EL PENTAGRAMA: Est conformado por 5 lneas horizontales que tienen la

misma distancia de separacin entre s. En un pentagrama se colocan las notas

musicales adems de otros smbolos que ms adelante conoceremos.
Adems, debido a la disposicin de las lneas se generan espacios en los cuales
tambin se colocan notas. Desde ahora en adelante, ser muy comn que oigas
que el pentagrama tiene 5 lneas y 4 espacios. Las lneas y los espacios se
enumeran desde abajo para arriba:

Mientras ms abajo se escriban las notas, ms graves sern, y mientras ms

arriba, ms agudas. Tambin se le pueden aadir lneas al pentagrama, estas se
denominan lneas adicionales y pueden colocarse en la parte superior o inferior,
de acuerdo a lo que se necesite escribir. Estas lneas generan espacios
adicionales:

Ahora te preguntars Cmo s qu nota representa cada espacio o cada lnea?

Para saber eso, necesitamos el uso de una clave musical. Las CLAVES
MUSICALES son smbolos que se colocan al inicio de la partitura que nos
sirven como referencia para ubicar las notas en el pentagrama. Sin ellas no se
sabra, por ejemplo, qu nota es la 3era lnea de un pentagrama. Existen 3 tipos
de claves: Clave de Sol, Clave de Fa y Clave de Do. Estas pueden ser colocadas
en diferentes lneas pero lo ms comn es que la clave de Sol est en la 2da
lnea, la clave de Fa en la 4ta lnea y la clave de Do en la 3era lnea.

LOS COMPASES: Para poder tener un orden en la msica, necesitamos dividirla

o separarla en partes que sean iguales, ya que nos facilitar la lectura de la
misma. Para dicha separacin se utilizan lneas perpendiculares sobre el
pentagrama. Dichas lneas originan espacios los cuales son llamados compases.
Cada comps, adems, tiene su propia divisin en partes iguales. Estas
divisiones se llaman tiempos.

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Para poder llenar los compases utilizaremos notas musicales pero Ok, s
cules son las notas pero Cmo s cunto duran? Para especificar la duracin
de cada nota escrita existen las FIGURAS RTMICAS: La redonda, blanca,
negra, corchea, semicorchea, fusa y semifusa.
En la primera columna observamos el nombre
de cada figura, en la segunda columna el
smbolo grfico de la figura y en la tercera
columna, el smbolo de silencio de cada
figura.
Cada figura rtmica, a excepcin de la
redonda, tiene dos o tres partes. En la blanca
y la negra estn:
-La cabeza (el valo)
-La Plica (Lnea vertical)
Y en las corcheas, semicorcheas, fusas y
semifusas:

Lneas ms arriba se dijo que cada comps estaba

dividido en tiempos iguales. Para saber cuntos
tiempos y, por lo tanto, cuntas figuras rtmicas se
pueden colocar dentro de un comps utilizamos el
INDICADOR DE COMPS. Este smbolo est
representado por un fraccin (si, matemticas). El
numerador nos indica el nmero de tiempos que hay
en un comps, y el denominador indica qu FIGURA
representar una unidad de tiempo.
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LA LIGADURA: La ligadura es una lnea curva horizontal que sirve para unir
dos o ms notas que estn a la misma altura, haciendo prolongar su duracin.

EL PUNTILLO: El puntillo es un punto (.) que se coloca a la derecha de cada

nota y que sirve para aumentar la mitad de la duracin de la figura rtmica.
Tambin existe el doble y triple puntillo.

TIPOS DE COMPASES

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Comps Simple: Utilizan numerador 2, 3 o 4 y en el denominador cualquier

figura simple, es decir, que no tenga puntillo. Los compases que son de 2 y 4
tiempos se denominan compases binarios y los que son de 3 tiempos se
denominan ternarios. En todos los anteriores, la subdivisin siempre es binaria.

Comps Compuesto: Utilizan numerador de 6, 9 y 12 mientras que en el

denominador utilizan figuras compuestas, es decir, que tengan puntillo.

Comps de Amalgama: Estos compases se forman a partir de la unin de dos

compases simples o compuestos. El numerador suele ser 5, 7 o 9.

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Tiempos de un comps: Dentro de un comps no todos

los tiempos tendrn la misma intensidad de ataque.
Algunos sonarn ms fuertes que otros lo que le da ms
dinmicas a la msica. Existen tres tipos de acentuacin:
Fuerte, dbil, semifuerte.

En el comps de 2 tiempos, el primero es fuerte y

el segundo es dbil.
En un comps de 3 tiempos, el primero es fuerte, el
segundo dbil y el tercero dbil.
En un comps de 4 tiempos, el primero es fuerte, el
segundo dbil, el tercero semifuerte y el cuarto
dbil.

La sncopa: Es un recurso rtmico que consiste en acentuar un tiempo dbil y

prolongar su duracin hasta uno fuerte. Sin duda alguna, utilizar sncopas en
nuestras composiciones crea inters rtmico adems de enriquecerlas.

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El contratiempo: El efecto que ocasiona

es muy parecido al de la sncopa. Se
acenta en un tiempo dbil, pero no
prolonga la duracin de la nota hacia un
tiempo fuerte. Utilizar una combinacin de
sncopas y contratiempos nos dar la
sensacin de estar siempre tocando al aire.
Tipos de alteraciones: Alguna vez escuchaste de sostenidos y bemoles?
Estos son smbolos que se utilizan para modificar la altura de una nota. Ser
comn, de ahora en adelante, que te encuentres con:

Sostenido (#)
: Aumenta un semitono a la nota que se le coloca
Bemol (b ) : Disminuye un semitono a la nota que se le coloca
Doble Sostenido (x): Aumenta 1 tono a la nota que se le coloca
Doble bemol (bb): Diminuye un tono a la nota que se le coloca
Becuadro : Anula cualquier alteracin haciendo que la nota se vuelva
natural

Armaduras: Son las alteraciones que

aparecen despus de la clave musical.
Significa que esas notas deben estar
alteradas durante toda la pieza, a menos
que se presente alguna alteracin
accidental. Indican la tonalidad en la que
la pieza musical est escrita.

Alteraciones accidentales:
Son las alteraciones que se
colocan a notas de manera
individual y que solo la
afectan por un determinado
tiempo, la mayora de veces
pequeos.

Alteraciones de precaucin: Cuando se ha alterado alguna nota durante una

parte de la pieza musical, y luego se quiere volver a tener esa misma nota como
al principio, se utilizan las alteraciones de precaucin. Estas van colocadas entre
parntesis.

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Ahora se explicar las bases para poder entender la estructura y poder leer de
manera correcta una partitura.
Signos y barras: En la mayora de msica que escuchamos hay partes que se
repiten y para no hacer tan extensa una partitura al momento de escribirla, se
utilizan diferentes signos y tipos de barras. Entre ellos estn:
Doble barra

: Dos lneas perpendiculares a la partitura que sirven para

marcar un cambio de seccin.

Barra de repeticin
: Dos lneas perpendiculares a la partitura, una
delgada y otra gruesa. Entre ellas dos puntos que se colocan uno en el 2do
espacio y otro en el 3ero. Indican que se debe repetir desde que se abre la barra
de repeticin.

Casillas
: Se colocan encima de los compases. Se utilizan
cuando hay una repeticin, pero existe algn cambio en la 2da repeticin.

D.C. (Da capo)

: Significa desde el principio. Se utiliza en las partituras

para indicar que se debe volver a tocar desde el principio y

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al llegar a la palabra FINE saltarse hasta el comps que lo

contenga.
D.S. (Del signo) : Significa que cuando lleguemos al final de la pieza

debemos tocar desde donde aparece el Signo, que se representa con una
especia de S, hacia el final.

Coda : Generalmente acompaado del DC. Aparece como D.C. al Coda o D.S.
al Coda. Significa que despus de llegar al final, se debe repetir desde el
principio y al llegar al smbolo del coda, se debe saltar al segundo coda.
Articulaciones: Signos que nos indican la manera en la que debemos tocar las
notas de un pasaje musical:

Legato

Staccato : La duracin de la nota se acorta

Portato
: Indica que la nota debe ser tocada de manera
destacada, tocndola
pesada
Acento
: Se toca la nota ms fuerte que las dems

: Se tocan todas las notas con un solo movimiento.

Matices: Estos smbolos se utilizan para indicar con qu intensidad debemos

tocar una nota musical.
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Piansimo
:
Piano
:
Mezzo piano :
Mezzo forte :
Forte
:
Fortssimo :
Piano forte :
Forte piano :
Crescendo :
Decrescendo
Diminuendo :

pp
p
mp
mf
f
f
pf
fp
cresc
: decresc
dim

ESCALAS DIATNICAS
En la msica existen muchos tipos de escalas, pero las que son la base de todo
son las escalas diatnicas que se denominan as por estar formadas por
intervalos de tono y semitonos.
Escala mayor: Formada por las 7 notas separadas por distancias de tono y
semitono. La estructura que tienen es de: T-T-s-T-T-T-s. Se puede empezar una
escala mayor desde cualquier nota pero siempre respetando la estructura ya
mencionada.
Hay ciertas reglas que se deben cumplir para la formacin de escalas mayores:

Se empieza y termina con la misma nota

No se debe repetir ninguna nota
La distancia de semitono estar entre la 3era y 4ta nota, y la 7ma y 8va.

Escala menor natural: Tambin formada por 7 notas separadas por distancias
de tono y semitono. La estructura que tienen es: T-s-T-T-s-T-T.

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Escalas relativas: Si nos ponemos a escribir todas las escalas diatnicas

mayores y menores nos daremos cuenta de que algunas comparten las mismas
notas y alteraciones, solo que en un orden diferente. A estas se les denomina
escalas relativas, pues comparten una misma armadura. Por lo tanto podemos
decir que:

Cada escala mayor tiene su relativa menor

Cada escala menor tiene su relativa mayor

Para hallar la relativa menor de una ESCALA MAYOR, se debe formar una escala
a partir de la 6ta nota de una escala mayor.
Para hallar la relativa mayor de una ESCALA MENOR, se debe formar una escala
a partir de la 3era nota de una escala menor.

Tonalidad: Cualquier cancin que estemos escuchando est dentro de una

tonalidad. En las partituras estas se representan por la armadura y las notas de
una escala. Para poder identificar si una partitura est en tonalidad mayor o
menor, debemos fijarnos en el 1er comps y el ltimo, aunque esto no funciona
para todos los casos ya que a lo largo de la pieza musical se puede cambiar de
tonalidad.
Escalas pentatnicas: Son otro tipo de escalas que se caracterizan por tener
5 notas. Existen de manera bsica la Pentatnica Mayor y la Pentatnica menor.
Para formar una escala pentatnica mayor, se puede escoger una escala mayor
y quitarle la 4ta y 7ma nota.
Para formar una escala pentatnica menor, se puede escoger una escala menor
natural y quitarle la 2da y 6ta nota.
Otra manera de formar alguna escala pentatnica es quitarle las notas que
forman el intervalo de tritono.
Escala cromtica: Esta escala est formada por los doce sonidos del sistema
temperado. Las notas estn separadas por distancias de semitonos.
Intervalos: Ya se mencion esta palabra en la explicacin de la estructura de la
escala mayor. Se denomina intervalo a la distancia que existe entre dos notas.
Estos intervalos pueden ser calificados y clasificados.
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Calificacin: Un intervalo simple puede ser unsono, 2da, 3era, 4ta, 5ta, 6ta,
7ma y 8va.
2 menor
tono
Los
2 mayor
1 tono
intervalos
1 tono y
pueden ser 3 menor
clasificados
3 mayor
2 tonos
como Mayor,
4 justa
2 tonos y
menor,
4 aumentada
3 tonos
Aumentado,
5 disminuida
3 tonos
disminuido,
Justos, Sper 5 justa
3 tonos y
aumentados, 5 aumentada
4 tonos
sub
6 menor
4 tonos
disminuidos.
6 mayor
4 tonos y
A
7 menor
5 tonos
continuacin
7 mayor
5 tonos y
un
cuadro
6 tonos
con
los 8 justa
intervalos y las distancias en tonos y semitonos:
Algunos intervalos solo existen de manera terica ya que, de manera auditiva,
suenan igual que un intervalo comn. Ejemplo: Una 6ta aumentada suena igual
que una 7ma menor. Si no tuvisemos el intervalo escrito en un pentagrama, no
sabramos diferenciar entre los intervalos descritos.

TRIADAS: Son acordes formadas por 3 notas. Para ello es importante conocer
de intervalos ya que las triadas tienen una estructura definida.
Existen 4to tipos de triadas y se puede decir que todas ellas estn formadas por
intervalos de 3eras.

Triada
Triada
Triada
Triada

Mayor : Fundamental, 3era mayor, 5ta justa

menor : Fundamental, 3era menor, 5ta justa
aumentada : Fundamental, 3era mayor, 5ta aumentada
disminuida
: Fundamental, 3era menor, 5ta disminuda

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