuenta que tu novela tiene un fuerte componente autobiogrfico

quera empezar preguntndote, cmo se dio el acercamiento a la literatura
cuando eras chica all en Cartagena?

El acercamiento a los libros se da por mi pap que tena una biblioteca muy
impresionante. Tenamos una casa muy grande y la mitad de las paredes estaban
repletas de libros. l tena una fijacin con el mentalismo y la metafsica, ms all de
que tambin tena mucha ficcin. Y mis primeras lecturas estuvieron guiadas por eso
que no entenda muy bien qu era. Desde ah me viene el hbito de leer vorazmente
cualquier cosa. Viviendo all, obviamente, leamos a Garca Mrquez. Lo respeto
mucho, pero hoy no es para m una referencia literaria, algo que nos pasa a todos los
escritores jvenes de Colombia. Pero fue fundante. Tambin leamos a Isabel Allende y
nosotros creamos que eso era buena literatura. Despus, con el tiempo, hubo una
depuracin y empiezas a darte cuenta qu cosas son buenas y cules no.

Qu recuerdos tens de tu adolescencia en Colombia?

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En mi familia todos estbamos muy obsesionados con mi padre. Mi padre era un

abogado erudito, mucho mayor que mi madre, era una figura muy respetada y
ensalzada. Pero al mismo tiempo era una figura muy ausente. Mi mam lidiaba con el
da a da a causa de esa falta de presencia de l, era tremendo. Y creo que la dinmica
de mi familia era eso. Somos cinco hermanos, bamos a un colegio religioso del Opus
Dei y por vivir en Cartagena, a pesar de ser una ciudad muy chica que est frente al
mar y recibe muchos extranjeros, hay una relacin con el mundo de una manera muy
precoz. Parece que est todo tan a la mano y no es as en absoluto. Tambin vivir
frente al mar, ese horizonte te crea una mirada de la vastedad increble, como que
jams vas a salir de ah. Ese loopeo raro en el que es muy difcil vivir. Es una ciudad
colonial y a la vez abierta a recibir muchas cosas. Y eso marca. Y hace una gran
diferencia el hecho de crecer frente al mar. Es muy esquizofrnico vivir en una ciudad
as. Por eso la literatura que uno lee de esos lugares del Caribe, como Junot Daz por
ejemplo, retrata todas esas contradicciones del ser latinoamericano.

En qu momento te decids a escribir?

Empec a escribir por encargo del colegio y esas cosas. Y la primera vocacin que se
me desarroll fue al revs de lo que le pasa a cualquier escritor. Porque yo empec
cobrando por lo que haca; lo que me pareca un gran privilegio. Que te paguen por
escribir, no existe algo mas placentero que eso: es un verdadero milagro. Pasa que en
colegio nos encargaban ensayos, crticas, reseas, cosas de esas y entonces venda
esos escritos a mis compaeros. Y se los haca un poco peores que los ensayos que
haca para m.

Por qu hacas eso?

Para que se sacaran menos nota que yo. Pasa que en mi colegio yo era la pobre.
Como era un colegio muy importante del Opus Dei era caro. Ah iban familias ricas y la
ma nada que ver. Era una familia muy clase media que le costaba mucho todo porque
tenan cinco hijos y era todo un esfuerzo tremendo. Igual mi pap se empecin en que
estudiramos ah. Eran gente que se iba de vacaciones a Estados Unidos, ponele. Y
yo conoc ese lugar cuando ya era muy grande. Y mis compaeros eran muy vagos, y
yo me aprovechaba de esa condicin y los cagaba. Ah fui adquiriendo el ejercicio de la
escritura como un oficio. Era algo que me sala bien y lo venda. Despus, ya de
grande, le venda ensayos y tesis a gente que estaba siguiendo una carrera
universitaria.

Qu edad tenas cuando vendiste tu primer trabajo?

Once, doce aos.

Eso fue antes de escribir tu primer texto de ficcin?

Yo escrib mi primera ficcin, un cuentito, a los veinticinco aos. Yo no tena ninguna

expectativa de que pudiera ser escritora. Era como una cosa lejansima. A pesar de
que tenamos como referencia de que se poda vivir de los libros a Garca Mrquez yo
no tena ninguna esperanza. Por eso me met a estudiar derecho.

En Lo que no aprend la protagonista est en un momento de su vida en el que

est descubriendo su sexualidad. Cmo vivas vos ese tema en tu
adolescencia?

En el primer borrador de la novela haba toda una parte de la adolescencia de la

protagonista y era toda una temtica en s misma: las maneras muy turbias y oscuras

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del ejercicio de la sexualidad en entornos muy hostiles como el del Opus Dei. Yo
recuerdo que nos pasaban pelculas del aborto. Tenamos que ver una y otra vez esas
cosas, era una iglesia catlica de mucha represin. Entonces los modos de vivir la
sexualidad en un entorno as es lo mas represivo que puedas imaginarte. Por supuesto
que la idea era que todas tenamos que llegar virgen al matrimonio, tenamos que
seguir ese mandato. Era todo muy retorcido: y ah hay un gran tema. Y la cosa familiar
en el Caribe era muy conservadora, y tambin con cierta tolerancia a que ocurrirn
cosas y hacerse los desentendidos: pequeos y grandes abusos, esas cosas.
Obviamente no es algo de lo que se hable. Es muy as. Haba una especie de cdigo
silencioso de que estaba todo permitido mientras no se hablara de eso.

Teniendo en cuenta que ahora ests viviendo ac, qu pensabas de Argentina

en ese entonces?

Argentina me pareca un universo muy lejano. Y cuando vuelvo a mi pas lo sigo

confirmando. Es muy distinto. Habiendo experimentado mucho las dos te puedo decir
que son lugares antagnicos. En Latinoamrica los modos de sutilezas se van
perdiendo a medida que se desciende en los pases. En Mxico hay una diplomacia
generalizada que pasa a ser hipocresa, por quedar bien y ser muy correcto. En
Colombia tambin sucede algo parecido. En Argentina hay una frontalidad excesiva y
nadie se calla nada, y hay mucho de eso que hay que quejarse por todo y no poder
aceptar que algo por fin se hace bien. Una de las cosas que mas me sorprendan
cuando llegu ac era el nivel de grito que hay en la calle, una violencia verbal muy
marcada. Iba por la calle y me empujaban y nadie se daba vuelta para decirme
disculpas. Pero, bueno, volviendo a tu pregunta, mi relacin con Argentina en esa
poca era casi nula. Nunca pens en mi vida que iba a venirme a vivir ac.

Cundo empezs con el periodismo?

Yo estaba estudiando Derecho, por mi pap y porque tengo toda una familia de
abogados. Me iba bien porque soy sper traga, de estudiar mucho. En la mitad de la
carrera empiezo a trabajar en la Fundacin de Garca Mrquez. Y me propusieron de
un diario local escribir sobre cine porque en Colombia el festival de cine de Cartagena
es muy prestigioso.

Cul era tu trabajo en la Fundacin?

Yo coordinaba los talleres y tambin me tocaba viajar por diversos pases, as fue
como conoc Argentina la primera vez. La idea era promover el periodismo narrativo.
Lo que ahora llaman crnica y parece estar de moda y que hace mil aos que lo
invent Capote, Talese y dems. Y Garca Mrquez fue muy cultor de ese gnero, con
Relato de un naufrago y otras cosas que hizo.

Cmo empezs con la ficcin?

En un momento comienzo a trabajar para la revista Soho, que me parece la mejor en

cuanto al periodismo narrativo. El editor me propona cosas muy buenas para escribir y
ah me di cuenta que no sirvo para periodista porque disfruto mucho el momento de
escribir en mi casa y no la paso bien cuando tengo que seguir a la gente, reportear y
todo eso, me da fobia, es algo para lo que no soy buena. Si lo tengo que hacer lo hago,
pero no es algo que me motive. Descubr entonces que definitivamente quera escribir,
que me gustaba en serio, que no era slo un modo de ganarme la vida. Y tambin tuvo
que ver con mi venida a Buenos Aires. Ac pasa algo muy loco: la gente sabe desde
muy chica que quiere escribir. Y empec un taller literario con Liliana Hecker. Tena de
compaeros a Pablo Ramos, Samanta Schweblin y me sorprenda la seriedad con la

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que se lo tomaban. Y tuve suerte porque ah produje mi primer libro de cuentos, Hay
ciertas cosas que una no puede hacer descalza, y sali por Planeta. Hoy ni lo puedo
leer. Ah arranqu, me di cuenta que era posible.

Cmo empieza a gestarse Lo que no aprend?

Cuando se muere mi pap en el 2006. De todas formas, el espritu de esta novela est
en la segunda parte. En realidad es una novela sobre las versiones que una misma
familia tiene sobre s misma, y sucede en todas las familias. Porque me empec a dar
cuenta que lo que hablaban de mi pap todos en mi familia, no se pareca en nada a lo
que yo recordaba de l y del lugar que ocup. Me pareci que estaba bueno explorar
eso. Empec a escribirla en el 2009, y en el camino sufri bastantes mutaciones,
porque yo quera que fuera un mismo personaje en distintos momentos de su vida,
pero, bueno, se me desvirtu la historia. Creo que al final la novela se convirti en un
ejercicio de reflexin sobre la literatura y los mecanismos de la ficcin: cmo uno elige
contar algo para decir cualquier otra cosa. La novela se puede leer como la historia de
una chica de once aos, fascinada con su pap y un vecino y la relacin con su madre
y todo eso. O bien se puede leer como las excusas que uno lleva adelante para contar
una historia con la intencin de decir algo que no se llega a decir. Yo creo que la
primera parte cuenta una historia eficiente. Pero que una historia se eficiente no quiere
decir necesariamente que sea honesta. Por eso est la segunda parte. Para decir lo
que realmente quera expresar.

A qu le decs ni a palos?

Al turismo de aventura.

1 COMENTARIO
chicolisto 09/07/2014 8:33 AM
!xitos! me alegro por tu brillante carrera.

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Autores
Walter Lezcano

NI A PALOS 2013
Suplemento jven del diario Tiempo Argentino

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