Clarinette

Initiation l'improvisation
Ce document et des mp3 d'accompagnement
sont disponibles mathieugaulin.com/JazzImpro.php

Mathieu Gaulin

Gamme de blues
C'est la gamme la plus utilise en blues, hard bop, rock, funk, soul.
Exemples couter : mlodies de Sophisticated hippie (Horace Silver), Work song (Cannonball Adderley).
Exercice : repiquage (du prof et des pairs), improvisation libre.

&

#w

b3

#4

b7

Gamme pentatonique mineure

Elle est l'origine de la gamme de blues. Elle est la deuxime gamme la plus utilise.
Elle se prte mieux des motifs techniques.
Exercice : repiquage, improvisation.

&w

b3

b7

Exercices techniques appliquer n'importe quelle gamme pour les matriser

et dvelopper un vocabulaire de base

&

Gamme conjointe sur toute l'tendue

(adaptez l'tendue votre capacit)
3

&


5


&

Gamme conjointe par groupe de 3

&

2016

Initiation l'improvisation

&
Gamme conjointe par groupe de 4 notes

&

&

10

&
Gamme "en tierces"

&

11

12

&

Une infinit d'autres exercices existe. Si vous en voulez plus, je vous recommande de vous crer un "grimoire",
soit un recueil de formules de votre cr ou inspires de vos coutes.

Il existe en fait deux gammes de blues : la gamme de blues "mineure" et la gamme de blues "majeure",
un peu comme les gammes majeure et mineure relatives.
Revoici la gamme de blues mineure :

&w

13

#w

b3

#4

b7

Initiation l'improvisation
Gamme de blues majeure
Exemple audio : mlodie de Sister sadie (version Maceo Parker).

&w

14

#w

#w

#2

Improvisez avec la gamme de blues majeure.

& 44 ..

15

..

Thorie des accords

partir des Grecs de l'antiquit, les notes ont t nommes "C D E F G A B".
C'est seulement au XIe sicle que le moine Guido d'Arezzo a propos "ut r mi fa sol la si" ("ut" est devenu "do"en 1673).
Ce sont les premires syllabes de l'Hymne de Saint-Jean Baptiste, la gloire de dieu.
Aujourd'hui encore, on utilise C D E F G A B pour chiffrer les accords (on parle du "chiffrage" des accords).
Les accords majeurs se chiffrent ainsi :

n www

# www

# # www

Les accords mineurs ont une tierce abaisse par rapport la tonalit majeure.
Ils se chiffrent en ajoutant "-" ou "m" ou "min" :
CDEFG-

A-

n # www

C
16

& www

& b www

Cm
Cmin

Dm
Dmin

Em
Emin

Fm
Fmin

B-

n www

b www

b www

n www

www

n www

# www

# www

17

Gm
Gmin

Am
Amin

Bm
Bmin

On peut altrer la quinte de l'accord en l'augmentant (#5) ou en la diminuant (b5).

C
18

& ww
w

C-

C (#5)

C (b5)

C-

b www

ww
w

# www

ww
w

b www

b www

C -b5

b b www

Initiation l'improvisation

Il faut toujours se rfrer la tonalit majeure pour qualifier les intervalles.

Par exemple, voici les accords de DO# (toutes les notes sont dises en DO# majeur) :
C#
C #C#
C #(#5)
C#
C #(b5)
22

& # # # www

n # # www

# # # www

# # www

# # # www

C #-

# # n www

C #-b5

# # www

# n www

Dans la tonalit de DO majeur, les accords trois sons sont chiffrs ainsi :
C

D-

E-

& ww
w

www

A-

B -b5

www

www

www

www

www

26

Notez que les accords mineurs peuvent aussi s'crire "m" ou "min".
Le "b5" dans "B-b5" signifie que la quinte (fa) est abaisse d' ton. C'est une quinte diminue (car en SI majeur, le fa est dise).
Rfrez-vous toujours la tonalit majeure pour qualifier vos intervalles.

Dans notre musique occidentale, l'harmonie (les accords) a volu avec les sicles.
De l'Antiquit (-3500 600) au Moyen-ge (600 1400), la mlodie tait accompagne d'un bourdon (note tenue).
la Renaissance (1400 1600), la polyphonie s'est dveloppe avec ses quatre voix (soprano, alto, tnor, basse)
et son harmonie trois sons.
Progressivement, les accords quatre sons sont apprivoiss. Au XXe sicle, l'harmonie 4, 5, 6 sons est courante.
Le jazz utilise rarement des accords seulement 3 sons.
Le 4e son le plus frquent est la 7e. Voici les diffrents accords de 7e :
C maj7
C7
C -7
27

&

www
w

b www
w

ou
C
CM7

C -7b5

b b wwww

b b b wwww

ou
Cm7
Cmin7

ou
C (prononc "demi-diminu")
Cm7b5
Cmin7b5

Voici les accords 4 sons dans la tonalit de DO majeur :

C maj7
28

&

D -7

E -7

www
w

A -7

On pratique les accords en les arpgeant.

Voici comment pratiquer les deux accords suivants :

## 4 .
& 4 .

D7

29

C7

www
w

ww
ww

G7

www
w

www
w

www
w

www
w

F maj7

B -7b5

..

Initiation l'improvisation

Improvisez en utilisant seulement les notes des accords.

## .
& .

C7

D7

..

31

La plupart du temps, l'harmonie jazz comporte 5 sons.

Aprs la 7e, on ajoute une 9e (le chiffre "9" implique une 7e et une 9e) :
D9
C9

## .
& .

33

..

Improvisez en utilisant seulement les notes des accords.

## .
& .
D9

C9

35

Souvent, les accords sont simplifis : le compositeur inscrit "7" et il laisse les musiciens ajouter eux-mmes une 9e.
Bref, en pratique, "7" = "9".
D7
C7

##
&

37

..

Voici comment arpger les accords de la tonalit DO majeur :

&


C maj7

D -7

E -7

F maj7

39

&
G7

43

A -7

B -7b5

Remarquez qu'on ne joue pas de 9e sur l'accord E-7 car le fa (9e) dissonne avec le mi.
Mme remarque avec B-7b5 (la 9e do dissonne avec si).

Initiation l'improvisation

6
Analyse mlodique

Voici la gamme de DO majeur et les notes qui la composent, avec leur fonction tonale :
46

& w

1
tonique

2
sus-tonique

3
mdiante

4
sous-dominante

5
dominante

6
sus-dominante

7
sensible

Lorsqu'on analyse une note, on identifie sa fonction mlodique.

On le fait avec son degr en chiffre arabe (1, 2, 3, etc.) ou avec son nom (tonique, sus-tonique, etc.).

Exercice : faites l'analyse mlodique de la mlodie suivante en DO majeur :

& 44

47

...

Exercice : faites l'analyse mlodique de ce passage en SIb majeur :

b
b
&
3

50

...
La gamme majeure est utilise couramment depuis le Moyen-ge (600-1400).

L'art de la mlodie est l'usage judicieux et inspir de consonances et dissonances.

Les consonances nous sont dictes par l'harmonie (l'accord). Voici une mlodie entirement consonante.
D
53

&

##

Comme pour un roman ou un film, on commence une musique avec un moment neutre et stable (consonant).
Par la suite, on a besoin d'un peu de drame (dissonance). Et le rcit termine gnralement bien (consonance).
Bref, rares sont les histoires qui se limitent aux consonances.

Voici une meilleure mlodie, bien quilibre entre notes relles (R) et notes de passage (P).
Les notes relles sont contenues dans l'accord; les notes de passage sont des notes trangres (trangres l'accord).
Les notes relles sont consonantes; les notes trangres sont dissonantes.
55

&

##

1
R

2
P

3
R

4
P

5
R

6
P

7
P

1
R

7
P

6
P

5
R

4
P

3
P

2
1
R
P
Comment nomme-t-on cette mlodie?

Initiation l'improvisation

Improvisez en utilisant la gamme majeure correspondant l'accord suivant.

Ne craignez aucune note : votre oreille vous guidera pour rsoudre toute dissonance.
D

## .
& .

58

59

&

..

La gamme majeure est riche : elle comporte un bon quilibre de dissonances et consonances
(aussi appeles "tension - dtente ou rsolution").
Ce n'est pas pour rien qu'elle est la base de la majorit de notre musique occidentale, dite "musique tonale"
(car elle est la base sur la tonalit majeure ou tonalit mineure).
En tant que compositeur/improvisateur, vous n'tes pas obligs de vous y restreindre.
Toutes les notes sont bonnes jouer si on rsout les dissonances :

##

# # b

n b
b

#2
3
#4
5
b6
7
1
b7 b6
5
4
3
b2
1
P
P
P
P
P
P
P
P
Cela est bien intressant et moderne : les mlomanes depuis le XXe sicle apprcient ces notes trangres.
Dans notre esprit occidental, elles donnent une couleur orientale typique du courant orientaliste (pensons Debussy et Ravel).

Il est donc possible de sortir des gammes majeures tout en respectant le principe de consonances et dissonances.
Dans ce cas, nous parlons de "musique modale" car elle utilise des "modes" par opposition "musique tonale"
qui se base uniquement sur les tonalits majeures et mineures. Nous verrons bientt d'o proviennent les "modes".

Voici un mode.
Vous rappelle-t-il une mlodie connue?
D7
62

& w
1

Et maintenant?
D7

# 4 .
& 4

63

#w

w
2
P

#4
P

#
J

w
5

6
P

b7

Pourquoi ""? Pour "tau". En effet, les notes trangres fa# et la

forment un tau qui enserre la note relle sol.
Nous en reparlerons...
(En thorie classique, on parle d'appoggiature et de double appoggiature,
mais l'auteur prfre parler d'tau, car l'appoggiature a plusieurs significations.)

Initiation l'improvisation

votre tour : improvisez sur ce mme mode.

# .
& .

D 7#11

66

Si vous voulez tout savoir, on nomme ce mode "mixolydien dise onze"... Vous comprendrez pourquoi bientt.

Nous identifions donc la "fonction mlodique" avec les chiffres arabes (1, 2, 3, etc.).
Pour identifier la "fonction harmonique" (le rle de l'accord), on utilise les chiffres romains.
Voici la fonction des accords (l'harmonie) issus de DO majeur :

& wwww

67

Imaj7
(accord de
Ier degr)

www
w

IIm7
(accord de
IIe degr)

www
w

IIIm7
(accord de
IIIe degr)

ww
ww

IVmaj7
(accord de
IVe degr)

ww
ww

V7
(accord de
Ve degr)

ww
ww

VIm7
(accord de
VIe degr)

Voici le mode de Ier degr en DO majeur :

68

&

Voici le mode de IIe degr en DO majeur :

69

&w

..

www
w
VIIm7b5
(accord de
VIIe degr)

Pour l'instant, ce n'est pas compliqu!

Trop facile? crivez donc le IIIe mode en DO majeur.

70

&

Et ainsi de suite.
Il existe donc sept modes par tonalit (sept modes en DO majeur, sept modes en SIb majeur, etc.)

Initiation l'improvisation

Chaque mode possde un nom d'origine grecque.

1er mode : ionien. On le joue sur des accords Imaj7.
2e mode : dorien. Pour les accords II-7.
3e mode : phrygien. Sur accords III-7.
4e mode : lydien. Accords IVmaj7.
5e mode : mixolydien. V7.
6e mode : olien. VI-7.
7e mode : locrien. VII-7b5
chaque accord, son mode. Ces modes ont chacun leur personnalit, leur caractre. Ils sont utiliss dans la musique modale.
Les modes taient couramment utiliss avant la Renaissance (avec 1400).
Les modernes (Debussy, Ravel, Messiaen, Satie, ...) l'ont aussi adopt.
De nos jours, les improvisateurs connaissent bien les sept modes et leurs noms grecs.

71

&

part le Ier mode (mode ionien, identique la gamme majeure), le plus utilis est le Ve mode (mixolydien)
car on retrouve souvent des accords "7".
crivez le mode mixolydien en DO majeur.

# w
&

On disait que les accords contiennent 4, 5, 6 sons.

quoi ressemblent les accords complets (avec toutes leurs extensions consonantes)?
Bonne question! Les voici :

ww
& wwww

ww
www
ww

ww
www

www
www

Improvisez sur ce mode mixolydien :

72

ww
www
w

ww
www
w

ww
www

C maj13

D -11

E -7(11)

F maj13#11

G 13

A -11

B -7b5(11)

Imaj13

IIm11

IIIm7(11)

IVmaj13#11

V13

VIm11

VIIm7b5(11)

73

Lorsqu'il manque certaines notes, c'est qu'elles seraient des dissonances.

On peut les imposer quand mme dans le chiffrage, mais ce sont des accords rares.

Mais quel est l'intrt d'utiliser des degrs en chiffres romains?

Bonne question!
L'harmonie (les accords) qu'on retrouve en FA# majeur :

ww
#
# # w
& # # # www

74

ww
www

F # maj13

G #-11

A #-7(11)

B maj13#11

C # 13

D #-11

E #-7b5(11)

Imaj13

IIm11

IIIm7(11)

IVmaj13#11

V13

VIm11

VIIm7b5(11)

ww
www
w

www
www
w

ww
www
w

ww
www
w

ww
www

Voyez comme l'analyse des chiffrages en chiffres romain ne change pas.

Il en est ainsi pour toutes les tonalits majeures.

Initiation l'improvisation

10

Effectivement, pas difficile pour qui sait copier...

Alors, que dites-vous de G13#11?

Exercice : crivez l'accord G13.

75

&
crivez la gamme (le mode) que nous impose l'accord prcdent.

77

&w
1

w
3

#11

13

b7

Et voil, nous voici revenus avec le mode des Simpson!

Mode que l'on appelle : mixolydien... dise onze.

Mais alors, direz-vous, toutes les notes de ce mode sont des notes relles, puisqu'elles font partie de l'accord G13#11.
Elles sont donc toutes consonantes?
Oui, mais diffrents degrs. Plus on s'loigne de la fondamentale (la premire note de l'accord),
plus on voyage en orbite de la terre ferme. En gnral, les quatre premires notes de l'accord
sont dites "de base" et les suivantes sont des "extensions".
En pratique, on termine nos phrases (on les rsout) sur des notes de base.
Un discours cohrent utilisera davantage de notes de base que d'extensions,
de mme qu'une phrase sans sujet ni verbe devient rapidement incomprhensible.

#w
ww

ww
& ww

78

Un niveau de consonance bien relatif...

Improvisez avec l'accompagnement sur ce joli mode.

Attardez-vous sur chaque note pour entendre leur niveau de consonance.

# wwww
& www

79

D 13#11 ou 7#11 (indique le mme mode : mixolydien dise onze)

#w

Initiation l'improvisation

11

Lorsqu'on fait une analyse harmonique (analyse des accords), on utilise les degrs en chiffres romains.
Si on transpose la pice dans une autre tonalit, l'analyse demeurera intacte.
a permet d'avoir une vue d'ensemble de la pice. On parle souvent de la "forme".
Par exemple, voici une forme de blues en DO et une mlodie connue :
C7

& 44

80

I7

F7
84

&

IV7

G7
88

&

V7

C7

I7

C7

I7

Quelques constats : la forme de blues comporte 12 mesures;

sa structure harmonique gnrale est ainsi : I7 la mesure 1, IV7 la mesure 5, V7 la mesure 9;
ses accords sont chiffrs "7", donc nous utilisons le mode... lequel, dites-moi?
Oui, bon, avant d'improviser avec ce mode, allons-y au plus simple : la gamme de blues.
Elle est tout fait adapte la forme blues. Improvisez avec la gamme de blues donne au dbut de cette mthode.
Utilisez un accompagnement de blues en DO (sons rels).

Tanns de la gamme de blues? Vous tournez en rond?

Vous avez tort, car la gamme de blues est trs riche.
Mais vous avez raison (?!), car l'univers est rempli de modes aux possibilits inoues.
Passons donc l'tape suivante : l'enchanement d'accords en utilisant des modes.
crivez les notes des accords suivants ainsi que le mode correspondant.

# .
& .

D9

92

C 9#11

..

C'est fait? Alors... quoi?

Chef, on voit deux notes dans les mesures prcdentes.
Bien vu. Tentez d'atterrir sur ces notes lorsque vous passez d'un accord l'autre. Il s'agit de la tierce (note "3" des accords).
La tierce de l'accord est souvent la plus intressante, d'une consonance clatante.

Initiation l'improvisation

12

Aprs quelques secondes, vous avez le sentiment de tourner en rond? De multiplier les redites?
C'est normal! Il vous faut acqurir davantage de vocabulaire et dvelopper votre technique instrumentale.
a tombe bien, voici comment :
Mouvement conjoint, sur toute l'tendue.
D9
94

&

96

Par groupe de 4 notes, sur toute l'tendue.

&

Par groupe de 3 notes, sur toute l'tendue.

...

...

&

En tierces, sur toute l'tendue.

...

Pour dvelopper votre technique, le mtronome est votre meilleur ami.

Notez votre tempo confortable et augmentez-le graduellement, pas trop vite! Si vous sautez des coches de mtronome,
vous adopterez des dfauts, et il faudra ralentir. La vitesse et la matrise viennent avec le temps et la patience.

Mais quid de la gamme pentatonique mineure qu'on a vue au dbut?

Oui, les gammes pentatoniques sont intressantes. ("Pentatonique" signifie "cinq notes".)
En voici quelques-unes qui fonctionnent toutes sur l'accord suivant :
98

...

# w

D9
pentatonique majeure

100

&

pentatonique mineure

On peut mme former des gammes pentatoniques

qui ne dbutent pas sur la note fondamentale :
pentatonique mineure b5 sur la tierce

# w

Par rapport l'accord : 3

Par rapport la gamme : 1

5
b3

13
4

b7
b5

nw

9
b7

b3
4
5
b7
Aye! "b3" est une dissonance dans cet accord!
Calmez-vous! b3 donne une saveur blues.
D'ailleurs, il y a trois notes bleues :
b3 se rsout sur 1,
#11 (ou #4) se rsout sur 5
et b7 se rsout sur 5.

b7
b3

1
4

9
5

4
b7

pentatonique mineure sur la quinte

w
5
1

Vous en voulez plus? Vous tes certains? Car vous pouvez vous amuser longtemps en vous limitant ces exercices.
Bon, si vous y tenez, je vous suggre de consulter mon site internet : mathieugaulin.com
Allez l'onglet "Enseignement" et allez sur la page ddie au jazz et l'improvisation.
Le fichier "Grimoire" devrait vous intresser particulirement...