CLAVES DEL BARROCO

Terminologa y valoracin
Termino parece derivar de barueco, perla irregular, lo irregular y lo mezclado surgen en las definiciones
del barroco
A partir de 1740 Dcese tambin barroco, en sentido figurado, con referencia a lo irregular,
extravagante, desigual 1797 Barroco es el superlativo de extravagante el exceso de lo ridculo
A mediados del SXIX, superada la fiebre antibarroca del Neoclasicismo hay un intento de conceptuar el
barroco como un estilo diferenciado (dos corrientes)
Barroco habla el mismo lenguaje que el Renacimiento pero es un dialecto Salvaje
Se define el barroco como un estilo con leguaje propio, en oposicin al Renacimiento
Se habla del barroco como el punto final de un ciclo vital. Siguiendo la esttica Hegeliana se define el
barroco como la tercera fase del desarrollo artstico:
Arcaismo = Simbolismo, busca el encuentro del equilibrio de las formas
Clasicismo=Equilibrio, alcanza el orden perfecto
Barrroco= Romanticismo
Eugenio Dors basndose en Wolfflin y en los ciclos culturales de Nietzsche encontr 22 momentos en
la H del arte susceptibles de ser calificados barrocos.
Actualmente se entiende el barroco como un estilo que durante el SXVII y parte del SXVIII con un
lenguaje propio que ofrece diferentes soluciones formales estticas, con una visin contradictoria y a la
vez unitaria fruto del espritu de la poca. En consecuencia los trminos degeneracin y anticlasicismo
deben aplicarse en todo caso a etapas intermedias como el Manierismo
Geografa
Uno de los centros ms influyentes la Roma Papal, centro de un arte contrarreformista que evoluciona a
un barroco exuberante. Influye en todo el arte europeo de la poca
Corte espaola de los Austria, cercana ideolgicamente a Roma (Valencia, Sevilla, Toledo,
Madrid, Npoles, Lombarda y Flandes)
Francia, se aparta de la exuberancia italiana, tiene en la Academia su ms fuerte bastin
Holanda separada de Espaa en 1600, constituye un foco burgus y protestante
Alemania inicia un proceso que culminar en el Rococ
Portugal e Inglaterra se incorporan ms tare y reciben numerosas influencias
Numerosas variantes dificultan la clasificacin de este corriente.
Cronologa
SXVI
Tardomanierismo o Protobarroco
o Italia
Manierismo
o Espaa, Francia, Inglaterra y Alemania (Entrado SXVII)
SVII
Barroco
SXVIII
Barroco Tardo o Rococ
Introduccin a las tipologas
Arte total,
total interrelacin de las artes. La arquitectura se convierte en un marco idneo que acoge a
pintura y escultura. El espacio arquitectnico se convierte en THEATRUM SACRUM en el que la
pintura y escultura son elementos de la representacin. Bernini es el mximo representante de
esta corriente integradora
Arquitectura efmera,
efmera integra a la arquitectura, pintura y escultura con carcter conmemorativo y
simblico
Fiesta,
Fiesta los monumentos funerarios y las arquitecturas festivas con motivo de entradas solemnes
de reyes o personalidades son cada vez ms estudiados. La fiesta entroniza el sistema
participativo el mundo barroco y enlaza con su teatralidad
Programas artsticos,
artsticos Por su alto valor artstico y simblico, y por su carcter integrador. Los
programas reales o conventuales demuestran la importancia del comitente en la gnesis del arte
Los comitentes se convierten en coautores de los proyectos

 Buen Retiro Conde Duque de Olivares

Monasterio de Guadalupe. Pintado Zurbarn, ideado Fray diego de Montalvo
ARQUITECTURA
Muestra dos direcciones:
1. Definir el espacio Utilitario (Vignola, la ortodoxia contrarreformista, los jesuitas)
Fachadas
Inicialmente siguen esquemas cercanos a los renacentistas pero
o acentuando el cuerpo central
o rematado por un gran frontn
o potenciando el eje vertical por encima del horizontal
o el espacio est perfectamente sealizado, dividido en partes individualizadas
La cpula ocupa el crucero individualizndolo
Son soluciones que entroncan con el renacimiento, slo los elementos decorativos, convertirn el
AMBIENTE no la estructura en BARROCO
Giacomo della porta y Maderno mximos exponentes influyen en Mansart y Lemercier
Se aadir lo infinito como valor esencial (rompiendo el orden cerrado de las estrcut)
Corriente contrarrreformista, se centra en el 1er 1/3 del SXVII pero su influencia llega hasta SXVIII
en Francia, Inglaterra y Alemania
Es la pervivencia de la planta basilical acorde con los fines congregacionales de la liturgia
2. Formular un espacio Especulativo (Bernini y Borromini, impulso a las manifestaciones
escenogrficas)
Para conseguir un todo no compuesto de partes, se empieza con la especulacin arquitectnica.
Se consigue que el espectador se centre de manera sucesiva en el altar, en el retablo etc
siguiendo un recorrido longitudinal. Se potencia el sentido teatral del espacio.
Borromini en SCACF introduce la llamada planta flexible, mediante un juego de lneas cncavoconvexas , un recorrido visual a lo largo de un CONTINIUM SIN FIN
Las plantas se centralizan con mltiples soluciones (circular, elptica, combinada, de cruz griega,
biaxial, octogonal)
Esta centralizacin lleva pareja la integracin de la cpula al espacio, se convierte en un elemento
del todo (Sant Ivo alla Sapienza, los invlidos)
La cpula cumple un papel de cubricin y desaparece la bveda slo utilizada en los espacios
longitudinales propios de la arquitectura contrarreformista o congregacional.
ANTICLASICISMO BARROCO
En un primer tiempo existe cierta pervivencia de lo clsico en columnas, pilastras, frontones, hornacinas,
balaustradas aunque con disposiciones poco ortodoxas (Bernini en PZA San Pedro del Vaticano)
Posteriormente Borromini o Guarini rompern con el mundo clsico, se puede apreciar referencias
puntuales del Tardorromano
gtico
mundo rabe (mihrab Crdoba= guarini miln)
columna salomnica, el baldaquino de Bernini, difundido por grabados y libros de arquitectura se
convirti en imagen definidora del barroco
ARQUITECTURA CIVIL
Buscar una solucin utilitaria sin abandonar el carcter especulativo
En Italia el Palazzo,
Francia Palacio entronca con el Chteau, la villa suburbana y el hotel urbano
PLSTICA
La escultura y la pintura estuvieron durante todo el siglo al servicio de los tres poderes;
Iglesia, Rey y Burguesa.
El concilio de Trento recomend de manera indirecta que el arte sacro fuera Claro, Sencillo y
Comprensible, potenciando su carcter didctico, realista y que estimulara de manera sensible no
razonada la piedad. Este inicio tuvo el ms claro reflejo en el naturalismo.
Pero la Iglesia espiritual de la contrarreforma dio paso a la Iglesia del poder, consolidada en el panorama
poltico europeo y que solicitaba otros mtodos de persuasin.
Aparece la figura del veedor del Santo Oficio que vigila la adecuacin de las figuras a la norma
impuesta.
Las vidas de santos y mrtires La virgen inmaculada y San Jos son temas frecuentes.

Pero la Iglesia del poder adems de didctica, quiere autoafirmarse por lo que aparecen
representaciones de los papas rodeados de virtudes y se legitima su autoridad mediante obras como la
Ctedra de Pedro
MITIFICACIN
Tendr su equivalencia con el poder real, se introducen imgenes de la mitologa como
representaciones de las virtudes del monarca
Hrcules-Rey
Se extendi a la nobleza y lleg a su culminacin en la arquitectura funeraria
Corriente Burguesa preocupada por su autoafirmacin Holanda es el centro principal de la burguesa
comercial que pretende convertir su mundo en tema del arte aparecen paisajes, escenas de gnero,
bodegn, florero, retrato de grupo etc.
Naturalismo sirve a la idea contrarreformista
Barroco al Poder Absoluto
Realismo a la burguesa
Clasicismo a la intelectualidad.
ESCULTURA
Tiene su origen en Italia, Bernini explica este momento en su doble vertiente formal y conceptual son
representantes del barroco escultrico.
En Francia surge el clasicismo formal y conceptual unido al poder absoluto del rey.
En Espaa la imaginera de marcado naturalismo est al servicio de la Iglesia
MATERIALES
Varan segn la zona de produccin
En Italia Mrmol combinado con alabastro y bronce, en los interiores
La Piedra en todas las zonas de produccin (Espaa hornacinas, Roma fuentes)
Espaa y su zona de influencia utilizan casi exclusivamente la madera policromada imgenes, retablos y
pasos procesionales. Son imgenes de vestir que incorporan telas, joyas.
Marfil, oro y plata, orfebrera
Estuco en la decoracin escultrica
Cartn en realizaciones efmeras
Relieve y bulto redondo se relacionan ya que la plstica barroca juega con el sentido de
UNIFACIALIDAD frente a la multifacialidad de la escultura manierista
DINAMISMO del conjunto con elementos que buscan el infinito. (Sentido dinmico y participativo en el
David de bernini)
PLASMA EL DEVENIR y LA DUDA BARROCA, huye del ideal esttico y esttico del Renacimiento
TEATRALIDAD cualquier obra de este periodo pierde su valor intrnseco si la separamos del lugar para el
que fue concebida, Theatrum sacrum arquitectura+pintura+escultura+luz y color
Temticas escultricas:
religiosa
civil(retrato)
mitolgica
alegrica
PINTURA
Rica y abundante
Se ubican en palacios, iglesias, espacios pblicos y casas particulares
Arte religioso
Tamao considerable en retablos o capillas laterales
Propagandstico
Descontextualizacin, al arrancarlos y llevar a museos = idea integradora arte con espacio
21/2 siglo pintura al fresco en bvedas y cpulas de las iglesias
Arte mitolgico, alegrico o histrico
Doble solucin: gran cuadro de caballete o fresco
Quadratura arquitectura ilusionista, pretende prologar la arquitectura Decoracin ilusionista
Sustituye sistema mixto Quadri riportati como cuadros en caballete
o Pietro de cortona Gloria de los Barberini (quadratura 1-3 urbano VII elegido divina provid
o Luca Giordano
o Anibal Carraci Galeria farnese (quadri riportati fin 16 metamorfosis de ovidio
Arte de los palacios: retrato, retrato de grupo, grandes bodegones y floreros

CORRIENTES ESTILSTICAS:
ESTILSTICAS
1. CLASICISMO
Contraria a los excesos del manierismo
Revolucin en el trnsito del SXVI - XVII
Anibal Carracci mximo representante antagonista de Caravaggio
Valoracin del dibujo, SUPREMACIA sobre el color
Recuperacin del mito
Estructuracin compositiva Se opone a libertad compositiva del barroco
Distanciamiento del espectador
Arte Oficial romano 1 XVII
o ANIBAL CARRACI
o ALBANI
o IL DOMENICHINO
o IL GUERCINO
o GUIDO RENI
o NICOLAS POUSSIN, ROMA DEL 21/3

REBECA JUNTO AL POZO 2-3 17 LOUVRE
2. NATURALISMO
Toma como modelo de su obra una realidad tangible
Temas religiosos o del pasado
Lecturas simblicas
Sujetos reales transformados en protagonistas
Caravaggio:
o revoluciona al coger como modelo algo vulgar no idealizado
o Utilizacin claroscuro
o Influencia es ms de de concepto que de forma
o Caravaggistas copian la realidad no a caravaggio
o RIBERA
o CRCULO DE UTRECH
o MANFREDI
o FRANCIA, sus pintores de realidad lejos de caravaggio
o LETOUR es especulativo sus personajes no son reales s figuraciones formales
3. REALISMO
Se sita en Holanda
Pinturas de gnero
Modelo la realidad tangible se traslada de manera fiel
o VERMEER
o FRANS HALS
o REMBRANDT- convierte su pintura en crtica amarga
o El buey desollado, realidad plstica 2 3 louvre
o VELZQUEZ realista, barroco, simbolista?
4. ACADEMICISMO
Eclecticismo
Academia Real de Pintura y Escultura Francia 1648
Tendencia montona, el arte se uniformiza
Estilo Luis XIV
Influencia artstica nula pero s en formacin de otras academias SXVIII
5. BARROCO
Mximo representante Rubens
Influenciado por terribilita Miguel ngel
Calidad tctica y pictrica de Tiziano
Su arte aglutina los cincos momentos del arte barroco, lo que importa es el conjunto no sus
partes, frente al espritu analtico del realismo y clasicismo
Se relaciona con la arquitectura, el urbanismo y la escultura barroca
o LUCA GIORDANO
o MURILLO
o VALDS LEAL
o HERRERA
o CALUDIO COELLO

TEMTICAS
1. RELIGIOSA
Abunda en las Cortes Catlicas
Ciclos Monsticos o programas hospitalarios
o Zurbarn en Programa del Monasterio de Guadalupe
o Murillo y Valds leal en Hospital de la Caridad de Sevilla:
o In ictu oculi; Finis Gloriae Mundi 33 Valds leal Vanitas muerte juicio final
2. GNERO
3. BODEGN O NATURALEZA MUERTA
o Bodegn realista- Caravaggio
o Bodegn decorativo o barroco- flamencos y napolitanos
o Bodegn simblico bodegn de Zurbarn homenaje a la virgen agua naranja azahares
y rosas
o Bodegn especulativo especula con las formas geometra
o Bodegones con figuras
o Vieja friendo huevos. Velzquez
o Florero
Carcter simblico, homenaje a la virgen, fragilidad de la vida, paso del tiempo
Se aparta de la austeridad del bodegn, se convierte en elemento de lujo
4. BAMBOCHADAS
Artista holands, il bamboccio Pieter van leer
Escenas de la vida campesina se ridiculiza a los protagonistas
Reafirmacin social de los burgueses
5. ESCENAS BURGUESAS
Ambientes tranquilos, cmodos contrasta bullicio del pueblo bajo
Veermer
6. PAISAJE
Paisaje- pintura holandesa, paisaje llano de horizonte bajo, con dunas,ros, bosques..
Marina- la vida comercial
Vista urbana ciudad burguesa
o La calle y Vista de delft
7. RETRATO
Mundo burgus = Perpetuarse a travs de la imagen
Retrato real y cortesano= mitificar
o Conde duque de olivares velzquez
o Luis XI rigaurd
o Inocencio X Velzquez
o carlos I de Inglaterra Van dick
Retrato familiar
o autorretratos Rembrandt o rubens
o Velzquez las meninas ambigedad plstica y temtica
Retrato infanta y su squito, retrato de los reyes, autorretrato
Retrato de grupo
En Holanda, hermandades cofradas consejos
No quieren parecer hroes pero s triunfadores
Autorretratos
Dentro de su entorno familiar
Autoafirmacin artstica Murillo y luca Giordano lienzo
Ut pictura poesis
Velzquez cruz orden de santiago
8. MITOLOGA, HISTORIA Y ALEGORA
Al servicio del poder establecido
Historia es testimonio de la verdad
Autoridad moral del poder legitimada por la antigedad clsica
Dioses de la antigedad expresan valores heroicos del poder
Las alegoras plasman el triunfo de la religin catlica

9. PROGRAMAS ARTSTICOS
Simbiosis de los tres anteriores
Palacio del buen retiro, se le atribuye al Conde duque de olivares ayudado por Velzquez
Es un canto a la glorificacin de la monarqua espaola representada por Hrcules como
fundador y exaltado por sus trabajos obra de Zurbarn
La representacin de las victorias de los ejrcitos espaoles fueron representadas por lienzos
encargados a distintos artistas
La rendicin de Breda Velzquez
Escudos y representaciones de los reyes espaoles
Una serie de obras de artistas italianos con representaciones de los episodios de la historia Roma
Cultura emblemtica y humanstica crculos cultos poco acogida a nivel popular
Identidad entre Hrcules y el valor de los reyes
Significado de Memmnin acatacin designios de la monarqua
Cltiias metamorfoseada en girasol, todo gira en torno a l
Marsyas castigado por oponerse a los dioses
FORMAS PLSTICAS
Se abandona el contorno, buscando la indefinicin de los elementos
Pincelada abierta, huyendo del dibujismo renacentista
No se abandona el valor del dibujo en algunas corrientes Clasicista poussin
Tendencia barroca
Composicin abierta, todos los elementos impulsados hacia el exterior del cuadro
Accin fragmentada como parte de un todo que no vemos
Perspectiva area, superposicin individualizada de las partes
Tendencia realista/naturalista
Tiende a valorar lo individual por encima de lo colectivo
Le interesa el objeto, el personaje por encima del efecto plstico del conjunto
La composicin es no unitaria yuxtaponiendo los elementos e individualizndolos
Lnea recta y geometrismo domina sobre la curva y formas dinmicas
Ordenacin geomtrica muy racionalizada
El barroco de Rubens coincide con el clasicista Poussin en composiciones en las que el
tringulo, el rombo, el cuadrado y el crculo
La lnea del horizonte se ordena en funcin de la finalidad del cuadro

Tendencia barroca utiliza el horizonte como potenciador de los elementos.
Inmaculadas y santos en xtasis

Tendencia realista han de ser aprehendidos
La luz es uno de los elementos diferenciadores Crea focos de atencin