RESTAURAES E INTERVENES ARQUITETNICAS EM EDIFICAES DE

CUNHO HISTRICO: O caso do Memorial Minas Vale

VILA, Larissa; BARAKY, Alyane; CHAVES, Joselma; MONTEIRO, Camila; NERY,

Marina; PINHO, Jane; RESENDE, Gustavo; STANGHERLIN, Juliana.

RESUMO

O presente trabalho estuda o processo de interveno arquitetnica realizado no

Memorial Minas Vale na cidade de Belo Horizonte, integrante do projeto de criao do
Circuito Cultural da Praa da Liberdade pelo governo do Estado de Minas Gerais. Analisando
as consequncias das tentativas de garantir a preservao do patrimnio e do seu entorno. Para
tal, foram realizadas pesquisas em artigos, documentos e matrias relacionadas ao processo de
interveno e restauro. Como base para o desenvolvimento deste trabalho foi feito o uso de
cartas e convenes nacionais, assim como leis de tombamento de rgos municipais e
estaduais.

Palavras-chave: Patrimnio Cultural, Museu Minas Vale, Interveno Arquitetnica,

Restauro, Arquitetura.

INTRODUO

O artigo proposto ir tratar especificadamente do Memorial Minas Vale, o qual o

prprio nome diz, carrega a empresa de interesse privado: a mineradora Vale. O prdio onde
funcionou por sculos a Secretaria de Estado da Fazenda, antes denominado Secretaria das
Finanas, foi projetado pelo arquiteto Jos de Magalhes e teve sua construo empreendida
pela Comisso Construtora da Nova Capital entre os anos de 1895/1897. (MEMORIAL
MINAS VALE, 2015)
A base da pesquisa que ser abordada est no seguinte questionamento: De que
maneira a interveno arquitetnica contempornea realizada no Memorial Minas Vale
impactou no valor histrico, cultural e no uso do edifcio? A partir disso torna-se possvel
avaliar se seria mais prudente proceder com o restauro completo da obra, se houve impacto na

caracterstica histrica da edificao ou se a importncia histrica do edifcio foi alterada

mediante a interveno.
Esse trabalho justifica-se pela importncia que a arquitetura contempornea designa ao
prolongar a conservao dos meios fsicos a que est atribuda a consistncia e a transmisso
da imagem artstica.
O objetivo geral do artigo est em identificar de que maneira as aes realizadas na
obra de restauro/interveno arquitetnica no edifcio impactaram no seu conceito substancial
e imaterial.
BREVE HISTRICO
Local que smbolo de um ideal poltico e social no qual a cidade de Belo Horizonte
foi construda, a Praa da Liberdade atualmente rene um conjunto de equipamentos culturais,
que representam um patrimnio no s da populao local, mas como tambm para todo o
pas. (CALDEIRA, 2007)
Construda no final do sc. XIX e localizada no antigo Alto da Boa Vista, local de
grande visibilidade representava o ideal republicano positivista. (CALDEIRA, 2007)
Destinada a ser um local central do poder e das manifestaes cvicas da nova cidade,
apesar de Inicialmente planejada para receber apenas o Palcio do Governo, a Praa da
Liberdade passou tambm a concentrar os prdios das secretarias de Estado. E ao contrrio
das tradicionais cidades onde a Igreja era o ponto central das praas e das cidades
caracterizando o poder da religio, no caso da Praa da Liberdade, o Palcio da Liberdade
exercia outro significado estabelecendo o domnio do poder civil. (CALDEIRA, 2007)
A paisagem arquitetnica da Praa da Liberdade, de estilo ecltico, composta pelo
Palcio da Liberdade e trs Secretarias de Estado - O edifcio da Secretaria de Segurana
Pblica viria ser construdo somente nos anos de 1930. Durante anos passaram por diversos
processos de interveno desde sua construo em 1895. (CALDEIRA, 2007)

FG:1 PRAA DA LIBERDADE PROJETO ORIGINAL

FG:2PRAA DA LIBERDADE ATUAL

No incio do sc. XX a paisagem arquitetnica da Praa sofre modificaes com a

construo de novos edifcios com estilos arquitetnicos distintos, entre eles podemos
destacar a construo em 1937 do Palcio Arquiepiscopal em estilo Art Dco, fazendo juno
da religio ao poder poltico. J em 1954 e 1960O arquiteto Oscar Niemayer representa toda
a fora do modernismo da poca em dois edifcios , o Edifcio Niemeyer e a Biblioteca
Pblica Estadual Luiz de Bessa. Outro edifcio de estilo modernista o prdio da futura
Escola de Design da Universidade Estadual de Minas Gerais - UEMG, inaugurado em 1965
que abrigava a antiga sede do Instituto de Previdncia. (CALDEIRA, 2007)
Tais obras e intervenes imprimem uma caracterstica enraizada na cidade desde sua
inaugurao, o grande apreo pelo novo, moderno. Segundo Letcia Julio, Belo Horizonte foi
sendo destruda e reconstruda "E na sua sede insacivel do novo, acidade anunciava a
instaurao de uma lgica de rompimento contnuo com sua gnese [...] infligindo sua
paisagem e monumentos um envelhecimento precoce" (JULIO, 1992. p.5)
A praa representa um local de reconhecimento e memria para a populao da cidade
de Belo Horizonte, local de encontro e de manifestaes cvicas e culturais, com um carter
de fundamental simbolismo para a identidade da cidade e de seus habitantes.
Ainda hoje, percebemos que os diversos processos de interveno aos poucos esto
transformando a praa e alterando suas caractersticas arquitetnicas, j que a motivao da
busca do novo em detrimento do antigo no ficou restrita ao incio do sc. XX foram
necessrias aes para impedir que o conjunto fosse ameaado por esse pensamento de
deteriorao.

Neste sentido os rgos de defesa do patrimnio da cidade de Belo Horizonte

entenderam que o conjunto arquitetnico e paisagstico da Praa da Liberdade fosse declarado
um bem tombado. Assim, a Praa da Liberdade protegida pelo Instituto Estadual do
Patrimnio Histrico e Artstico IEPHA-/MG em 1977 e pelo Conselho Deliberativo do
Patrimnio Cultural do Municpio de Belo Horizonte em 1991 e 1994.
Mesmo passando pelas transformaes ao longo dos anos, a Praa da Liberdade chega
ao cenrio contemporneo como uma imagem que representa o processo histrico da cidade,
de suas mudanas, destruies e busca pela modernidade. Um misto de estilos e formas
arquitetnicas, que simboliza e preserva a organizao social da cidade.
Criado em 2005 por iniciativa do governador do Estado Acio Neves e da Secretria
de Cultura Eleonora Santa Rosa o Circuito Cultural da Praa da Liberdade modifica mais uma
vez o espao de poder poltico para centro cultural reformulando o uso da Praa da Liberdade
e de seus prdios. O edifcio segue uma tendncia mundial que transforma cultura e museus
em espetculo e atribu iniciativa privada a gesto dos bens culturais pblicos. O Circuito
Cultural da Praa da Liberdade parece mudar o foco do poder: de poltico-ideolgico, para
poltico-econmico com vis cultural.
Segundo a secretria o intuito da implantao do circuito era acrescentar qualidade a
cidade. "Esse circuito vai alavancar Belo Horizonte como uma cidade de turismo de negcios
[...]" (O FUTURO... 2006, p. A6)
O projeto, que seria realizado em parceria com a iniciativa privada, previa a
desocupao dos prdios aps a construo da Cidade Administrativa localizada no Vetor
Norte da Regio Metropolitana e uma nova ocupao para cada um dos edifcios pblicos. A
previso de incio de algumas das atividades era para 2006, porm por motivos, polticos,
econmicos e financeiros o primeiro espao s foi inaugurado em 2010, o Museu das Minas e
do Metal.
No cenrio atual, o Circuito Cultural Praa da Liberdade denominado o maior
complexo cultural do pas. Participam da programao doze espaos e museus em
funcionamento, incluindo o Memorial Minas Vale, que como praticamente todos os edifcios
do Circuito Cultural, sofreu uma interveno/restaurao para adequar o prdio tombado ao
seu novo uso, o museu interativo.

MUSEU DE MINAS VALE

Aps o tombamento do conjunto arquitetnico e paisagstico da Praa da
Liberdade em 2 de junho de 1977 pelo Instituto Estadual do Patrimnio Histrico e
Artstico de Minas Gerais IEPHA/MG; o Instituto dos Arquitetos do Brasil (IAB) de
Minas Gerais, em 2005, promoveu um concurso pblico nacional de arquitetura que teve
por objetivo selecionar o projeto para reestruturao e readequao do prdio com
inteno de instalar nele a sede da Orquestra Sinfnica de Minas, cujas as intervenes
modificariam totalmente o edifcio. Aps seis verses do projeto original e uma ao do
Sindicado dos Arquitetos SINARQ/MG o projeto foi abandonado dando lugar ao Memorial
Minas Gerais Vale. (FONSECA, 2009)

FG:3 LOCALIZAO MEMORIAL MINAS VALE

O projeto de restauro foi elaborado por Flvio Grillo, arquiteto responsvel por vrias
outras obras de restaurao no estado: como Praa da Estao, a Igreja de So Francisco de
Assis em outro Preto e a Doca de Santos atual sede do IPHAN no Rio de Janeiro. A
Museografia foi assinada por Gringo Cardia, desenhista, Grfico artista, cengrafo e
Arquiteto. Sua equipe: Calos Maia, Debora Mendes, Eduardo Frana, Igor Macedo e
Humberto Hermeto formam a Tetro Arquitetura e foram os vencedores do concurso aberto
em 2005.

As intervenes foram realizadas para adaptar o edifcio ao seu novo uso, museu
ldico e interativo tendo como foco receber diversas exposies e um nmero expressivo
de visitantes.

FG: 4 EDIFCIO ANTES DO RESTAURO 2010

FG:5 EDIFCIO APS RESTAURO 2010

INTERVENES DE MAIOR IMPACTO

Acrscimo de escadaria feita em estrutura metlica, que conecta o subsolo ao

primeiro pavimento;

Locao de uma caixa de elevador, com estrutura metlica e acabamento em vidro;

Criao de jardim fachada interna revestida de Ao Corten;

Acrscimo de passarelas com piso de vidro;

Troca do telhado existente por cobertura de vidro;

Criao de acesso pela Rua Gonalves Dias, que entra diretamente no subsolo do
edifcio.

No segundo pavimento foram acrescidos ncleos de instalaes sanitrias que

acarretaram na destruio de paredes, pisos, pinturas parietais e forro de tela;

No terceiro pavimento foram adicionadas salas expositivas, um auditrio para

pequenas apresentaes e um camarim. Para que essas instalaes fossem
possveis foram demolidas paredes e divisrias internas;

FG:6 SUBSOLO

FG:8 SEGUNDO PAVIMENTO

FG:10 PLANTA DE COBERTURA

FG:7 PRIMEIRO PAVIMENTO

FG:9 TERCEIRO PAVIMENTO

FG:11 CORTE LONGITUDINAL

Em uma anlise relacionando a obra de interveno/restauro do edifcio e as

convenes internacionais de preservao de patrimnio, facilmente identificvel que a
proposta vencedora do concurso no visa, praticamente em ponto algum, o restauro da
edificao. Acaba por descaracterizar o edifcio, na medida em que no respeita seus espaos
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internos e suas volumetrias, suas intenes plsticas e seus ornamentos, os sistemas

construtivos e os materiais originais dessas edificaes.

FG:12 PTIO CENTRAL REVESTIDO AO CORTEN

FG:13 ESCADARIA TOMBADA

Segundo recomendao da Carta de Restauro Italiana, Toda interveno na obra [...],

deve ser executada de tal modo, e com tais tcnicas e materiais, que possa ficar assegurado
que, no futuro, no tornar impossvel uma nova eventual interveno de salvaguarda ou de
restaurao. (CARTA...,1972, p. 9)
As obras realizadas na edificao no tem como critrio de premissa de projeto a
importncia histrica do local e o restauro fica em segundo plano quando a nfase
arquitetnica direcionada a interveno contempornea, que neste caso, se sobrepe
impondo-se a construo original.

FG:14 SALA MULTIMDIA

FG:15 INSTALAES SANITRIAS 2PVT

Destacam-se algumas das tenses polticas envolvidas e que de certa maneira definem o
campo patrimonial como um campo de disputas e de embates. Desconfigurando o patrimnio
para abrigar museus que so fenmenos sociais intimamente relacionados s sociedades que
os geram.
Tericos que tratam do universo dos museus vm empregando uma expresso para se
referir ao campo dos museus: a expresso diversidade museal. Desta forma diante da
diversidade de instituies museolgicas que tem surgido no contemporneo se destaca o
fenmeno da proliferao dos chamados museus-espetculo. (ABREU, 2012, p.14)
Na conceituao de Abreu, os museus-espetculo:
"[...] so edificados em escala global. Espaos enormes, edificaes assinadas por renomados
arquitetos contemporneos, de altssima tecnologia com realidade aumentada, HQ code,
vdeos em 3D, holografias, experincias miditicas inovadoras conjugadas com propostas
arrojadas de gesto criativa e uma boa dose de empreendedorismo. Muitos destes museus so
hoje efetivamente mais modernos que grande parte das empresas de ponta em diversos
setores. No h limite de criao para esses templos da cultura e do entretenimento." (2012,
p.14)
A implantao do Circuito Cultural fez com que grande parte das edificaes do
entorno da Praa da Liberdade assumissem funes culturais, no entanto suas novas
definies caracterizam os projetos de interveno por uma espetacularizao arquitetnica,
muitas vezes associadas aos interesses econmicos privados.
Na disputa para atrair investidores e consumidores, estes procuram oferecer um
produto diferenciado, diferenciao que pode advir da oferta de diferentes servios, ou da
atribuio de uma grife arquitetnica que objetivaria conseguir o maior espao possvel nos
meios de comunicao. O que transforma a construo do edifcio em espetculo pelo simples
fato deste ser de autoria deste ou daquele profissional (FALCO, 2003).
Observa-se ento, que os processos de parceria so na verdade espetacularizao do
patrimnio. O que torna necessrio utilizar meios para firmar o compromisso das instituies
e profissionais envolvidos para uma conscincia crtica, da educao pela preservao da
memria.

CONSIDERAES FINAIS
A importncia do patrimnio cultural e a forma como o mesmo interage com a
paisagem sua volta tem sido o motivo de debates sobre intervenes arquitetnicas e
restauros em edifcios tombados. Contudo, notvel a distncia entre este tema e o pblico
que mais utiliza deste patrimnio de identidade e memria da prpria populao. Muitas
vezes, como no caso do edifcio estudado, mesmo com o auxlio de leis de tombamento, h
situaes que devido interesses polticos ou privados, as intervenes realizadas em um
patrimnio geram consequncias no meio urbano e na paisagem cultural em volta.
necessrio enquanto arquiteto, questionar o processo de transferncia de valores do
patrimnio pblico para as mos do setor privado. As praas so, em sua maioria, planejadas
atravs de verbas da renncia fiscal que, contudo so abertamente utilizadas na produo de
um marketing cultural para as empresas.
Consideramos que o Memorial Minas Vale deveria ter evitado alinhar-se ao processo
de massificao dos produtos culturais, no se rendendo aos imperativos do mercado de uma
produo industrial de cultura, de uma indstria do turismo que longe de promover uma
democratizao do acesso aos bens patrimoniais, operam, na verdade, uma espetacularizao
do patrimnio. No se trata aqui de se manter alheio realidade das novas tecnologias e
formas de comunicao, o museu pode sim lanar mo do espetculo para potencializar sua
capacidade informacional e comunicacional, porm jamais se tornar mero espetculo. Faz-se
necessrio utilizar tais meios sem abrir mo do compromisso das instituies museolgicas
com o desenvolvimento de uma conscincia crtica, da educao pela preservao da
memria.

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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
1) CARTA de Veneza. ICOMOS - Conselho Internacional dos Monumentos e Stios,
maio de 1964. Disponvel em: Acesso em: 25 jul. 2013.
2) ABREU, Regina. Museus no contemporneo: entre o espetculo e o frum. In:
LOURES OLIVEIRA, A.P.P. e MONTEIRO OLIVEIRA, L. (org.) Sendas da
Museologia. Ouro Preto, UFOP. 2012.
3) JULIO, Leticia. Belo Horizonte: Itinerrios da cidade moderna (1891 - 1920). Belo
Horizonte: UFMG, 1992. Dissertao de Mestrado.
4) FALCO, Fernando. A. R. Uma reflexo sobre a utilizao de museus como vetores
de operaes urbanas: Os casos dos museus Iber Camargo e Guggenhein-Bilbao.
2003. (dissertao de mestrado) - Faculdade de Arquitetura, Universidade Federal do
Rio Grande do Sul, Porto Alegre, 2003.
5) CALDEIRA, Jnia Marques. A Praa Brasileira. Trajetria de um espao urbano:
Origem e modernidade. Doutorado em Histria. Campinas, UEC. 2007. Disponvel
em: <https://cpdoc.fgv.br/sites/default/files/brasilia/trabalhos/OCR_CALDEIRA.pdf>
6) CUNHA, Cludia dos Reis. Restaurao: dilogo entre teoria e prtica no Brasil nas

experincias do IPHAN. So Paulo, 2010.

7) Site:http://www.belohorizonte.mg.gov.br/atrativos/roteiros/passado-e-presente/praca-daliberdade-do-poder-politico-cultura/. Acesso em novembro 2015.
8) Site:http://www.em.com.br/app/noticia/gerais/2015/03/21/interna_gerais,629817/nossahistoria-praca-da-liberdade-palco-de-lutas-e-conquistas.shtml. Acesso em novembro 2015.
9) Site:<http://portalpbh.pbh.gov.br/pbh/ecp/noticia.do?evento=portlet&pAc=not&idConteud
o=90460&&pIdPlc=&app=salanoticias>. Acesso em novembro 2015.

10) Site:http://www.belgianclub.com.br/heritage/escadaria-memorial-minas-gerais-valebelo-horizonte. Acesso em novembro 2015.

11) Site:<http://www.memorialvale.com.br/sobre-memorial/apresentacao-sobrememorial/>. Acesso em novembro 2015.
12) FG:1 Fonte: <http://www.iepha.mg.gov.br/component/content/article/3322>. Acesso
em novembro 2015.
13) FG:2 Fonte: <http://www.iepha.mg.gov.br/component/content/article/3322>. Acesso
em novembro 2015.
14) FG:3 Fonte: <http://www.memorialvale.com.br/visite/como-chegar/>.Acesso em
novembro de 2015.
15) FG:4 Fonte:
<https://www.google.com.br/search?q=antiga+secretaria+da+fazenda+bh>. Acesso
em novembro 2015.
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16) FG:5 Fonte: Imagem cedida pelo colaborador Eduardo Frana no dia 10 de novembro
de 2015.
17) FG:6 Fonte: imagem cedida pelo colaborador Eduardo Frana no dia 10 de novembro
de 2015.
18) FG:7 Fonte: imagem cedida pelo colaborador Eduardo Frana no dia 10 de novembro
de 2015.
19) FG:8 Fonte: imagem cedida pelo colaborador Eduardo Frana no dia 10 de novembro
de 2015.
20) FG:9 Fonte: imagem cedida pelo colaborador Eduardo Frana no dia 10 de novembro
de 2015.
21) FG:10 Fonte: imagem cedida pelo colaborador Eduardo Frana no dia 10 de
novembro de 2015.
22) FG:11 Fonte: imagem cedida pelo colaborador Eduardo Frana no dia 10 de
novembro de 2015.
23) FG:12
Fonte:https://www.google.com.br/search?q=patio+central+memorial+minas+vale;aces
so em novembro 2015
24) FG:14 Fonte:arquivo pessoal de novembro de 2015
25) FG:15 fonte:arquivo pessoal de novembro de 2015

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