CUADROS LEON LINDSAY

Viollet Le Duc, Eugne Emmanuel (1814-1879)

Nadie influy tanto en la arquitectura del siglo XX como Viollet-le-Duc. El moderno
concepto de construccin y funcin como nicos determinantes verdaderos de la
arquitectura, es decir, fruto de anlisis histricos, sociolgicos y sobre todo
tecnolgicos, parece provenir directamente de los numerosos y voluminosos
escritos del inmenso genio que era Viollet-le-Duc. La influencia de sus ideas
queda patente sobre todo en el hecho de que la teora arquitectnica ya no se
presenta como un sistema esttico especulativo sino como la conclusin de una
investigacin emprica y cientfica aparentemente intocable. Se entiende
perfectamente, por tanto, que bajo este enfoque se analice cuidadosamente la
arquitectura griega y sobre todo la medieval, puesto que la arquitectura moderna
se definira por la decoracin, un revestimiento independiente de la estructura en
s y que en nada permitira revelar a priori unas regularidades de tipo fsicocientfico.
Aparece una nueva mentalidad y una nueva forma de afrontar el mundo, pero ms
all del sustrato ideolgico e historicista.
Su aportacin terica, en la que defendi el uso de una metodologa racional en el
estudio de los estilos del pasado, contrapuesta al historicismo romntico. Sus
teoras ejercieron una gran influencia en artistas posteriores
Su teora de la arquitectura se basa en gran medida en la bsqueda de las formas
ideales para materiales especficos, y el uso de estas formas para crear
edificios. Sus escritos se centraron en la idea de que los materiales se deben
utilizar 'honestidad'. l crea que el aspecto exterior de un edificio debe reflejar la
construccin racional del edificio. En Entretiens sur l'architecture , Viollet-le-Duc
elogi el templo griego de su representacin racional de su construccin. Para l,
"la arquitectura griega sirvi de modelo para la correspondencia de la estructura y
la apariencia

Teora de la restauracin.
En sus teoras defiende que el restaurador debe ponerse en la piel del arquitectocreador primitivo; entender el espritu de la obra y aplicarlo a la reconstruccin de
la misma. Trata de devolver al edificio su forma original (forma prstina), o como l
entiende que debi haber sido, puesto que afirma que a partir de las partes que
an existen es posible reconstruir el total, por pura coherencia del estilo. "El estilo
es a la obra de arte, lo que la sangre es al cuerpo humano". Sostiene la necesidad
de prescindir de actitudes subjetivas en la restauracin, precepto que l mismo
incumpla a menudo. Sus intervenciones sobre los diversos monumentos

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franceses se caracterizaron siempre por la primaca del estilo gtico, considerado

superior por Viollet desde el punto de vista tanto tcnico como esttico. La llamada
"unidad de estilo" persegua resaltar los aspectos medievales del edificio
intervenido, lo cual obligaba a eliminar o al menos alterar los elementos
"inferiores" o secundarios aadidos con posterioridad en los momentos
renacentista, barroco o neoclsico.
Sus ideas arquitectnicas influyeron de forma decisiva en la creacin de una teora
moderna de la arquitectura.
Su acercamiento a la arquitectura histrica tiene lugar desde el abandono de las
ideas del pintoresquismo, de la valoracin romntica de las ruinas propia del
momento y desde un anlisis racional. Desde este punto de vista se produce su
acercamiento al gtico y, posteriormente, al resto de los estilos histricos. Es
desde esta perspectiva desde donde su influencia se proyecta a la arquitectura del
siglo XX.
Su conocimiento del gtico encontr su fundamento en su labor de restauracin,
en la que realizaba un estudio detenido y profesional que llev a su interpretacin
de las nervaduras gticas como irreprochables soluciones constructivas.
Posteriormente, el resto de los elementos del gtico fueron igualmente analizados
e interpretados como soluciones constructivas. Viollet concluy que la arquitectura
gtica es susceptible de un anlisis razonado y que su economa constructiva es
superior a la de cualquier otro estilo del pasado.
Sin duda, su visin sobre el gtico y sus restauraciones son los aspectos de su
obra que ms se conocen, pero no son los nicos elementos de su actividad. En
sus textos reflexion sobre otros muchos puntos de la arquitectura. El
acercamiento a la historia de la arquitectura y a las artes industriales que realiza
en sus Dictionnairesmuestra unas ideas novedosas en las que la concepcin de
estilo arquitectnico es, por primera vez, una visin abstracta que difiere de las
ideas de clasificacin propias del momento.
Bajo estos planteamientos, pronto se dio cuenta de que, para transformar la
arquitectura francesa del momento, era necesario una teora ms amplia que la
basada slo en el gtico. Reanudando la tradicin racionalista de los siglos XVII y
XVIII, trat de demostrar que no slo el gtico, sino tambin el arte griego, el
bizantino y, en general, toda la buena arquitectura, se basaban en un sistema
racional de estructuras y de organizacin y que una nueva arquitectura poda
nacer de la interpretacin de los principios derivados de los estilos histricos en el
contexto social del siglo XIX.
Dentro de esta disyuntiva decimonnica, Viollet apunta que el pasado puede
aportar una leccin importante, pero nunca se puede convertir en una solucin
formal sin mayor reflexin. En este sentido hay que destacar su preocupacin por
las condiciones de ese nuevo estilo donde el hierro fundido, nuevo material
recientemente aportado a la construccin de edificios, adquiere un papel muy
destacado. En su obra aplicada lo utiliz exclusivamente en la rehabilitacin de las
cubiertas, pero en su obra terica le concedi una mayor importancia, ya que

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proyect grandes espacios difanos conseguidos mediante la construccin de

estructuras de hierro fundido.
Finalmente, Viollet tiene tambin una importante vertiente como constructor de
obras de nueva planta. En estas obras existe una innegable inspiracin medieval,
que en algunos casos se extiende al primer renacimiento francs. Sin embargo, su
obra de nueva planta pone de manifiesto la profundidad de sus reflexiones acerca
de la idea abstracta de estilo, ya que en ella se muestra distante del estilo
neogtico, entendido como un simple revival; para l la arquitectura no puede ser
una simple repeticin del pasado. As realiz una serie de originales obras en las
que intent demostrar que el gtico poda emplearse como la base de un estilo
propio de las necesidades y de las ideas del siglo XIX. Comenz en 1846
la Maison Courmont (6 Rue de Berln, ahora 28 Rue de Lige), construida para
Courmont, alto funcionario francs ntimo amigo de Prosper Mrime. En ella, los
detalles gticos se aplicaron a la fachada de un estilo parisiense tradicional. Tras
esta obra realiz otras, entre las que se encuentra su propia vivienda, obras que
han sido profundamente criticadas, tanto por el acercamiento que hacen al
neogtico como por la bondad de su arquitectura. Lo que es indudable es que, en
todas ellas, Viollet trat de realizar unos planteamientos novedosos con los que
sustentar la nueva arquitectura. Los crticos han considerado que sus obras
prcticas han estado muy por debajo de su magnfica obra terica.

FRIEDRICH SCHINKEL
Lo histrico no es aferrarse tan slo a lo antiguo, o
repetirlo; de este modo se acabara la historia. Actuar histricamente es producir
algo nuevo, para continuar as la historia. Esta era la base de terica y prctica
del trabajo de Schinkel.
Schinkel vea la arquitectura de forma global, ntegra, ms que un conjunto de
formas y detalles.
El desencanto general con Francia convirti mayora de los arquitectos prusianas
contra la manera romana clsica favorecido por la Escuela de Bellas Artes. Este
rechazo nacional llev Schinkel disear en un estilo neo-griego que recuerda
simblicamente la libertad poltica y moral de Atenea Grecia.

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AUGUSTUS PUGIN
Rompe en sus escritos, por primera vez en Inglaterra, con la obligada
referencia del lenguaje arquitectnico clsico.
Pugin se presenta como el portavoz de una revisin fundamental de la historia de
la arquitectura, ya que no interpreta la arquitectura antigua y del Renacimiento
como un momento de esplendor sino como el sntoma de un declive: de ahora en
adelante ser la nueva referencia la arquitectura gtica de la Edad Media, de la
que Pugin exige con fervor su rehabilitacin en vistas a un gothic revival, un
renacimiento gtico.
Pugin aboga por un rechazo radical de la arquitectura clsica que abarca ante
todo unos contenidos extra arquitectnicos, ms all de as
pectos meramente funcionales y arquitectnicos.
Pugin ya en su obra Contrasts un ideal funcionalista al entender lo bello como una
adecuacin del proyecto con el objetivo propuesto.
Pugin considera obvio que los elementos esenciales se deduzcan del simbolismo
cristiano, por ejemplo la cruz como modelo de planta cruciforme o la verticalidad
como modelo de la inmensa altura de la nave principal.Asimismo, las formas de la
arquitectura clsica inspiradas en la cultura antigua no encuentran ninguna
correspondencia en los valores fundamentales de la sociedad cristiana y deben
considerarse por tanto como adornos carentes de sentido, sintomticos de una
sociedad sin direccin ni valores.

GOTTFIED SEMPER
Sus teoras se sitan dentro de la corriente racionalista que subyace en la
arquitectura del eclecticismo decimonnico.
Aplicando el concepto evolucionista de raz darwiniana, Semper propone
una concepcin del arte y de su evolucin desde principios objetivos que tienen su
patrn en la organizacin natural. La naturaleza responde a unos principios
formales, como la simetra, la proporcionalidad o la direccin, que son
necesariamente emulados en la realidad de los objetos y utensilios humanos, en
los que la tcnica, el material y la finalidad determinan el resultado.

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La existencia de unos principios objetivos que determinan el nacimiento de

los estilos. Y estos principios que ya hemos dicho seran el material elegido, la
tcnica utilizada y la finalidad prctica deseada. Toda obra es resultado inevitable
de estos tres factores, de los cuales dependern tambin los tipos y evolucin
artstica.
En segundo lugar, los tres principios bsicos de Semper, material, tcnica y
finalidad, se aplican fundamentalmente en las formas esenciales, es decir, el estilo
inicial, y sin embargo pierden competencia en el proceso de maduracin del estilo,
es decir, en la praxis, Semper admite que se pueda alcanzar un estilo de libertad.